[摘要]《簡·愛》是一部經(jīng)典的小說，受到了國內(nèi)外眾多文學愛好者的追捧，并且被一代又一代的人們改編，搬上了舞臺和銀幕，從全新的視角來詮釋其內(nèi)涵。《簡·愛》在文學藝術(shù)界占據(jù)了重要的地位，并數(shù)次被改編成電影，在這之中20世紀?？怂构?944年的電影版被奉為最經(jīng)典之作，其跌宕的情節(jié)，神秘的場景，質(zhì)感的畫面，個性化的人物等都帶給了觀者不一樣的美。本文對比了兩者的敘事結(jié)構(gòu)及敘事話語，深入分析《簡·愛》從小說到電影的改編。

[關(guān)鍵詞]《簡·愛》；敘事結(jié)構(gòu)；改編

小說運用語言文字來塑造人物形象，傳遞故事情感，而電影則巧妙地運用聲光記錄文學藝術(shù)，運用畫面和聲音來直接創(chuàng)造視聽的立體影像。因此，小說和電影運用各自獨特的表達形式來傳遞情感和內(nèi)涵。電影小說的改編是一種極為豐富的領(lǐng)域，其再現(xiàn)了小說文學中的人物形態(tài)和敘事技巧，將小說改編為電影已然成電影界的一種發(fā)展趨勢。許多電影人將《簡·愛》這部小說搬上了銀幕，塑造了一個清新可人、大方不俗的女性形象，通過這一形象對當時社會對婦女的不尊重猛烈抨擊，通過畫面來給人們帶來小說不一樣的體驗。1944年，20世紀福克斯公司邀請奧斯卡影后Joan Fontaine出演其電影《簡·愛》，至今一直被奉為最經(jīng)典之作，其跌宕的情節(jié)，神秘的場景，質(zhì)感的畫面，個性化的人物等都帶給了觀者不一樣的美。

電影《簡·愛》對小說的敘事結(jié)構(gòu)的改編

任何一部電影都有一個起始鏡頭，任何一本書都有一個開頭和結(jié)尾。敘事是指選擇某一件事情，形成一個素材，之后將素材組成在一起構(gòu)成故事，再通過文字來敘述出來的過程。任何作品的“敘事”都是有起始的過程，這就是敘事的本性?！逗啞邸吠ㄟ^截取人物的一生的不同階段的片段，按照一定的順序，串聯(lián)起來，賦予故事鮮活的生命力。

（一）電影對小說《簡·愛》的“刪”

電影依據(jù)《簡·愛》這部小說通過人物回憶的方式截取了人生不同的階段，從不幸的童年到多彩的成年，展現(xiàn)給觀眾一個豐滿的堅強女性形象。電影在保持小說的故事結(jié)構(gòu)大框架的基礎(chǔ)上進行了適當?shù)母木?，其電影時間的局限性及視覺的直觀性等因素，使得電影必須對小說的某些情節(jié)進行必需的刪減。一般來看，大部分電影為了使得劇情更加緊湊、連貫，會刪減小說中許多旁枝側(cè)翼。比如，電影刪去了小說《簡·愛》中簡在澤屋與圣約翰兄妹之間的內(nèi)容。首先，作為次主人公出現(xiàn)的圣約翰，其在簡追求自由的愛情過程中是一個阻礙者，圣約翰的阻力越大越能體現(xiàn)出簡堅定、自立的性格。小說中詳細地描述了簡在困難之下動搖、徘徊、屈從。小說對這些內(nèi)容生動地描寫與簡在澤屋溫暖的生活，形成了鮮明的對比，并深入刻畫了人物的形象。 其次，牧師圣約翰其反襯作用僅是指作為行為者的功能，在簡最走投無路時，牧師作為上帝的使者前來拯救簡，但是簡沒有選擇宗教的關(guān)懷，而是選擇了人的自由意志，將作者的宗教主義情結(jié)深深滲透于人物和故事情節(jié)之中。而對于電影來說，要在90分鐘內(nèi)表現(xiàn)出簡的孤苦童年，追求愛情的艱難，到最終實現(xiàn)自己的想法，這種長時間的跨度，在電影中肯定要或詳或略展開。電影要吸引觀眾的眼球，就需要讓觀眾能夠把握電影的發(fā)展脈絡(luò)，這就要使得電影富有激動性，并簡化其情節(jié)與結(jié)構(gòu)，而又要將所展示的情節(jié)豐滿化。因此，電影中運用了觀眾已經(jīng)熟悉的蓋茲海德府及里德舅媽、貝西等取代了圣約翰兄妹及澤屋的情節(jié)。這樣使得電影能夠成為一個完整的故事，其突出了作品的統(tǒng)一性，使得故事有起始，并切合了小說的風格。小說的結(jié)尾也對相關(guān)人物的“后來”作了簡單概述，比如里德舅媽的病逝、表兄妹的結(jié)局，而電影將這些結(jié)局放置于此，拉近了與觀眾的距離，讓他們產(chǎn)生了真實的感覺。電影還刪去了簡得到遺產(chǎn)的細節(jié)，因為電影更加注重敘事的情節(jié)，使得觀眾能夠感覺到簡沖破世俗藩籬大膽追求自己幸福。

（二）電影對小說《簡·愛》的“增”

電影為了使節(jié)奏緊湊，電影以小說為基礎(chǔ)增加了不少細節(jié)，以“潤物細無聲”的方式使得人物、情感和主旨彰顯了人物的鮮活性。《簡·愛》小說中描述到簡在密考特喬治旅館時，內(nèi)心世界的疑慮和恐懼。而電影則是通過外化的動作將小說中內(nèi)心描述出來，并在其基礎(chǔ)上增添了一個細節(jié)：簡在旅館等車的時候，一個陌生男人出現(xiàn)了，其對簡心懷不軌，而簡害怕得連頭也不敢抬起。這個細節(jié)的增加，展示了簡獨立自強，并與小說中簡打破了布洛赫斯特的控制相互呼應(yīng)。電影將人物塑造得立體化、多樣性，影片通過細節(jié)的添加在銀幕上展現(xiàn)了簡的驚慌、茫然、彷徨，畫面中嬌小身軀的簡焦急地等車，其與她內(nèi)心強大的追求形成了對比，更加彰顯出那個時期女性獨立的難能可貴。

（三）電影對小說《簡·愛》的“改”

電影雖然對原著小說有著諸多的刪改，但其仍然以小說的敘事脈絡(luò)為主線，更加深入刻畫人物形象和凸顯主題內(nèi)涵，這是由于小說和電影媒介本身不同，電影具有其直觀性、視聽的瞬間性和同步性，能夠從一個側(cè)面展現(xiàn)人物的心緒或者烘托出當下的氛圍。電影《簡·愛》之所以能夠成功改編，主要是由于多種情節(jié)發(fā)展模式相互融合以及結(jié)構(gòu)上的新穎，其有一個引人入勝的開場，緊湊又富有懸念的過程，出人意料又在情理之中的結(jié)尾。電影對小說《簡·愛》進行了許多地方的改動，如，小說和電影對簡與羅切斯特在荒原上邂逅的情景其表現(xiàn)也略有不同。小說中描寫羅切斯特受傷后雖然開始拒絕了簡的幫助，而最終還是依靠在簡的肩上，這一轉(zhuǎn)變，凸顯出了女性從屬地位的轉(zhuǎn)變，女人同樣也可以成為男人的有力臂膀，支撐起男性。電影對這一經(jīng)典的細節(jié)進行了改編，畫面中出現(xiàn)的是羅切斯特從馬上摔下來后，卻又勒住受驚的馬，動作是如此連貫有力，沒有絲毫受傷的痕跡。他對簡除了訓斥就是嘲諷，僅是命令其撿起掉在地上的馬鞭。影片中羅切斯特的形象始終是高高在上的男性權(quán)威代表。

《簡·愛》小說與電影的敘事話語比較

電影是一門以視聽為主的時空綜合藝術(shù)，將鏡頭、膠片、光影、色彩、聲音、音響等直接融合于故事情節(jié)之中，其將故事內(nèi)容直接展現(xiàn)給觀眾，小說和改編后的電影猶如一個磁場的兩極，相吸又相斥。電影《簡·愛》將小說的豐富形象搬上了銀幕，通過畫面和語言浮現(xiàn)出不同于小說的人物形象，以至于觀眾看到了不同于小說中的簡，影片通過語言立體化地描述出了簡豐富的內(nèi)心世界、瞬間爆發(fā)的情緒，并以電影特有的語言凸顯出來，給觀眾留下深刻的印象。

（一）《簡·愛》小說與電影的時間表現(xiàn)

電影的敘事包括口頭和書寫敘事，其能以同樣的方式運作時間性，并將這一時間性嵌入于另一時間之中，使得畫面更具有時間性。因此，要對《簡·愛》視聽整體分析，必須要首先分析小說時間、電影時間及其與故事時間的關(guān)系。小說《簡·愛》主要以女主人公回憶的方式描述了其經(jīng)歷，并截取了人生典型事件來詳細地描述，將其串聯(lián)起來而形成完整的人生故事。講述故事的時間位置或是在簡婚后幸福生活的一個午后，或是其垂垂老矣之時。故事的開始時間，電影和小說對其有著不同的表現(xiàn)。小說故事是從簡十歲的某天午后開始，運用簡的獨白開始，其平靜地開始，然后被約翰的闖入所打亂。而電影則是運用畫外音簡單地交代了故事大環(huán)境，也凸顯了故事中人物的特征。小說對故事情節(jié)的敘述，往往是以敘述者與讀者對話的方式來逐漸推進。電影則多以畫外音來倒敘故事或者跨越故事情節(jié)，畫外音能夠增強故事的顯示效果，其對過去的事件作了一定的評述。電影的畫外音能夠承上啟下，為視覺形象騰出空間，串聯(lián)其整個回憶流，并將從童年到成年的故事連貫起來。比如，電影用了20分鐘濃縮了簡20年的生活，而小說卻用了117頁文字來描述，而后部分電影用了70分鐘、小說用了500頁文字來延展了簡追求自由和愛情的幾年生活。影片中，字幕和畫外音直接、簡捷地傳達了言語的時間性，影片對時間的推移是通過漸隱、疊化等電影語言結(jié)合表現(xiàn)出來的，比如簡由孩童到成為少女是由海倫病逝時的遺容疊成畫像，以此為轉(zhuǎn)折點跳到已成年的簡對小海倫的懷念。電影是一種雙重的敘事，時間順序復雜多變，其將主人公在畫面上作的表演與敘事者用言語來講述相混合。

（二）《簡·愛》小說與電影的空間表現(xiàn)

《簡·愛》的空間是以簡為主線的，主要是對簡的感知的描述。對空間的描述是由空間中能夠找到的物體所決定的，小說《簡·愛》中空間之物的描述都具有很強的符號功用，這種空間描述被賦予了其獨特的意義，其中典型的物象有鄉(xiāng)村住宅、火、月亮等?！逗啞邸分猩w茲海德府和桑菲爾德以及澤屋都是高高聳立在荒原之上，這些高聳于山上的貴族住宅象征著一種權(quán)威，一種男性的權(quán)威。而簡沖破束縛離開了這些宅邸，象征著對權(quán)威的反抗。另外，小說中火又常常與風、雨、冰等冷意象來對比使用。小說簡每到一處新環(huán)境之下，都通過對比之前的冰冷來體現(xiàn)出爐火的溫暖，比如從蓋茲海德到譚波爾小姐房間，從勞渥德到桑菲爾德，從沿途的流浪無家可歸到澤屋的收留，甚至從洛頓“連續(xù)十六小時暴露在十月天氣的寒冷中”到有著“熊熊爐火”的密考特喬治旅館……《簡·愛》原著中不乏對“火”的對比式使用。

小說的二維性特征使得其只能通過文字語言來對空間進行描述，并不能與空間行為同步敘述。小說的敘事無法同時考慮到其所描述的事情空間和時間，這使得小說敘事經(jīng)常使用“話分兩頭”的方式來描寫行動和其所處的環(huán)境。但電影對空間的表現(xiàn)一直都是在描述敘事行動同時也描述其場景。故事的內(nèi)容與空間、背景是同步進行的。電影《簡·愛》基于畫面的直觀性來將行為和空間完全融合起來，電影《簡·愛》中每個故事情節(jié)都發(fā)生于空間內(nèi)部，各種人物、對話、行為都是通過一個特定的空間所展示出來，比如，電影中對桑菲爾德鏡頭只有幾處，并添加了一些帶有震撼性的音響來拉長效果，如簡在到了桑菲爾德醒了之后，所顯示的一個高聳威嚴的哥特式城堡的外觀場景，給觀眾帶來一種懸疑的感覺，但突然鏡頭一轉(zhuǎn)，隨著歡快的音樂聲，阿戴拉掀起了簡光明的一天。電影通過切換或疊化等電影的鏡頭語言，對空間獨特的描述，突出了空間的神秘感和指示性，運用空間感來對之后要發(fā)生的突發(fā)事件做鋪墊，具有其象征意義和場景價值。

電影《簡·愛》對小說的改編無疑是成功的，因為其不僅包含了文學的因素和特質(zhì)，還因其直觀性及通俗性使得其比小說原著更受到觀眾的熱捧。電影與小說僅運用言語來表現(xiàn)情節(jié)相比，其通過畫面、聲音、語言等元素多維的塑造使得通過視聽敘述向我們展現(xiàn)簡的回憶，運用畫面美和聲效美使得整部影片獨具匠心。

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[作者簡介] 魏蔡連（1981— ），女，湖北宜昌人，碩士，平頂山學院外國語學院講師。主要研究方向：英美文學及應(yīng)用語言學。