[摘 要] 常用懷疑的眼光看待世界的麥家，其筆下的世界亦是充滿神秘和懸疑色調(diào)，讓人捉摸不透，匪夷所思。其中篇小說(shuō)《黑記》講述了一個(gè)充滿詭異色彩的故事。筆者將主要從小說(shuō)的創(chuàng)作手法以及由此引發(fā)對(duì)男性作家男權(quán)思想的批判和對(duì)愛(ài)情觀的闡釋來(lái)解讀《黑記》，進(jìn)而從整體上較好把握麥家小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格以及通過(guò)對(duì)人物刻畫(huà)和情節(jié)敘述所展現(xiàn)的宿命觀。

[關(guān)鍵詞] 懸疑小說(shuō)；黑記；故事性；命運(yùn)；男權(quán)主義

作為當(dāng)代著名的“諜戰(zhàn)小說(shuō)之王”的麥家，擅寫(xiě)懸疑推理的小說(shuō)，其敘事之詭異，邏輯之嚴(yán)密，推理之超常吸引著眾多讀者。近些年，其作品如《暗算》、《風(fēng)聲》、《刀尖》、《地下的天空》等不斷被改編成電影和電視劇，其著作所獲獎(jiǎng)項(xiàng)不勝枚舉，2008年其小說(shuō)《暗算》獲得了第七屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)，《刀尖》也被評(píng)為2011年度中國(guó)圖書(shū)榜文學(xué)類(lèi)·十大好書(shū)之一，這一系列的成就使得麥家在影視和文壇界聲名大噪，風(fēng)靡一時(shí)。麥家憑借高超的敘事技巧和超強(qiáng)的推理能力與邏輯能力，使其作品展現(xiàn)出別具一格的風(fēng)格與魅力。不難看出，麥家成就大多集中在其長(zhǎng)篇小說(shuō)中，其實(shí)，作為作家的麥家也創(chuàng)造了諸如《黑記》、《讓蒙面人說(shuō)話》等中短篇小說(shuō)和《人生中途》等散文隨筆，這些都稱(chēng)得上成功出色，或許因?yàn)槟切┟艽a諜戰(zhàn)的小說(shuō)鋒芒太過(guò)畢露，遮蓋了他中短篇小說(shuō)光芒，所以人們關(guān)注的熱點(diǎn)也大都集結(jié)于此，也因此奠定其“新智力小說(shuō)”和“懸疑小說(shuō)”開(kāi)創(chuàng)者的地位。機(jī)緣巧合之下，麥家這部充滿神秘詭異色彩的《黑記》吸引了我的眼球，這部小說(shuō)所營(yíng)造的懸疑怪異的格調(diào)和麥家其他作品《解密》、《暗算》風(fēng)格相似，但卻又充滿諷刺與警示。麥家的懸疑小說(shuō)與一般網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說(shuō)的不同之處在于他站在一個(gè)新高度，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼捅普娴臄⑹?，提升了懸疑小說(shuō)的精神內(nèi)涵，讓本屬于通俗文學(xué)的懸疑小說(shuō)，提高到雅致的層面，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞，啟人深思。這部中篇小說(shuō)雖不如《暗算》等其他作品那般聞名遐邇，但其獨(dú)特的情節(jié)中所隱含的命運(yùn)觀念，巧妙的敘事手法和敘事視角，陌生化語(yǔ)言中所體現(xiàn)的神秘懸疑的風(fēng)格以及由此引申出的對(duì)人類(lèi)未來(lái)的思考正是小說(shuō)的亮點(diǎn)所在，足以讓人細(xì)細(xì)品讀。

那黑記是長(zhǎng)在主人公的情人林達(dá)左乳房上一塊不規(guī)則印記，這塊看似不起眼的印記卻是林達(dá)性欲的敏感點(diǎn)，也是之后導(dǎo)致林達(dá)三番五次昏厥的重要誘因。作者由此追本溯源展開(kāi)敘述，解釋這塊神奇黑的來(lái)源以及導(dǎo)致林達(dá)昏厥的緣由。全篇分成兩個(gè)部分，共十一節(jié)，采用回憶性的敘事方式。

博爾赫斯在中國(guó)文壇影響了一代作家，像馬原的迷宮式敘述方法、余華的“元敘事”以及對(duì)生活常態(tài)的結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作風(fēng)格就是深受博爾赫斯敘事手法的影響。而麥家作為博爾赫斯忠實(shí)的粉絲，他曾在《博爾赫斯和我之二》中飽含激情地寫(xiě)道：“博爾赫斯就是我的終點(diǎn)，我的信仰”、“你是我的神，你叫我失去了一切，也讓我擁有了一切?！雹倏梢?jiàn)麥家對(duì)博爾赫斯的熱愛(ài)與崇拜，這些都體現(xiàn)在其小說(shuō)創(chuàng)作中。

一、敘事視角

小說(shuō)的作者似乎就是敘事者，小說(shuō)的敘事者又似乎是小說(shuō)故事的主人公，作者、主人公、敘事者之間沒(méi)有明顯區(qū)分。這種敘事視角消解了小說(shuō)的虛構(gòu)性，模糊了作者本人和小說(shuō)中“我”的界限，增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)感，此手法與博爾赫斯相類(lèi)似，人稱(chēng)的統(tǒng)一混淆，毫無(wú)定準(zhǔn)，真真假假之中營(yíng)造出良好的藝術(shù)效果。另外，小說(shuō)在敘事過(guò)程中涉及到人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換，第一部分中一開(kāi)始采用第一人稱(chēng)的限制視角來(lái)敘事，這種視角使事情真相被暫時(shí)隱藏，通過(guò)小說(shuō)故事的層層演進(jìn)，讓讀者參與其中，最后揭開(kāi)謎底，滿足讀者的好奇心，從中獲得充滿戰(zhàn)勝疑念的成就感和智力的滿足感。但是在第一部分的結(jié)尾，作者猛然筆峰一轉(zhuǎn)，換成第三人稱(chēng)敘事，視角轉(zhuǎn)移，以一個(gè)局外人的身份來(lái)敘，“一位來(lái)自成都的業(yè)余作者正在與他剛剛告別死亡的情人細(xì)語(yǔ)著這幾天來(lái)痛苦又神秘的經(jīng)歷”②，將敘事鏡頭由近推遠(yuǎn)，省略之前故事的情節(jié)，敘述者跳出故事主人公的身份，這種轉(zhuǎn)換銜接極為自然，。在最后一部分里，又轉(zhuǎn)為第一人稱(chēng)敘述，交代故事后續(xù)。

二、敘事技巧

在整個(gè)故事中作者大多采用開(kāi)放式設(shè)置懸念的方式。這種手法也是在博爾赫斯小說(shuō)中常用的點(diǎn)綴之筆，其代表作《小徑分叉的花園》便是采用懸疑推理和哲學(xué)思辨相結(jié)合，開(kāi)頭寫(xiě)到這份證詞的始料未及，而后寫(xiě)那位華裔間諜想將情報(bào)傳給德軍的方法，開(kāi)始只寫(xiě)“電話號(hào)碼簿給了我一個(gè)人的名字，唯有他才能替我把情報(bào)傳出去”，就引起讀者疑問(wèn)，這樣是一個(gè)什么樣的人？該如何替這位間諜傳遞情報(bào)？這個(gè)謎底直到小說(shuō)結(jié)尾才揭曉，令人觸目驚心，傳遞情報(bào)的方式便是殺死這個(gè)電話簿的人，小說(shuō)在敘述過(guò)程中還穿插寫(xiě)到“時(shí)間”問(wèn)題，即主旨，帶有哲理性，引發(fā)讀者無(wú)限思考，這種敘事效果非一般作家所能企及。

懸疑是指作者往往在作品中先預(yù)示故事十分吸引人的事態(tài)，但卻不揭示謎底，反而急事緩寫(xiě)，讓讀者去猜測(cè)和探究，最終享受解開(kāi)謎團(tuán)的滿足感。麥家便是模仿博爾赫斯的小說(shuō)技巧，《黑記》的開(kāi)頭就談及這塊黑記的神秘之處，摸上去有點(diǎn)黏并且是林達(dá)全身最敏感的部位，還存有性欲，似乎是活的。這不禁令讀者心存疑惑，這塊黑記是與生俱來(lái)的？為什么會(huì)成為林達(dá)身上最敏感的地方？難道這是林達(dá)身上又一性器官？且敘述者強(qiáng)調(diào)“不用說(shuō)，她是個(gè)有秘密的人”。這一系列的疑惑勾起讀者的閱讀興趣，慢慢隨著故事發(fā)展尋找答案。緊接著麥加又將一個(gè)謎團(tuán)拋向讀者，小說(shuō)中“我”和林達(dá)漸漸發(fā)展為情人的關(guān)系，一次“我”應(yīng)身患絕癥的導(dǎo)師之約去九寨溝旅行，走前，本想再見(jiàn)一面，但因林達(dá)不在城便為見(jiàn)成。后來(lái)旅行因山體塌方耽誤行程，沒(méi)有如期回家，在路上接到林達(dá)的傳呼，但“我”因感不合時(shí)宜便沒(méi)有回復(fù)。之后深感形勢(shì)緊急便回復(fù)過(guò)去，才發(fā)現(xiàn)林達(dá)出事了-昏厥很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)醒，從朋友口中得林達(dá)的昏厥并非一次二次，而是她周邊親密人司空見(jiàn)慣之事，被醫(yī)生診斷為“強(qiáng)直性昏厥”③，往常昏厥大都可以自己很快醒來(lái)，然這次卻昏厥很長(zhǎng)時(shí)間。讀到這都給讀者留下懸念，為何林達(dá)經(jīng)常這樣暈倒，而且無(wú)藥可醫(yī)？會(huì)不會(huì)跟黑記有某種聯(lián)系呢？而后隨主人公的視角慢慢發(fā)現(xiàn)，林達(dá)昏迷期間她身上的黑記變得又硬又大，且隨著“我”對(duì)黑記的撫摸，林達(dá)的心律指數(shù)逐漸上升。這更加使讀者感到這塊黑記的神奇和詭異，越發(fā)聯(lián)想到這塊黑記定跟林達(dá)的昏厥有直接關(guān)系，帶著這個(gè)問(wèn)題一直閱讀到最后。在后記里，作者通過(guò)一篇導(dǎo)師的演講稿詳細(xì)闡釋出這塊黑記的內(nèi)部構(gòu)造，將其內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及如何影響，什么時(shí)候會(huì)影響林達(dá)生命的疑惑逐一解答，并且在敘述時(shí)還向聽(tīng)眾賣(mài)弄關(guān)子，對(duì)昏迷超長(zhǎng)時(shí)間的暫時(shí)保密，以及為何要強(qiáng)調(diào)“我”是林達(dá)的情人，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，敘述者并未提供明確答案，問(wèn)題始終懸而未決，但卻不會(huì)造成讀者的閱讀障礙，營(yíng)造出一種撲朔迷離的敘事效果，整個(gè)故事被團(tuán)團(tuán)迷霧圍繞，加強(qiáng)小說(shuō)懸疑的色彩。

三、題材情節(jié)

在麥家小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)上，也是深受博爾赫斯的影響，營(yíng)造敘事迷宮。博爾赫斯在其小說(shuō)中建造的是一座關(guān)于時(shí)間的迷宮，在時(shí)間的多重可能性中探尋另一個(gè)世界，他往往將小說(shuō)寫(xiě)得似是而非，令人難辨真假，讀者每每讀到他的作品便感覺(jué)走進(jìn)迷宮一般。而麥家最著名的便是其代表作《解密》，密碼成為其小說(shuō)重要的意象，在這種虛構(gòu)的小說(shuō)世界中尋找人生的思考，他的小說(shuō)比現(xiàn)實(shí)還現(xiàn)實(shí)，他的那一系列“解密”題材的作品也與其年輕時(shí)的軍旅生涯密切相關(guān)，且在小說(shuō)情節(jié)設(shè)置上構(gòu)建自己的密碼迷宮。

博爾赫斯的小說(shuō)結(jié)構(gòu)是一種嵌套式的，一個(gè)故事套著一個(gè)故事，雖說(shuō)這種結(jié)構(gòu)模式在這篇小說(shuō)沒(méi)有使用到，但在其《解密》中“起承轉(zhuǎn)合式”以及《暗算》中“抽屜式”結(jié)構(gòu)是受到博爾赫斯思想的啟發(fā)。此外，也可見(jiàn)其強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的故事性，這與現(xiàn)今文壇中先鋒小說(shuō)，現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義文學(xué)力求打破“以人為中心講述完整故事”的手法，作品內(nèi)容虛構(gòu)特征明顯，相互分解，情節(jié)荒誕，缺乏邏輯性的創(chuàng)作主張截然相反，麥家認(rèn)為講故事是文學(xué)的一個(gè)重要部分，故事講出一種異化和陌生便是一種新潮一種突破一種先鋒。麥家的小說(shuō)大多有完整而曲折的情節(jié)，并通過(guò)懸念牢牢吸引讀者，然后這種情節(jié)是并非是線性的平鋪直訴，而是會(huì)穿插書(shū)信或其他內(nèi)容打亂小說(shuō)整體的敘事節(jié)奏。如在《黑記》中的最后一部分便是夾雜進(jìn)那位導(dǎo)師的演講稿來(lái)向讀者揭開(kāi)黑記的神秘面紗，通過(guò)一個(gè)完整的故事，引發(fā)人生的思考，小說(shuō)中寫(xiě)“我”在機(jī)緣巧合下認(rèn)識(shí)了林達(dá)，但側(cè)重點(diǎn)并非寫(xiě)我們?nèi)绾瓮登?，而是由林達(dá)那塊獨(dú)特的黑記，進(jìn)而寫(xiě)到一種怪異神秘的病，通過(guò)醫(yī)生對(duì)這類(lèi)為數(shù)不多但一旦出現(xiàn)必致人性命的可怕惡疾的研究，寫(xiě)出人類(lèi)當(dāng)前與疾病抗?fàn)幍默F(xiàn)狀：處在一種極端被動(dòng)狀態(tài)，毫無(wú)未雨綢繆居安思危的精神，從以往人類(lèi)疾病歷史中讀出，每戰(zhàn)勝一種惡疾預(yù)示著另一種全新疾病的降臨，而當(dāng)人類(lèi)即將解決艾滋的同時(shí)，另一種頑癥惡?。阂簿褪橇诌_(dá)這類(lèi)古怪的疾病。便是我猜想的未來(lái)的惡癥。這種突破性的猜測(cè)為人類(lèi)走出疾病怪圈做出突出貢獻(xiàn)，引發(fā)人們對(duì)不可預(yù)見(jiàn)的惡疾的思考，在這種看似通俗的小說(shuō)，卻灌注了對(duì)人生和命運(yùn)的深刻關(guān)懷和擔(dān)憂。

四、敘述語(yǔ)言

1、采用黑暗色調(diào)

通讀麥家其他作品不難看出他對(duì)黑色情有獨(dú)鐘，情節(jié)緊湊之處、重要的故事往往發(fā)生在黑夜，也運(yùn)用黑色表示人物心情?！拔摇迸c林達(dá)關(guān)系進(jìn)展神速是因?yàn)槟莻€(gè)黑夜，我獨(dú)自一人前往其家中過(guò)夜，夜黑風(fēng)高，作者借助黑夜使讀者在黑暗中前進(jìn)，充滿緊張和神秘?！逗谟洝分凶髡咚茉斓倪@塊神秘的印記不是棕色灰色而是黑色，這種黑色也正與這種神秘氛圍相契合，也突顯林達(dá)本人的神秘。當(dāng)“我”看到黑記變得越來(lái)越黑時(shí)，內(nèi)心衍生一種莫名的恐懼，“感到一種要出事的害怕”，突然想起一句詩(shī)：“黑的有毒的玫瑰④，繼而寫(xiě)到自己感受這種黑毒素早已滲入體內(nèi)。通過(guò)主人公對(duì)這塊“黑”的印記的害怕恐懼，這種“黑”隱喻主人公的心境，營(yíng)造一種緊張的氛圍，使讀者在緊張懸疑中摸索前進(jìn)。

2、使用陌生化的矛盾用語(yǔ)

主要表現(xiàn)在以下兩方面：首先，小說(shuō)人物的語(yǔ)言以及心理活動(dòng)大多是前后矛盾的，當(dāng)林達(dá)昏倒病床許久未醒，“我”便試著探索這塊黑記，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這快黑記黑得異常，變得又硬又大時(shí)，內(nèi)心極端恐懼，但又將這種話恐懼打破，反過(guò)來(lái)想“最可怕的時(shí)候已經(jīng)過(guò)去了”，最可怕的時(shí)候便是自己不了解它的時(shí)候，而自己早已撫摸它千百次，何談恐懼。那位年近古稀的導(dǎo)師發(fā)言時(shí)開(kāi)始說(shuō)：“是的，我瘋了，我認(rèn)為這就是未來(lái)的惡癥”⑤緊接著又說(shuō)：“不，我沒(méi)瘋，事實(shí)上我現(xiàn)在比任何時(shí)候都清醒”⑥，在這種矛盾敘述中，前后矛盾的排列是為了肯定后者，強(qiáng)調(diào)人物此時(shí)正是后者這樣的狀態(tài)。其次，陌生化語(yǔ)言體現(xiàn)在奇異的比喻，作者將黑記比作黑毒玫瑰，認(rèn)為林達(dá)如今活在世上比死掉更像幽靈，這種陌生化語(yǔ)言不僅在這篇小說(shuō)，在麥家的其他小說(shuō)更有體現(xiàn)，在《解密》中麥家將黑密比作容金珍“身體里一個(gè)流動(dòng)的深刻的癌”。

3、重復(fù)敘述

小說(shuō)第一段的內(nèi)容在文中華出現(xiàn)兩次，強(qiáng)調(diào)黑記的神秘。導(dǎo)師在向聽(tīng)眾表述自己的對(duì)這種未來(lái)惡癥的猜想時(shí)，也反復(fù)提到：“猜想可以價(jià)值千金，也可以一文不值，對(duì)此我無(wú)所謂”，這種反復(fù)的效果便是引起聽(tīng)者的重視，雖然自己年已古稀，但實(shí)則依舊希望能為醫(yī)學(xué)貢獻(xiàn)力量，心有余而力不足，希望有后生可以繼續(xù)研究自己的猜想。

五、獨(dú)特的命運(yùn)觀

“有些人因?yàn)樘貏e漂亮或者高大改變了命運(yùn)，我與眾的一個(gè)小小不同也改變了我的命運(yùn)”⑦，這個(gè)不同就是業(yè)余時(shí)間喜歡寫(xiě)作，“我是個(gè)比較形而上的人，相信命運(yùn)，喜歡神秘和傷情的東西”⑦，命運(yùn)是既定的，或許早已寫(xiě)好，麥家的命運(yùn)觀富有悲劇色彩，他認(rèn)為人類(lèi)無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，在命運(yùn)的圈套中充滿著身不由己，面對(duì)這種突如其來(lái)的變化，人們只能不可抗拒的接受。小說(shuō)林達(dá)的命運(yùn)便是如此，青春期乳房長(zhǎng)出黑記是身不由己的，自己別無(wú)選擇，面對(duì)黑記帶來(lái)的隱患也只能坦然面對(duì)，想方設(shè)法維持生命，因此在故事結(jié)尾主人公與林達(dá)再次相遇，此時(shí)林達(dá)已經(jīng)淪為妓女，這種結(jié)局是“黑記”帶來(lái)的，為了生存，為了活下去，為了“遏制病情”，因而“她需要不停地做愛(ài)”⑧，這其中包含太多的無(wú)可奈何的必然，生命在命運(yùn)面前顯得如此蒼白渺小。這種對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈和迷茫在《暗算》中也有體現(xiàn)，崇尚自由的黃依依與當(dāng)時(shí)社會(huì)傳統(tǒng)觀念格格不入，為愛(ài)情深陷密碼牢籠，最終因這渺?；孟腚y以實(shí)現(xiàn)的愛(ài)投進(jìn)死神的懷抱。人無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，一切冥冥之中自有安排，早已注定，無(wú)法也無(wú)力改變現(xiàn)狀，面對(duì)命運(yùn)，人們無(wú)法選擇，唯有調(diào)整心態(tài)，坦然面對(duì)。

六、病態(tài)的愛(ài)情

小說(shuō)講述的是一位出軌男子的奇遇，他的情人不是一般人，而是一位身患怪疾的病人，兩人如火如荼熱戀了一段時(shí)間后，女子舊病復(fù)發(fā)，而且極其嚴(yán)重，昏迷不醒，在拯救女子病況的過(guò)程中，男子逐漸了解到女子身上的秘密，知曉其病源：左乳上那塊神秘的黑記。當(dāng)女子病情好轉(zhuǎn)后，兩人關(guān)系逐漸淡漠，開(kāi)始還有書(shū)信往來(lái)，到最后時(shí)間讓他們變成了薄情人，成為最熟悉的陌生人。“我”自己坦言道：“由于她的身體原因，或者我的疑慮和軟弱，也許還有別的什么因素”⑨，他倆自此天各一方，聯(lián)系越來(lái)越稀疏，曾經(jīng)深入骨髓的親密，而如今變成兩兩相忘的冷漠。于他于她都不公，或許他倆不該開(kāi)始。從作品中我更加深刻了解到男人是下半身思考的動(dòng)物，主人公也許并未愛(ài)過(guò)林達(dá)，僅僅只是將其當(dāng)做自己寂寞時(shí)的玩物，用以體味神秘感和危險(xiǎn)感的工具?！拔也恢溃凑覍?duì)妻子有點(diǎn)不忠，喜歡帶著隱秘的愿望交些異性朋友”⑩即使不是林達(dá)，或許會(huì)有別人替代，所以這些異性之中“不乏有與我同床共寢者”，一面說(shuō)著自己已年老，不再奢求艷遇，一面卻為自己出軌找借口，強(qiáng)調(diào)因?yàn)榛橐鍪撬裢饪是竽欠N在婚姻背景下的秘密感覺(jué)，沉迷在這種甜蜜的驚恐中難以自拔，“女人，女人，她們總是那么容易打動(dòng)我的心”豘，她們？可知其情人不止一個(gè)，可見(jiàn)他那尋花問(wèn)柳拈花惹草的性格早已成為習(xí)慣，本性難移，練就一套對(duì)付女性征服女性的技巧，于是林達(dá)就這樣被她俘獲，這是輕而易舉也是意料之中的事。 在這位男性的視角下，林達(dá)是位最稱(chēng)職的情人，“從來(lái)都是高高興興，溫溫順順的，而且從不要求我做什么”豘，呼之則來(lái)，揮之則去，在林達(dá)身邊他享受充分的自由，對(duì)此他很滿意，也覺(jué)得理所當(dāng)然，甚至是對(duì)她撒謊，他也覺(jué)得是婚外戀所必不可少的，這種大男子主義這種男權(quán)至上的思想是讓人鄙夷的，全然不平等看待女性，理所當(dāng)然認(rèn)為女性要對(duì)男子百依百順，服服帖帖，也不可過(guò)分干涉男子私人空間，相反，女性在男性面前就必須如同白紙，毫無(wú)秘密。

主人公這種男權(quán)思想是應(yīng)批判的，假若林達(dá)是一位正常的女性，她或許就會(huì)和他其他情人一樣在不久的將來(lái)被他徹底遺忘，正因?yàn)樗牟?，她的恬靜使得主人公對(duì)她念念不忘。但主人公卻非真的愛(ài)林達(dá)，可憐的林達(dá)就這般，莫名其妙卷進(jìn)男子的愛(ài)情陷進(jìn)，“我不想因?yàn)樗脑蚍艞墝?xiě)作”因此在“我理智的時(shí)候，我知道它對(duì)我比一個(gè)女人要更重要”豙，理智的時(shí)候?qū)懽魇巧娜浚哉f(shuō)，和林達(dá)“相愛(ài)”是他不理智糊涂的時(shí)候的決定？是個(gè)錯(cuò)誤？一旦深?lèi)?ài)是沒(méi)有理智可言的，過(guò)多的理由只能表明你不夠也不是真正愛(ài)對(duì)方，這一切都是僅是托詞借口，或許他困于自己以為人夫的現(xiàn)實(shí)，而在如今這樣觀念開(kāi)放的世界，全然可以選擇讓林達(dá)走進(jìn)自己的生活，但是卻沒(méi)有，反言對(duì)林達(dá)不公平，是真的替林達(dá)想的，還是顧及自己的尊嚴(yán)和地位？直至林達(dá)病危，昏迷不醒，不知為何病所困時(shí)，他還在想尋找理由，想兼顧情人和家庭，然而在極端矛盾中，充滿恐懼和擔(dān)憂。至于林達(dá)，是因?yàn)榍啻浩诘囊淮螣釕僮屪约旱牟∏楣诒姡屗觿?nèi)心的自卑感，對(duì)愛(ài)情徹底死心，深感婚姻無(wú)望未來(lái)渺茫，因此甘愿對(duì)“我”默默付出，不求回報(bào)。我們可以站在女性主義的立場(chǎng)高呼林達(dá)的偉大，主人公的懦弱膽小，心猿意馬，這樣描寫(xiě)一位女性，看似在表?yè)P(yáng)在塑造高大的女性形象，但是這種千依百順的女性是男子假想的對(duì)象，是他們自己幻想的美好情人，是男權(quán)社會(huì)毒害人思想的產(chǎn)物。

主人公一位將死的朋友對(duì)他和林達(dá)的交往曾委婉的表示自己的看法，林達(dá)的神秘讓這位謹(jǐn)慎又穩(wěn)重的朋友感到恐懼的存在，并反問(wèn)：“你不怕她傷害你？”“誰(shuí)知道一個(gè)秘密女人到底有多少秘密……”這番對(duì)話敘述更加深了讀者對(duì)林達(dá)身份的好奇，難道林達(dá)是少數(shù)民族的女子會(huì)對(duì)自己所愛(ài)之人下蠱？朋友的疑問(wèn)從林達(dá)朋友的口中得到答案“相信我，林達(dá)不會(huì)傷害你的，她早已斷了做誰(shuí)妻子的愿望”。試想，林達(dá)對(duì)“我”的默默付出是真的不求回報(bào)還是別有所圖？女性都憧憬“執(zhí)子之手與子偕老”的愛(ài)情?；蛟S林達(dá)還是心存私心的，林達(dá)朋友的那番話看似感覺(jué)林達(dá)不會(huì)給主人公生活帶來(lái)困擾，林達(dá)越是如此無(wú)私，就越加深了主人公內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾，促使他別無(wú)選擇去看望林達(dá)，久而久之便會(huì)暴露男子婚外情的秘密，這是否達(dá)到林達(dá)的目的？欲擒故眾么？

七、小結(jié)

《黑記》雖不如麥家其他長(zhǎng)篇那般耐人尋味，但從其短小精悍的內(nèi)容中可窺見(jiàn)麥家創(chuàng)作手法，通過(guò)這看似虛構(gòu)但卻比現(xiàn)實(shí)還真實(shí)的故事里看出對(duì)人類(lèi)未來(lái)生存境況的思考，以小見(jiàn)大，提高作品的深度，小說(shuō)借助一位出軌男性的口吻來(lái)描述，在對(duì)林達(dá)的描寫(xiě)中帶有男權(quán)色彩，這或許是男性作家在創(chuàng)作時(shí)塑造“美好”女性形象風(fēng)格的共性亦是缺陷所在。

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①引自麥家：《博爾赫斯和我之二》，青年文學(xué)，2000年06期。

②麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第31頁(yè)。

③麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第13頁(yè)。

④麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第28頁(yè)。

⑤麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第51頁(yè)。

⑥麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第52頁(yè)。

⑦麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第32頁(yè)。

⑧麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第56頁(yè)。

⑨麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第33頁(yè)。

⑩麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第5頁(yè)。

豘麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第8頁(yè)。

豙麥家著：《黑記》，杭州：浙江文藝出版社，2009年6月，第9頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]麥家.黑記[M].杭州：浙江文藝出版社，2009.

[2]麥家.博爾赫斯和我之二[J].青年文學(xué)，2000（6）.

[3]余媛瀅.麥家小說(shuō)中的懸疑敘事研究[D].暨南大學(xué)，2013-05.

[4]馬紅強(qiáng).異態(tài)與常道[D].寧波大學(xué)，2011-06.

作者簡(jiǎn)介：余玲（1993—），女，大學(xué)本科，湖北大冶人，中共黨員，湖北大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)國(guó)家基地班學(xué)生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。