[摘 要] 來源于西方的鋼琴，在中國的音樂創(chuàng)作中受西方音樂文化影響較深，雖然經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在創(chuàng)作風(fēng)格上已經(jīng)不在局限于創(chuàng)作環(huán)境，可多年沉積下來的經(jīng)驗和發(fā)展歷史，對當(dāng)今的創(chuàng)作還存在著潛移默化的影響。本文對中國鋼琴作品創(chuàng)作的風(fēng)格及創(chuàng)作手法及其特點進行全方位的分析，包括旋律特點、和聲特點、節(jié)奏特點、復(fù)調(diào)特點、曲式結(jié)構(gòu)特點、音色和韻味特點、演奏者演奏特點等。

[關(guān)鍵詞] 中國鋼琴音樂；創(chuàng)作風(fēng)格；作品創(chuàng)作的技術(shù)風(fēng)格

一、中國鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格及作品分析

中國鋼琴音樂作品在創(chuàng)作上具有自身獨特的創(chuàng)作特征，建國前的作品雖然很少，但其風(fēng)格與當(dāng)時世界水平接軌，到了文化大革命的樣板戲階段，鋼琴的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作方法被禁錮，直到八十年代后，才真的走向多元化。陳銘志1982年創(chuàng)作了《鋼琴小品八首》。其音列為作者選自作曲家羅忠镕的一首為古詩譜寫的歌曲《涉江采芙蓉》。作品成功地把12音技法與民族音樂思維結(jié)合起來，被美國加利福尼亞大學(xué)音樂系教授森托里亞稱為“中國作曲家的第一部有中國特點的12音鋼琴曲。

1、借用傳統(tǒng)笛子中的加花變奏

例如賀綠汀1934年創(chuàng)作的《牧童短笛》，作品采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，運用笛子技法中的加花變奏和歡快的民間流行音樂創(chuàng)作而成，成為真正意義上的中國鋼琴曲。

2、對民歌的創(chuàng)新和改變

由于地理歷史以及審美和風(fēng)俗的多方影響，民歌的單聲旋律較多，而鋼琴音樂都創(chuàng)作，往往通過改變織體，用變奏的手法，變化有力的和聲和推進故事情節(jié)的音樂節(jié)奏來達到不同的音響效果。

3、模仿琵琶和古箏的音色來創(chuàng)作

黎海英根據(jù)琵琶曲改編的《春江花月夜》在保持原作風(fēng)格韻味上，吸收和采用中國民樂支聲的復(fù)調(diào)織體，同時在增強轉(zhuǎn)調(diào)上對原曲結(jié)構(gòu)刪減，重點通過創(chuàng)作技巧，用鋼琴來模仿琵琶與古箏的音色，樂曲的旋律柔宛，情調(diào)安寧，體現(xiàn)文人對音樂的獨到審美趣味，

4、根據(jù)古琴和二胡的演奏手法來創(chuàng)作

鋼琴曲《梅花三弄》是王建中根據(jù)古琴《梅花三弄》改編，并在其中模仿了古琴的單散音、滾拂散音、復(fù)散音等，這些運用傳統(tǒng)樂曲重點大量滑音，以及特殊技巧和音律表現(xiàn)出的裝飾音，都被用來進行鋼琴作品發(fā)創(chuàng)作，通過創(chuàng)作鋼琴作品來嘗試和演繹，標(biāo)志著中國的鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)達到了新的水平和高度。

5、少數(shù)民族的音樂風(fēng)格嘗試和發(fā)展

在少數(shù)民族音樂中，音調(diào)和節(jié)奏獨有的特點——切分節(jié)奏和附點節(jié)奏以及旋律平穩(wěn)進行和大跳的有機結(jié)合，被運用到鋼琴創(chuàng)作中，如桑桐創(chuàng)作的蒙古族《內(nèi)蒙古民族主題小曲七首》以及權(quán)吉洗創(chuàng)作的朝鮮族《長短的組合》 等。這一系列的采用少數(shù)民族風(fēng)格創(chuàng)作的鋼琴曲，再次體現(xiàn)多元化的創(chuàng)作手法，也體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)音樂，是作品賴以生存的土壤，任何一篇鋼琴曲的創(chuàng)作都離不開民族音樂的特點。

二、鋼琴作品創(chuàng)作手法的特點

1、模仿民族民間樂器音響來創(chuàng)作的特點

鋼琴創(chuàng)作多來源于民間傳統(tǒng)音樂，通過模仿民族樂器來創(chuàng)作是鋼琴作品創(chuàng)作的重要方法和手段。在表現(xiàn)手法上利用民間樂器的特殊韻味和傳統(tǒng)音樂的絕美意境，給人以時而大氣蓬勃，時而空曠輕靈，時而悲戧的音響效果。

2、運用具有民族特色的和聲特點

現(xiàn)代鋼琴作曲多采用民族的五聲調(diào)式，在作品創(chuàng)作中使用轉(zhuǎn)調(diào)來融合民族傳統(tǒng)的音樂元素，使得作品結(jié)構(gòu)隨意，形成淡化西方和聲，繼承中國民族傳統(tǒng)的和聲色彩，形成獨有的和聲方式。

3、節(jié)奏鮮明的特點

根據(jù)民間樂器獨有的特點，結(jié)合民間樂曲的特點，鋼琴創(chuàng)作在節(jié)奏上的掌握，使得鋼琴曲在彈奏的時候，音色變化無窮，虛實深淺，明暗剛?cè)岬忍攸c一覽無遺。

4、鋼琴曲的復(fù)調(diào)特點

鋼琴曲的調(diào)式風(fēng)格多采用主調(diào)音樂和民族化相結(jié)合的特點，主要創(chuàng)作以五聲音階七聲音階和三聲音階相結(jié)合的特點，通過旋律的變化和多次轉(zhuǎn)調(diào)的使用，細膩的表達鋼琴作品的復(fù)調(diào)特點。

5、變化多樣的曲式結(jié)構(gòu)特點

在變化多樣的曲式結(jié)構(gòu)變化上，除常用的再現(xiàn)聲部曲式，多部曲式，還包括符合曲式循環(huán)曲式，奏鳴曲式 復(fù)調(diào)音樂曲式，變奏曲式以及回旋奏鳴曲式，套取曲式和邊緣曲式等。從創(chuàng)作和風(fēng)格以及特點上，不難看出，鋼琴作品的日漸成熟已經(jīng)達到了百花齊放，百家爭鳴的創(chuàng)作階段。

6、音色和韻味特點

在鋼琴曲的作品中，音色具有非常重要的表現(xiàn)功能，就音色的特征來說，不同樂器的音色模仿，發(fā)揮音區(qū)音域的優(yōu)勢，讓鋼琴作品增色不少。

7、演奏者演奏特點

鋼琴藝術(shù)需要演奏者進賬單演奏技巧和獨有的樂感體現(xiàn)，表演的每一瞬間都是對表演者心理素質(zhì)和技藝的考驗，因此要求演奏者必須有穩(wěn)定度心理素質(zhì)和高超的演奏技巧，每一次演奏都要經(jīng)過認(rèn)真的準(zhǔn)備，演奏結(jié)束后需要對演奏進行思考和總結(jié)，只有通過不斷的自我完善和自我總結(jié)，才會讓演奏越來越成熟，發(fā)揮最佳狀態(tài)的演奏水平。

三、結(jié)語

通過對中國鋼琴音樂的研究，不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴作為傳入中國的西方文化，已經(jīng)和中國傳統(tǒng)音樂有效的融合在一起，鋼琴音樂歷經(jīng)磨難，探索出一條適合中國鋼琴音樂發(fā)展之路，在大量的鋼琴作品中，傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格并進，其實用性和探索性都具有較高的民族風(fēng)格和品質(zhì)，從不同方面詮釋鋼琴作品的創(chuàng)作繁榮。東西方文化的結(jié)合，促進中國的鋼琴音樂正在和世界音樂接軌，這是一個中國傳統(tǒng)音樂和國際文化交匯的過程，也是融入世界文化潮流的標(biāo)志。

參考文獻：

[1]趙曉生.《中國鋼琴語境》[J] 連載于《教學(xué)研究》2013年.

[2]佚名《中國樂韻》[J]由中國唱片總公司上海公司1989年出版。

[3]林海興《音樂愛好者》1984年第1期第27頁，[J]1984年出版.

基金項目：延安大學(xué)社科處2013年科研課題：“中國鋼琴音樂的創(chuàng)作特點研究” （Yds2013—03）。

作者簡介：劉媛（1982—），女，陜西延安人，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院，講師，本科。研究方向：音樂理論。