王雪晨

摘要：網(wǎng)師園是蘇州古典園林的杰出代表，是江南私家園林和我國傳統(tǒng)園林文化的極致，是蘇州乃至全國，更是全人類的寶貴的文化遺產，在國內外享有盛名。網(wǎng)師園因其主題明確、空間尺度斟酌恰當，綜合運用多種手法達到以小見大，以少勝多的效果，被陳從周先生稱“小園極則”，是中型蘇州園林的代表作之一。

關鍵詞：網(wǎng)師園;明清時期;蘇州園林;空間格局;意境

正文 ?中國古典時期的園林一直是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，從南到北，各地方形成了獨具特色的園林景觀。在中國的歷史中，明清時期要數(shù)是古典園林的繁榮時期了。此時期的園林風格也大致分為兩類，一個是北方的皇家園林，以氣勢宏大見長;一是南方私家園林，以精致小巧取勝。前者以北京頤和園為代表，而后者則以蘇州古典園林為代表。

網(wǎng)師園是蘇州古典園林的杰出代表，是江南私家園林和我國傳統(tǒng)園林文化的極致。網(wǎng)師園1997年作為蘇州古典園林之一列入世界文化遺產名錄。網(wǎng)師園因其主題明確、空間尺度斟酌恰當，綜合運用多種手法達到以小見大，以少勝多的效果，被陳從周先生稱“小園極則”，是中型蘇州園林的代表作之一。

一、蘇州明清時期園林

明清的中國園林發(fā)展到了頂點，更講究意境和情趣。這時的園林，山水林木蘊含人物情感，帶來更多哲理?？v觀中國園林歷史，明清園林的造詣境界，是東方古代園林之最完美者。蘇州園林，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，給人以小中見大的藝術效果。

明清時期，蘇州局勢安定而繁榮，科舉登第、做官歸來的文人就大建宅邸，于是城市宅園林立。明清兩代構筑并存留下來的不下一百數(shù)十處。蘇州的宅園形式是山水園，是以池、山為中心，較小的面積的園地里表現(xiàn)不同的山水風景。

二、網(wǎng)師園的歷史變遷

（一）網(wǎng)師園興盛的文化背景

蘇州文化從“尚武”到“尚文重教”，其間流變，漫長而漸進。南宋以后，中國經(jīng)濟、文化重心移到了江南，特別是江浙一帶。這為這一時期的蘇州園林提供了區(qū)別于前代的文化內涵，也為宋元時期蘇州園林的成熟提供了地域的文化條件。蘇州園林，經(jīng)宋元時期的發(fā)展和成熟，到明清時已處于全盛時期。據(jù)統(tǒng)計蘇州府明代第宅園林有337處之多。這些數(shù)字，遠遠超過明清以前的歷朝歷代。

明清時期，蘇州園林興盛的原因有如下：

其一、明清時期，蘇州城市地位提高并成為江南地區(qū)的行政中心，從而為蘇州園林的興盛準備了政治條件。

其二、明清時期，蘇州經(jīng)濟發(fā)展并成為全國著名的工商業(yè)中心，從而為蘇州園林的興盛準備了物質條件。

（二）網(wǎng)師園的歷史背景

網(wǎng)師園在蘇州城南闊家頭巷，原是南宋侍郎史正志于宋淳熙初年所筑的一座府宅園林。清乾隆年間，宋宗元購萬卷堂故址建園 始名“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師即“漁翁”，含有隱逸之意。宋宗元去世后，太倉富商瞿遠村買下網(wǎng)師園，又加以規(guī)劃整治。同治年間，大官僚李鴻裔辭官后隱居網(wǎng)師園，重加修建而成現(xiàn)在的規(guī)模。網(wǎng)師園占地5300m2，園雖不大，但優(yōu)美典雅，堪稱“小園極則”。因詩成景、以畫入園、因景生情是網(wǎng)師園的園林藝術特征。

三、網(wǎng)師園的空間營造

（一）景區(qū)空間劃分

網(wǎng)師園分為3個景區(qū)，即中部主景區(qū)、西部殿春簃景區(qū)和南部小山叢桂軒景區(qū)。中部主景區(qū)以一個近似正方形的大水面為中心，占據(jù)了園林很大部分面積，從而明確了中部主景區(qū)的山水主題。西部景區(qū)為殿春簃庭院以“泉”為主題。庭院的制高點為冷泉亭，坐落在假山之上。南部景區(qū)為小山叢桂軒庭院，由小山叢桂軒和蹈和館同曲廊和院墻相連圍合出狹小的庭院，以假山石和園林植物為主題。

網(wǎng)師園面積雖小，但總體布局和景區(qū)主題顯然是經(jīng)過一番斟酌得到的。三個景區(qū)的主題分別為山水、泉和假山植物，各具特色。主景區(qū)用于游覽和觀賞;兩個次景區(qū)不同于主景區(qū)的全開放格局，較為封閉和安靜。同時，三個景區(qū)緊密聯(lián)系，共同服務于住宅。景區(qū)不同的聯(lián)系方式增加了游人的游覽體驗，間接補足了園林面積小的遺憾。

（二）空間營造的手法

網(wǎng)師園的空間轉化手法主要體現(xiàn)為欲揚先抑，這是蘇州園林最常用的設計手法之一，在網(wǎng)師園中主要用在宅與園的空間轉換中。第一處位于擷秀樓西側。從擷秀樓向西有一條窄小較為陰暗壓抑的通道，從通道出來，進入臨水的半亭，水面豁然出現(xiàn)在眼前，十分開朗。第二處位于竹外一枝軒。從集虛齋進入主景區(qū)要通過一扇圓洞門并經(jīng)過竹外一枝軒。和上一處不同的是，整個過程中視線在室外是連續(xù)變化的。視覺中不完整的景象促使游人前往探尋，最終同樣達到了欲揚先抑的效果。

四、網(wǎng)師園的山水意境

“詩情畫意”是中國古典園林的完美特色，網(wǎng)師園被稱為小園極則，面積雖小但是每個景點的意境十足。張大千評價：“網(wǎng)師園具有中國建筑所特有的長處：庭院、書房、畫室融為一體，淡樸、簡易、雅致。用建筑、山石、池水、花木巧構佳景，多變、巧借、曲折。卷簾一看，窗外藍天白云，山光樹影，尺幅窗，無心畫，每一扇細木格窗外，都是一幅絕妙的畫。人在畫中，畫中有人。”當人們來到這里，悠閑漫步其中，品味著融入景觀中的詩情與畫意，自然會感到悠然自得的心情，在悠游逍遙間忘記煩惱。

網(wǎng)師園之水聚而成池，四周環(huán)繞亭廊，運用尺度對比，以反托池水廣闊。清代錢大昕曾評之曰：“地只數(shù)畝，而有紆回不盡之致，居雖近廛，而有云水相忘之樂”。[7]池西的“月到風來亭”建于凸出水面的高埠上，與水中倒影虛實相映，上下爭輝，與水面結合的自然貼切，別有一番情趣。

【參考文獻】

[1]陳從周.說園[M].上海：同濟大學出版社，2007

[2]向諍.蘇州網(wǎng)師園的山水意境[J].藝苑，2011（04）：83 - 88.

[3]霍揚，趙寅鈞.淺談江南園林拙政園和拙政園理水[J].理論界，2007（10）：178 - 179.

[4]彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1986.