劉潔

[摘要]鋼琴作為一種西洋樂(lè)器，它和很多國(guó)外的鋼琴作品一樣逐漸地融入到了我們的精神中，而中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品經(jīng)過(guò)逐漸的發(fā)展，也有了非常鮮明的民族特色，很多的鋼琴音樂(lè)作品以其新穎和民族化的特色深受廣大群眾的喜愛(ài)，表達(dá)了民族化的思想和精神。文章主要對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族化進(jìn)行研究。

[關(guān)鍵詞]鋼琴作品；民族特色；民族化

近年來(lái)，隨著藝術(shù)教育的普及，鋼琴逐漸受到了人們的喜愛(ài)。作為一種西洋樂(lè)器，鋼琴其實(shí)已經(jīng)和很多的國(guó)外鋼琴作品一起逐漸地融入并且影響著我國(guó)群眾的精神生活，而在鋼琴傳人中國(guó)之后，中國(guó)的鋼琴作品同時(shí)也得到了快速的發(fā)展，中國(guó)鋼琴作品通過(guò)在節(jié)奏、旋律以及音色和曲式上融入民族化的風(fēng)格，逐漸地以民族特征受到中外廣大人民群眾的喜愛(ài)。中國(guó)鋼琴作品的美也正是體現(xiàn)在民族化上，中國(guó)民族音樂(lè)、民間傳統(tǒng)技法以及傳統(tǒng)音樂(lè)文化都是中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品民族化的重要音樂(lè)元素和創(chuàng)造源泉。

一、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中民歌、古曲、戲曲的運(yùn)用

中國(guó)民族樂(lè)器二胡的樂(lè)曲里，《梁?！肥亲钣忻钠轮?，它從作者細(xì)膩的思想感情切入，溫婉、憂(yōu)傷地表達(dá)了作者的內(nèi)在感受。而在此基礎(chǔ)上發(fā)展的鋼琴曲《梁?！犯且环N西洋樂(lè)器和我國(guó)民族樂(lè)器美妙結(jié)合的體現(xiàn)，一樣的曲子卻用不同的樂(lè)器吸收了各自的精華，以不同的音樂(lè)表現(xiàn)方式體現(xiàn)了曲子本身的特點(diǎn)，這是一種創(chuàng)新，也是一種發(fā)揚(yáng)，貼近生活，貼近人民。除此以外，王建中的《軍民大生產(chǎn)》就是從民歌《推炒面》演變而來(lái)，《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》也是以民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》與《女孩擔(dān)水》為原型，《蘭花花》《正月新春》《解放區(qū)的天》等都是以一些陜北民歌創(chuàng)作而來(lái)。這些鋼琴曲在吸收了我國(guó)民俗文化后，不僅保持了民族文化在現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)中的張力，更是對(duì)鋼琴音樂(lè)在關(guān)于民歌、古曲、戲曲中應(yīng)用的一種創(chuàng)新。

二、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中民族樂(lè)器音色的運(yùn)用

首先，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品既是民族文化的傳承，同時(shí)也是東西方音樂(lè)技法的融合，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中，通過(guò)民族化的語(yǔ)言風(fēng)格，塑造了很多個(gè)性鮮明、具有民族特色的音樂(lè)形象，給人們特殊的藝術(shù)享受。中國(guó)民族樂(lè)器發(fā)展的歷史非常悠久，而且種類(lèi)也非常多，不同的樂(lè)器具有不同的演奏技法和音色，可以描繪出不同的民族化的特殊音色，將這些民族樂(lè)器中的特殊音色融入到中國(guó)鋼琴作品中，能夠產(chǎn)生讓人熟悉而特殊的藝術(shù)感染力。作曲家通過(guò)鋼琴這一藝術(shù)表現(xiàn)形式，向世界推介了中國(guó)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)音樂(lè)作品，展示了中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

其次，利用特色化的樂(lè)器模仿手段，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作曲家利用各種不同的方式對(duì)像琵琶、二胡、揚(yáng)琴等不同的方式表現(xiàn)的樂(lè)器創(chuàng)作特有的樂(lè)曲，充分體現(xiàn)各種不同樂(lè)器特殊的音樂(lè)表現(xiàn)能力，再在此基礎(chǔ)上，根據(jù)鋼琴的特點(diǎn)對(duì)這些樂(lè)器進(jìn)行不同程度的音樂(lè)表達(dá)的模仿，使鋼琴的藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的表達(dá)結(jié)合起來(lái)，這種創(chuàng)新在中國(guó)古代歷史上是絕無(wú)僅有的，而根據(jù)民族樂(lè)器的曲目創(chuàng)作出的類(lèi)似《梅花三弄》《陽(yáng)關(guān)三疊》等經(jīng)典樂(lè)曲，既能給我們帶來(lái)本身民族樂(lè)器特有的空曠、舒暢的歷史文化感，又融合了西洋樂(lè)器表達(dá)方式的新穎、技巧感，在雙方的結(jié)合下，觀眾可以對(duì)作品不同層次有更深的理解，體會(huì)民族樂(lè)器的同時(shí)，更了解古典民族樂(lè)器的發(fā)展。

比如儲(chǔ)望華的《翻身的日子》，在這首鋼琴改編曲中，在高音區(qū)的部分，通過(guò)小二度和音的短暫延續(xù)，生動(dòng)而形象地模仿了板胡滑指技法，非常明顯地展現(xiàn)出了板胡滑音的特色，同時(shí)以三度疊加的小二度與之呼應(yīng)，充滿(mǎn)了非常濃郁的北方特色。

三、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中民族化的旋律和和聲的運(yùn)用

中國(guó)鋼琴音樂(lè)旋律的調(diào)式大都采用民族五聲調(diào)式，如一些民族樂(lè)器曲目中的《藍(lán)花花》《采茶撲蝶》《三十里鋪》《嘎達(dá)林?！贰独C荷包》等，以二胡為例，在《藍(lán)花花》這首傳統(tǒng)民族樂(lè)曲的音樂(lè)表達(dá)上，二胡演奏中應(yīng)用了不同的音調(diào)，從D大調(diào)，到G調(diào)，到降B調(diào)，到A調(diào)，調(diào)式的不同和相互之間的轉(zhuǎn)換，使作者的表達(dá)更細(xì)致入微，是在完全開(kāi)發(fā)利用二胡的特有音樂(lè)特點(diǎn)后，對(duì)樂(lè)曲的再次升華。同樣的，鋼琴音樂(lè)在旋律上多次用了轉(zhuǎn)調(diào)，并且融入了許多地區(qū)的音樂(lè)元素，使得作品的民族化氛圍更加濃烈。

四、總結(jié)

我國(guó)的鋼琴音樂(lè)發(fā)展在融合古典民族樂(lè)器的特有風(fēng)格后，逐漸形成和西方鋼琴音樂(lè)藝術(shù)不一樣的風(fēng)格特點(diǎn)，與此同時(shí)這也是實(shí)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)特色化的重要?jiǎng)恿驮慈Ｖ袊?guó)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作向世界展現(xiàn)中國(guó)最優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和民族特色，但是現(xiàn)在我國(guó)有很多的鋼琴音樂(lè)作品都是對(duì)西方現(xiàn)代科技的模仿和加工，而忽略了中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和中國(guó)元素在鋼琴作品當(dāng)中的創(chuàng)造。而民族化的作品不僅能拉近與廣大人民群眾的關(guān)系，同時(shí)，還通過(guò)通俗化以及特殊化的樂(lè)器模擬，讓人們能夠更好地了解到鋼琴作品所要表達(dá)的情感和意境。

雖然與西方鋼琴藝術(shù)悠久的歷史相比，我國(guó)的鋼琴發(fā)展仍有很多不足之處，但是自從上世紀(jì)到今天的蓬勃發(fā)展以來(lái)，我國(guó)的鋼琴音樂(lè)已經(jīng)逐漸走向成熟，在汲取我國(guó)優(yōu)秀古典民族樂(lè)器精華的同時(shí)，拉近民眾，走向世界，我們相信，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在今后的發(fā)展中定會(huì)有不一樣詮釋?zhuān)w現(xiàn)出中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的獨(dú)特的文化內(nèi)涵。