馮大磊

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--01

提起男高音，人們馬上會(huì)在腦海里想起那滿嘴的絡(luò)腮胡子，體態(tài)魁梧的意大利著名男高音歌唱家盧恰諾-帕瓦羅蒂（luciano pavarotti），他那首意大利民歌《我的太陽(yáng)》可謂是家喻戶曉，甚至全世界的人民都知道的一首佳作，也正是這首歌曲打開了中國(guó)的國(guó)門，讓中國(guó)人慢慢地知道了什么是美聲，什么時(shí)意大利歌劇，最重要的是那優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，又有穿透力的男高音深深地刻在人們的心中。

其實(shí)在意大利男高音會(huì)通過(guò)不同的嗓音的條件和音色來(lái)劃分很多種類型，從而來(lái)演繹意大利不同歌劇的男高音主角，.需要強(qiáng)調(diào)的是，不是所有男人都能唱男高音，這得需要看他的聲帶來(lái)決定，通常聲帶長(zhǎng)的越短，那唱男高音的機(jī)率會(huì)很大，相反，聲帶長(zhǎng)得越長(zhǎng)，那就比較適合唱一些男中低音聲部.男高音在歌劇中占有重要地位，男主角多為男高音演繹，一部歌劇里男高音的分量十足，最夸張的是，一些觀眾不惜花高價(jià)票來(lái)看整部歌劇，可能就想聽(tīng)到男高音在戲里的那一個(gè)漂亮的高音，所以由此可見(jiàn)，男高音是最能激發(fā)人們看歌劇的激情和熱情的.學(xué)術(shù)界對(duì)于男高音的類型有不同的說(shuō)法，其中，聲部劃分將男高音基本歸納為四種類型：輕抒情男高音、抒情男高音、戲劇抒情男高音、戲劇男高音。最早期還有假聲男高音，是從閹人歌手演變而成的，但是現(xiàn)在很少有看到，眾多的歌劇里基本上也用不到。

首先，我們先來(lái)認(rèn)識(shí)一下輕型抒情男高音.這種類型的男高音較適合演輕歌劇，還有喜歌劇，浪漫主義時(shí)期的作品，這些作品規(guī)模較小，輕快活潑，多為莫扎特或羅西尼等所著.對(duì)愛(ài)情比較癡迷是這個(gè)人物的特征，通常飾演這種角色的男高音多為王子或是紳士，為了取悅他心目中的對(duì)象而唱起優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的詠嘆調(diào)，從而想要得到女士的芳心，與其他男高音的類型相比，輕巧和靈活是輕型抒情男高音的聲音特點(diǎn)，愉悅和漂亮的音色也正是這個(gè)聲部的藝術(shù)特征。廣為人知的莫扎特的巨作<魔笛>里的男主角塔米諾正是這一類型男高音的典型角色，第一幕的<美麗的肖像>唱出了這個(gè)類型男高音的聲音特點(diǎn)，從這首歌的聲音和本身的型號(hào)上看，輕型抒情男高音是男高音聲部最小型而又很相對(duì)很輕的聲音。一般來(lái)說(shuō)，輕型男高音都是非常瘦高的，且具有苗條帥氣的形象，這樣的演員更有助于劇目的演繹效果，就如同中國(guó)京劇里面的“小生”一樣，如果讓“老生”去演活潑又機(jī)靈的“小生”，那恐怕很難會(huì)被觀眾所接受，輕型男高音的代表人物有：老一輩的歌唱家 Nicolai Gedda 新一輩的歌唱家Juan Diego Florez.

抒情男高音比輕型抒情男高音的音色更具有厚度，穿透力更強(qiáng)一些，明亮和甜蜜的音色是抒情男高音的音色特征，而且這個(gè)聲部的聲音必須要有很好的音樂(lè)連貫性，并做到聲音的上下統(tǒng)一.抒情男高音在刻畫劇情人物時(shí)更深情、更富于幻想，好比男人過(guò)了三十歲以后較成熟的形象.從聲樂(lè)技巧角度看，抒情男高音更加注重刻畫人物的內(nèi)心情感，而不是過(guò)多表現(xiàn)人物華麗愉悅的外表。歌劇所表現(xiàn)的是這些人物儒雅的舉止、高尚的情操和溫柔的愛(ài)情，而真實(shí)主義歌劇中的男高音角色則多半是那些具有浪漫主義氣質(zhì)的藝術(shù)家。因此，抒情男高音聲部就成為了在音樂(lè)上塑造真實(shí)主義人物的最佳選擇。典型角色如：《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪颍恫杌ㄅ分械陌柛トR德，法國(guó)歌劇《浮士德》中的浮士德等。著名的抒情男高音歌唱家代表有：如魯契亞諾·帕瓦羅蒂、貝尼亞米諾·吉利、何塞·卡雷拉斯等。

從歷史的角度來(lái)看，抒情男高音聲部的產(chǎn)生是歌劇藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。進(jìn)入19 世紀(jì)后，作曲家們把自己的注意力更多地集中在塑造真實(shí)主義角色上，這些角色包括具有浪漫色彩的詩(shī)人、哲學(xué)家和藝術(shù)家形象。抒情男高音聲部是由于這些人物的出現(xiàn)而產(chǎn)生。

抒情男高音是許多典型的歌劇中所需要的較理想的男高音。他們音色應(yīng)該是熱情、浪漫、充滿激情和活力，富于歌唱性，必須具備能在高音上持續(xù)的能力，并能使高音保持一種圓潤(rùn)和有生氣的音色。也因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，抒情男高音也是演唱藝術(shù)歌曲的最佳聲部。

抒情戲劇男高音同抒情男高音有些微妙的區(qū)別，他們色彩較暗，具有強(qiáng)大的戲劇力量和聲音張力。聲音重量介于輕型和重型之間，聲音熱情飽滿。是一個(gè)包含了多種聲音特征的男高音聲部，歌唱能力即具有抒情性又具有力量性。著名戲劇抒情男高音歌唱家有：恩里科·卡魯索、普拉西多·多明戈等。

這個(gè)聲部的很多角色是英雄或者女主角的情人，具有強(qiáng)烈的占有欲和嫉妒心，當(dāng)他們無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己對(duì)愛(ài)情的期盼時(shí)，嫉妒心會(huì)使他們產(chǎn)生強(qiáng)大的報(bào)復(fù)行動(dòng)，其結(jié)果總是以悲劇結(jié)束自己的生命和愛(ài)情。典型人物如：《托斯卡》中的卡瓦拉多西，《卡門》中的唐.霍賽。這些角色如由那種在歌唱中保持有很強(qiáng)抒情性然而又具有相當(dāng)號(hào)頭和戲劇性的抒情戲劇男高音來(lái)演唱，是最為理想不過(guò)了。這類型的嗓音兼有純美和戲劇性的特質(zhì)，在歌劇界，這種集抒情性和力度為一體的男高音在所有男聲聲部中是非常有價(jià)值的。

戲劇男高音是男高音中最大號(hào)的之一。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過(guò)聲音和表情來(lái)顯示出慷慨激昂的熾烈情感。很多角色都表現(xiàn)英雄或遭受打擊的受害者。執(zhí)著、肯與付出、不計(jì)后果是這個(gè)聲部的性格特征。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。典型角色比如：《圖蘭朵》中的卡拉夫，《奧賽羅》中的奧賽羅等。戲劇男高音也可唱一些抒情戲劇男高音的角色。

戲劇男高音通常都是大塊頭，個(gè)子高體重也大，但脖子卻比較短，上身呈桶狀。在所有類型的男高音聲部中，戲劇男高音聲音最豐滿，演唱者必須有足夠的爆發(fā)力和持久力來(lái)演唱這些角色。在聲樂(lè)界有一句名言：學(xué)習(xí)聲樂(lè)其實(shí)就是將自己的身體塑造成一件完美樂(lè)器的過(guò)程。其實(shí)這句話需要修正一下：并非是樂(lè)器，而是音箱。眾所周知，在相同價(jià)位的情況下，越大的音箱聲音越好。當(dāng)然這只是個(gè)玩笑話，不過(guò)我們確實(shí)很少見(jiàn)到很瘦的戲劇男高音。