涂志鳳 駱薇

摘要：

本文通過應(yīng)用由Faufonnier 和Turner等學(xué)者提出的概念合成理論，從認(rèn)知的角度分析《第22條軍規(guī)》中的黑色幽默。旨在探討概念合成理論在黑色幽默中的可行性，文中的分析同時(shí)也為讀者理解和欣賞黑色幽默小說提供一個(gè)新的視角。

關(guān)鍵詞：概念合成；黑色幽默；《第22條軍規(guī)》

自20世紀(jì)60年代美國(guó)黑色幽默小說流派正式成立以來(lái)，不少研究者就黑色幽默的藝術(shù)內(nèi)涵，美國(guó)黑色幽默小說的發(fā)展歷史及其與其它文學(xué)形式，例如存在主義文學(xué)，荒誕派文學(xué)之間的聯(lián)系進(jìn)行了研究。但從認(rèn)知角度對(duì)黑色幽默小說的文章較少。本文從認(rèn)知心理學(xué)中的概念合成理論出發(fā)，對(duì)《第22條軍規(guī)》中的黑色幽默進(jìn)行分析，為讀者理解和欣賞黑色幽默小說提供一個(gè)新的視角。

一、概念合成理論

概念合成理論（Conceptual Blending Theory）是由Fauconnier（1997）、Turner（1998）等在心理空間理論的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的一種認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論。心理空間是指語(yǔ)言使用者建立語(yǔ)言理解的心理表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，通過這種心理結(jié)構(gòu)的激活，人們能構(gòu)建對(duì)某些語(yǔ)言成分的理解。

概念合成理論認(rèn)為，概念合成系統(tǒng)至少包含四個(gè)相互聯(lián)系的心理空間（見圖1）。即兩個(gè)屬于不同認(rèn)知域的輸入空間（input spaces），一個(gè)能抽象概括兩個(gè)輸入空間內(nèi)容的類屬空間（generic space），以及一個(gè)包含新顯結(jié)構(gòu)（emergent structure）的合成空間（blend）。合成過程是將兩個(gè)輸入心理空間的共有結(jié)構(gòu)及其共有的抽象信息投射到第三個(gè)空間即類屬空間里；而同時(shí)，在這兩個(gè)輸入心理空間的基礎(chǔ)上，通過跨空間地部分映現(xiàn)、匹配并有選擇的投射到第三個(gè)空間即合成空間，合成空間從兩個(gè)輸入空間中提取部分結(jié)構(gòu)，并形成新顯結(jié)構(gòu)。這樣，這四個(gè)空間通過投射鏈彼此連接起來(lái)，就構(gòu)成了一個(gè)概念合成系統(tǒng)（或網(wǎng)絡(luò)）。

圖1

如圖1所示，圖中的圓圈代表心理空間，圓圈內(nèi)的點(diǎn)代表各元素，元素之間的聯(lián)系用線來(lái)表示。在輸入空間Input1和Input2中對(duì)應(yīng)元素之間存在部分映射關(guān)系。這兩個(gè)輸入空間元素之間的映射關(guān)系用實(shí)線來(lái)表示。在輸入空間Input1和Input2中的對(duì)應(yīng)成分存在部分映射關(guān)系。兩個(gè)輸入空間中的元素與類屬空間、合成空間中元素之間的映射關(guān)系用虛線來(lái)表示。其中正方形表示合成空間的新顯結(jié)構(gòu)（emergent structure）。該模型表明，合成空間不是輸入空間成分的簡(jiǎn)單相加，而是通過推斷等認(rèn)知活動(dòng)產(chǎn)生一個(gè)新的概念化的結(jié)構(gòu)的過程。通常需要經(jīng)過三個(gè)認(rèn)知過程即組合（composition），完善（completion）和擴(kuò)展（elaboration） （Fauconnier，1997）?？傊?，概念合成的含義就是將兩個(gè)空間中的部分結(jié)構(gòu)整合為第三個(gè)空間中帶有自身特性的新結(jié)構(gòu)。

二、黑色幽默

自黑色幽默小說問世以來(lái)，就有很多學(xué)者對(duì)它從不同的角度進(jìn)行了研究，例如從文學(xué)角度，哲學(xué)角度及心理學(xué)角度等等。當(dāng)讀者翻開《第22條軍規(guī)》時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)小說里充滿了幽默，盡管這種幽默中含有憤怒，痛苦與絕望。

（一）黑色幽默的定義

關(guān)于“黑色幽默”的定義有很多。例如《大英百科全書》對(duì)“黑色幽默”的解釋是：“一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲，作為人類對(duì)生活中明顯的無(wú)意義和荒謬的一種反響。”法國(guó)《彩色拉魯斯詞典》將其解釋為“用尖刻的、辛酸的，有時(shí)甚至是絕望的筆調(diào)著重刻畫人世間的荒謬。”但“黑色幽默”總的特征就是“黑色”與“幽默”的效果。

在黑色幽默中，悲劇的情節(jié)得到了喜劇化的處理，喜劇的形式又被賦予了悲劇的內(nèi)涵。這樣的形式與內(nèi)涵看似互相矛盾，實(shí)質(zhì)上卻直指人心，極富藝術(shù)感染力。黑色是作家的世界觀和作品的基調(diào)、內(nèi)容，幽默則是作家的處世態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度?！昂谏哪本褪沁@樣在“黑色”和“幽默”下，在“現(xiàn)實(shí)”和“幻想”中維持著人類脆弱的心理平衡。

（二）《第22條軍規(guī)》中的黑色幽默

海勒的《第22條軍規(guī)》是一部反戰(zhàn)小說。黑色幽默在這部小說里表現(xiàn)得淋漓盡致。比方在對(duì)嚴(yán)肅、恐怖場(chǎng)景的措辭上，使用了充滿怪誕和痛苦的幽默。例如小說中描寫的戰(zhàn)場(chǎng)上令人觸目驚心的傷亡情況。作者把噴涌而出的鮮血比作屋檐上融化的積雪，把士兵被炸開的血肉和模糊地抖動(dòng)著的腿描述成活著的漢堡肉等，令人發(fā)笑的同時(shí)使人深切地體會(huì)到這種死亡幽默的震撼。黑色幽默還體現(xiàn)在語(yǔ)言的妙用上。比如德里德爾將軍夸口：“我唯一的缺點(diǎn)就是沒有缺點(diǎn)”；丹尼卡醫(yī)生說：“救命可不是我的事”；某上校“發(fā)覺自己仍然無(wú)能，而感到十分自豪”；米洛說：“我這人從不說謊，只是在需要時(shí)才說謊”等。

三、概念合成理論在《第22條軍規(guī)》黑色幽默中的應(yīng)用

自黑色幽默小說問世以來(lái)，就有很多學(xué)者對(duì)它從不同的角度進(jìn)行了研究，例如從文學(xué)角度，哲學(xué)角度及心理學(xué)角度等等。但很少有人就小說中的制笑機(jī)制進(jìn)行認(rèn)知層面的分析。下面我們將選取《第22條軍規(guī)》中的一則幽默，對(duì)其進(jìn)行概念整合分析。

“We want you to co-operate with us， Yo-Yo. Were your friends and we want you to trust us. Were here to help you. Were not going to hurt you.”

“Lets jab our thumbs down inside his wound and gouge it，” suggested the hatchet-faced man.”（Chapter 41）

讀者在讀到這兩段對(duì)話時(shí)，在背景知識(shí)的幫助下，會(huì)激活兩個(gè)圖式，即輸入空間1“醫(yī)生和病人”和在合成空間中出現(xiàn)的“手術(shù)”。 在合成空間中，一個(gè)是醫(yī)生為病人做手術(shù)；另一個(gè)是那個(gè)自以為是醫(yī)生的hatchet-faced man建議把手捅進(jìn)身體里把受傷的“部件”鑿出來(lái)。讀者讀到這里時(shí)，想必會(huì)覺得好笑，但是笑過之后便會(huì)感到震驚，憤怒。哪有醫(yī)生會(huì)這樣，即使是常人也不會(huì)有這樣的想法。在曾經(jīng)有人把醫(yī)生比作屠夫，而在這里，這個(gè)“醫(yī)生”似乎比屠夫都不如，至少屠夫也是需要刀的?；闹嚕终Q在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。在概念合成過程中，我們更能看清幽默是如何產(chǎn)生的。

四、結(jié)語(yǔ)

《第22條軍規(guī)》通篇充滿了各式各樣的玩笑與幽默，例如在詞匯，語(yǔ)法層面表現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默：小說中充滿了否定詞的使用，如not， none， nobody 和never。還有雙關(guān)語(yǔ)的使用，用Schiesskopf， Snowden ，Hungry Joe等詞作人名。小說中還多處使用矛盾修辭法。例如用successful and unhappy來(lái)修飾Colonel Cathcart。小說中還有許多其它形式的黑色幽默。我們都可以嘗試著用Faufonnier 和Turner等學(xué)者提出的概念合成理論對(duì)它們進(jìn)行分析，從中我們可以得出概念合成理論對(duì)黑色幽默分析的可行性，并且可以為讀者欣賞《第22條軍規(guī)》提供一個(gè)新的視角。

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