林壽祿

摘 ? 要：中國戲曲里的伴奏樂器是由兩個部分組成，包括：文場、武場。文場指樂器中吹、拉、彈的各種管弦樂，如京劇的京胡、二胡、月琴、琵琶、笛子、嗩吶等。武場中的打擊樂由鑼鼓組成。如京劇中的鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等。鑼鼓經(jīng)在演奏中節(jié)奏鮮明，音響強烈、極富渲染力，在戲曲的伴奏中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;藝術(shù)功能

中圖分類號：J613 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0132-02

戲曲音樂伴奏的首要特點，就是一個“伴”字，所謂“伴奏”，系指以器樂配合演唱或表演，戲曲除了要有鮮明的節(jié)奏外，還要有飽滿的情緒。濃厚的氣氛，這都需要鑼鼓的烘托、幫助。鑼鼓運用各種鑼鼓點在節(jié)奏上的變化和不同樂器組合的方法造成音色上的變化，來表現(xiàn)各種不同的情緒，使戲曲表演的情緒氣氛得到強烈的夸張和渲染。

一、鑼鼓經(jīng)在戲曲中的作用

鑼鼓經(jīng)是戲曲演奏中的主要部分。有時在一部戲中可以沒有唱腔，但是每出戲中都必須有鑼鼓經(jīng)。最典型的例子是京劇《三岔口》。幾乎沒有道白，更沒有唱腔。劇中人物在伸手不見五指的黑暗中，表現(xiàn)武打、格斗、摸抓、尋覓等動作中，全部是由打擊樂演奏的方式，與其配合使人物在表演中更加生動。

鑼鼓經(jīng)在戲曲的演奏中都是全方位的伴奏。從開場鑼鼓到幕間鑼鼓，再到收場鑼鼓，在表演地過程中，鑼鼓無時不在，總而言之，鑼鼓在戲曲演出中是重要的藝術(shù)要素，與演員的表演珠聯(lián)璧合、相映生輝。所有的戲曲都一樣，演員在進行人物形象塑造時，主要是通過唱腔表達人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的心理圖像。因此，樂隊伴奏，主要是通過唱腔伴奏幫助演員表達人物的思想感情。演員要演情、唱情，樂隊伴奏也要伴情、奏情，演員要“以情帶聲，聲情并茂”，二者聯(lián)手同步，相輔相成，共同為塑造人物形象服務。如評劇《血濺烏紗》中，劇中人物嚴天民的[反調(diào)]大段唱腔，樂隊伴奏就采用了“嗩吶跟腔”的方法，以凄婉的音色，襯托出人物自責、悔恨、內(nèi)疚的思想感情，樂隊伴奏充分發(fā)揮出“托腔保調(diào)”的作用，使伴奏成為塑造人物形象的表現(xiàn)手段。

二、鑼鼓與演員的配合和深層次的伴奏

戲曲伴奏音樂同其它各藝術(shù)環(huán)節(jié)一起，共同的目的都是為表現(xiàn)全劇的主題思想服務。在這方面，成功的例子也很多。如評劇《大山里》，主題是反映在抗美援朝時期，東北大山里人喜子放棄個人恩怨，為確保前線軍用木材的生產(chǎn)，獻出了寶貴的生命。為充分表現(xiàn)這一主題，樂隊在伴奏中以民間小調(diào)為基調(diào)，配以伐木工人的勞動號子，奏出高亢、明亮的旋律，并使用“滑音”（“上滑音”、“下滑音”）等技巧，既展現(xiàn)了大山里的空曠、廣袤，又表現(xiàn)了山里人的粗獷、豪放，有利地表現(xiàn)了全劇的主題。又如大型龍江劇《路》，表現(xiàn)一個本質(zhì)很好的干部走向腐敗的歷程，當他回顧剛參加工作時母親送他過河，弟弟曾經(jīng)采山里紅為他飽腹等等，音樂伴奏不僅抒發(fā)了主人公愧悔交加、悔之不及的復雜情感，還烘托了人物的性格，尤其是為主題的深化起到了潛移默化的作用。

戲曲表演程式性的規(guī)范動作表演，都是依照角色的行當、身份、性格、感情、行動和其所處的規(guī)定情景需要用不同的鑼鼓點予給予配合。以幫助表現(xiàn)身段動作的規(guī)整性和情節(jié)、情緒上的連貫性。它為演員的表演起到了多功能深層次的重要伴奏作用。傳統(tǒng)戲的“趟馬”、“起霸”、“走邊”、“槍架子”等程式性的戲曲動作，都在節(jié)奏性很強的緊鑼密鼓中完成。在京劇的唱腔中，鑼鼓經(jīng)可以起到?jīng)Q定板式、節(jié)奏快慢、強弱、領(lǐng)起、終止等極其重要的作用。

在戲曲表演開唱鑼鼓中，有著許多的鑼鼓經(jīng)如：搖板、流水、閃錘、過門之前、領(lǐng)起過門的“紐絲”。用在搖板過門之前，如“奪頭”﹙也叫垛頭﹚用于〔慢板〕、〔原板〕、〔二六板〕等過門之前，領(lǐng)起過門然后開唱，如此等等。在唱腔的結(jié)束時，鑼鼓中也有許多的鑼鼓經(jīng)，如“住頭”用于一段唱念之后，表現(xiàn)這一段落的結(jié)束再如“收頭”用于一段唱腔的進行中加入的鑼鼓更是多種多樣，鑼鼓經(jīng)加強唱腔氣勢、加重唱腔情感，來引起觀眾的注意等。

其次是念白也有許多的鑼鼓經(jīng)起到起止、加強、裝飾、豐富等藝術(shù)作用，如“二三鑼”作為“引子”、“詩句”、“念白”的分節(jié)標志。再次是在做工中“上下場鑼鼓”、“身段鑼鼓”、“程式動作鑼鼓”等也分別有相應的鑼鼓經(jīng)。如“單上場”﹙也叫旦上場﹚用于青衣、花衫角色的上場。又如“四擊頭”用于“亮相”?！八褕鳇c”用于搜索動作?！熬佩N半”用于滑稽動作或匆忙動作，“長錘”用于更衣，徐步等緩慢動作，“滾頭子”用于讀信等等。

最后是“開打”與舞蹈動作中，也有與之配套的鑼鼓經(jīng)，如節(jié)奏較快的“開打”用“忽忽風”節(jié)奏較慢的開打用“走馬鑼鼓”，“切頭”用于武戲中的奪槍下場前的“一翻” 、“二翻”和人死前的掙扎，“趟馬”的開始等，“帶鑼”用于一般武打或跑“圓場”等。

三、情緒氣氛的色彩寫意化營造

在表現(xiàn)演員情感、情緒，渲染營造舞臺氣氛方面，戲曲“鑼鼓經(jīng)”也有許多獨到的藝術(shù)功能，達到許多色彩寫意化的美學層次，有利地表現(xiàn)出中國戲曲藝術(shù)的民族化特色。在表現(xiàn)演員情感隋緒方面，有“搓演奏” 、“亂錘”等，分別表現(xiàn)人物的焦急與煩躁、紊亂等情緒。在營造舞臺氣氛方面也有不同的鑼鼓經(jīng)，如虛擬鞭炮聲、撕布聲、風聲、水聲等等、稱得上是豐富多彩。

所以在打擊樂中的每一位樂手，都要做到對演出劇目的題材、人物的性格都要明確的了解，對自已演奏的樂器十分精通，把演員所演的人物風格與自已很好地結(jié)合在一起。

戲曲音樂伴奏的另一個重要特點，就是為營造舞臺氣氛服務。音樂是情感藝術(shù)，又是時間藝術(shù)與聽覺藝術(shù)。伴奏音樂與舞臺美術(shù)及演員表演的空間藝術(shù)與視野覺藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，就收到了時空結(jié)合與視聽結(jié)合的最佳審美效果。尤其是營造舞臺氣氛方面，伴奏音樂更充分發(fā)揮出強化環(huán)境與情緒的優(yōu)長。

在這方面，同樣有成功的例證。如《血濺三寶袍》上集第五場，戲一開場是錢國公夫人的壽誕場面，為了突出喜悅的氣氛，運用深波欽仔組合來渲染，加上鈸仔的“采花”，形象地表現(xiàn)了國公府冠蓋如云，熱烈祥和的喜慶場面。當錢宗林宣讀了父親世交蔡大人的來信，得知錢國公已經(jīng)蒙冤入獄，朝廷準備捉拿合府問罪時，此時此景的戲劇情緒急轉(zhuǎn)，為了能準確地表達戲劇情緒的急轉(zhuǎn)直下，變換蘇鑼組合來強化這一突變，使戲的矛盾沖突更為突出和鮮明，也更好地展示了劇情的發(fā)展。又如《蘇后復國》下集第六場蘇敬統(tǒng)領(lǐng)三軍回陽山關(guān)與蘇后會合，準備俟機剪除奸黨，為國靖難。這一段戲節(jié)奏簡潔明快，場面恢宏，主要以蘇鑼組合來強化這一令人振奮的戲劇場面，突出正義之師的雄壯氣勢。緊接著，蘇后及蘇敬等從劉巧兒送來的周宣王血書中得知梅倫篡逆，宣王已被梅倫囚禁在瑤臺之上，急盼蘇后等馳師回京，救主衛(wèi)國，眾人面對這一突變，商議計策。這時的戲劇情緒出現(xiàn)了大跌宕，變換曲鑼組合來展示這一轉(zhuǎn)變，使劇情更為扣人心弦。

總而言之，鑼鼓經(jīng)在戲曲中的地位舉足輕重。限于篇幅和水平有限，本文中只能蜻蜓點水、浮光掠影地稍加論及。戲曲音樂是戲曲劇種特色的重要標志之一，主奏樂器又在其中擔負著主要任務，就如同交響樂隊中的首席小提琴。戲曲樂隊的主奏樂器是板胡，它是梆子、豫劇、吉劇、龍江劇、評劇的主奏樂器。因此，“評板胡”、“龍板胡”有所區(qū)別，這種區(qū)別主要就是劇種特色。為此，在體現(xiàn)劇種特色上，音樂伴奏擔負著極為重要的任務。

參考文獻：

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