摘要：丁善德是我國當(dāng)代著名作曲家。他將豐厚的民族民間音樂底蘊(yùn)與堅(jiān)實(shí)的西歐作曲技法相結(jié)合，不斷創(chuàng)新發(fā)展，取得了令人矚目的藝術(shù)成就。本論文對丁善德《滇西詩鈔》的創(chuàng)作與演唱進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：丁善德 《滇西詩鈔》 旋律技法 伴奏 演唱

藝術(shù)歌曲是歐洲聲樂藝術(shù)的重要組成部分，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，頗得人們的青睞。我國老一輩作曲家丁善德先生通過長期對民族民間音樂研究，并結(jié)合自己在歐洲學(xué)習(xí)的理論、技法，創(chuàng)作出許多深受人們喜愛的聲樂作品?！兜嵛髟娾n》的創(chuàng)作手法在丁善德一貫創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上又做了進(jìn)一步的探索，這部聲樂套曲就是他所有精品中的一部典型之作。

一、旋律分析

旋律是音樂的靈魂，是音樂風(fēng)格的重要體現(xiàn)。丁善德先生創(chuàng)作的聲樂套曲《滇西詩鈔》把近現(xiàn)代的創(chuàng)作手法與民族音調(diào)巧妙地融合起來，直抒胸臆，通過藝術(shù)表現(xiàn)將原詩歌中描繪一幅幅風(fēng)景的平面畫面變成立體的景象，以此謳歌祖國大好河山。

聲樂套曲的第一首《遙望》為八六拍，慢板速度。引子的鋼琴織體中，左手#f羽和#c羽構(gòu)成雙線條的旋律，右手為五度的節(jié)奏型，它們互相結(jié)合組成大大七、小小七，甚至高疊合弦，形成了多調(diào)性的音響，營造出掙脫羈絆，努力向上攀登的音樂意境。歌聲部分的第九至十三小節(jié)，采用從B宮開始到#F宮調(diào)式的調(diào)性轉(zhuǎn)換表現(xiàn)登上龍門后的喜悅心情。十四小節(jié)至十八小節(jié)從B羽調(diào)式到降B宮調(diào)式，這種用調(diào)性轉(zhuǎn)換來描繪歌曲意境的手法，很顯然是西歐晚期浪漫派的創(chuàng)作風(fēng)格。第二首《撒尼女》是自由地、節(jié)奏不拘束的柔板。從第十一小節(jié)到二十二小節(jié)是以云南當(dāng)?shù)刈罹咦畲硇缘挠鹫{(diào)式，B羽五聲調(diào)式開始，以單拍子的四三拍作為主要節(jié)拍，使音樂從節(jié)奏上看音樂具有很強(qiáng)烈的律動感；從旋律走向來看，小潑浪形加大跳的線條方法，使曲調(diào)極富歌唱性。這種四三的節(jié)拍、歌唱性的旋律往往被稱為歌舞性主題，常為描寫載歌載舞的音樂形象。從三十一小節(jié)到三十六小節(jié)的調(diào)性發(fā)展變化中可以看出旋律已經(jīng)有了很大的變化，似乎像一副山水畫，畫面的輪廓越來越清晰，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)不懈的精神。第三首《夫妻船》整體速度為中速，旋律為單拍子的四三拍節(jié)奏型。作曲家采用表現(xiàn)男性G宮、降B宮調(diào)式和表現(xiàn)女性的G羽調(diào)式來描寫夫妻二人站立在船頭的“團(tuán)山亭中憑欄看”的畫面。第四首《蝴蝶泉》，該曲是整部套曲中速度最快、音樂最活潑、節(jié)奏最規(guī)整的一首。歌曲的伴奏采用雙音與和弦琶音交替的音型方法與拱形的十分流暢的歌聲旋律緊密環(huán)扣描繪雙雙飛向“蝴蝶泉”音樂的意境。第五首《茶花》，采用了慢板速度，作曲家似乎有意刻畫茶花嬌美可人、潔白無暇、清香撲鼻的特點(diǎn)。演唱部分是從十小節(jié)開始的，采用F羽調(diào)式，并且與#C羽#D羽等進(jìn)行調(diào)性色彩轉(zhuǎn)換，旋律中用了演唱中少見的下行增四度，可以看出音準(zhǔn)的把握也是這首作品的重點(diǎn)，作曲家在該曲的第二十七小節(jié)到三十小節(jié)進(jìn)行了調(diào)性回歸，同樣在五線譜上使用四個(gè)降號，調(diào)性轉(zhuǎn)入C角調(diào)式結(jié)束全曲，同時(shí)也結(jié)束了整部作品。

二、伴奏分析

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的演唱中起著舉足輕重的作用。用作曲家本人的話來說：“我歷來都是很重視在伴奏方面做文章，力求做到緊密同內(nèi)容結(jié)合，表達(dá)的是意境和人物的內(nèi)心世界”。

《遙望》作曲家用圓舞曲形式的鋼琴伴奏織體和節(jié)奏型，將其主題音調(diào)巧妙的體現(xiàn)出來，并用柱式和弦達(dá)到了與歌詞的統(tǒng)一。在《撒尼女》的伴奏中可以看出織體簡潔緊湊，富有很強(qiáng)的歌唱性。而第三曲的《夫妻船》的伴奏，右手聲部使用了平行音程的方式，左右兩手形成了復(fù)調(diào)對比關(guān)系。歌聲部分，右手的鋼琴伴奏仍用依附性的平行音程，左手的單旋律線條與旋律聲部形成對比，用復(fù)調(diào)二聲部的對比辦法刻畫了不同的音樂形象?！逗穭t是全曲中速度最快的一首，伴奏的織體使用了琶音式音型具有極強(qiáng)的民族性的演奏形式，展現(xiàn)出泉水潺潺、彩蝶飛舞、玉洱銀蒼、交相輝映的美麗景色。最后的第五首《茶花》的伴奏采用雙調(diào)性的技法，右手部分四個(gè)降號，左手部分四個(gè)升號，織體中的左右手相差八個(gè)升降號。通過這種新穎的技法為作品增添了豐富的色彩，為整部套曲畫上了圓滿的句號。

三、演唱分析

在演唱這部作品時(shí)要準(zhǔn)確理解歌詞的內(nèi)容，注重演唱風(fēng)格以及調(diào)性的把握。作曲家在這部作品中用了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、多調(diào)性泛調(diào)性等手法。演唱過程中時(shí)刻要把握、聲音的流動、氣息的穩(wěn)定、音色的控制、以及力度的強(qiáng)弱變化等。

《遙望》在演唱時(shí)應(yīng)把八六拍分成兩大部分來演唱，這樣氣息會更加流暢，字里行間連接也更加自然，情緒的表達(dá)也會更具有準(zhǔn)確性。另外在演唱“蓬萊仙境”中的“蓬”字時(shí)要注意氣息的下沉因?yàn)檫@個(gè)音是小字1組的d音，在演唱時(shí)要使氣息順延過去，不要因?yàn)橛写筇鴮⒁魳返木€條感破壞了，不能用“擠壓“撐大”“喊叫“的方法來演唱，要用科學(xué)的發(fā)聲方法整體適度的調(diào)整音量從而達(dá)到適合作品要求的效果，真正體現(xiàn)出其朦朧的意境。在《撒尼女》的演唱中，出現(xiàn)了一些稍難的一字多音和大跳旋律線條，在演唱時(shí)特別要注意聲音的準(zhǔn)確性。在演唱“山中景色各不同”中的“山”字的五度大跳時(shí)要軟起音，找好發(fā)音的位置，用適量的氣息控制聲音就夠了，不要硬沖，更不要喊叫。另外這句中的 “景” 字是下行增四度大跳，其后緊接大二度的進(jìn)行，這句旋律的演唱要表達(dá)的十分細(xì)致準(zhǔn)確。作品的第三首《夫妻船》聲樂部分和伴奏部分用了不同的節(jié)拍，聲樂部分用了單拍子，鋼琴伴奏用了復(fù)拍子，為了能使伴奏與演唱很好的結(jié)合，我們可以將兩個(gè)八分音符當(dāng)成二連音來唱，使其互不干涉，這樣就避免了不均勻的現(xiàn)象出現(xiàn)，達(dá)到演唱與伴奏的完美統(tǒng)一。這段歌曲演唱難度的加大使我們在演唱中對作品的理解也應(yīng)逐步的加深。在音準(zhǔn)、節(jié)奏的把握上要更加注意，使聲音得到控制，音色更加甜美，氣息連貫流暢而富有彈性。同時(shí)，咬字、吐字要清晰準(zhǔn)確，在咬字、吐字上要更加的到位。例如“夫”“妻”“雙”“立”都是強(qiáng)拍音，但從演唱的角度這些字的發(fā)聲應(yīng)該輕一些，音色要明亮、透徹，氣息要連貫、吐字要清晰。還有“綠波銀濤風(fēng)蕭蕭”這句是承接上句的，在情緒的變化上要稍加激動，氣息的控制也要隨之情緒的變化而變化，力度的變化也要由剛開始的中弱轉(zhuǎn)為稍明亮的中強(qiáng)最后到強(qiáng)，聲音要從“軟起音”轉(zhuǎn)為“硬起音”上，從而營造層出不窮的美麗景色畫面。另外如“團(tuán)”這個(gè)字一般不容易咬到位，在演唱的時(shí)，先落在母音 “a”上然后再歸韻到”n“上，這樣才能將團(tuán)字咬住不至于將聲音堵住發(fā)聲的管道產(chǎn)生不必要的麻煩，只有這樣才能把字推向高潮?！皯{”字演唱時(shí)應(yīng)面帶微笑、提起笑肌、氣息穩(wěn)定、以柔克剛，用具有彈性及控制力的氣息演唱。在演唱《蝴蝶泉》中描寫蝴蝶泉里彩蝶紛飛的熱鬧場景時(shí)，要使聲音得到控制、音色更加甜美，氣息更加的連貫流暢。如：“青年男女花似錦“這句里的“花”字“青”字“年”字等在演唱中一定要注意閉口音的“i”發(fā)聲方法 “i”的練習(xí)很可能會導(dǎo)致聲音的擠捏感，使聲音不圓潤，不透亮，不甜美沒有穿透性力?！盎ā薄癶”字在咬字方面非常講究，這個(gè)音是喉音，因此在演唱中要迅速將“h”帶到“u”上，然后迅速轉(zhuǎn)入“a”上使花字達(dá)到字正腔圓的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，有效的把握字的準(zhǔn)確性。同樣還有一些字，如：“雙”“泉”等要注意“a”“n”“an”的發(fā)音規(guī)則，要注意字腹“a”的歸韻旋律的連接，橫膈膜的控制以及喉嚨的放松，這樣才能將整個(gè)作品演唱的張弛有度。

四、結(jié)語

《滇西詩鈔》是丁善德先生73歲高齡之時(shí)的1984年創(chuàng)作的聲樂套曲。樂曲采用了現(xiàn)代作曲技法，沿用了他最喜歡的創(chuàng)作風(fēng)格，把西洋的作曲技法與我國的民族民間音調(diào)完美融合。

隨著我國經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，聲樂的演唱水平也在不斷的提高，我國老一輩作曲家的藝術(shù)精品，特別是丁善德先生的《滇西詩鈔》更應(yīng)該得到我們廣大聲樂愛好者及演唱者的關(guān)注。

作者簡介：

鄭秀玲，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授。