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影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性

2014-04-29 20:10:18王馨民郭雨微
作家·下半月 2014年12期
關(guān)鍵詞:三維

王馨民 郭雨微

摘要 在電影藝術(shù)的發(fā)展中,由于受到電影觀念的改變以及科學(xué)技術(shù)的進步,因此,電影美術(shù)也要對其創(chuàng)型理念、創(chuàng)作思路以及實踐內(nèi)容等方面進行改變和發(fā)展。電影藝術(shù)不但具有一定的藝術(shù)特性,而且需要依靠一定的科學(xué)技術(shù)。本文就從這一專業(yè)的存在方式、創(chuàng)作方式和造型形象的形態(tài)以及視覺效果的特點等方面,采取比較的方法,了解一下它的特殊性。

關(guān)鍵詞:電影美術(shù) 三維 銀幕造型

電影美術(shù)屬于造型藝術(shù)的一種,從美術(shù)類型這一領(lǐng)域來講,電影美術(shù)在美術(shù)類型中又具有一定的特殊性,其特殊性來自于電影藝術(shù)的特性,而且在實際的創(chuàng)作和設(shè)計中與電影的某些方面也有一定的差異。

一 運動的空間造型

在電影美術(shù)中,需要美術(shù)師處理的角色形象都是具有三向度的形象,其不但具有三維空間向度的影像,而且此種空間造型又可以在時間延續(xù)的過程中展現(xiàn)出來。由于時間屬于單一維度,因此,我們說電影造型和普通的造型藝術(shù)具有一定的差別,主要是因為電影造型是一種運動的造型藝術(shù)。而且,其還屬于四維空間造型藝術(shù)的一種,在電影中的造型形象,是一種隨著時間流動而不斷運動的造型形象。

與傳統(tǒng)的造型藝術(shù)有一定的差異,由造型形象在時間里的運動從而造就了電影的基本特性,否則將不會出現(xiàn)影片。根據(jù)電影造型的表現(xiàn)形式來看,其與其他的藝術(shù)類型存在一定的不同,其特點是:銀幕的三維性、造型中空間和時間二者的聯(lián)系以及運動和空間二者的聯(lián)系,這三個方面使電影空間造型具有時間和運動兩個方面的特性。

1 銀幕畫面的三維性

電影造型屬于空間造型的一種,由其所創(chuàng)造出來的造型,具有三維特性。人們在觀看電影的時候,在銀幕中看到的是連續(xù)的、不斷運動的畫面。而在二維平面中所出現(xiàn)的畫面,屬于一種銀幕影像,其與照片或者繪畫所展現(xiàn)的圖像相似又有一定的不同,實際上屬于“幻覺”的一種。例如,油畫《開國大典》是一幅氣勢磅礴的繪畫作品,富有民族氣派的形式感,構(gòu)圖既均衡又穩(wěn)定,充分顯示了平面繪畫造型形式的特征。而電影《開國大典》中的場景,在城樓上宣告這場戲就用了35個鏡頭,全方位、不同視角、不同景別,把敘事性鏡頭與抒情性鏡頭穿插于記錄片鏡頭并列表現(xiàn),形成動態(tài)中的真實三維立體的銀幕空間形象。這是與單幅畫面完全不同效果的電影空間映像。

此外,在對電影美術(shù)進行創(chuàng)作的過程中,對電影美術(shù)的設(shè)計過程是從平面到立體,再由立體到平面,指的是從方案開頭的圖樣設(shè)計開始,再由美術(shù)師根據(jù)景物等內(nèi)容,對其進行空間設(shè)立和構(gòu)思,隨后再交由制作部門對美術(shù)師所涉及的內(nèi)容進行制作和加工,所拍攝的空間和景物都是立體的;為了滿足劇情內(nèi)容的要求,使人物的情緒和動作得到良好展現(xiàn),所以在拍攝的時候應(yīng)當(dāng)使用能動的“動作環(huán)境”,最后,將造型形象的創(chuàng)造進行完成,并展現(xiàn)在銀幕上。這個中間環(huán)節(jié)具有重要和特殊的特性,因此,其不可缺少,其是確保三度空間映像能夠在銀幕上形成的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。

2 銀幕造型與時間因素

電影銀幕造型屬于一種時間和空間二者共同存在的藝術(shù),在電影銀幕中,需要時間和空間二者相互依存且共同存在。而且,時間和空間二戰(zhàn)的依存關(guān)系應(yīng)當(dāng)是永恒的,就如電影和畫面之間的密切聯(lián)系,在電影中,時間因素永遠都不會消失。在電影藝術(shù)的創(chuàng)造過程中,對時間的處理方法有很多種,例如,將時間進行延伸、變形以及停滯等,另外,時間在蒙太奇和剪輯中發(fā)揮著重要的作用,時間是電影思維中的重要財富。

3 銀幕造型與運動因素

眾所周知,電影是動的藝術(shù)。運動性是電影最重要的特征??陀^世界的空間和時間是物質(zhì)存在的基本形式,是物質(zhì)不可分離的屬性。在銀幕造型形象中,可以由兩個方式對其所變現(xiàn)的運動進行展現(xiàn):第一,被拍攝的對象,包含的內(nèi)容有空間中人物、景色以及物體的運動和變化,還有因為物體移動速度的不同,所出現(xiàn)的位移以及變形情況;第二,攝影機的運動方式,例如,使用推、搖、移以及拉等動作對攝影機的運動進行變動,從而對鏡頭畫面中的景色以及角度等進行控制,構(gòu)圖的不斷變化,從而構(gòu)成銀幕畫面的運動。所以說,只有電影才能夠在時間和空間中的運動進行表現(xiàn)。

4 電影場景——魔方

在電影空間造型中,由于有時間和空間的存在,從而可以使得電影美術(shù)師在對空間和環(huán)境進行設(shè)計時,依據(jù)人物的動作,對空間的距離進行拉長,也可以將距離和長度進行縮短,從而實現(xiàn)空間范圍的擴大,或者空間范圍的壓縮。為了拍攝的需要,場景空間既可以分隔也可以連接,像魔方一樣任意組合,電影空間這樣有機的、能動的、靈活多變的形式使電影布景成為組裝的、拼接的、真真假假、真假結(jié)合、內(nèi)外結(jié)合、平面與立體結(jié)合、東拼西湊的一種電影布景魔方,一種獨特的蒙太奇場景。

在電影《茶館》中,在主景增添了帶欄桿的前景,使鏡頭可以對空間范圍進行擴大,從而使大門外和后院的景色出現(xiàn)在鏡頭中。在三個老頭撒紙錢那場戲,鏡頭的移動,形成了對茶館360度的展現(xiàn)。

二 二度創(chuàng)作的獨特性

電影美術(shù)師進行創(chuàng)作是從拿到劇本開始的,電影劇本是未來影片的藍圖,是美術(shù)師進行一系列設(shè)計的基礎(chǔ)和依據(jù)。同時,美術(shù)師的設(shè)計師對劇本視覺化、形象化的造型闡述是一種再創(chuàng)作。

美術(shù)師進行二度創(chuàng)作的任務(wù)和重要意義就在于:在透徹理解文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上,以劇本為依據(jù),運用造型語言,對環(huán)境、人物以及鏡頭畫面三個造型進行設(shè)計,使呈現(xiàn)出來的劇組更加視覺化和形象化,此方法是對劇本進行第二次創(chuàng)造,而不是對劇本進行圖解。所以說,美術(shù)師是使用畫面對劇本進行闡述的第一人。電影美術(shù)師所依據(jù)的內(nèi)容是劇本,對場景的氣氛圖、設(shè)計圖、服裝設(shè)計以及特效設(shè)計圖等是對未來影片環(huán)境氣氛、時代特點、人物造型、色彩效果、構(gòu)圖風(fēng)格等的造型闡釋,是對劇本用造型語言的再創(chuàng)作。

在電影《山楂樹之戀》中,所展現(xiàn)出的氣氛非常符合時代特征,而且具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

三 有機性與限制性

在各種藝術(shù)作品中,各種元素組成的原則是有機統(tǒng)一的。而在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中,實現(xiàn)有機統(tǒng)一更加具有一定的特殊意義,與其他藝術(shù)形式相比較,其在構(gòu)成關(guān)系方面也具有一定的特殊性。

在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中,有機性所指的是對創(chuàng)作內(nèi)容進行整合,并要求多個藝術(shù)家使用表現(xiàn)方法必須是配合的,共同形成一個整體。如果說二度創(chuàng)作的特殊性指的是各個部門與劇本形成一種縱向關(guān)系,那么此方面的特性指的是部門與劇本之間形成一種橫向關(guān)系,該特性是其他藝術(shù)形式所不具備的。

在對電影進行美術(shù)設(shè)計時,應(yīng)當(dāng)對其特殊性進行充分了解,并能夠充分運用此特性。總體來說,應(yīng)當(dāng)對三種關(guān)系進行解決:第一,使美術(shù)部門和導(dǎo)演二者的思路得到統(tǒng)一;第二,美術(shù)設(shè)計和照明、攝影以及錄音等部門之間形成一種制約的關(guān)系;第三,使美術(shù)部門內(nèi)部之間能夠進行良好配合。

一場成功的音樂會演出時在指揮的組織、領(lǐng)導(dǎo)下由樂團的眾多音樂家演奏完成的,指揮是音樂會演出的靈魂,是關(guān)系到演出隊樂曲的處理和演出風(fēng)格的形成。

而在電影的拍攝中,同樣需要一個好的指揮,電影的指揮直接決定了電影作品的好壞。在電影的攝制組中,導(dǎo)演負責(zé)對各個部門進行指揮,而美術(shù)師以及攝影師等則類似于樂隊的演奏者。攝制組的工作人員應(yīng)當(dāng)根據(jù)導(dǎo)演的思路以及對影片的期望為基礎(chǔ),將各個部門的創(chuàng)作思路與導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格進行統(tǒng)一,就如樂隊之演出。

從電影總體上來講,各種手段和因素之間的有機性和限制性是辯證的關(guān)系,是相互的制約。美術(shù)師設(shè)計場景的結(jié)構(gòu)、空間規(guī)模、尺寸、景物的色彩、服裝的形式和色彩等對于照明、攝影的用光,取得環(huán)境的色調(diào),就是一種明顯的先決條件和規(guī)定性,這是符合電影創(chuàng)作規(guī)律的。

四 銀幕造型形態(tài)的逼真性

電影銀幕造型形象的逼真性,銀幕畫面上出現(xiàn)的人、景、物、空間、形、光、色、線等造型形態(tài)的生動性、紀實性、逼真感是由電影的記錄本性決定的。其實,在電影的問世之始,誕生之日就帶來了區(qū)別于其他藝術(shù)的逼真性特征,隨后,科學(xué)技術(shù)不斷更新發(fā)展,電影聲音、彩色、立體聲、高清晰度等的相繼出現(xiàn)使銀幕造型形態(tài)的逼真性更加強化。

電影觀眾看電影,第一感覺就是銀幕視聽形象的逼近感,如身臨其境,置身于真實自然的生活之中,是一種撲面而來的濃郁生活氣息,是栩栩如生的環(huán)境空間,惟妙惟肖的逼真效果。隨著新科技、新技術(shù)的不斷誕生,數(shù)字藝術(shù)被大量加入到電影美術(shù)創(chuàng)作中,特別是科幻電影的應(yīng)用,創(chuàng)造出許多神奇的、非真實的“真實”世界。

由鄭洞天、徐谷明合作導(dǎo)演的電影《鄰居》,其主要的場景是“筒子樓道”。導(dǎo)演為了追求最真實的畫面效果,利用道具隔成“S”形曲線的空間,那些瓶瓶罐罐的物體、灶具、炊具等,使原本非常單調(diào)的空間分割成各個相互獨立的又聯(lián)系的片段,加強了樓道的透視變化,造成了較豐富的層次和格局。這些平凡而又瑣碎的生活用具增強了影片的真實感,為創(chuàng)造真實而生動的畫面起到了巨大的作用。

五 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較

電影和電視劇在藝術(shù)類型上,可以算是姐妹的關(guān)系,在銀幕上二者都有各自特有的風(fēng)采。對電影藝術(shù)進行設(shè)計以及對電視劇美術(shù)進行設(shè)計,二者在創(chuàng)作、造型表現(xiàn)以及技術(shù)制作等方面,很多地方都是基本相同的。但是,從總體方面來講,二者之間還是存在著眾多的差異,主要體現(xiàn)在宣傳方式、審美以及制作過程等方面。

電影的場景沒有電影劇那么龐雜和自由。一位導(dǎo)演曾經(jīng)說過:“專門看電影,隨便看電視?!睂烧叩挠^賞條件和方式高度概括。電影的放映時間短,這就要求它的集中、精到,搞得過于龐雜反而給觀眾留不下很深的印象。電視劇的場景多,不可能把每個景都搞得特別精細,這也是受時間和經(jīng)濟條件的制約。在鏡頭運用上,電影往往更講究一些。由于受膠片的限制和洗印工藝周期的延誤,迫使導(dǎo)演在開拍前要在鏡頭銜接上進行較嚴謹?shù)臉?gòu)思。

歷時五年拍攝的大型史詩題材電視劇《三國演義》,場景布局可謂規(guī)模宏大,氣勢磅礴。無論是銅雀臺布景、漢城、蜀街樓等的場景設(shè)計布局,還是特殊歷史時期的氛圍營造,無不體現(xiàn)出渾厚、莊嚴、古樸的造型風(fēng)格,同時也是符合蜀漢時期的時代特征和精神風(fēng)貌的。

六 結(jié)語

電影美工制作的好壞,可以直接從影片中體現(xiàn)出來。在電影制作的過程中,電影美術(shù)的工作直接決定了影片能否獲得成功。因此,比較有經(jīng)驗的導(dǎo)演在開拍一部電影之前,會非常慎重地選擇美術(shù)設(shè)計師,一個優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計師和美術(shù)設(shè)計部門可以為影片增添一定的亮點??偠灾瑢τ陔娪懊佬g(shù)師的要求,應(yīng)當(dāng)是要求其精通整個過程,而非只對某個方面精通。而對于對藝術(shù)創(chuàng)作的要求,則是具有一定的特性和藝術(shù)表現(xiàn)手段。

參考文獻:

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(王馨民,邢臺職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師;郭雨微,邢臺職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教)

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