趙楠

摘 要：黃自先生作為20世紀初期中國藝術歌曲創(chuàng)作的優(yōu)秀作曲家們之一，其創(chuàng)作的藝術歌曲具有鮮明的中國特色，本文在對黃自先生的生平與創(chuàng)作經(jīng)歷進行簡單的介紹基礎上，更進一步的對其藝術歌曲的創(chuàng)作題材加以歸類，分別從古代詩詞、愛國主義、抒情性這三方面進行論述，以黃自先生獨唱藝術歌曲集《春思曲》里面的最后一首——《玫瑰三愿》作為例子，對其藝術歌曲以詩歌為代表的創(chuàng)作題材展開深入分析?！睹倒迦浮冯m然篇幅很小，但非常典雅精致，也是人們最熟悉的一首，是我國藝術歌曲中的精品，具有較高的藝術價值。黃自先生在作曲技法中西結合，將我國藝術歌曲推向一個新的高度。

關鍵詞：黃自 藝術歌曲 創(chuàng)作風格 中國藝術歌曲

黃自，我國著名的作曲家、教育家，是近代音樂創(chuàng)作的先驅(qū)。黃自先生在探索民族化音樂風格做出了很大貢獻，創(chuàng)作的歌曲很有藝術價值，他善于將西方作曲技法和中國傳統(tǒng)作曲技法結合起來。其創(chuàng)作有清唱劇《長恨歌》，歌曲集《春思曲》，歌曲《花非花》、《點絳唇·賦登樓》、《峨眉山月歌》等作品，本文在對其藝術歌曲創(chuàng)作方向進行劃分研究的基礎上，重點結合《玫瑰三愿》這一藝術歌曲而展開探究，從而進一步對黃自的藝術歌曲演唱風格予以闡釋。

一、以古代詩詞為題材的藝術歌曲

黃自在創(chuàng)作藝術歌曲的過程中熱衷于運用我國古代的詩詞名稱及內(nèi)容，將詩歌元素與音樂作品形成融合，此類藝術歌曲主要是根據(jù)我國一些古典詩詞具有的意境而展開創(chuàng)作。

比如南宋王灼作詞的《點絳唇·賦登樓》，其筆風明朗、特點鮮明，展現(xiàn)出作者對春天的美好景色戀戀不舍的感情。創(chuàng)作者黃自將美景與自己內(nèi)心的感慨充分融入于熱愛生活的感情之中。雖然透過歌曲我們可以窺見創(chuàng)作者的一絲愁緒，但是從深層次上來看，這首歌曲事實上是創(chuàng)作者對美好生活和美好事物的向往。本首藝術歌曲采用的是二段體結構，其曲調(diào)優(yōu)雅流暢、美不勝收，作者將熱情而又富有婉約的音調(diào)運用到作品之中，充分傳達出黃自 “把酒留春住”的思想情感，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動人，熱情而奔放。

又比如黃自在創(chuàng)作《花非花》這一著名作品的過程中，就是以唐代詩人白居易的詩詞作為基本創(chuàng)作原型，從而在此基礎上創(chuàng)作出了這首結構簡潔、旋律優(yōu)美的《花非花》。此作品共有10個小節(jié)，其曲式結構是單樂段形式的。描寫出好像夢一樣的幻像，似霧又非霧、似花又非花，從而使人難以捉摸。這首歌曲的節(jié)奏、旋律以及和聲穩(wěn)定而統(tǒng)一，給欣賞者營造出一種古樸的意境。

二、愛國主義的藝術歌曲

黃自在其短暫的一生之中創(chuàng)作出了大量飽含強烈愛國主義精神的歌曲。自9.18事變之后，黃自的藝術創(chuàng)作了《抗敵歌》，此歌曲洶涌澎湃、振奮人心，是我國音樂創(chuàng)作史上的一次偉大轉(zhuǎn)折。之后其又相繼創(chuàng)作出《誰養(yǎng)我》和《睡獅》等一大批愛國主義歌曲，通過這些作品直觀而深刻地反映出當時中華兒女的呼聲，表現(xiàn)了黃自本人偉大的愛國主義熱情和崇高的精神品格。其作為一位有良知的藝術家，對國家和民族的命運而擔憂，同時也在一定程度上反映出當時處于社會底層的勞動人民過著悲慘的生活。通過作品欣賞我們似乎能夠感受到那些鮮明的藝術形象。黃自的藝術歌曲之所以具有著強大的社會影響力，主要是由于其作品能夠?qū)r代的特征加以鮮明地反映?！犊箲?zhàn)歌》、《睡獅》、《旗正飄飄》、《贈前敵將士》等作品也在當也被人們廣泛地傳唱。比如《抗戰(zhàn)歌》這一音樂作品，其節(jié)奏方面雄健有力，曲調(diào)熱情慷慨，氣勢激昂磅礴。此作品不但成為黃自個人的代表聲樂作品，同時也位列五四愛國運動以來我國優(yōu)秀合唱藝術作品榜單之中。

三、抒情性的藝術歌曲

“抒情性”是黃自藝術歌曲的一個重要方向。從黃自創(chuàng)作的抒情性作品來看，主要包含三首，即：《思鄉(xiāng)》、《春思曲》以及《玫瑰三愿》，這三首作品的特色鮮明，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)而富有變化，在和聲方面堪稱匠心獨運。

《思鄉(xiāng)》和《春思曲》這兩部藝術歌曲通常被稱作抒情藝術歌曲的姊妹篇，其歌詞都是由韋瀚章所作?！洞核记穭?chuàng)作于1932年的5月份，創(chuàng)作者黃自以白描的藝術手法對"瀟瀟夜雨"之中思念丈夫的女子形象加以刻畫，給人們展現(xiàn)出的是一副女子思夫的愁苦而可憐的心緒，傳達了一種迷茫孤獨的懷念之情。

《玫瑰三愿》是一首由小提琴助奏、鋼琴伴奏型的抒情歌曲，歌曲創(chuàng)作于上世紀30年代初期，詞作背景是龍沐勛于音專校園之中，窺見玫瑰的凋零過程而產(chǎn)生物是人非感之下所創(chuàng)作，而后經(jīng)黃自作曲助推了此藝術歌曲聲名大噪。

從此部作品整體來看，其結構方面總共分為了三個音樂段落，依次為引子部 分 （ 1至3小節(jié)） ，歌曲A段 （ 4至12小節(jié)） ，B段（ 13至28小節(jié)）三段。并且在這三個樂段之中調(diào)式調(diào)性存在這相當大的差異性。首樂段運用了E大調(diào)；第二個樂段運用的調(diào)子是從E大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)；第三個樂段運用的調(diào)子比較豐富，呈現(xiàn)出自B大調(diào)至E大調(diào)，然后轉(zhuǎn)變?yōu)閑同音小調(diào)，最后又落到了G大調(diào)之上，與開始的音樂調(diào)性形成首尾呼應。這種豐富而多變的調(diào)式調(diào)性在創(chuàng)作的過程當中之所以如此安排，主要是與作者個人主觀能動性存在很大的關聯(lián)，其遵循作品之中對于情感表達的客觀需要，而采取多樣化的調(diào)性，從而為欣賞者營造出一種旋律方面的回旋往復的狀態(tài)，整部音樂作品呈現(xiàn)出自然而流程的完整性，充分地反映了作者對玫瑰的熱愛之情。另外，在此部作品的鋼琴伴奏來看，和聲方面運用了四度和五度平行伴奏的手法，其織體表現(xiàn)上除了運用鋼琴伴奏之外，還以小提琴低音持續(xù)音作為輔助，這種小提琴伴奏在整部樂曲之中多處可見。

歌曲《玫瑰三愿》以擬人的藝術手法對玫瑰的愿望和不幸，加以表現(xiàn)，在歌曲中，我們可以清晰地感受到黃自運用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，構成了音樂的和弦旋律。此種五聲調(diào)式的運用，真正凸顯出黃自藝術創(chuàng)作中對傳統(tǒng)元素的汲取和表達。歌曲采用二段體結構書寫，典雅之中體現(xiàn)出了玫瑰這一事物的風姿卓越，以及擬人手法所書寫的玫瑰期待春光永駐的遠景。在第一段中呈現(xiàn)出極強的柔情脈脈感，而在后一段中則呈現(xiàn)出一種疾速感，發(fā)展至“我愿那愛我的多情游客莫攀折”部分的婉轉(zhuǎn)柔情，到“我愿那紅顏常好不凋謝”的歌曲高潮，整體呈現(xiàn)出一種激情和凄婉并置的情緒，仿佛玫瑰的傾訴，也恰似作者的人生感慨。曲目以最后一句“好教我留住芳華”的低沉曲調(diào)結束，正如一絲淺淡的感傷縈繞在聽眾心頭。同時在《玫瑰三愿》此部作品之中，尤為注重對我國傳統(tǒng)音樂風格的繼承和發(fā)揚，并在此基礎上對西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法加以糅合，形成了其獨特的創(chuàng)作風格。在《玫瑰三愿》這一作品中通過充分科學的安排，使同音大小調(diào)和關系大小調(diào)兼收并蓄，在下文中將從整部作品窺探其獨特的創(chuàng)作手法和作品所富有的特色風格。

從歌曲《玫瑰三愿》的歌詞我們可以感受到一絲絲詩意，在譜曲過程中黃自與文學詩詞相聯(lián)系，吸取了文學詩歌的精華成分，具體歌詞表述如下：

《玫瑰三愿》

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下，

爛開在碧欄干下，

我愿那妒我的無情風雨莫吹打；

我愿那愛我的多情游客莫攀摘；

我愿那紅顏長好不凋謝，

好教我留住芳華。

玫瑰花、玫瑰花！

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下

……

歌詞共為四節(jié)，每一節(jié)的起始部分均應用了借物抒情的手法，以“玫瑰花”這一詠嘆口吻揭開序幕，進而通過就某一景致的細化描寫、渲染烘托歌詞的主題思想，達到了借景抒情的目的。而每一小節(jié)同另一小節(jié)之間，呈現(xiàn)出相對稱、呼應的感覺，整齊之中存在著相應的變化。

譬如在歌詞的第一段、第二段中，分別從“玫瑰花”、“碧欄干下”、“無情風雨莫吹打”、“多情游客莫攀摘”。這簡潔而直白的歌詞刻畫詮釋了“紅顏長好不凋謝”、“好教我留住芳華”的托物言志，借用擬人的手法將自身比作為“玫瑰花”渲染烘托了作者自身的情感，而“碧欄”、“風雨”、“芳華”、“玫瑰”等意向事物詞匯，也形象展示了“憑欄聽雨”、“花不堪折”這類古典藝術氣息，體現(xiàn)出愛的深廣度，隱約傳遞出了作者對于青春芳華流逝的苦楚和淡淡的感傷之情。作者將自身胸懷激情的愛戀，代指為筆下風雨之中飄零的玫瑰，以落花傳遞思念，這類比喻抒情的手法，也使得歌詞韻味、情感呈現(xiàn)出巧妙行，以景抒情也引發(fā)了人們對于歌詞意境的無窮想象。并且在歌詞中作者還采用傳統(tǒng)詩歌的反復吟唱特征，以生活獨白表達了內(nèi)心的個人思緒情懷，情感的傳遞精確而到位。

結論

綜上所述，本文首先對黃自的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷予以分析，進而對其藝術歌曲創(chuàng)作題材的三個主要方向及代表作品進行解讀。由于黃自在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的作品，無法在論文中一一提及，而《玫瑰三愿》這首藝術歌曲具有這較強的代表性，所以本人主要選取此作品而展開黃自藝術歌曲創(chuàng)作風格的解讀。在對此作品進行分析期間，應當對諸多隱藏于歌曲內(nèi)在層面的具體因素進行把握，無論是從曲式結構理解方面，還是從作品的情感表達方面，都應當不斷對作品本體進行準確的理解和詮釋。因為任何一首音樂藝術作品都有著其自身特定的創(chuàng)作背景，而對作品的詮釋事實上就是在對作品進行二度創(chuàng)作，所以這一過程中需要根據(jù)作品實際要求進行，考慮體會作品實際想要表達的思想情感，然后將其與自身的情感加以融合，從而才能形成歌曲的完美理解掌握。

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作者單位：鞍山師范學院音樂學院