解立群 金洪申

摘 要：相對于自然環(huán)境，社會(huì)環(huán)境更能引發(fā)電視劇懸念，所起的作用也更重要，一部電視劇可以沒有自然環(huán)境，但不能沒有社會(huì)環(huán)境。論述了危險(xiǎn)性的自然物質(zhì)所構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境和按照美的目的加工設(shè)計(jì)的自然物質(zhì)所構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境為何能夠激發(fā)電視劇懸念，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步闡述了故事中的主人公和社會(huì)大環(huán)境或個(gè)人人際小環(huán)境如果存在著不一致、不和諧的關(guān)系，極易引發(fā)電視劇懸念。

關(guān)鍵詞：社會(huì)環(huán)境；電視劇懸念；觀眾

中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）18-0139-03

社會(huì)環(huán)境，是與自然環(huán)境相對的一個(gè)概念，是指劇中人物所處的生活環(huán)境中除去自然環(huán)境的那一部分，既包括人類按照特定目的通過社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)或加工了的自然物質(zhì)，又包括人與人之間形成的各種具體關(guān)系。由于社會(huì)環(huán)境中融入了人的因素，和人有著各種聯(lián)系，所以，對電視劇懸念來說，社會(huì)環(huán)境比自然環(huán)境所起的作用要大得多，甚至可以說，一部電視劇可以離開自然環(huán)境，但絕對離不開社會(huì)環(huán)境，例如，在中國電視劇的開山之作《一口菜餅子》中，就沒有自然環(huán)境，只有社會(huì)環(huán)境。

一、生產(chǎn)或加工了的自然物質(zhì)

人類從類人猿進(jìn)化以來，由于勞動(dòng)和直立行走促進(jìn)了大腦的發(fā)育，智力水平不斷提高，對自然界的恐懼逐漸轉(zhuǎn)變成對自然界的改造和利用。為了遮風(fēng)避雨人類學(xué)會(huì)了修建房屋；為了自衛(wèi)或爭奪，人類發(fā)明制造了槍支彈藥；這些被改造了的自然物質(zhì)處在電視劇主要人物的周圍，能否滿足電視劇主要人物的需要，是否會(huì)對電視劇主要人物構(gòu)成威脅，決定了電視劇懸念的產(chǎn)生。

（一）危險(xiǎn)性的自然物質(zhì)所構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境極易引發(fā)電視劇懸念

自然界存在的某些物質(zhì)本來對人們幾乎沒有任何的危害，但人們出于特定的目的而對某些物質(zhì)進(jìn)行提煉或轉(zhuǎn)變后，這些物質(zhì)就變成了器物或具體的東西，這些具體的東西如果被某些人用來對付另外一些人，就很容易形成懸念。例如，鐵礦石本來沒有任何危害，當(dāng)人們把鐵礦石加工提煉成鋼鐵后，如果再進(jìn)一步把它制造成刺刀、機(jī)槍或子彈，社會(huì)化了的這些東西就會(huì)對某些人構(gòu)成巨大的威脅，從而非常容易促使懸念的發(fā)生。史詩巨制《中國遠(yuǎn)征軍》是一部戰(zhàn)爭題材的電視劇，故事開始不久，觀眾就看到了激烈的戰(zhàn)斗場面，炮彈在山上接二連三地爆炸，子彈一排排地密如暴雨，戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，士兵們前赴后繼，一個(gè)個(gè)不斷地倒在血泊中。劇中最主要的人物是韓紹功，他出身書香門第，投筆從戎是為了國家和民族的利益，作為一名前線指揮官，必須和士兵們一起冒著槍林彈雨浴血奮戰(zhàn)。機(jī)槍、沖鋒槍、步槍及刺刀、手榴彈、戰(zhàn)斗機(jī)、坦克、戰(zhàn)地吉普車等戰(zhàn)斗環(huán)境引發(fā)了觀眾對韓紹功命運(yùn)的擔(dān)憂。同古戰(zhàn)役、仁安羌戰(zhàn)役、野人山大撤退、滇西大反攻等一次次、一天天的戰(zhàn)斗環(huán)境完善了觀眾對韓紹功的審美期待，觀眾不僅看到了韓紹功及其所率領(lǐng)將士的英勇頑強(qiáng)，而且悟出了戰(zhàn)爭的殘酷以及對人心靈的摧殘?？v觀整部《中國遠(yuǎn)征軍》，戰(zhàn)斗的場景占了這部電視劇播映時(shí)間的一半左右，悲壯的戰(zhàn)斗情景凸顯了韓紹功對生命的珍惜和尊重。為了保證戰(zhàn)斗環(huán)境的真實(shí)性，《中國遠(yuǎn)征軍》劇組的十五個(gè)煙火師用了近半年的時(shí)間，花費(fèi)了一百多萬元，消耗了兩噸炸藥和七百多公斤火藥。經(jīng)過后期特效的加工制作，觀眾看到了士兵被炮彈煙火炸向空中、又重重地撞在石柱上被彈起等慘不忍睹的戰(zhàn)爭場景。大量的煙火材料和仿真槍支、仿真坦克使觀眾看到了60多年前炮火連天的西南大后方抗日戰(zhàn)場，體驗(yàn)到了劇中主人公韓紹功經(jīng)歷的慘烈戰(zhàn)斗過程。可以說，沒有對人生命構(gòu)成嚴(yán)重威脅的武器，沒有真實(shí)殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境，觀眾很難產(chǎn)生懸念。

（二）按照美的目的加工設(shè)計(jì)的自然物質(zhì)所構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境也能影響懸念的產(chǎn)生

人們在地球上勞動(dòng)，對自然界進(jìn)行一定的改造和利用，最大的目的就是使自己的生活變得更加美好幸福，并不是對其他的國家或民族進(jìn)行侵略和掠奪，所以，戰(zhàn)爭所用的一切武器在人們的日常生活中并不常見，人們常見的是自己衣食住行等所需的物品。自行車、汽車、馬車、蔬菜、食品、賓館、臥室、衣服、鞋帽等日常生活用品是人們生存必需的，和人們具有密不可分的聯(lián)系，經(jīng)常出現(xiàn)在人們的周圍，也經(jīng)常出現(xiàn)在電視劇中。生活必需品能否滿足劇中主人公的內(nèi)心需求，往往影響著懸念的產(chǎn)生。在情境喜劇《家有兒女新傳》中，唐小龍、李貝貝、馬達(dá)三位主人公的臥室、客廳、廚房時(shí)尚豪華、富麗堂皇，室外樓下的小區(qū)花園賞心悅目，這樣舒適的生活環(huán)境和家庭教育環(huán)境形成了對比，唐小龍被爸媽寄養(yǎng)在爺爺奶奶家，被寵壞了，擅長狡辯，組織能力強(qiáng)，煽動(dòng)本領(lǐng)高，經(jīng)常帶頭和老師搗亂；李貝貝被媽媽嚴(yán)厲地管教成了學(xué)習(xí)機(jī)器，膽小，蔫兒壞，生活和社交能力較差；馬達(dá)缺少父母的教育，頭腦簡單，甚至有點(diǎn)笨，學(xué)習(xí)成績非常不理想。三位小主人公組成了“鐵三角”這一小團(tuán)伙，欺騙老師，對抗班長，應(yīng)付家長，種種不良傾向引起了觀眾的擔(dān)憂。社區(qū)里還有一個(gè)“海底世界”般的“家有兒女俱樂部”，是以一艘海底沉船為背景設(shè)計(jì)的，有各種各樣的熱帶魚、大海龜、水星，還有珊瑚桌，五彩斑斕。俱樂部志愿者安遠(yuǎn)老師和家長一起力爭把這里策劃成孩子們自己的小天地，配合學(xué)校教育，彌補(bǔ)家庭教育的不足。唐小龍、李貝貝、馬達(dá)三位主人公在天堂般的“家有兒女俱樂部”里，能否接受輔導(dǎo)老師寓教于樂的教育方式，他們將會(huì)出現(xiàn)什么樣的變化，這種社會(huì)環(huán)境能否促進(jìn)孩子們身心的健康成長，電視劇懸念由此產(chǎn)生。

自然物質(zhì)按照人們的目的被加工改造之后，往往被某一部分人所擁有，成為某些人的私有財(cái)產(chǎn)，其數(shù)量和質(zhì)量常常代表擁有者的權(quán)利和社會(huì)地位，這種財(cái)產(chǎn)構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境能夠滿足擁有者的榮耀感，也能反襯某些人的失落和寂寞。觀眾在觀看電視劇時(shí)，既能看到外在的由加工改造過的自然物質(zhì)構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境，又能理解劇中人物的內(nèi)心狀態(tài)，通過對照，形成懸念。李少紅版《紅樓夢》雖然人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，但比較重要的仍然是賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人，他們周圍的生活環(huán)境極其豪華氣派。府第大氣恢宏，庭院軒峻壯麗，樓亭古色古香，服飾精美華麗，似真亦幻。第九集中元妃省親時(shí)的大觀園，無數(shù)燈籠掩映著水榭樓臺，意境之美讓人流連忘返。賈母臥室的橫梁、雕花門、圓形拱門，鍍金配紅木，并且有手工雕刻的精美繁復(fù)的鏤空圖案，就連燈籠都配有珊瑚與玉器做的裝飾，非常奢華。作為賈府大家族的繼承人，賈寶玉的性格和能力會(huì)有怎樣的變化，能否延續(xù)這種情況，是繁華，他將選擇林黛玉還是薛寶釵，林黛玉和薛寶釵誰將成為未來賈府的“賈母”，這些都將成為吸引觀眾的劇情懸念。這種榮華富貴的社會(huì)環(huán)境更能襯托賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人的命運(yùn)，有力展現(xiàn)這部電視劇的靈魂：夢。這種夢不是美好的未來，也不是甜蜜的過去，就是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)，是對人生大徹大悟后的現(xiàn)實(shí)。對林黛玉來說，是寄人籬下而得不到愛情的絕望。對賈寶玉來說，是對權(quán)貴家族的離棄，是對超塵脫俗的追求。對薛寶釵來說，是愛情和婚姻成功后的失落和寂寞，是勝利之后貴婦的空虛。富貴驕奢的社會(huì)環(huán)境有力地映襯了賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人的情感悲劇，逐漸引起了觀眾對劇中人物的同情，使觀眾獲得了審美快感。

二、社會(huì)大環(huán)境

電視劇向觀眾展現(xiàn)的主要人物是單個(gè)的人，這種具體實(shí)在的人不是孤立地生活在社會(huì)中，而是和其他人具有千絲萬縷的聯(lián)系。

（一）個(gè)體之間的關(guān)系能夠引發(fā)電視劇懸念

阿德勒曾經(jīng)深刻地論述過群體生活的重要性“……群體的需要調(diào)整著人際關(guān)系。人的群體生活先于個(gè)體生活。人類文明史中沒有任何一種生活不是以群體生活為基礎(chǔ)的。沒有任何個(gè)人不是以群體成員的身份出現(xiàn)的……群體生活的本能使人類取得了這樣的成果：在與嚴(yán)酷的環(huán)境的斗爭之中，它發(fā)展了最高貴的工具——心靈，其本質(zhì)滲透了對群體生活的需求。社會(huì)生活之所以成為需要，是由于唯有通過群體生活和勞動(dòng)分工，使個(gè)人從屬于群體，人作為種系才能夠生存和延續(xù)……群體生活無疑是人類生存最可靠的保證”[1]。電視劇中的主人公作為個(gè)體，離不開群體生活，離不開社會(huì)，他影響著其他個(gè)體，其他個(gè)體也影響著他，彼此的影響或沖突引發(fā)了觀眾對劇中主人公的審美期待。

里·瓦格納認(rèn)為，“活生生的個(gè)人之間的關(guān)系，具有無窮的多樣性，其形式也是變化多端的，并且總是同這種生動(dòng)的關(guān)系的特點(diǎn)相適應(yīng)的”[2]。一組組個(gè)人與個(gè)人的關(guān)系構(gòu)成了社會(huì)環(huán)境，雖然眾多的個(gè)人之間的各種關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，但是還是可以根據(jù)個(gè)人數(shù)量的多少大體分為社會(huì)大環(huán)境和個(gè)人小環(huán)境。電視劇中的主人公和社會(huì)大環(huán)境或個(gè)人人際小環(huán)境存在著不一致、不和諧的關(guān)系，就能夠引發(fā)電視劇懸念。

（二）和平盛世般的社會(huì)大環(huán)境能夠引發(fā)電視劇懸念

所謂社會(huì)大環(huán)境是指，某一國家或民族地區(qū)絕大多數(shù)人與人之間的總體關(guān)系，相當(dāng)于歷史背景或時(shí)代背景。在當(dāng)今中國，和平盛世，人們安居樂業(yè)，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，幸福生活遍布每個(gè)角落，但這并不意味著每個(gè)人都沒有煩惱和憂愁。電視劇《大女當(dāng)嫁》中的女主人公姜大雁，按照當(dāng)今流行的稱呼，可以算是一位典型的“剩女”，更稱得上是標(biāo)準(zhǔn)的“3S女人”：Single（單身）、Senventies（生于20世紀(jì)70年代，今年三十四歲了）、Stuck（被卡住了，很難找到合適的對象），妹妹姜大蕓也出嫁了，父親、母親、奶奶以及其他親人都想盡一切辦法把姜大雁嫁出去。男女青年的適婚年齡一般在二十五周歲至二十八周歲之間，如果超過三十周歲還未結(jié)婚，就會(huì)被稱為大齡女青年或者大齡男青年，簡稱“剩女”或者“剩男”。由于相同年齡的異性大多已經(jīng)結(jié)婚了，“剩女”和“剩男”們選擇的余地就變得比較小了，社會(huì)環(huán)境會(huì)變得越來越不利，找對象成功的概率會(huì)成倍減少，形成惡性循環(huán)。劇中女主人公姜大雁端莊美麗，在一所中學(xué)當(dāng)教師，工作體面，收入穩(wěn)定，工作和生活環(huán)境幽雅舒適，有理想，有追求，如果按照當(dāng)今社會(huì)流行的觀念即男性的各項(xiàng)條件應(yīng)高于女性來尋找的話，那么，適合條件的未婚男性將會(huì)少得可憐。何況，姜大雁絕不向年齡妥協(xié)，絕不向世俗偏見屈服，絕不走進(jìn)沒有愛情的婚姻，她要依靠自己的感覺真真正正地談戀愛，大海撈針般地尋找自己理想中的白馬王子。在這種情況下，符合要求的未婚男性則會(huì)少之又少。觀眾接連看到了方泉企圖通過婚姻出國，彭坦的合同式婚姻過于理性，蘇如是年齡太大太愛自己的女兒，張耀陽年輕幼稚只知戀愛不懂婚姻，耿大志文化素養(yǎng)不高。觀眾和姜大雁一起滿懷希望地了解了他們，一次次失望后遠(yuǎn)離了他們，艱難而奢侈地尋覓真愛。

（三）戰(zhàn)爭年代的社會(huì)大環(huán)境能夠引發(fā)懸念

相比和平年代的社會(huì)環(huán)境不能滿足個(gè)人的心愿，戰(zhàn)爭年代的社會(huì)環(huán)境更加殘酷和險(xiǎn)惡，更能引發(fā)懸念。自2003年奪得“飛天獎(jiǎng)”4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的《誓言無聲》以來，諜戰(zhàn)劇的播出數(shù)量越來越多，《暗算》、《古城諜影》、《敵營十八年》、《密令1949》、《51號兵站》、《一雙繡花鞋》、《特殊使命》、《羊城暗哨》、《梅花檔案》、《5號特工組》、《迷霧重重》、《紅色追緝令》、《江城令》、《黑三角》、《功勛》、《地下地上》、《潛伏》、《藍(lán)色檔案》、《風(fēng)雨龍虎山》《重慶諜戰(zhàn)》、《仁者無敵》、《海狼行動(dòng)》、《生死諜戀》、《狐步諜影》、《劍諜》、《秘密列車》、《絕密1950》、《解密檔案之眼中釘》、《夜幕下的哈爾濱》、《黎明之前》等一大批諜戰(zhàn)劇逐步走紅熒屏，都收到了很好的收視率，且不斷重復(fù)播出。河南衛(wèi)視的晚間黃金檔成了“諜海風(fēng)云編播季”，北京奧運(yùn)會(huì)以后開拍的諜戰(zhàn)劇更是高達(dá)六十多部。這些諜戰(zhàn)劇贏得了眾多觀眾的喜愛，原因就在于險(xiǎn)惡殘酷的社會(huì)環(huán)境對劇中主人公的生命和安全構(gòu)成了巨大的威脅，導(dǎo)致了電視劇懸念的產(chǎn)生。從中國電視劇的發(fā)展歷史來看，20世紀(jì)80年代初，中央電視臺拍攝制作并播出了中國大陸第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境對劇中主人公江波的嚴(yán)峻考驗(yàn)吸引了觀眾的持續(xù)注意力，這部九集的連續(xù)劇為中國電視劇的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2008年，由廣東強(qiáng)視影業(yè)傳媒有限公司投資拍攝的120集《敵營十八年》三部曲開始與觀眾見面，劇中主人公江波是中共地下黨員，在國民黨軍隊(duì)內(nèi)部那種黑暗的社會(huì)環(huán)境中長期潛伏，經(jīng)歷了土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭三大歷史時(shí)期，為革命輸送了大量的軍事情報(bào)，表現(xiàn)出了崇高的犧牲精神。對江波構(gòu)成巨大威脅的社會(huì)環(huán)境主要來自國民黨反動(dòng)派。1927年春，廣州發(fā)生反革命政變，許多共產(chǎn)黨員被捕犧牲。敵人追殺江波的妻子康瑛，致使懷著身孕的康瑛不幸墜入江中。黃埔軍校政訓(xùn)處主任胡金山通過最狠毒的陪斬方式挖掘江波的真實(shí)身份。中共地下黨員滕玉蓮遭到軍統(tǒng)特工羅茂莉的暗算，一到漢口就被秘密逮捕，在被押往南京途中遇到沉船而下落不明；中共地下黨員韓成仁為鏟除日軍井上機(jī)關(guān)而壯烈犧牲；淞滬抗戰(zhàn)失利后，在國民黨潰退南京途中，中共地下黨員柳春桃為保護(hù)江波而犧牲；第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，江波、康瑛、尤佳麗等中共地下黨員配合國際反法西斯戰(zhàn)線，獲取日軍的重要情報(bào)，自身卻處在日特、國民黨特務(wù)的雙重險(xiǎn)惡環(huán)境中，方澤亮等許多打入國民黨內(nèi)部的共產(chǎn)黨員先后英勇犧牲。一位位英雄在白色恐怖的社會(huì)環(huán)境中接連犧牲，不斷激發(fā)觀眾對劇中主人公江波命運(yùn)的擔(dān)憂，江波也是好幾次身負(fù)重傷，好幾次面臨生命的危險(xiǎn)，但他沒有被殘酷的社會(huì)環(huán)境所嚇倒，仍然堅(jiān)定頑強(qiáng)地向黨組織傳遞情報(bào)。

自己人內(nèi)部的社會(huì)環(huán)境的變化也會(huì)直接或間接地影響到江波所處的主要由國民黨反動(dòng)派組成的社會(huì)環(huán)境，從而威脅到江波的生命安全。在革命初期，中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的武裝力量勢力較弱，國民黨反動(dòng)派的武裝力量勢力較強(qiáng)，為了扭轉(zhuǎn)被動(dòng)局面，壯大自己的社會(huì)環(huán)境，共產(chǎn)黨員必須分赴各種社會(huì)環(huán)境為革命做出貢獻(xiàn)。江波身處敵人的陣營中，潛伏的目的是獲取敵軍的情報(bào)，不只是不暴露自己，也不是只顧保全自己的生命，來自自己陣營的許多指示往往不是為了更安全，大多數(shù)會(huì)對自己帶來更大的危險(xiǎn)。在工作中，由于分不清真?zhèn)?，錯(cuò)誤的判斷或行動(dòng)往往會(huì)使自己處于更加危險(xiǎn)的境地。江波也中過狡猾敵人的奸計(jì)，送出了錯(cuò)誤的情報(bào)，導(dǎo)致自己的同志趙一青和康瑛被敵軍宣子奇逮捕，以致后來組織上不敢輕易相信自己送出情報(bào)的真實(shí)性，致使紅軍在湘江一戰(zhàn)中遭受了巨大的損失，惡化了自己陣營的處境。如果自己的陣營中某些同志一不小心被捕，經(jīng)不住敵人的折磨，忍受不了肉體的痛苦，一旦叛變，潛伏在敵人陣營中的地下黨員的處境就會(huì)更加危險(xiǎn)，隨時(shí)都有犧牲的可能。顧一夫是中共J省重要領(lǐng)導(dǎo)人，從蘇區(qū)返回上海時(shí)，被敵人何昆逮捕，不久招供，給江波等人帶來了很大的麻煩。

如果把電視劇中的主人公看作一葉小舟里的漁夫的話，那么，社會(huì)大環(huán)境就是波濤洶涌的海洋，直接關(guān)系到小舟里漁夫的安危。所謂歷史潮流不可阻擋，指的就是歷史發(fā)展的大規(guī)律不以個(gè)人的意志而轉(zhuǎn)移。電視劇《潛伏》中的李涯和電視劇《黎明之前》中的李伯涵等為國民黨反動(dòng)派效力的人員，個(gè)人對工作不是不努力，對黨國不是不忠心，可少數(shù)人的死心塌地并不能阻擋滾滾向前的歷史大潮流，更不會(huì)改變社會(huì)大環(huán)境，他們對劇中的主人公余則成和劉新杰構(gòu)成了威脅，整個(gè)國家和民族的大環(huán)境又對他們構(gòu)成了威脅，最終的勝利屬于那些順乎民意追隨歷史大發(fā)展的勇士們。一般的諜戰(zhàn)劇都是在劇中主人公迎來了勝利的社會(huì)大環(huán)境中結(jié)束觀眾的審美期待。

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