胡一娟 李金妹

摘 要：《紅煤》是劉慶邦的一部反映當(dāng)代煤礦生活現(xiàn)實(shí)的里程碑式的作品。它深刻地揭露了農(nóng)民礦工們?cè)谏鐣?huì)大變革中的不斷扭曲的人性變化與中國(guó)煤礦單位的基層機(jī)構(gòu)中掌權(quán)者們的群體性病態(tài)：腐敗。本文以篇章修辭學(xué)為理論框架，通過(guò)分析礦冶小說(shuō)《紅煤》的布局結(jié)構(gòu)特色和語(yǔ)言修辭特點(diǎn)，深化闡釋小說(shuō)主題，旨在為礦冶文學(xué)的研究提供一種新的方法。

關(guān)鍵詞：《紅煤》；礦冶文學(xué)；篇章修辭學(xué)；修辭格

引言

劉慶邦（1951～）被譽(yù)為當(dāng)代“短篇小說(shuō)之王”、“中國(guó)煤礦文學(xué)的旗手”，是中國(guó)當(dāng)代少見(jiàn)的直面當(dāng)下社會(huì)、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的作家，曾經(jīng)榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和老舍文學(xué)獎(jiǎng)。其長(zhǎng)篇代表作《紅煤》[1]是一部煤礦生活題材的小說(shuō)，號(hào)稱是中國(guó)煤礦版的《紅與黑》，也被認(rèn)為是最具震撼力的中國(guó)小煤窯黑幕、一個(gè)煤老板的奮斗與墮落史并榮獲北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。小說(shuō)講述了20世紀(jì)80年代中期，國(guó)有煤礦的農(nóng)民輪換工宋長(zhǎng)玉，不擇手段當(dāng)上了村辦小煤窯的礦主，隨著滾滾而來(lái)的金錢，宋長(zhǎng)玉的欲望急劇膨脹，作惡多端，最終因井下透水事件逃之夭夭的故事。小說(shuō)以社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期礦工進(jìn)城務(wù)工為背景展開敘事，具有深刻的時(shí)代意義。目前，對(duì)劉慶邦礦冶小說(shuō)《紅煤》的研究，國(guó)內(nèi)學(xué)者多從主題解讀、人與自然視角、社會(huì)視角以及《紅煤》與其它作品的對(duì)比研究等方面入手。[2-6]國(guó)內(nèi)外對(duì)篇章修辭學(xué)的研究主要集中于理論研究，較少被運(yùn)用于小說(shuō)文本。目前為止，僅有袁曉[7]將篇章修辭學(xué)運(yùn)用于小說(shuō)文本解讀中。本文試圖從篇章修辭學(xué)的角度，以礦冶小說(shuō)《紅煤》為語(yǔ)料，將篇章修辭學(xué)與小說(shuō)文本相結(jié)合，為礦冶文學(xué)作品研究提供了一個(gè)新的研究視野。

一、《紅煤》的篇章結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

篇章修辭學(xué)作為語(yǔ)言學(xué)一門獨(dú)立的分支學(xué)科是隨著西方及俄羅斯20世紀(jì)60年代篇章語(yǔ)言學(xué)的興起而誕生的[8]。索爾加尼克[9]指出，“篇章修辭學(xué)是篇章語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)分支，研究篇章的不同類型、篇章的修辭特征、篇章的展開方式、不同功能語(yǔ)體中的言語(yǔ)規(guī)范、言語(yǔ)類型及個(gè)人風(fēng)格”。

篇章的總體布局結(jié)構(gòu)一般包含引言、正文、結(jié)論三個(gè)部分，而小說(shuō)文藝篇章的總體布局結(jié)構(gòu)則細(xì)分為標(biāo)題部分、開頭部分、主體部分和結(jié)尾部分。劉慶邦在創(chuàng)作《紅煤》時(shí)采用了具有明確的開端和結(jié)局、首尾呼應(yīng)、自成一體的封閉式情節(jié)模式。作者平淡的情節(jié)布局，為讀者展現(xiàn)了一幅礦區(qū)生活的圖景以及主人公宋長(zhǎng)玉的奮斗墮落史、映射出作品深刻的時(shí)代主題。

1.《紅煤》的標(biāo)題特色

“紅煤”本是行話，劉慶邦將其作為作品名，具有深刻的象征意義。一方面，“紅煤”本義指一種和鐵礦伴生，煤塊上面有鐵銹，里面也有紅筋，被稱為紅煤的煤。煤本身是黑的，但燃燒后便會(huì)變紅，并化為灰燼。小說(shuō)講述了農(nóng)民輪換工宋長(zhǎng)玉由一個(gè)原本質(zhì)樸、本色的農(nóng)村青年漸漸變成一個(gè)刻薄、勢(shì)利的不法商人，在人生追求中，人性變質(zhì)由“紅”變“黑”的故事。小說(shuō)標(biāo)題巧妙運(yùn)用隱喻，形象地暗示了在社會(huì)轉(zhuǎn)型期一些農(nóng)村青年心理的不健全與不平衡以及農(nóng)民工進(jìn)城的悲劇命運(yùn)。

另一方面，“紅煤”不僅象征著農(nóng)民工身體上的痛楚，更象征著農(nóng)民工心靈上的痛苦。煤里，有礦工的血、淚和汗水。小說(shuō)中，農(nóng)民出身的礦老板宋長(zhǎng)玉因礦井透水事件而逃走；小煤窯礦長(zhǎng)唐洪濤得知井下瓦斯爆炸，想盡辦法隱瞞礦難。這一出出礦難的背后所折射的是礦老板人性的扭曲以及對(duì)礦工生命的漠視；這些沉睡在地下上萬(wàn)年的黑色神木里，也因此融入了礦工的鮮血與生命，而成為“紅煤”。表達(dá)了作者對(duì)礦工弱勢(shì)群體悲慘遭遇的深切同情，批判了小煤窯主的貪婪、基層官員的腐敗和瀆職。

2.《紅煤》的開頭和結(jié)尾特色

《紅煤》以一幅煤礦工井下工作圖拉開作品的序幕：

“宋長(zhǎng)玉上的是夜班，人們睡覺(jué)時(shí)，他正在井下用火藥和鐵器采伐煤炭。他不是夸父，卻追著太陽(yáng)，跟太陽(yáng)走的是同一條路線。傍晚，當(dāng)太陽(yáng)落入地下，他便披掛整齊，下井去了。清晨，太陽(yáng)剛從東邊的山梁冒出來(lái)，他也乘坐灌籠從井口升了上來(lái)。”（1）

作品以開門見(jiàn)山式，直接交代了主人公宋長(zhǎng)玉特殊的礦井生活。另外，巧用比喻將宋長(zhǎng)玉的夜班采煤工作比作太陽(yáng)東升西落的運(yùn)行軌跡，寥寥幾筆勾勒出礦工特殊而艱苦的工作環(huán)境。他們不僅要在地下進(jìn)行勞作，還要和大自然進(jìn)行頑強(qiáng)的抗?fàn)?，要穿越很厚的地層，要穿越黑暗，甚至要穿越死亡才能采到煤。在此，作品流露出的是作者?duì)社會(huì)底層民眾，尤其是對(duì)礦工這一特殊生態(tài)群體的關(guān)注。由此開篇，也奠定了作品的感情基調(diào)。

小說(shuō)最后，劉慶邦將宋長(zhǎng)玉為躲避礦井透水事件而倉(cāng)皇出逃作為小說(shuō)結(jié)尾：

“宋長(zhǎng)玉沒(méi)敢開自己的轎車，他讓弟弟長(zhǎng)山開出一輛貨車，連夜把他送到省會(huì)的火車站，又連夜搭上一列開往南方的火車，向沿海某大城市逃去……宋長(zhǎng)玉如在夢(mèng)中?！?/p>

結(jié)尾雖出人意料，但又在情理之中。讀者也許會(huì)思索，“宋長(zhǎng)玉結(jié)果如何？其家人怎么樣了？”然而，小說(shuō)在此戛然而止，令讀者回味無(wú)窮。在礦難面前，滾滾大水不僅帶走了17條鮮活的生命，同時(shí)也帶走了宋長(zhǎng)玉不擇手段、處心積慮所追求的財(cái)富、名譽(yù)、奢華的生活以及幸福的家庭。人性的缺失必將導(dǎo)致毀滅。作品揭示了在城鄉(xiāng)對(duì)立的二元化社會(huì)大背景下，農(nóng)民工身上固有的小農(nóng)意識(shí)如短視、勢(shì)力等，促使以宋長(zhǎng)玉為代表的農(nóng)民工在追求成為城里人的過(guò)程中逐漸人性扭曲、靈魂變異的命運(yùn)悲劇，從而深化了主題。

3.《紅煤》的情節(jié)特殊組合

小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)，體現(xiàn)著作者對(duì)全局和局部、作品主題和語(yǔ)言材料所做的大范圍的布局和安排。作者對(duì)《紅煤》的情節(jié)進(jìn)行了特殊的組合或創(chuàng)造性的扭曲，深刻地揭示出小說(shuō)主題，具有鮮明的時(shí)代感。小說(shuō)以主人公宋長(zhǎng)玉的命運(yùn)起伏為主線，詳盡地展示了主人公宋長(zhǎng)玉攀附、奮斗、復(fù)仇、墮落的全過(guò)程，圍繞這一情節(jié)主線，作者運(yùn)用多種布局技巧以彰顯小說(shuō)主題思想。

（1）渲染法，即在某個(gè)細(xì)節(jié)上濃墨重彩，夸大突出，改變平常的比例，以引起讀者對(duì)那些因無(wú)意識(shí)接受而被忽略的東西。例如小說(shuō)第一章礦工洗澡一節(jié)，將宋長(zhǎng)玉洗澡的過(guò)程用了6千多字精細(xì)地加以描繪，通過(guò)礦工們洗澡這一日常生活的簡(jiǎn)單事情，表現(xiàn)了礦工們衛(wèi)生狀況的糟糕，展示了礦工們生存環(huán)境的糟糕以及生存的艱辛。再如：宋長(zhǎng)玉精心設(shè)計(jì)，給唐麗華寫信的情節(jié)，作者用了將近5千字加以敘述。由此可以看出他心思之縝密、城府之深。處于社會(huì)最底層，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)又渴望擺脫農(nóng)民身份的宋長(zhǎng)玉試圖攀附礦長(zhǎng)女兒唐麗華通過(guò)婚姻往上爬，揭示出底層民眾妄圖轉(zhuǎn)變身份的無(wú)奈。

（2）插敘法。在圍繞主人公宋長(zhǎng)玉命運(yùn)的起伏這條主線的發(fā)展過(guò)程中，作品穿插了一些故事情節(jié)。如第一章中礦上給工人送傘。宋長(zhǎng)玉回憶起老家的母親找堂嬸子借傘遭輕視的情景?！翱磥?lái)還是有工作好?。∫沁€在老家，別說(shuō)下雨，就是下冰雹，下刀子，誰(shuí)會(huì)給老百姓發(fā)傘呢！就沖這一點(diǎn)，他也要在礦上留下來(lái)，再也不能回老家去了。”這一心理活動(dòng)影射出當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的落后，也交代了宋長(zhǎng)玉絞盡腦汁想留在礦上的原因和渴望改變現(xiàn)狀的愿望。

（3）設(shè)置懸念。在作品第一章開頭部分，作者將宋長(zhǎng)玉變得注重洗澡設(shè)為懸念，為下文故事情節(jié)埋下伏筆。“現(xiàn)在宋長(zhǎng)玉變了，洗澡洗的相當(dāng)仔細(xì)”、“跟半年前剛來(lái)煤礦時(shí)的他也不一樣。那時(shí)候他洗澡也很潦草”。究其原因，是因?yàn)椋骸靶≌f(shuō)主人公宋長(zhǎng)玉為追求礦上醫(yī)務(wù)室的護(hù)士、礦長(zhǎng)的女兒唐麗華，他想通過(guò)洗澡來(lái)洗凈身上的煤塵，洗去煤礦工人身上的黑色烙印，洗去內(nèi)心深刻的自卑感，宋長(zhǎng)玉的潔癖反映了他內(nèi)心深處涌動(dòng)的擺脫農(nóng)民身份的愿望?！盵10]。第五章中，宋長(zhǎng)玉借開辦紅煤廠煤炭之事慫恿岳父明守福給唐洪濤送個(gè)三千兩千換小絞車。在唐洪濤收受賄賂，并送出小絞車之后，宋長(zhǎng)玉寫信舉報(bào)唐洪濤受賄，“證據(jù)”才再一次浮出水面。這就是他處心積慮制造證據(jù)的原因，宋長(zhǎng)玉為報(bào)復(fù)唐洪濤，不惜制造證據(jù)，突出了其人性的逐漸扭曲與靈魂的變異。

二、《紅煤》的修辭手法

《紅煤》中，劉慶邦主要運(yùn)用了對(duì)比、暗喻、象征等辭格，極大地提高了語(yǔ)言的表現(xiàn)力與修辭潛能，也對(duì)主題的闡釋起到一定的促進(jìn)作用。

喬集礦礦長(zhǎng)唐洪濤前后對(duì)礦工的不同態(tài)度形成對(duì)比鮮明，展現(xiàn)了基礎(chǔ)掌權(quán)者的瀆職與腐敗。小說(shuō)開始，為了體現(xiàn)自己的親民度，唐礦長(zhǎng)公開“承諾，如果有姑娘愿意嫁給礦工，礦上將熱烈歡迎，并給予較高的待遇”。后來(lái)，發(fā)現(xiàn)宋長(zhǎng)玉追求其女兒，唐礦長(zhǎng)由對(duì)他發(fā)出嚴(yán)正警告，最終發(fā)展至對(duì)他借故開除，永不錄用。唐洪濤說(shuō)一套做一套、嫌貧愛(ài)富、虛偽至極的品行表露無(wú)遺。作品展現(xiàn)了在城市化進(jìn)城這一社會(huì)背景下，城鄉(xiāng)二元社會(huì)的對(duì)立與矛盾，唐洪濤一類的權(quán)利階層代表著城市對(duì)農(nóng)民的不接納，而宋長(zhǎng)玉則代表進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工身份不被認(rèn)同的尷尬。

老鄉(xiāng)孟東輝對(duì)宋長(zhǎng)玉前后截然不同的態(tài)度，體現(xiàn)了他趨炎附勢(shì)的小農(nóng)意識(shí)。當(dāng)?shù)弥伍L(zhǎng)玉和唐麗華在談戀愛(ài)的時(shí)候，孟東輝特意討好，溜須拍馬，執(zhí)意要送木箱子給宋長(zhǎng)玉，“他不由分說(shuō)，把箱子推到宋長(zhǎng)玉床下去了”。當(dāng)宋長(zhǎng)玉被喬集礦開除后，又直言不諱地要回了箱子。孟東輝對(duì)宋長(zhǎng)玉的不同態(tài)度和見(jiàn)風(fēng)使舵的行為，深刻地揭示出農(nóng)民出身的他身上固有的劣性根：狹隘、勢(shì)力與鄙俗等。

此外，伴隨著宋長(zhǎng)玉的個(gè)人命運(yùn)波瀾起伏的是紅煤廠村自然生態(tài)被嚴(yán)重破壞造成的惡果。昔日的旅游勝地紅煤廠村山清水秀、水鳥成群，因?yàn)槊旱V的無(wú)節(jié)制開采，如今卻變得鳥類絕跡，樹木死亡，連村民生活用水都發(fā)生了困難。與此同時(shí)，宋長(zhǎng)玉也由一個(gè)有理想的農(nóng)村青年變?yōu)橐粋€(gè)貪婪、冷血的礦老板。紅煤廠村生態(tài)環(huán)境的逐漸惡化，映射主人公宋長(zhǎng)玉一步一步走向墮落與毀滅的悲慘結(jié)局，揭示了社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)民礦工的悲劇命運(yùn)。

三、總結(jié)

就主題而言，《紅煤》不僅流露出作者對(duì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期煤礦單位基層機(jī)構(gòu)中掌權(quán)者們麻木與腐敗的揭露和批判，同時(shí)，通過(guò)農(nóng)民工宋長(zhǎng)玉身份轉(zhuǎn)變前后的所作所為，展現(xiàn)出一幅轉(zhuǎn)型社會(huì)農(nóng)民階層的生活圖景，再現(xiàn)了農(nóng)民礦工們?cè)谏鐣?huì)大變革中的不斷扭曲的人性變化，揭示了由城鄉(xiāng)二元社會(huì)結(jié)構(gòu)所衍生的城鄉(xiāng)差別、貧富分化、身份差異和文化歧視等矛盾。作品傳達(dá)出作者對(duì)城市化進(jìn)程中農(nóng)民工悲慘遭遇的同情和憐憫，以及對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期城鄉(xiāng)差異的深刻憂慮。

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基金項(xiàng)目： 2013年度湖北理工學(xué)院優(yōu)秀青年科技創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)資助計(jì)劃項(xiàng)目，“跨文化視域下的礦冶文化傳譯”（批準(zhǔn)編號(hào)：13xtr05）階段性成果。