摘 要：作為沈從文的代表作，《邊城》營造了一個(gè)獨(dú)特風(fēng)情的邊地世界，并塑造了有濃郁湘西邊地小城特色的人物，“翠翠”作為其中最具特色的人物，在問世六十余年中深受讀者喜愛。沈從文的高足、曾于西南聯(lián)大師從于沈從文的汪曾祺在新時(shí)期亦創(chuàng)作了富有濃郁江蘇高郵湖特色的“詩化小說”，《受戒》中的“小英子”美麗、聰明、開朗、樂觀，是汪曾祺小說世界中有鮮明特色的女性形象?！妒芙洹放c《邊城》在人物形象塑造、意境的創(chuàng)造，以及語言風(fēng)格上有許多相近之處。她倆均為鄉(xiāng)村少女，但由于“翠翠”和“小英子”成長環(huán)境、家庭出身以及作者描寫角度的差異，而形成了迥異的性格特征。對比《邊城》中的“翠翠”與《受戒》中的“小英子”，我們可以管窺沈從文和汪曾祺在寫作方法、創(chuàng)作志趣的共通性以及兩人各具特色的個(gè)性。

關(guān)鍵詞：《邊城》；《受戒》；女性形象

作者簡介：何登文（1980-），男，云南昭通人，現(xiàn)為云南民族大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文藝思潮研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-023-0-02

沈從文的代表作《邊城》發(fā)表于上世紀(jì)四十年代，由于其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，幾十年中吸引了幾代讀者的閱讀興趣，《邊城》營造了一個(gè)獨(dú)特風(fēng)情的邊地世界，并塑造了有濃郁湘西邊地小城特色的人物，“翠翠”作為其中最具特色的人物，深受人們喜愛。曾于西南聯(lián)大師從于沈從文的汪曾祺在新時(shí)期亦創(chuàng)作了富有濃郁江蘇高郵湖特色的“詩化小說”，《受戒》中的“小英子”美麗、聰明、開朗、樂觀，是汪曾祺小說世界中有鮮明特色的女性形象。

在故事的厚度以及情節(jié)的容量上，《受戒》不同于《邊城》，但《受戒》與《邊城》在人物形象塑造、意境的創(chuàng)造，以及語言風(fēng)格上有許多相近之處。她倆均為鄉(xiāng)村少女，但由于“翠翠”和“小英子”成長環(huán)境、家庭出身以及作者描寫角度的差異，而形成了迥異的性格特征。對比《邊城》中的“翠翠”與《受戒》中的“小英子”，我們可以管窺沈從文和汪曾祺在寫作方法、創(chuàng)作志趣的共通性以及兩人各具特色的個(gè)性。沈從文和汪曾祺所描寫的湘西和蘇北的鄉(xiāng)村少女都是為了構(gòu)筑“一種‘優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”。①沈從文和汪曾祺都希望通過寫作來讓自己的靈魂安頓，并挖掘民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)來褒揚(yáng)一種人情美、人性美。他們創(chuàng)造的女性人物無不有著作者深深的寄托以及對善與美的追求。

一 、湘西水邊的山茶花——翠翠

《邊城》是一部意蘊(yùn)頗深的小說，沈從文用獨(dú)特的筆調(diào)為讀者展現(xiàn)了“如畫如詩的湘西風(fēng)情，渡船、白塔、櫓歌、青山綠水，猶如一幅幅絕美的畫卷”。②翠翠從小就是在這樣青山綠水的環(huán)境中長大，她受湘西的自然山水造化，天性單純、活潑靈動(dòng)。同時(shí)，由于獨(dú)特的身世，翠翠父母親早逝，只留她與年邁的祖父在清貧的生活中相依為命，這也造就了她的執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)。翠翠與祖父生活在山區(qū)河岸，過著自足自然的生活。老船夫古道熱腸、安貧樂道，幾十年來一直守著渡船，在他們安靜的生活中，黃狗、渡船、屋后碧翠的竹林與門前清澈的河流。讀者于其中體會(huì)到了一種天然的生命狀態(tài)。在愛情中，她與儺送的愛情是純潔的，沒有受到一些世俗觀念的影響。當(dāng)如此崇高的愛情，卻因意外而被擱淺時(shí)，才會(huì)產(chǎn)生巨大的悲劇美、震撼美。

作品中對翠翠與儺送的愛情描寫，體現(xiàn)了作者對人性美的追崇。翠翠的形象投射了沈從文對真善美與愛的希冀與呼喚。翠翠身上流露的人情美與人性美，令人感悟人生真諦，審視自我，揭露人心深處的靈魂。翠翠正是這樣的文學(xué)形象，她使作品充滿了光芒與魅力。

二、高郵湖畔的梔子花——小英子

《受戒》是一部散文氣息極強(qiáng)的小說。汪曾祺在寫作中以一種非常閑適的筆風(fēng)給讀者繪制了一幅高郵湖畔的生活風(fēng)景圖：一個(gè)恬靜小村莊庵趙莊，它如世外桃源。與沈從文《邊城》中所描述的畫卷相比，這幅素描風(fēng)景圖無論是規(guī)模還是色彩都無法比擬。雖然，這幅畫中涉及的景物和人物并不多，但作品中女主人公小英子與《邊城》中的翠翠卻有諸多異曲同工之處。

小英子從小生長在蘇北歷史文化名城——高郵，高郵城外是一片浩淼煙波的高郵湖。 “小英子的家猶如一個(gè)小島，三面是河，剩下的一面有條小路直通荸薺庵，島上只有這一家人。島上有六棵大桑樹，一個(gè)菜園子……”如此開闊的環(huán)境，給人一種曠達(dá)，豪爽的感覺。在這長大、生活的人，他們的性格難免會(huì)受到熏染，順應(yīng)環(huán)境變得開朗、大方。小英子正是在這種環(huán)境的熏陶下形成了開朗豪爽大氣的性格。

從作品中我們可以知道小英子的家算是富裕之家，自家的田地本來就夠吃了，還租種了庵里的十畝田。家里四口人，父親很能干，不僅田里場上樣樣精通，還能洗磨、修水車、修船、燒磚等，而且他的身體好。母親是個(gè)賢能的女人，跟老爺子一樣沒有一天是閑著的。小英子的父母勤勞能干，方圓二三十里小有名氣。他們家里有船，可以經(jīng)常劃著船去城里趕集。小英子長得和她姐姐一樣都像她娘，美麗動(dòng)人，娘女三個(gè)去趕集，一集的人都欣賞他們的美麗。

小英子與明海的愛情貫穿著整部作品。他們年少單純，對愛情懵懂，因此他倆的愛情更顯純真。小英子初遇明海時(shí)，非常熱情主動(dòng)，一方面是她性格如此，另一方面是小英子被明海所吸引。明海是一個(gè)長相很好而且很聰明的人，他的嗓子特別好，連小英子的姐姐大英子都說明海的嗓音很好聽。在之后的接觸中，小英子一直在愛情中占據(jù)著主動(dòng)，作品中小英子帶明海來家里玩，英子的娘看到明海很聰明想收他當(dāng)干兒子，小英子立馬激動(dòng)地催促他同意，當(dāng)大英子夸獎(jiǎng)明海的時(shí)候，小英子的驕傲之色就表現(xiàn)出她對明海的非同尋常之情。后來小英子拉明海去一起收荸薺?！八鲜枪室庥米约旱墓饽_去踩明子的腳?！焙髞砻骱１恍∮⒆釉谔锕∩狭粝碌哪_印“心都搞亂了”。在明海劃船和小英子過蘆葦蕩的時(shí)候，明子的心總是跳得很快，他緊張地把船劃得飛快。從中可見小英子與明海的愛情已經(jīng)萌芽并慢慢地成熟。最后，小英子去接明海從善因寺受戒回來的路上，小英子還是占據(jù)著主動(dòng)“她一路上問了好多話，好像一年沒有看見了?！币虼?，他們之間愛情的表白都是由小英子主動(dòng)提出的。小英子在自己的感情上面一直都是一種樂觀自信的態(tài)度，她從不拖泥帶水，愛上就愛上了。作者在文中也就是要推崇這種敢愛敢恨的形象。作者并沒有直接描寫小英子的感情，而是通過散文化描寫的故事以及各種畫面從側(cè)面表述小英子的愛情。這是作者的精神寄托，也是他所提倡的人生態(tài)度：這種真摯樸實(shí)的感情，是現(xiàn)代社會(huì)人所缺失的寶貴東西。

三、山茶花與梔子花的比較

⒈翠翠與小英子形象的源起

關(guān)于翠翠形象的來源，沈從文曾在《湘行散記·老伴》里，講述他曾經(jīng)在一座小城故地重游時(shí)，看到一個(gè)小女孩坐在絨線鋪里，這個(gè)小女孩的母親也是當(dāng)年坐在絨線鋪里的小姑娘。她們構(gòu)成了《邊城》中翠翠形象的來源。不同于翠翠，小英子的形象則有更直接的來源，“這個(gè)莊叫庵趙莊，小英子的一家如我所寫的那樣，這一家人特別勤勞，房屋、用具特別的干凈整齊，小英子眉眼的明秀、性格的開放爽朗，身體姿態(tài)的優(yōu)美和健康，都使我留下難忘的印象，和我在城里所見的女孩不一樣，她的全身，都散發(fā)著一種青春的氣息。”③

⒉翠翠與小英子的美的特點(diǎn)

翠翠和小英子都處于少女階段，她們是農(nóng)村女孩，都是在自然風(fēng)雨中長養(yǎng)著，他們都是美的化身，從他們的身上既能看到農(nóng)村女孩的自然美，也能感受到作者賦予她們的另外一種內(nèi)涵以及意境美。

首先，翠翠的美主要從她的形貌上展現(xiàn)出來的，她的皮膚受湘西自然風(fēng)化影響，“黑黑的”，眼眸清明如同水晶，天性善良純真，使得天保和儺送兄弟倆同時(shí)愛上了她。其次，翠翠善歌，歌聲優(yōu)美輕揚(yáng)，山歌輕盈而靈動(dòng)，活潑又自然，所以在夢里，翠翠才會(huì)被美妙的山歌浮起來，摘到一把虎耳草。天保和儺送都看到翠翠的外在美，而只有儺送能體會(huì)到翠翠和山歌的關(guān)系，這也是他們的愛情基礎(chǔ)。再次，翠翠的美，不僅在于她愛的純潔，還在于她對愛的堅(jiān)貞。翠翠的這種愛情中帶有的悲劇，期間蘊(yùn)含的淡淡的憂傷也是一種作者賦予其內(nèi)在的悲劇美?？梢哉f翠翠就是作者內(nèi)心的一種美的化身，在她的身上，傾注著作者對美的理解與向往。

與翠翠相比，小英子外表是美的，但她內(nèi)心所含有的樂觀與自信，對愛情的純潔與熱情，卻是作者所賦予的心靈美。小英子就是愛與美的化身，她的愛情是如此的美好和純潔無瑕。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，愛情在深層次中本身也表現(xiàn)出一種淡淡的憂傷。憂傷美是翠翠和小英子身上共有的美。

⒊翠翠和小英子成長環(huán)境中的水元素

翠翠和小英子的成長生活與水息息相關(guān)，可以說，是水賦予了她們極大的靈性和內(nèi)心世界中的萬千變化。

翠翠身邊的水是長長的清澈的溪水。溪是窄的，渡船幾分鐘就可以渡過去，并且只在溪的兩岸來回?cái)[渡。翠翠的視野便是這溪，抬頭可見的長著虎耳草的山崖和一脈一脈的遠(yuǎn)山。翠翠偶爾也進(jìn)城。小城、溪水都在僻遠(yuǎn)的深山峻嶺之間，地方偏僻，交通閉塞，外界對這里的影響得特別緩慢。湘西是一個(gè)閉塞、古樸、原始的“世外桃源”世界，翠翠生長在這里，面對悠悠流淌的溪水，心境澄澈明凈。小英子從小生長在蘇北歷史文化名城——高郵，高郵城外是一片浩淼煙波的高郵湖。京杭大運(yùn)河穿過高郵湖，通過高郵湖北達(dá)京都，向南連接蘇杭——“天堂”之地，運(yùn)河河岸一座座古城點(diǎn)綴其間，自古以來就是富庶之地。水是翠翠與小英子的共同背景，這背景又有著顯著的區(qū)別，這種不同也通過翠翠和小英子各自鮮明的個(gè)性折射出來，形成了翠翠敏感靦腆的性格與小英子的開放爽朗的性格。

水賦予兩位少女以靈性，但水的不同特點(diǎn)也形成了他們性格的差異。翠翠的內(nèi)心世界是復(fù)雜敏感的，對人存在戒心。她與儺送的第一次相遇便誤會(huì)了儺送，后來了解后，對儺送不免又吃驚又害羞。小英子比起翠翠性格則開朗大方很多，與明海初次見面，小英子就將吃剩的半只蓮蓬扔給他，一副自來熟的樣子。翠翠雖然鐘情于儺送，但由于家境差異等方面的影響，翠翠對儺送的情義表現(xiàn)得比較含蓄。而小英子對明海的愛情的追求沒有什么顧忌，表現(xiàn)得非常大膽和直接。

注釋：

[1]沈從文《序跋集.〈從文小說習(xí)作選〉代序》，見《沈從文文集》，第11卷，45頁，花城出版社/香港三聯(lián)書店，1984。

[2]尚菲菲《小說〈邊城〉中翠翠的形象解讀》《安徽文學(xué)（下半月）》2011年第12期.

[3]汪曾祺著。陸建華主編：《汪曾祺文集》（文論卷），江蘇文藝出版社，1994年版。