摘要 喬治·莫蘭迪被譽(yù)為20世紀(jì)最具東方美學(xué)精神的僧侶畫家，他窮極一生都沉浸在自己的靜物世界里，用瓶瓶罐罐來抒發(fā)內(nèi)心的情感與寄托。從現(xiàn)代主義和立體主義中吸取養(yǎng)分，通過獨(dú)特的視角和繪畫語言體現(xiàn)出一種超脫、永恒的構(gòu)成之美。莫蘭迪用古拙的線條、簡(jiǎn)潔的形態(tài)、凝煉的色彩，表達(dá)出一種淡泊名利、謙恭含蓄的人生態(tài)度，讓人感受到前所未有的寧?kù)o、平和、溫暖、親切。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨巍つm迪 瓶瓶罐罐 構(gòu)成 美

喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi，1890-1964）出生在意大利北部的波洛尼亞，是家中的長(zhǎng)子，莫蘭迪一生都與三個(gè)未婚的妹妹住在一起，由她們輪流照顧他的起居生活，沒有家庭瑣事的牽絆，一心一意潛心繪畫事業(yè)，有一份穩(wěn)定的教師工作，使得他的生活平淡而閑適。莫蘭迪性格內(nèi)向含蓄，有些拘謹(jǐn)，為人正統(tǒng)，謹(jǐn)守教規(guī)，平日里沉默寡言，但觀察敏銳心思細(xì)膩，這一點(diǎn)在他的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。莫蘭迪的繪畫主角永遠(yuǎn)都是他日常生活中的花瓶、杯子、咖啡壺等，這些看似毫無生命的物品在莫蘭迪的眼中卻個(gè)性鮮活，愛不釋手。它們高矮胖瘦各不相同，性格迥異，互訴衷腸，在一幅幅作品中演繹著不同的人生和情感經(jīng)歷。這也是莫蘭迪的作品之所以歷久彌新仍然能讓人感動(dòng)的地方。

很多評(píng)論家評(píng)價(jià)他“既是一個(gè)激進(jìn)的現(xiàn)代主義者，又是一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)價(jià)值的繼承者”。莫蘭迪的作品既保留了文藝復(fù)興時(shí)期傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，又具有現(xiàn)代主義的構(gòu)成感。正如凱瑞·維金（Karen Wilkin）在專文中所說：“他的作品是矛盾的集合體：既是坦率的，又是精妙的；既是直覺的，又是理性的?！蹦m迪不厭其煩地?cái)[弄這些瓶瓶罐罐長(zhǎng)達(dá)45年之久，這種執(zhí)著的精神無人能及。在藝術(shù)的道路上不斷探索研究，對(duì)作品中的構(gòu)圖、空間、形態(tài)和色彩反復(fù)地推敲、提煉、升華。在莫蘭迪的作品中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的平面性，通過深度的壓縮空間使得物品與空間有著結(jié)實(shí)的厚度感。用簡(jiǎn)潔抽象的幾何形來概括對(duì)象，用高雅細(xì)膩的主觀色彩來表達(dá)情感。在莫蘭迪的藝術(shù)世界里體現(xiàn)了一種超越時(shí)空的構(gòu)成之美。

一 單純質(zhì)樸的構(gòu)思

莫蘭迪單純的生活經(jīng)歷和規(guī)律的生活狀態(tài)，使得他的藝術(shù)觸覺更加細(xì)膩敏銳，從平淡中制造奇跡。通過這些不起眼的瓶瓶罐罐來演繹豐富的藝術(shù)人生，充滿著形而上的趣味。雖然他感情空白，經(jīng)歷甚少，但他對(duì)于生活卻觀察入微，借由這些極其普通的物品來抒發(fā)內(nèi)心豐富的情感。他賦予這些靜物新的生命，使它們具有鮮活的個(gè)性：有的外向活潑；有的內(nèi)斂含蓄；有的感性沖動(dòng)；有的沉穩(wěn)冷靜，它們時(shí)而并肩漫步，時(shí)而相互依偎，時(shí)而促膝長(zhǎng)談，時(shí)而喋喋不休。莫蘭迪在這些熟悉的靜物中體驗(yàn)著不同的人生經(jīng)歷，嘗試著不同的情感，這些是他在現(xiàn)實(shí)生活中羞于表達(dá)的一面，但在藝術(shù)的世界里他可以盡情地去感受。不難看出，莫蘭迪的作品中有著自己的影子，他是個(gè)念舊的人，喜歡熟悉的事物，在不斷的重復(fù)中發(fā)現(xiàn)新的驚喜，就像他的為人一樣，總是謙虛謹(jǐn)慎，低調(diào)內(nèi)斂，默默地堅(jiān)持走自己的路，仿佛有著強(qiáng)大的信念指引著他前進(jìn)的方向。金錢、名利、地位，對(duì)莫蘭迪來說毫無意義，只有在自己潛心創(chuàng)作的世界里才能找到自我的價(jià)值和樂趣。成名之后的他常被人稱為大師，可他卻老是謙遜地說自己只是一個(gè)專注于畫靜物的畫家。正是這種單純而執(zhí)著的信念，才使得莫蘭迪的作品有著難得的純粹和濃厚的積淀，在看似簡(jiǎn)潔的畫面中蘊(yùn)藏著一股強(qiáng)大的生命力，在不斷地涌動(dòng)和生長(zhǎng)。曾經(jīng)有一位著名的音樂家委托莫蘭迪為自己畫一幅作品，并以價(jià)值不菲的古董小提琴為題材，他雖然答應(yīng)了音樂家的委托幫他創(chuàng)作，但堅(jiān)持不用那個(gè)古董小提琴，而是專門去跳蚤市場(chǎng)淘來一個(gè)小喇叭為素材進(jìn)行創(chuàng)作。莫蘭迪對(duì)于自己的作品有著執(zhí)拗的堅(jiān)持和自信，能夠化腐朽為神奇，就算是再不起眼的物品，在莫蘭迪的筆下也能夠體現(xiàn)出一股樸實(shí)而高雅、清新而脫俗的氣質(zhì)。莫蘭迪的作品將自身單純的情感、謙和的態(tài)度、淡泊名利的價(jià)值觀人生觀完美地呈現(xiàn)了出來，達(dá)到一種物我合一的境界，超然于塵世之上。

二 安定和諧的構(gòu)圖

空間布局是莫蘭迪在繪畫藝術(shù)中潛心鉆研的方向，他的作品在平面化的基礎(chǔ)上保留三維空間的無限深遠(yuǎn)，力圖將三維空間不斷壓縮成平面的二維空間，但還保留物體的厚度感，讓空間和物象呈現(xiàn)出真實(shí)的一面。莫蘭迪崇尚傳統(tǒng)繪畫但同時(shí)也受到20世紀(jì)西方藝術(shù)流派的一些影響，尤其是現(xiàn)代主義的代表人物塞尚，莫蘭迪從他的藝術(shù)風(fēng)格中吸取了一些精髓融入到自己的創(chuàng)作中，使自己的畫風(fēng)既保留傳統(tǒng)架上繪畫的藝術(shù)形態(tài)，又呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的平面性和構(gòu)成感。

莫蘭迪眼中的御用主角瓶瓶罐罐們就像是一個(gè)教會(huì)的合唱團(tuán)，他們總是大大小小、高高低低錯(cuò)落有致地排列在畫面中心。莫蘭迪總是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)待心愛之物，讓它們安定和諧地聚集在一起，使得“舞臺(tái)的背景”顯得尤為空曠和深遠(yuǎn)。也許這正是他所追求的一種藝術(shù)氛圍和境界。莫蘭迪的作品構(gòu)圖往往呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔空靈的狀態(tài)，就像中國(guó)的寫意畫，大面積的留白給人以遐想的空間。畫面中的主體物集中突出，擯棄不必要的裝飾和細(xì)節(jié)，重點(diǎn)表現(xiàn)物象本身的形態(tài)，通過狹長(zhǎng)的投影來延展三維的空間，體現(xiàn)出二維平面和三維空間的矛盾性，讓人回味無窮。眾所周知，莫蘭迪的作品以靜美著稱，而畫面的靜主要來自于構(gòu)圖，他鐘愛對(duì)稱式的構(gòu)圖形式，主體物品的水平排列、垂直佇立，由左及右井然有序，追求一種視覺上的平衡美，流露出創(chuàng)作者墨守成規(guī)的個(gè)性和理性的思維模式。每個(gè)物品的位置都是經(jīng)過深思熟慮的，這一點(diǎn)與塞尚的蘋果一樣缺一不可，曾一分則太多，減一分則太少，尺寸拿捏得恰到好處。

三 平面抽象的構(gòu)形

莫蘭迪傾注了畢生的精力來打造這些瓶罐杯盤，將它們視為愛人朋友，投入大量的情感，從真實(shí)的摹寫到抽象的表達(dá)，越來越超越物象本身，更加追求一種精神的升華。莫蘭迪大刀闊斧地砍掉了對(duì)象多余的裝飾和細(xì)節(jié)，用極簡(jiǎn)的幾何圖形來還原物品本來的面貌，將它們凝煉成基本的構(gòu)成圖形，如穩(wěn)定的正方形、長(zhǎng)方形、三角形、梯形等。用近乎平面的方式來詮釋他眼中的這些靜物，體現(xiàn)了理性的審美追求。但莫蘭迪并不像蒙德里安那樣力求絕對(duì)的抽象，而是用獨(dú)特的視角來表現(xiàn)平面化的形態(tài)。莫蘭迪經(jīng)常以平視的角度來觀察對(duì)象，由此盡可能少地看到物體的其他面，使對(duì)象只保留一個(gè)外形輪廓，但這并不影響對(duì)象的真實(shí)感和空間感。

從構(gòu)成角度來看他的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)豐富的構(gòu)成語言，尤其是面的體現(xiàn)。大大小小的塊面成為莫蘭迪作品的主體，他將喜愛的瓶瓶罐罐分解成若干個(gè)塊面，有的敦實(shí)渾厚，有的纖細(xì)靈巧，通過他精妙的處理呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔而不單調(diào)，重復(fù)而不反復(fù)的藝術(shù)效果。莫蘭迪有意識(shí)地夸大對(duì)象的結(jié)構(gòu)比例，讓靜物富有別樣的趣味。從莫蘭迪的作品中我們不難看出那一個(gè)個(gè)的瓶瓶罐罐都有著巨大的身體，纖細(xì)的瓶頸和精致的瓶口，樸實(shí)但不笨拙，就好像他自己的形象一樣，高大的身軀下隱藏著一顆細(xì)致敏感的心。當(dāng)一堆看似簡(jiǎn)潔的幾何形體按照一定的秩序排列，交錯(cuò)重疊、高矮錯(cuò)落，立刻產(chǎn)生一種節(jié)奏的美。這種美是有序的和諧美。

如果塊面還不足以打動(dòng)我們，那他筆下稚拙的勾線一定能增添格外的趣味。莫蘭迪畫面中的線條像一個(gè)頑皮的孩童在進(jìn)行捉迷藏的游戲，一會(huì)兒悄悄地探出頭來，一會(huì)兒又躲到靜物背后，若隱若現(xiàn)似有似無，有時(shí)歪歪扭扭地做著鬼臉，無不流露出孩子般的天真與稚氣。他的作品初看大氣、穩(wěn)重，但細(xì)細(xì)品味之后會(huì)發(fā)現(xiàn)里面隱藏著一絲純真與浪漫。由此可見，莫蘭迪雖然在現(xiàn)實(shí)生活中沒有戀愛結(jié)婚但他把所有的愛和情調(diào)都賦予了這些瓶瓶罐罐。這些靜物雖然沒有生命但在莫蘭迪的筆下卻孕育著生命的力量，當(dāng)這些樸實(shí)穩(wěn)定的塊面在稚趣橫生的勾線襯托下立馬顯得生動(dòng)了起來，尤其是有意而為之的扭動(dòng)圖形處理和波紋的線條，激發(fā)了這些靜物潛在的生命力，仿佛有種破土而出的動(dòng)勢(shì)。

四 含蓄柔和的構(gòu)色

莫蘭迪的繪畫作品中最打動(dòng)人的部分當(dāng)屬那含而不露、神秘高雅、清新脫俗的色彩了。塞尚曾說過一個(gè)人在沒有畫出灰色之前他永遠(yuǎn)都不可能成為畫家，由此可見灰色的重要性。也曾有人說灰色是所有畫家的敵人。但莫蘭迪卻將灰色用到了極致，充分展現(xiàn)了灰色的藝術(shù)魅力。在莫蘭迪的作品中基本上看不到鮮亮的純色，而是感覺籠罩了一層薄紗灰蒙蒙的，像霧里看花一樣有種捉摸不透的神秘感。莫蘭迪喜用灰暗的中間色調(diào)，暖灰或冷灰，如粉橘、米白、土黃、赭石、褐色、灰藍(lán)、灰綠等。這些色彩單看都是灰頭土臉毫無生氣，但經(jīng)過他的巧妙對(duì)比、精心擺弄調(diào)和之后顯得熠熠生輝，有的地方輕薄透底，有的地方層層堆積，畫面不悶、不臟，反而溫潤(rùn)雅致、沉穩(wěn)渾樸，別有一番韻味。莫蘭迪的這些瓶瓶罐罐都是有些年頭的老朋友了，本身色彩都樸實(shí)無華，有的甚至已經(jīng)斑駁了。而正是這樣有些歷史的味道激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感，巧妙地綜合了對(duì)象的固有色、環(huán)境色和光影的變化，譜寫了一首灰色的樂章。莫蘭迪的作品色相變化并不多，畫面顯得統(tǒng)一協(xié)調(diào)，但色階的變化卻十分微妙含蓄細(xì)膩動(dòng)人，可以說真正做到了在統(tǒng)一中尋求變化，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，畫面渾然天成，充分體現(xiàn)了一種寧?kù)o和諧的美。在光與影的處理手法上也別具一格，他主觀化了光線的來源，常常用到側(cè)面光和正面光。用漫反射來弱化光與影的對(duì)比，使畫面看起來更加柔和?？此纳誓茏屓诵撵`平靜，有種溫婉、平和、親切的感動(dòng)，仿佛在將一個(gè)動(dòng)人的故事娓娓道來，需要觀者仔細(xì)地聆聽。由此也顯示出了莫蘭迪溫文爾雅的個(gè)人修養(yǎng)和恬淡超逸的精神追求。如果說莫蘭迪筆下的線條像一個(gè)調(diào)皮的孩童，靜物的形體塊面像一位沉穩(wěn)的大叔，而這獨(dú)有的色彩則像一位含情脈脈的淑女，神秘高貴令人向往。

五 結(jié)語

莫蘭迪的作品可以說是形與色的完美統(tǒng)一，看似單調(diào)刻板但精巧細(xì)致卻隱含其中。極簡(jiǎn)的靜物形態(tài)看起來大氣穩(wěn)重、淳樸無華，富于變化的線條和長(zhǎng)短不一的筆觸相得益彰，使了無生趣的靜物立刻鮮活生動(dòng)起來，默默地激發(fā)了內(nèi)在的生命力，含蓄柔和的色彩讓人領(lǐng)略了一種遠(yuǎn)離喧囂超脫世俗的靜穆之美。巴爾蒂斯曾這樣評(píng)價(jià)：“莫蘭迪無疑是最接近中國(guó)繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)。他的繪畫別有洞天，在觀念上和中國(guó)藝術(shù)是高度一致的?！蹦m迪有一雙能發(fā)現(xiàn)美的眼睛，總是將那些被人遺忘微不足道的瓶瓶罐罐作為題材，以小見大，在平凡中探索整個(gè)宇宙。莫蘭迪就像是一位西洋八大山人，從不爭(zhēng)名奪利也不隨波逐流，保持一貫低調(diào)超脫的作風(fēng)，他更愿意沉靜在自己的藝術(shù)天地里冥思，遠(yuǎn)離凡塵世俗，過著隱士般的生活。莫蘭迪不僅是用手在作畫，更是用心在訴說，所以他的作品能跟觀者進(jìn)行心靈上的互動(dòng)，引起強(qiáng)烈的共鳴。每次欣賞他的作品就是一種心靈的凈化和靈魂的洗禮，讓人敬畏感嘆。

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（阮晶，武漢工商學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師）