鄧二艷

摘 要：2011——2012年度，宮斗劇以迅雷不及掩耳之勢(shì)進(jìn)入觀眾的視野，也在受眾中產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。宮斗劇雖以其鮮明的人物形象、激烈的矛盾沖突、跌宕起伏的故事情節(jié)為觀眾所喜愛(ài)。其中跌宕起伏的故事情節(jié)離不開(kāi)各種懸念的設(shè)置，本文結(jié)合熱播宮斗劇以及電視劇理論，來(lái)研究宮斗劇中的懸念。

關(guān)鍵詞：宮斗??；懸念設(shè)置

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--02

懸念是一種影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)技巧。在姚扣銀的《電視劇寫作概論》中提及懸念的內(nèi)涵：“懸念，是通過(guò)對(duì)劇情做懸而未決和結(jié)局難料的安排，已引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理的一種編劇技巧?！?1也有人將懸念稱之為“懸置”是指“將觀眾急于知道的事實(shí)有意遮掩起來(lái)，放下不提，從而造成接受上的好奇心、期待感?！蓖跣恼Z(yǔ)教授在《希區(qū)柯克與懸念》一書給“懸念”下過(guò)定義：“所謂懸念，主要是指編導(dǎo)利用觀眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)的關(guān)切與期待心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾沖突，進(jìn)而引起觀眾的持續(xù)關(guān)注，并急切期待解決的后果，以便吸引和集中觀眾的注意力和觀賞興趣，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情，在觀賞過(guò)程中享受審美快感”2由此我們可以看出，學(xué)者對(duì)懸念的定義各抒己見(jiàn)，對(duì)懸念的分類也各不相同，在此，我們借用大多數(shù)學(xué)者認(rèn)同的懸念分類：一是按照懸念所處在電視劇中的位置，即分為主導(dǎo)性懸念和枝節(jié)性懸念；二是按照懸念的性質(zhì)分類，即信息懸念和自然懸念。

一、主導(dǎo)性懸念和枝節(jié)性懸念

所謂主導(dǎo)性懸念是指指對(duì)電視劇的劇情發(fā)展起著主導(dǎo)性的決定作用，推動(dòng)電視劇敘事的懸念。2006年宮斗劇《大清后宮之還君明珠》，第一集便設(shè)置了貫穿全劇的主導(dǎo)性懸念——全妃繡心的失蹤與安雪臣的身世之謎?！洞笄搴髮m之還君明珠》以歷史上著名的“癸酉之變”開(kāi)始，嘉慶皇帝聞?dòng)嵦油鶡岷樱籼颖O(jiān)國(guó)。太子的側(cè)福晉鈕祜祿·繡心為了救自己的丈夫脫險(xiǎn)，自己卻被天理教所俘。幾年后，道光皇帝一紙文書，下令尋找自己失散的側(cè)福晉，這幾年繡心到底做了什么事，為什么遲遲不與道光皇帝相見(jiàn)？時(shí)值秀女進(jìn)宮，秀女西林春與江蘇按察使安聘遠(yuǎn)之子安雪臣相遇，兩人會(huì)發(fā)生怎樣的情感糾葛？安雪臣第一次見(jiàn)到全妃，為何會(huì)表情異樣？觀眾會(huì)帶著這種種疑竇繼續(xù)關(guān)注劇情，直到這些謎底解開(kāi)。2009年熱播的《美人心計(jì)》也是如此。女主人公杜云汐因其聰明美貌被呂后看中，更名為竇漪房，以賜婚為名派往代國(guó)監(jiān)視劉恒母子。竇漪房作為細(xì)作來(lái)到代國(guó)之后，發(fā)現(xiàn)這里的環(huán)境危機(jī)重重，劉恒誓要捉住呂后派來(lái)的奸細(xì)，但是劉恒與竇漪房之間又漸生情愫，此時(shí)，觀眾們就會(huì)開(kāi)始擔(dān)憂，劉恒會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)竇漪房的真實(shí)身份呢？這個(gè)懸念一直貫穿全劇，直到劉恒死去也沒(méi)有最終揭開(kāi)這個(gè)謎底。

枝節(jié)性懸念是指處在敘事的局部位置，是由敘事主干上衍生出來(lái)的枝杈性懸念。一般來(lái)說(shuō)，主導(dǎo)性懸念只有一個(gè)，而為了劇情更加跌宕起伏，扣人心弦，枝節(jié)性懸念可以設(shè)置多個(gè)。還是《美人心計(jì)》為例。劉恒為了查出呂后派來(lái)的細(xì)作，設(shè)計(jì)以青寧皇后（呂后的細(xì)作）為誘餌，夜晚劉恒與母親一起下棋，忽然士兵來(lái)報(bào)，說(shuō)“大魚”已經(jīng)上鉤。劉恒開(kāi)始捉拿奸細(xì)。此時(shí)，竇漪房與自己的心腹雪鳶都在青寧皇后的住處，表明自己的身份，商議如何把消息傳到呂太后的手中。在這萬(wàn)分緊急之際，青寧皇后帶著一名誤打誤撞的玉夫人（劉恒的嬪妃）來(lái)到劉恒面前，說(shuō)出自己與身邊的玉夫人是呂后派來(lái)的細(xì)作，而被劉恒的母親亂箭射死，竇漪房與雪鳶有了脫身的機(jī)會(huì)并安然回到自己的住處。在《美人心計(jì)》、《大清后宮》、《甄嬛傳》等熱播宮斗劇中，大都會(huì)設(shè)置嬪妃隱藏秘密——皇帝心生疑竇——皇帝頻頻試探——嬪妃機(jī)智處理——皇帝疑惑釋然的模式，而這樣一種模式往往是由主導(dǎo)的故事情節(jié)引申出來(lái)，處于整個(gè)電視劇劇情中的附屬地位，并與主導(dǎo)的故事情節(jié)相輔相成，形成一個(gè)有機(jī)的整體。編劇設(shè)置這樣的枝節(jié)性懸念，不僅僅能使劇情更加盤根交錯(cuò)，而且能使宮斗劇的內(nèi)容更加充實(shí)，不至于使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，從而激發(fā)觀眾的持久的觀影熱情。

二、信息懸念和自然懸念

希區(qū)柯克認(rèn)為，根據(jù)懸念性質(zhì)不同，可將懸念分為信息懸念和自然懸念。信息懸念是指觀眾觀看影視作品時(shí)，通過(guò)影視作品所獲得信息量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于影視劇中的人物所知道的信息量，兩者之間存在一個(gè)落差，在這種情況下，觀眾會(huì)為劇中的人物而擔(dān)心緊張的心理的懸念形式。在觀看電視劇時(shí)，由于受眾是處于旁觀者的視角，對(duì)劇情的走向一目了然，而劇中的人物卻一無(wú)所知，即希區(qū)柯克所說(shuō)的“一切不能瞞住觀眾”。尤其是當(dāng)主人公處于這種危險(xiǎn)的狀態(tài)中，觀眾更容易被這種劇情所牽引?！督鹬τ酢分校瑢m女安茜為了復(fù)仇而成為皇帝的妃子，與她情同姐妹的玉瑩不明原因與其決裂。此時(shí)，安茜、玉瑩與爾淳在宮中三足鼎立，明爭(zhēng)暗斗。玉瑩痛下決心，一定要先除安茜，后除爾淳，于是她寫信給愛(ài)慕自己的孫太醫(yī)出來(lái)相見(jiàn)，并把這件事告知愛(ài)慕孫太醫(yī)的爾淳與心中還有正義感的安茜以及掌管后宮的皇后。晚上，孫太醫(yī)按時(shí)赴約，皇后派人捉奸。當(dāng)觀眾看到這里時(shí)，便會(huì)自然而然的為心地善良的孫太醫(yī)擔(dān)心，害怕?tīng)柎净蛘甙曹缜叭ジ凹s。這是編導(dǎo)有意設(shè)置的信息懸念來(lái)吸引觀眾的興趣。

自然懸念是指在電影屏幕上能夠自然給予觀眾恐懼感的東西，并且不用任何解釋全靠觀眾的自我感覺(jué)就可以體會(huì)到的懸念。希區(qū)柯克認(rèn)為“我可以發(fā)揮的更遠(yuǎn)——在舊有的爆炸戲中，除了知道隨時(shí)可能爆炸這點(diǎn)外，你還可以引進(jìn)一群強(qiáng)盜，他們圍桌而坐，或者一群壞蛋……但即使在這種場(chǎng)合，我也不認(rèn)為觀眾會(huì)說(shuō)：‘啊，太好了，他們都被炸的血肉橫飛。觀眾反倒會(huì)說(shuō)：‘留神呀，有一枚炸彈。”3因此，我們可以看出，觀眾對(duì)炸彈的恐懼心理比對(duì)人物的愛(ài)憎分明的心理更強(qiáng)烈。所以人們對(duì)自然界的一些東西有著與生俱來(lái)的恐懼感，如果把這些東西運(yùn)用到影視劇中，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)給觀眾帶來(lái)恐懼感。所以在影視劇中導(dǎo)演常常利用炸彈、尸體、墳?zāi)沟任矬w來(lái)制造懸念。在宮斗劇中，也常常會(huì)看到這樣的懸念設(shè)置。比如，在《甄嬛傳》中，甄嬛剛?cè)雽m中，就看到了被華妃害死投尸井中的宮女；夏常在因出言不遜而被華妃打殘雙腿；余氏死后，甄嬛借余氏之死裝神弄鬼，以收集華妃罪證；在《金枝欲孽》中，太監(jiān)從廢棄多年的枯井中打撈出一副白骨；在《唐宮美人天下》中，也常常出現(xiàn)鬼、狐的形象。這些令人心生恐懼的元素再加上恐怖的背景音樂(lè)，給人呈現(xiàn)出一種毛骨悚然的感覺(jué)。但正是這些恐怖的自然懸念引領(lǐng)著觀眾一步步地走下去，直到這些謎底的最終揭開(kāi)，觀眾內(nèi)心才得到釋然。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，懸念是構(gòu)建情節(jié)和講述故事的重要元素，它的魅力人所共知。無(wú)論采用以上哪種懸念機(jī)制，宮斗題材電視劇無(wú)非是想在紛繁復(fù)雜的故事中營(yíng)造出眾多輸贏難測(cè)、生死未卜的精彩懸念，以此在跌宕起伏的敘事過(guò)程中激發(fā)受眾酣暢淋漓的觀影快感。

注釋：

[1]姚扣根.電視劇寫作概論[M].上海：上海古籍出版社，2003年.第79頁(yè)

[2]王心語(yǔ).希區(qū)柯克與懸念[M].中國(guó)廣播電視出版社，1999年.第82頁(yè).

[3]聶欣如.類型電影[J].上海人民美術(shù)出版社，2001