鄒毅 王奕淳

（吉林藝術學院戲劇影視學院吉林·長春130000）

淺談微電影的色彩構成分析

鄒毅 王奕淳

（吉林藝術學院戲劇影視學院吉林·長春130000）

色彩在近幾年的影視作品中成為很重要的造型元素，微電影自然也不能忽略這一熱門的造型元素。本文通過對幾部微電影在畫面色彩方面的簡要分析，談談色彩構成的重要性，有一定的理論價值和指導意義。

色彩 氣氛 主題 人物 主觀色彩 客觀色彩

色彩是視覺效果中不可或缺的重要元素，近幾年數(shù)字電影工藝的發(fā)展，使用先進的數(shù)字調(diào)色設備調(diào)出不同的色彩，表現(xiàn)不同的內(nèi)容情緒已經(jīng)深入到所有的電影、廣告、電視，更加包括了近幾年流行的微電影。尤其是微電影在色彩上的運用和處理，極大程度的刺激觀眾的視覺，達到短時間內(nèi)情感共鳴的效果。2012年由騰訊視頻、聯(lián)想電腦、川制作三強聯(lián)手推出以“我的色彩我的電影夢”為主題的微電影大賽，更是掀起了以色彩為營銷主題的微電影狂潮。

根據(jù)伊頓的色彩美學三表方面,色彩在微電影中可分為三層：視覺真實、情感宣泄以及表意性。根據(jù)這三層我們再將色彩構成細致化分為色彩與氣氛、色彩與主題、色彩與人物、主觀色彩與客觀色彩、色彩與節(jié)奏，下面我們就以五部微電影為例，簡要分析一下這五種色彩構成在影片中所起的重要作用。

一、色彩在營造影片氣氛時所起的重要作用

在微電影《C017碼頭》中有很多色彩；夜里海邊凝重的黑色，人物的皮膚是年輕健康的橙色，碼頭上醒目的白字“C017碼頭”。紅色的燈塔，男女主角在青春時期穿的所有衣服都是純潔的白色和藍色。

影片中經(jīng)常用橙色和黑色來渲染氣氛，給觀眾留下深刻印象，比如女主人公妮娜每次在理發(fā)店工作時畫面的顏色是橙色，與翁海強的約會也是橙色的。橙色代表熾烈的生命，太陽光的顏色，在橙色的氛圍里不僅有妮娜青春時期美好的回憶也會給她帶來希望，更象征著妮娜堅守，不言放棄，對美好世界強烈向往的堅強性格。夜里的碼頭是黑色，在這里黑色代表悲傷、宿命、事與愿違。翁海強走私、被打、殺人、與妮娜兩次失敗的私奔都發(fā)生在這被黑色渲染的C017碼頭。橙色，黑色其作用在于形成色彩上的對比反差，營造一種氣氛并給了觀眾一個定論，所有的美好都是橙色的，所有的噩夢都是黑色。又如在影片結尾，已經(jīng)嫁人的妮娜再次接到翁海強要求私奔的字條，她興奮的拿著行李，一個人在黑暗幽深的巷子里向著有著橙色光源的方向跑去，一直跑到被黑色彌漫的C017碼頭，這種強烈的反差傳遞了一個信息，妮娜終究還是那個義無反顧重新追尋自己青春夢想的女孩，但現(xiàn)實是殘酷的，這對戀人終究沒有擺脫宿命。

二、色彩是貫穿主題配置的核心

主題色彩是場景色彩配置的核心，或者是貫穿影片始末的色彩，或者是某個情節(jié)段落的重點色彩，或者是人物性格的代表色彩，總之主題色彩表現(xiàn)為多種構成形式。在存在多個主題色彩時，主題色彩之間會有對比與調(diào)和的關系，色彩的對比、調(diào)和和運動又會推動情節(jié)的發(fā)展，引起人物情緒、環(huán)境氣氛的變化。

2010年在網(wǎng)絡上熱播的微電影《老男孩》引發(fā)了“80后”對“青春”“夢想”的追憶狂潮。影片中場景的配色總是以主題顏色為核心展開，所形成的場景色調(diào)①總體統(tǒng)一于影片的主題色調(diào)。橙黃色、綠色、藍色、紅色作為這部微電影的主題色調(diào)，著重刻畫了這四種色彩在不同場景中由色調(diào)、光線、色彩面積等因素對比而形成的色彩屬性與色彩心里感覺的變化。不僅有同一場景以主題色彩為中心的時間軸線上的統(tǒng)一，也有不同場景間的趨向一致，同時為適應不同氣氛而具有更加細致的色彩層次變化。

橙黃色與藍色，橙黃色作為轉(zhuǎn)換時空的回憶顏色，藍色是“80后”中學時期校服和學校環(huán)境的顏色。在那個時期學校的墻圍、窗簾、自行車棚都是藍色，這代表著，90年代時學校的嚴肅和保守。橙黃色氛圍下的藍色交織，傳達了當時的那對上中學的男孩，懷揣著一個被認為叛逆、大膽的夢想，每天都會為自己的夢想艱難而搞笑的前行著。橙黃色在這里除了有回憶，也營造一種輕松、愉快和積極的氛圍。

橙黃色、藍色、綠色和紅色，橙黃色代表回憶顏色，藍色代表現(xiàn)實的顏色，綠色代表老男孩尋夢路上受挫時的顏色，紅色代表夢想，紅色的吉他、舞扇、模仿杰克遜的紅色服裝、快樂男孩的紅色字體，所有與老男孩夢想相關的顏色都是紅色，它是充滿朝氣，生機勃勃的顏色，紅色在與橙黃色、藍色、綠色這三種場景色彩的配置中展開，并表現(xiàn)出力量強弱對比變化，產(chǎn)生不同的情緒氣氛，從而推動情節(jié)的發(fā)展，在色彩的調(diào)和對比中表現(xiàn)主題。紅色與橙黃色，是老男孩夢想萌發(fā)并為夢想積極努力的中學時期，紅色在橙黃色的場景色彩中顯現(xiàn)出溫暖，柔和。紅色與綠色，在老男孩尋夢路上失落，出現(xiàn)波折時，紅色在綠色為主的場景色彩中就表現(xiàn)出了不純正，綠色壓了紅色的鮮艷與力量，給觀眾帶來了負面情緒。紅色與藍色，這是兩種對比色。長大后的老男孩，沒有完成自己的夢想，一個成為理發(fā)師，一個成為婚禮司儀，但是當機會出現(xiàn)，他們依然沒有放棄自己青春時的夢想拿起吉他，邁著杰克遜的舞步在快樂男孩映襯下走向舞臺。藍色成為現(xiàn)實顏色的基調(diào)，紅色雖然小面積的占據(jù)，但是通過藍色與紅色在對不運動中的優(yōu)勢，形成場景色調(diào)的差異變化，顯得尤為突出。

三、色彩可以強調(diào)人物性格，詮釋人物關系以及心里情緒

色彩表現(xiàn)人物，主要通過人物在不同場景中的色彩屬性引發(fā)的心里反應的總傾向來塑造人物性格，形成人物總的色彩形象特征，同時通過具體情節(jié)中不同場景的色彩屬性、面積、形狀、光線、力量來對比反應人物細膩的心里變化。

微電影《百年婚紗店》中婚紗店店長的服飾顏色就很好的說明了這點。店長已經(jīng)被禁錮在婚紗店里三年，她要用計謀使試婚紗的女孩留在店里接替她的位置，這樣她就可以回歸正常世界。于是她成為惡魔的化身：身穿黑色套裝、紅色形狀怪異的堅章、紅色的姓名胸牌、紅色的紋身、紅紅的嘴唇、白白的毫無血色的臉、黑黑的眼睛和眉毛，這種服飾和妝容的搭配與西方描述的惡魔形象相符，給觀眾一種冷艷、神秘、亦正亦邪的詭異感覺；走進婚紗店的女顧客，都是一身清新淡雅的服飾，代表她們純真、自然、毫無戒備的心里狀態(tài)；這兩種角色的服飾和妝容正是一種強烈的對比，而這種對比都被置于紅白相間的背景之上。透過各種不同的色彩關系又可以看出人物關系。店主和顧客之間交織著對立的兩種關系，預示著挑選婚紗的女孩正一步步走進店主的計謀中，婚紗店就像神秘莫測的魔洞吸引著女孩越走越深…

四、主觀色彩和客觀色彩的和諧統(tǒng)一

微電影的色彩應該是主觀色彩與客觀色彩統(tǒng)一。微電影《小慈善》在遵循主觀色彩與客觀色彩相融合的原則下，更大程度的發(fā)揮了主觀色彩的表現(xiàn)功能，從環(huán)境到細節(jié)，對色彩的構思，設計融入影片敘事的幾個方面，用主觀思維支配畫面色彩的表現(xiàn)。

影片開始在紅色環(huán)境黃色燈光的映襯下開始了學校的頒獎典禮，一年級的小米在歌唱比賽中拿到了第一名，在紅黃兩色的映襯下，反應出了孩子因為取得了榮譽而感到高興。在得知災區(qū)受災后，小米決定把參加歌唱比賽得來的二百元錢捐給災區(qū)，但是沒有得到大人的支持，于是她決定一個人前往災區(qū)捐錢。晚上小米因為住店屢屢受挫，幾次被拒絕后她一個人蹲在黑漆漆的旅店門口，映襯她的是一個藍色的大燈箱，隱喻了小米感到了大人的冷漠，被拒絕后的失落和迷茫。這時小米遇到了肯留宿的賣笑女，賣笑女的生活環(huán)境是濃艷朦朧的紅色，同樣是用主觀色彩展現(xiàn)現(xiàn)實，燈紅酒綠的交織，讓人感覺尷尬無奈，但又慶幸不管怎樣這么小的孩子不用露宿街頭，賣笑女也有同情心，讓人心里也有著一絲絲的暖意。

五、色彩的運動變化形成節(jié)奏

色彩是影響影片節(jié)奏不可忽視的一個重要因素。鏡頭內(nèi)、鏡頭間以及場面調(diào)度的變化直接影響觀眾情緒的起伏波動。色彩的節(jié)奏變化具體可以通過色調(diào)對比、明暗反差、冷暖對比、景別引起的色彩面積變化等方式來實現(xiàn)。

節(jié)奏是有規(guī)律的突變。微電影的色彩節(jié)奏由鏡頭畫面內(nèi)色彩對比度及其表達的內(nèi)涵決定。色彩運動可以產(chǎn)生類似音樂的規(guī)律美感，同音樂節(jié)奏相似，具有抽象的思維、美妙規(guī)律的變化。

鏡頭內(nèi)色彩節(jié)奏變化包括固定鏡頭色彩節(jié)奏和運動鏡頭色彩節(jié)奏。對于固定鏡頭而言，畫面中色彩的屬性對比及所引起的各種心里反應的都會形成色彩節(jié)奏，運動鏡頭中色彩的流動不僅可以增加畫面信息量，也會引起情緒變化。鏡頭間畫面色彩的運動往往最明顯、最迅速的形成色彩節(jié)奏。例如在音樂微電影《最熟悉的陌生人》中，音樂跟隨劇情起伏跌宕。在音樂創(chuàng)造旋律的同時畫面的色彩也在觀眾不經(jīng)意的感覺中創(chuàng)造出看得見的節(jié)奏。

這部微電影冷色與暖色的截圖對比，整個影片一直以兩個人的關系為主線在冷暖交替中進行，屬于鏡頭間節(jié)奏的變化，通過景別、光線、色彩面積的變化有力的刻畫了當男女主人公在幸福的一起時是暖色，而在男主人公游手好閑，兩個人命運未卜時是冷色。影片結尾，暖暖午后，女主人公被男招待叫回頭時驚訝的表情，伴隨著背景音樂高潮的出現(xiàn)，僅露一種調(diào)子，一種反應，整個結局就已經(jīng)不表自明，那個最熟悉的陌生人其實還一直在默默守護她。

總之，微電影的色彩構成傳承了電影色彩構成的特點，因為它的微時長，所以想要快速的調(diào)動觀眾的情緒，充分運用色彩的特點是十分必要的選擇。不僅提高了畫面的質(zhì)感，還可以使影片內(nèi)容曲折動人。在視覺和藝術層面上得到升華。

注釋：

場景色調(diào)是特定場景或不同長測得同一場景色彩總調(diào)或色彩主調(diào)，其構成因素有建筑色彩、陳設與服裝道具色彩、人物化妝色彩、色光通過畫面構圖強化的具有特定含義的局部色彩。

［1］梁金明.微電影《老男孩》美術色彩的搭配[J].電影文學，2013，（20）

［2］王欣.騰訊視頻、聯(lián)想、川制作三強聯(lián)手掀微電影“色彩營銷”旋風[J].中國廣告，2013，（02）

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1009-8534（2015）01-0074-02

2014-10-24

鄒毅（1970-）,女，吉林長春人，吉林藝術學院戲劇影視學院副教授，影視藝術碩士，主要研究方向：戲劇影視理論；王奕淳（1981-）,女，吉林長春人，吉林藝術學院戲劇影視學院講師，軟件工程碩士，主要研究方向：電視編輯。