摘 要：人類語言中，許多詞語所表達(dá)的概念都是沒有明確外延的概念，即所謂的“模糊概念”。模糊語是自然語言的一個(gè)基本特征，在語言應(yīng)用中扮演著重要角色，并影響著人們生活的各個(gè)方面。本文擬從語用學(xué)的角度出發(fā)，探究模糊語在話劇《暗戀桃花源》中的語用功能，幫助觀眾更好地感受模糊語所折射出的藝術(shù)魅力，并從中獲得啟示。

關(guān)鍵詞：模糊語 語用功能 《暗戀桃花源》

一、引言

模糊語作為一種語言特征，在語言應(yīng)用中扮演著特殊的角色，逐步進(jìn)入了不同領(lǐng)域并受到了廣泛關(guān)注。目前，有關(guān)模糊語的研究主要集中在教學(xué)、新聞報(bào)道和廣告應(yīng)用等領(lǐng)域，很少涉及話劇領(lǐng)域。話劇作為一門綜合性的藝術(shù)和文化載體，其文化傳播作用不言而喻。模糊語在話劇中的語用功能可以有效地增強(qiáng)藝術(shù)效果，使學(xué)習(xí)者和欣賞者全方位了解其藝術(shù)內(nèi)涵，創(chuàng)造藝術(shù)文化的和諧氛圍。本文擬從語用學(xué)的角度探究話劇《暗戀桃花源》中的模糊語現(xiàn)象，并從中得到啟示。

二、L.A.Zadeh和伍鐵平的模糊語理論

模糊語言學(xué)是模糊集合論和現(xiàn)代語言學(xué)結(jié)合而成的一門新學(xué)科，它運(yùn)用模糊集合論和現(xiàn)代語言學(xué)的基本原理來分析語言的模糊性。1965年，美國伯克利的加利福尼亞大學(xué)電機(jī)工程系和電子學(xué)研究實(shí)驗(yàn)室的教授查德（L.A.Zadeh）在《信息與控制》雜志上發(fā)表了論文《模糊集》（Fuzzy sets），最早提出了“模糊集理論”，使得模糊語言學(xué)真正成為語言學(xué)的一個(gè)分支。他認(rèn)為，存在于現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的客體經(jīng)常沒有精確規(guī)定的界限。這種不能精確劃定范圍的類別，在人的思維中，特別是在模式之別、信息傳遞和抽象中都起著重要作用[1]。

在我國，最早對(duì)模糊語作出定義的是伍鐵平先生，他于1979年在《外國語》雜志上發(fā)表了《模糊語言初探》一文?！捌鋵?shí)，人類語言中，許多詞語所表達(dá)的概念都是沒有明確外延的概念，即所謂‘模糊概念”[2]。此后，伍鐵平先生陸續(xù)發(fā)表了三十多篇模糊語研究論文，從不同角度對(duì)其作出闡釋，并在1986年將已發(fā)表的20多篇模糊語言學(xué)論文匯編成冊(cè)，出版了《模糊語言學(xué)》一書。該書匯集了伍鐵平先生的模糊語言學(xué)成果，也是中國模糊語言學(xué)的奠基之作。

從上世紀(jì)70年代至今，我國許多專家學(xué)者對(duì)模糊語言學(xué)進(jìn)行研究，并取得了一些成就。隨著模糊語言學(xué)研究的不斷深入，研究領(lǐng)域也越來越廣泛，例如：文學(xué)、法律、商務(wù)、影視等。與此同時(shí)，一系列新學(xué)科也應(yīng)運(yùn)而生，如：模糊邏輯、模糊數(shù)學(xué)、模糊語言學(xué)等。

三、《暗戀桃花源》中模糊語及其語用功能

話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺(tái)灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國家文藝獎(jiǎng)”；1991年，該劇在美國、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選的1992年度十大華語片第3名。

該劇故事很簡單：“暗戀”劇組和“桃花源”劇組都與劇場簽訂了當(dāng)晚在此彩排的合約，遂發(fā)生了對(duì)舞臺(tái)的爭奪?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪而行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》因此成為古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺(tái)奇觀。

（一）委婉的功能

在交際中，為表示對(duì)別人的尊重，為對(duì)方保全面子，照顧他人感受，或者避免觸碰到別人不愿意提及的話題，說話者常常不直言其事，而是使用模糊語故意把話說得含蓄、婉轉(zhuǎn)。例如：

第一幕：

江濱柳：有些畫面，有些情景你這一輩子也是忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘記，你一定要學(xué)著去忘記呀！

江濱柳：好，就像這段時(shí)間我們兩個(gè)在一起，你說我會(huì)忘得掉嗎？

云之凡：哎喲，我又不是讓你忘掉我們之間。我是說那些——不愉快的事。

云之凡怕提起江濱柳的傷心往事會(huì)給江柳濱帶來不好的情緒，所以只是模糊地說那些不愉快的事情，而不直接說戰(zhàn)爭和死亡。

（二）聯(lián)想的功能

在某些情景下，不確定性的描述并不是一件壞事，反而能給人留下想象的空間。相比于精確的語言表達(dá)，模糊語在使用時(shí)能夠擴(kuò)大語言內(nèi)涵，傳遞出更大的信息量，使接收者產(chǎn)生聯(lián)想，在文學(xué)作品中也能夠表達(dá)出更加豐富的內(nèi)涵。例如：

第一幕：

導(dǎo) 演：不是這種感覺。（對(duì)兩人說戲）我記得當(dāng)時(shí)呀，不是這個(gè)樣子。

江濱柳：導(dǎo)演，你是說我們剛才戲里什么東西不對(duì)嗎？

導(dǎo) 演：江濱柳，你要了解江濱柳的遭遇，看時(shí)代背景之間的關(guān)系。你更要了解，這場戲，就是整個(gè)故事的關(guān)鍵。（拉過云之凡的手）小手這么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。

導(dǎo)演對(duì)云之凡和江柳濱這場戲的指導(dǎo)并沒有提出具體的意見，應(yīng)該怎樣來表演，只是大致地描述了一種感覺。使用這樣的模糊語，一方面是因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，或許導(dǎo)演自己也無法具體說出當(dāng)時(shí)的情景，另一方面，用這樣一種模糊的語言能夠給飾演云之凡和江柳濱的演員以想象的空間。也讓觀看《暗戀桃花源》這出戲的觀眾能夠細(xì)細(xì)品味，想象其中的情感。

（三）自我保護(hù)的功能

在言語交際中，說話者為了自我保護(hù)，以防泄露更多信息而對(duì)自己不利，會(huì)避免正面回答對(duì)方問題，而是給對(duì)方一個(gè)模糊的回答。例如：

第二幕：

袁老板：你們家的棉被又舊又破不能用了（捂嘴后悔）。

春 花：就是。

老 陶：哦。嗯？我們家的棉被又舊又破，你怎么知道？

袁老板：嗨，我是關(guān)心你——們嘛?。ù蜷_棉被，走向前臺(tái)）老陶，這床棉被是我專門拖人從蘇州帶回來的，你過來看看呀。

老陶的妻子春花與房東袁老板私通，袁老板到老陶和春花的家中去找春花，沒料到老陶也在家。當(dāng)老陶對(duì)袁老板送被子提出疑問時(shí)，袁老板并沒有直接回答老陶的問題，而是非常模糊地給出回應(yīng)。此時(shí)，袁老板的回答是為了自我保護(hù)，防止老陶發(fā)現(xiàn)他和春花之間不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。

（四）概括的功能

在言語交際中，如果信息量過大，語言表達(dá)過于復(fù)雜，往往會(huì)造成解釋不清或者浪費(fèi)時(shí)間的后果。模糊語在語言表達(dá)時(shí)有概括的功能，用簡潔的語言概括想要傳達(dá)的意思，能夠快速準(zhǔn)確地傳達(dá)信息，使交際更加方便。如：

第二幕

袁老板：（指春花）對(duì)她！

老 陶：哦，對(duì)她！

袁老板：對(duì)她也太那個(gè)那個(gè)那個(gè)什么了。

老 陶：好，就算是我對(duì)她是那個(gè)什么了點(diǎn)兒，可是我對(duì)她再那個(gè)那個(gè)那個(gè)什么，那是我們之間的那個(gè)那個(gè)那個(gè)——什么?？墒悄隳?？你那個(gè)那個(gè)那個(gè)……

袁老板：我哪個(gè)哪個(gè)哪個(gè)……

老 陶：你那個(gè)那個(gè)那個(gè)又算是什么呢？

袁老板：好，就算我那個(gè)那個(gè)那個(gè)不算什么，可是你那個(gè)那個(gè)那個(gè)……

老 陶：我哪個(gè)哪個(gè)哪個(gè)……

袁老板：你那個(gè)那個(gè)那個(gè)當(dāng)初！

老陶對(duì)袁老板和春花私通非常憤怒，但袁老板的房東身份和對(duì)妻子出軌的羞憤使他沒有使用看起來較為清晰準(zhǔn)確的詞語，而以“那個(gè)”代替。但是老陶所要表達(dá)的意思卻順利完整地傳遞出去了。

（五）象征的功能

榮格說：“當(dāng)一個(gè)詞或者形象蘊(yùn)含著比其明晰和直接的意義更多的蘊(yùn)意時(shí)，那么它就是象征性的，它具有一種永遠(yuǎn)無法規(guī)定其意或是完全釋義的更為擴(kuò)大的無意識(shí)的體。”[3]在語言表達(dá)中，當(dāng)人們無法確切地形容一種事物時(shí)，往往用象征性的事物來代替，而這種模糊語能夠更好地傳遞其意蘊(yùn)。例如：

第三幕：

江濱柳：導(dǎo)演，你的意思是說，江濱柳……

副導(dǎo)演：導(dǎo)演的意思是說……

導(dǎo) 演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情況下，她也是一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花。

云之凡：導(dǎo)演，你老是說白色的山茶花，這很難演吶！

導(dǎo) 演：你們是演不出來的，你們是演不出來的！

導(dǎo)演在和演員說戲的時(shí)候并沒有詳細(xì)地介紹云之凡是一位怎樣的姑娘，而是以“一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花”來象征云之凡。這種模糊的表述一方面讓演員一時(shí)無法了解導(dǎo)演想要她呈現(xiàn)的云之凡是怎樣的一個(gè)人，另一方面又能讓演員自己去感受人物的性格特點(diǎn)。同時(shí)，對(duì)于《暗戀桃花源》的觀眾來說，又能體會(huì)到云之凡這種無法用語言形容的美。

（六）幽默的功能

模糊語言在對(duì)話中往往會(huì)讓人無法掌握對(duì)方真正要表達(dá)的意思而產(chǎn)生誤解，這樣的表達(dá)方式在話劇中會(huì)產(chǎn)生幽默的效果，從而調(diào)節(jié)氣氛，增強(qiáng)話劇的藝術(shù)感染力。如：

第六幕：

老 陶：春花，我回來的目的是想把你一塊帶走。

袁老板：完了，完了！

老 陶：怎么了，袁老板？您也想一塊去嗎？

袁老板：我就知道他放不過我！（顫抖，跑開）

老 陶：對(duì)不起，對(duì)不起！我想你們兩位是誤會(huì)了吧，以為我……沒有，沒有。我想，我應(yīng)該向你們兩位解釋一下。好，我就把這話從頭說起吧！那年，我不是到上游去了嘛，然后，緣溪行，就忘路之遠(yuǎn)近了。

袁老板：（對(duì)春花）他已經(jīng)上了黃泉路了。

老 陶：快到水源的時(shí)候，我還遇上了一個(gè)漩渦。

袁老板：（對(duì)春花）他就是在那兒完蛋的！

老 陶：這時(shí)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)山口，隱隱約約地有光。

袁老板：（對(duì)春花）陰曹地府的幽光！

老 陶：這個(gè)時(shí)候我們就要把船舍棄了。

老陶從桃花源回到武陵，來到春花和袁老板的家中，春花和袁老板一直認(rèn)為老陶在去上游打魚時(shí)已經(jīng)丟了性命，此時(shí)老陶回來，二人認(rèn)為是老陶的魂魄。老陶說來帶春花走，但沒有明確地說要帶她去哪里，春花和袁老板則認(rèn)為老陶是來要他們的性命。老陶在描述自己進(jìn)入桃花源的經(jīng)過時(shí)，春花和袁老板認(rèn)為是老陶去到陰曹地府的經(jīng)過。這種模糊的語言表達(dá)很好地表現(xiàn)了話劇中的沖突，調(diào)節(jié)了氣氛，使觀眾感到其中的風(fēng)趣幽默。

四、結(jié)語

模糊語不但在人們的交際和寫作中起著重要作用，而且在話劇、戲劇等文藝領(lǐng)域也扮演著不可或缺的角色?！栋祽偬一ㄔ础分心：Z的運(yùn)用，塑造了人物形象，突出了人物性格，使人物刻畫入木三分，能幫觀眾更好地感受話劇所折射出的藝術(shù)魅力。正如伍鐵平所說：“在一定意義上我們可以說，沒有模糊詞語，便沒有人類的自然語言，更不會(huì)有文學(xué)作品?！盵5]我們相信，隨著模糊語言學(xué)理論研究的深入和模糊理論體系的不斷完善，模糊語的語用功能會(huì)得到更為廣泛的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]伍鐵平.模糊語言學(xué)[M].上海：上海外語教育出版社，2000.

[2]伍鐵平.模糊語言初探[J].外國語，1979，（4）.

[3]賴聲川.暗戀桃花源：紅色的天空[M].北京：東方出版社，2007.

[4]耿占春.隱喻[M].北京：東方出版社，1993：163.

[5]胡壯麟.語言學(xué)教程[M].北京：北京大學(xué)出版社，1988.

（王晨欣 浙江杭州 杭州師范大學(xué)人文學(xué)院 311121）