摘要 美國(guó)當(dāng)代作家唐·德里羅的著作《白噪音》發(fā)表以來，受到了廣大讀者的不同評(píng)論。而唐·德里羅也因?yàn)檫@部著作成為了后現(xiàn)代主義小說的代表人物。小說《白噪音》的特色就是作者用了大量的精力和筆墨描寫了生活中的真實(shí)噪音，將一切人為的、自然的、有意義的、無意義的噪音都運(yùn)用到了小說的創(chuàng)作之中。通過噪音的描寫側(cè)面表現(xiàn)出來作者想要表達(dá)出20世紀(jì)60年代的美國(guó)人民在科技發(fā)展的時(shí)期對(duì)死亡以及生活的焦慮情緒?？梢哉f，整部小說中，只有噪音才是主人公，所以小說的獨(dú)特?cái)⑹路绞揭簿偷靡员憩F(xiàn)。本文試從《白噪音》的總體概述出發(fā)，具體論述這部小說的敘事特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代小說 《白噪音》 敘事策略

唐·德里羅的小說《白噪音》自發(fā)表以來，不少批評(píng)家已經(jīng)從不同的角度做出了自己的評(píng)論。這部小說從內(nèi)容上看，主要描繪了20世紀(jì)60年代末美國(guó)因?yàn)榘l(fā)展而給城鎮(zhèn)帶來的生態(tài)危機(jī)，具有較強(qiáng)的生態(tài)意識(shí)。但是這部書又不僅僅是作者唐·德里羅為宣傳環(huán)境保護(hù)的力作，筆者認(rèn)為，作者更多的是通過發(fā)展的現(xiàn)狀探求美國(guó)人民對(duì)生存和死亡進(jìn)行考慮的矛盾心情。同時(shí)，作者也從生態(tài)角度出發(fā)，說明了發(fā)展對(duì)人性的影響以及發(fā)展對(duì)整個(gè)人類思想的影響?？偟膩砜?，《白噪音》整書的可讀性并不強(qiáng)，全篇沒有引人入勝的情節(jié)，也沒有設(shè)置小說懸念，更多是以平鋪的手法圍繞噪音污染進(jìn)行敘事。所以筆者在對(duì)《白噪音》具體概述之后，從本書對(duì)人民生存和死亡的探索出發(fā)，具體說明這部小說的特點(diǎn)。

一 后現(xiàn)代小說《白噪音》概述

《白噪音》作為美國(guó)優(yōu)秀小說家唐·德里羅的代表作品不是僅僅為了倡導(dǎo)對(duì)環(huán)境的保護(hù)和對(duì)噪音污染的抵制，而是更多想通過對(duì)美國(guó)發(fā)展的實(shí)質(zhì)進(jìn)行深入的分析和探索。然而，《白噪音》整書都沒有落入通俗小說的范疇之中，不僅沒有引人入勝的情節(jié)，更沒有懸疑的手法，也沒有陳詞濫調(diào)的故事發(fā)展方式。小說所具有的只有對(duì)作者賦予感情的擴(kuò)大和延伸。通過對(duì)噪音的描寫，讓整部作品都變成噪音的實(shí)體，這也是小說的寫作特點(diǎn)。

作者創(chuàng)作《白噪音》的主要目的是為了展示商業(yè)化的美國(guó)社會(huì)人民的生活狀況。在美國(guó)當(dāng)時(shí)那種信息過剩的時(shí)代里，到處都充滿了荒誕和空虛，讓人民對(duì)死亡和生存的界限越來越模糊。整本書對(duì)焦慮的描寫讓讀者深切地感受到了生活中瑣碎但無關(guān)緊要的事件讓人民的生活失去了最原始的意義。作者利用這些無關(guān)的描寫和瑣碎、不著邊際的對(duì)話將生活的圖畫生動(dòng)地勾勒出來，也凸顯出了唐·德里羅的文學(xué)功底。

唐·德里羅是美國(guó)當(dāng)代杰出的小說家，且一直被賦予后現(xiàn)代派的名號(hào)。由于其生活經(jīng)歷豐富，創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容也涉及了美國(guó)的社會(huì)、歷史和政治等。這些作品從不同的角度反映了后工業(yè)時(shí)代美國(guó)的發(fā)展嚴(yán)重影響了人民的感情和思想的具體情況。所以作者的思想主要集中于減慢發(fā)展的速度，凈化人民的思想，讓忙碌的人們重新找回最初的理念?！栋自胍簟氛緯栽胍魹橹魅斯?，深入剖析了當(dāng)時(shí)美國(guó)人民對(duì)發(fā)展的理解和對(duì)思想的摒棄，最終導(dǎo)致當(dāng)時(shí)美國(guó)人民對(duì)生存和死亡的焦慮，因此整本書所具有的現(xiàn)實(shí)意義是極大的，也是值得現(xiàn)代文學(xué)家予以研究和探索的。

二 《白噪音》敘事策略的獨(dú)特性與具體表現(xiàn)

唐·德里羅幼時(shí)隨父母從意大利遷往美國(guó)，后于1979年遷居希臘?！栋自胍簟穭?chuàng)作、出版于1985年，此時(shí)的唐·德里羅已經(jīng)50歲，而小說是以他以回憶美國(guó)為創(chuàng)作前提完成的?？梢哉f，小說《白噪音》除了對(duì)環(huán)境保護(hù)的表面思考外，還對(duì)人類的發(fā)展和進(jìn)步等思想的發(fā)展做了獨(dú)立的思考，這也是小說獲得成功的主要原因。下面本文就根據(jù)《白噪音》的創(chuàng)作理念，具體談?wù)勂鋽⑹滤囆g(shù)和手法。

1 雙重復(fù)合敘事角度。敘事角度是文章寫作的觀察和敘述角度。傳統(tǒng)的敘事角度有兩個(gè)解釋，其一是指結(jié)構(gòu)上，敘事者所采用的角度，其直接對(duì)被敘述時(shí)間具有影響作用；其二指文體上，敘事者在事件敘述中表現(xiàn)出來的觀點(diǎn)、語(yǔ)氣口吻以及立場(chǎng)，對(duì)于事件具有間接作用。在《白噪音》敘事角度上，主要采用的是第一人稱內(nèi)視角和第一人稱外視角雙重復(fù)合敘事模式。其中既包括主人公正在經(jīng)歷事件中的眼光，也包括在第一人稱敘述過程中主人公的往事追憶眼光。小說的敘事者格蘭德尼教授就處于聚焦的中心，一切事件均是他的所見所聞，采用經(jīng)歷以及追憶的角度對(duì)整個(gè)故事展開。本文第一人稱敘述者采用的正在經(jīng)歷事件眼光和回顧性敘事眼光交叉模式，首先將讀者視線拉到開學(xué)那一天學(xué)生們來到學(xué)校的熱鬧情景，之后又將眼光轉(zhuǎn)到追憶往事之上，對(duì)21年以來所看到的開學(xué)情況進(jìn)行回憶。大學(xué)生們?cè)诨氐綄W(xué)校的時(shí)候，旅行車的車頂和車內(nèi)總是裝著各種各樣的物品，學(xué)生也都在吹噓著自己如何度過了一個(gè)愉快的暑假。同時(shí)，在敘述過程中將其眼光轉(zhuǎn)移到往事的時(shí)候，巧妙借助于越界敘述模式，精確表現(xiàn)出了父母?jìng)兊膬?nèi)心世界。這種對(duì)整個(gè)文本角度模式的臨時(shí)偏離，更加明顯地突出了對(duì)那些因?yàn)楦蛔愣砸詾槭堑母改阜粗S效果。

2 連續(xù)式敘事模式。所謂連續(xù)式敘事模式以思維的連續(xù)性為敘事的主要特點(diǎn)。利用不同感情的發(fā)生事件的絕對(duì)性為寫作主線，將不同的文章串聯(lián)成整部的小說集。而且值得一提的是，整本書雖然是由不同的小說人物組成，然而筆者已經(jīng)在上文中提到，事實(shí)上的小說主人公應(yīng)該就是噪音，通過對(duì)噪音的具體描寫以及人民對(duì)噪音的具體思想來探討深層次的人民發(fā)展觀。應(yīng)該說，連續(xù)式敘事模式是《白噪音》的整體特點(diǎn)。所謂藕斷絲連，將作者的本身感情融入到每一種噪音的描寫中去。作為讀者，我們自然順著其每一種噪音的描寫去尋找作者的基本思想。最終在讀完《白噪音》整部書之后，也會(huì)感覺到整部書的噪音本質(zhì)和噪音表現(xiàn)。所以這一敘事方式無疑是成功的。

3 由內(nèi)及外的敘事方式。由內(nèi)及外的敘事方式就是先以主人公的思想為切入點(diǎn)，重點(diǎn)描述小說人物的思想活動(dòng)。從而引出整個(gè)事件的構(gòu)成。一般不注重事件發(fā)生的具體細(xì)節(jié)與前提條件。更多的是對(duì)整個(gè)事件的側(cè)面描繪和事件發(fā)生后所造成的影響以及主人公從事件當(dāng)中所受到的另一段思想啟發(fā)。一般來說，新的思想啟發(fā)與主人公本身的性格特點(diǎn)有一個(gè)互相輝映的作用。具體在《白噪音》一書的創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)，書中始終貫穿著噪音的實(shí)體本質(zhì)和抽象本質(zhì)，讓讀者在讀書的過程中始終感受到耳旁的噪音。這種敘事方式由內(nèi)及外，讓讀者從內(nèi)心深處感受到作者所說的噪音本質(zhì)，然后通過整本書的情節(jié)設(shè)計(jì)描寫從側(cè)面烘托噪音本質(zhì)，讓讀者讀的時(shí)候產(chǎn)生身心共鳴。這種由內(nèi)及外的敘事方式也是《白噪音》的特點(diǎn)之一。

4 對(duì)小說的整體把握，由小見大的敘事方式。由小見大是一個(gè)寫作高手的必經(jīng)境界。很多東西的把握都是從細(xì)節(jié)開始的。作者通過對(duì)五花八門瑣碎的細(xì)節(jié)的描寫，讓大世界都進(jìn)入到一本書中，是一種以小見大的典型寫法。而且作者自己對(duì)敘事方法的把握也是極有技巧。如作者將各種無關(guān)緊要的信息以及瑣碎的評(píng)論，瑣事的發(fā)展等問題集中到一本書中，這本身就是把噪音實(shí)體化的表現(xiàn)。讓人看到這么多無關(guān)緊要的內(nèi)容，讓讀者認(rèn)為這是不需要的，也就傳達(dá)了作者的基本理念——噪音是不需要的。所以整本書都在圍繞著噪音來寫，甚至整本書的結(jié)構(gòu)都是噪音的實(shí)體化。對(duì)小說的整體把握性敘事方法堪稱唐·德里羅最匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)。

三 小說《白噪音》的可讀性研究與分析

小說《白噪音》的可讀性并不強(qiáng)，因?yàn)檎繒鴽]有吸引讀者的情節(jié)和設(shè)計(jì)，讓很多讀者在初讀之時(shí)就喪失了閱讀的興趣，以致最終不能完整理解《白噪音》的內(nèi)涵與作者所要傳達(dá)的核心思想。對(duì)于《白噪音》的真正可讀性研究，筆者認(rèn)為，應(yīng)該從接受美學(xué)理論出發(fā)，對(duì)《白噪音》進(jìn)行系統(tǒng)的研究。

接受美學(xué)的提出改變了讀者對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的認(rèn)識(shí)。其核心理念在于美學(xué)要以讀者為中心，說的通俗點(diǎn)，就是一本書在出版發(fā)行之后也只是半成品，只有在讀者讀了之后才能真正意義上稱為一本書。不可否認(rèn)，這一接受美學(xué)的提出多少有點(diǎn)唯心理論的成分。讀者讀之前，書就不是客觀的書了嗎？筆者認(rèn)為，提出接受美學(xué)這一理論的德國(guó)姚斯教授的原意并非如此，而是姚斯教授認(rèn)為，文學(xué)著作應(yīng)該加入讀者的評(píng)論這一參照系數(shù)，即將讀者評(píng)論作為文學(xué)著作的一個(gè)重要要點(diǎn)來考核，然后確定文學(xué)著作的可行性。簡(jiǎn)單來說，就像現(xiàn)代社會(huì)推行新軟件會(huì)實(shí)行的公測(cè)一樣，在文學(xué)著作出版時(shí)，也要先進(jìn)行公測(cè)然后再發(fā)行。

接受美學(xué)對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作理念有了新的添加，也讓文學(xué)研究工作人員對(duì)文學(xué)理念有了新的認(rèn)識(shí)。法國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家圣伯夫曾經(jīng)說過：“最偉大的詩(shī)人并不是創(chuàng)作得最多的詩(shī)人，而是啟發(fā)最多的詩(shī)人?！币簿褪钦f，評(píng)價(jià)一個(gè)文學(xué)家的偉大與否，關(guān)鍵還要看他的文章是否有足夠的啟發(fā)意義以及現(xiàn)實(shí)意義。另外，接受美學(xué)也確實(shí)反對(duì)歷史客觀主義，姚斯教授認(rèn)為，一部作品在不同的歷史時(shí)期存在著完全不同的意義和美的享受。這主要取決于歷史時(shí)期的精神文明發(fā)展的程度，與生產(chǎn)力生產(chǎn)關(guān)系的匹配程度。

根據(jù)對(duì)接受美學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)，小說《白噪音》的可讀性并不只是體現(xiàn)在書本的情節(jié)描寫和遣詞造句上。本書更多表現(xiàn)出了作者對(duì)人性的探討，筆者看來，《白噪音》的作者唐·德里羅的思想與中國(guó)的道家思想有共通之處。道家講求無為，是指無所作為、停止發(fā)展才能讓人民的思想得到更高層次的升華。道家學(xué)說中有句話叫：“凡欲省力者必用機(jī)械，凡用機(jī)械者必有機(jī)心?！币簿褪钦f，除去了發(fā)展的道路才能真正讓人民理解生活的意義。唐·德里羅的小說《白噪音》也在變相表現(xiàn)出這一理念。作者認(rèn)為發(fā)展帶來的噪音就像瑣碎而無關(guān)緊要的事情一樣屬于人民所不需要的，工業(yè)發(fā)展給人們帶來的物質(zhì)收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)充斥不了人民的精神思想?？傮w來說，《白噪音》的可讀性并不表現(xiàn)在內(nèi)容上，而是表現(xiàn)在思想層面上。

四 結(jié)語(yǔ)

美國(guó)當(dāng)代作家唐·德里羅的小說《白噪音》發(fā)表以來，受到了廣大讀者的不同評(píng)論。而唐·德里羅也因?yàn)檫@部著作成為了后現(xiàn)代主義小說的代表人物。筆者認(rèn)為，作者更多是通過發(fā)展的現(xiàn)狀探求美國(guó)人民對(duì)生存和死亡進(jìn)行考慮的矛盾心情。同時(shí)，作者也從生態(tài)角度出發(fā)，說明了發(fā)展對(duì)人性的影響以及發(fā)展對(duì)整個(gè)人類思想的影響。從寫作的敘事手法而言，《白噪音》具有連續(xù)式敘事、由內(nèi)及外的敘事，對(duì)小說的整體把握，由小見大的敘事三個(gè)特點(diǎn)。唐·德里羅創(chuàng)作《白噪音》主要目的是為了展示商業(yè)化的美國(guó)社會(huì)中人民的生活狀況。作者認(rèn)為，發(fā)展帶來的噪音就像瑣碎而無關(guān)緊要的事情一樣屬于人民所不需要的，工業(yè)發(fā)展給人們帶來的物質(zhì)收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)充斥不了人民的精神思想。所以總體來說，《白噪音》具有的實(shí)際意義要比其可讀性更加重要。

參考文獻(xiàn)：

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（周純漪，安康學(xué)院講師）