劉春雷

（濟寧學(xué)院外國語系，山東 曲阜 273155）

從《遠大前程》看狄更斯小說的故事性

劉春雷

（濟寧學(xué)院外國語系，山東 曲阜 273155）

查爾斯·狄更斯是英國乃至整個歐洲十九世紀(jì)最為偉大的批判現(xiàn)實主義作家之一，《遠大前程》是其晚期的代表作，受到全球讀者的好評。以《遠大前程》為重點，通過對《遠大前程》與其他作品的對比分析，來探討狄更斯小說的故事性特點。

狄更斯小說；《遠大前程》；故事性

一、緒 論

查爾斯·狄更斯（Charles Dickens，1812—1870）是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義作家。從1936年開始，狄更斯陸續(xù)發(fā)表了十五部長篇小說，除此之外，他還發(fā)表了大量的中短篇小說、游記、戲劇以及隨筆等。狄更斯的著作內(nèi)容幾乎涉及當(dāng)時英國社會的每個角落，在他的小說中能看到各個社會階層人民的影子。但是總的來說，他的小說主要反映社會中下層人民的各種經(jīng)歷。他通過寫實的筆法來表達自己對上流社會的貪婪、卑鄙的鄙視，以及對生活在社會底層的弱勢群體的痛苦處境的同情。狄更斯通過理想主義和浪漫主義的手法描繪了自己理想社會的美好生活畫面，來歌頌人間的真善美，表達對美好生活的向往。本文首先對狄更斯的兩部經(jīng)典作品《遠大前程》與《雙城記》進行故事性方面的分析，通過兩部作品的對比來突出《遠大前程》的故事性，然后從人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置、對話藝術(shù)、敘事視角、敘事主題等方面展開，重點論述了狄更斯作品的故事性特點。

二、《遠大前程》與《雙城記》故事性特征對比分析

1、《遠大前程》的故事性

《遠大前程》創(chuàng)作于1861年，是狄更斯晚期的代表作之一，是狄更斯一生所有作品中結(jié)構(gòu)最完美，語言最豐富的一部。故事性強、小說的敘事手法、尤其是他獨特的雙重敘事視角，是《遠大前程》被稱為經(jīng)典之作的最主要原因。

《遠大前程》主要講述的是少年皮普將自己最大的夢想寄托在一個虛幻的前程上，但是到最后現(xiàn)實讓夢想破滅，他的遠大前程也成了水中花，鏡中月。當(dāng)初單純簡單的夢想到最后夢想的破滅，這之間種種難忘的體驗使皮普不斷走向成熟，讓他真正的明白了其實世間最遠大的前程并不是擁有多少金錢、獲得多高的地位，而是懷有一顆堅定正直、善良美好的心靈，通過自己辛勤的勞動換來幸福安定的生活。

在這部小說中，作者應(yīng)用多種時態(tài)來敘事，環(huán)環(huán)緊扣，使作品行文流暢，故事性更強。其獨特的寫作手法，使整部小說看起來更像是作者、文章和

讀者之間在進行互相交流，作者在通過小說向讀者講故事的同時也在感受讀者的思想，是一種深層次的交流，而不是單純的向讀者敘事而已。

《遠大前程》的故事性對于一部小說來說能夠很好地吸引讀者，促進讀者對小說更加深刻地理解，同時，其巧妙的敘事手法更是體現(xiàn)了作者一貫的諷刺風(fēng)格，使讀者能夠有身臨其境的感覺，更能產(chǎn)生共鳴，不愧是19世紀(jì)歐洲小說的經(jīng)典之作。

2、《雙城記》的故事性

《雙城記》有一個獨特的特點，那就是它的故事情節(jié)都圍繞著法國大革命這一歷史背景展開描寫，以現(xiàn)實中的種種問題為重點，這在狄更斯的小說中是比較獨特的。同其他小說相比，《雙城記》的歷史事件為狄更斯提供了更加紛繁復(fù)雜的歷史背景，為作家再次表現(xiàn)他一貫贊揚的仁愛思想提供了更加引人入勝的舞臺。

卡爾登是《雙城記》的中心人物，同時也是整部小說中最讓人費解的人物，因為他承載了作者大部分的理想寄托。作者通過描寫卡爾登的愛、勇敢和反對壓迫的種種表現(xiàn)，使故事情節(jié)更加吸引人，使故事性更強。

當(dāng)時的英國社會中，社會矛盾達到了極其尖銳的程度，生活在社會底層的人民群眾對當(dāng)時的社會現(xiàn)狀懷著極大的不滿，十分怨恨。狄更斯更是深深地認(rèn)識到了這一點，他把自己的感受都通過這部小說表達了出來。通過對法國大革命時期巴黎的一位外科醫(yī)師曼賴特和德法石太太兩家的遭遇的敘述，刻畫當(dāng)時各個階層人物的生活狀態(tài)，抨擊社會的丑惡現(xiàn)象，在充分發(fā)揮小說故事性的同時也從側(cè)面表現(xiàn)他一貫贊揚的仁愛思想。

3、《遠大前程》和《雙城記》故事性特征的對比分析

一部小說，它的讀者可以從其內(nèi)容中間重現(xiàn)出故事來的特性，被稱為該小說的“故事性”。一部小說，如果故事性強，那么就會更容易重現(xiàn)出故事畫面來，就更能受到讀者的青睞，如果其故事性不強，那么就會很難重現(xiàn)其故事畫面，就不能吸引讀者。值得指出的是，一部小說對于不同的讀者群體來說，其故事性是不同的，不同的讀者有不同的理解，也就是說其故事畫面被重現(xiàn)出來的難度也是不同的，因此評價一部小說的故事性并不是絕對的。讀者是一個變化的因素，但是小說的本身是確定不變的，所以我們可以通過閱讀不同的小說來比較判斷一部小說故事性的強弱。

《雙城記》是一部通過批判過去時代的黑暗來諷刺當(dāng)代社會的作品。上層社會的貴族富豪們殘忍無情，紙醉金迷、醉生夢死的生活方式，最終導(dǎo)致了人民武裝革命。上流社會的富豪貴族們與勞動人民之間有著不可調(diào)和的沖突。在這部小說中，狄更斯一改往常那種輕松幽默的寫作手法，從而使整部小說的基調(diào)比較壓抑。小說結(jié)構(gòu)緊湊，故事情節(jié)發(fā)展迅速，語言簡潔通順，故事性強。小說中的情節(jié)偶爾溫柔細(xì)膩，偶爾浩瀚宏大，生動形象，帶有濃厚的浪漫主義色彩。正是因為這種獨特的風(fēng)格與其故事性，使得《雙城記》為不同時代、不同國家的讀者所喜愛，是狄更斯最受歡迎的代表作之一。

與《雙城記》不同的是，《遠大前程》采用的是第一人稱，從“我”（也就是“少年皮普”）的角度來敘寫其生活經(jīng)歷。還有一點，那就是《遠大前程》中“老年皮普”和“少年皮普”在敘述中不同視角的交叉轉(zhuǎn)換，故事性更強，情節(jié)更加生動。在這部小說中，實際上講述的是“少年皮普”的所見所聞，但是作者用“老年皮普”這一個年長的講述者的生活經(jīng)驗以及人生觀念來講述或者說諷刺“少年皮普”的生活經(jīng)歷，更能夠使人產(chǎn)生共鳴，這也是這部小說的獨到之處。狄更斯的這種寫作手法，對于小說表達形式的發(fā)展有著開創(chuàng)性的意義，因為在以前，小說都是作者通過單獨的講述者的角度來敘述故事的，而在《遠大前程》中，作者通過“老年皮普”和“少年皮普”兩種視角之間的交叉轉(zhuǎn)換來使讀者領(lǐng)悟自己的思想，給人的感覺更加真實，產(chǎn)生一種身臨其境的效果，增強親切感。

三、《遠大前程》的故事性特點

1、人物形象塑造

狄更斯非常注重人物形象的塑造，他用豐富的想象力和生活經(jīng)歷創(chuàng)作了一個又一個經(jīng)典的人物形象。在狄更斯的小說中，很明顯都是以人物描寫為中心，而不是把重心放在了講故事上。他的小說的故事性強是公認(rèn)的，但是他的筆下所講述的一個個生活在英國的有血有肉、鮮活生動、情感豐富的經(jīng)典人物形象，使得整部作品錦上添花，豐富了小說的內(nèi)容。

皮普：作者的童年時代——個體無意識。

浪漫主義主張回歸自然，并且注重營造兒童的

形象，注重抒發(fā)個人情感。在狄更斯的作品《遠大前程》中，我們可以看到浪漫主義的影子，特別是在主人公皮普的形象塑造上。皮普經(jīng)歷了從農(nóng)村到城市、經(jīng)歷了一系列復(fù)雜辛酸的事情之后，最后又回到農(nóng)村的人生歷程，小說描述了他從善良樸實到虛偽勢利，最后又回到勤勞善良的心態(tài)變化。少年皮普離開了農(nóng)村家鄉(xiāng)，離開了大自然的清新空氣，來到了大都市倫敦，體驗著跟以前不一樣的生活，見到了形形色色的人，但是他也逐漸被這個社會所影響，慢慢地變得市儈，他變的虛偽做作，不辨是非。他更加關(guān)心金錢和上流社會那些虛偽的作風(fēng)，而不是真情和溫暖。他越是離自己的“遠大前程”更近，他就離人間真情越遠，他的人格品質(zhì)也就越是低下。后來，當(dāng)他經(jīng)歷了種種挫折之后重返家鄉(xiāng)，告別了所謂的“遠大前程”，但是他收獲的卻是心靈上的凈化。

皮普的人生經(jīng)歷、他的內(nèi)心活動和當(dāng)時的社會環(huán)境組成了這部小說中情節(jié)與任務(wù)活動趨向的樞紐。瑞士心理學(xué)家榮格指出人格結(jié)構(gòu)分為三個層次：意識、個人無意識和集體無意識。個人無意識由各種情結(jié)構(gòu)成，如童年創(chuàng)傷情結(jié)貧困情結(jié)等這些情節(jié)與個人經(jīng)歷和經(jīng)驗密切相關(guān)，不具有普遍性?？梢哉f，遠大前程中，皮普的人物形象塑造，深受狄更斯的童年經(jīng)驗和童年情結(jié)的影響，是個體無意識的一種表現(xiàn)。

郝薇香小姐：人類的原型經(jīng)驗——集體無意識。在作者生活的年代，雖然經(jīng)濟在高速發(fā)展，社會文明也在不斷進步，男女平等的思想已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)，然而封建思想依然深深地扎根于人們的腦海中，男尊女卑的思想依然是社會的主流，男人的社會地位遠遠高于女性。郝薇香小姐就是作者以當(dāng)時的社會現(xiàn)狀為模板創(chuàng)作出來的。她是一個深受到男尊女卑思想毒害的女性形象，從一個千依百順、嬌生慣養(yǎng)的千金小姐過渡成了一個性格孤僻的老女人，她的遭遇深刻地揭露了當(dāng)時社會中女性被男權(quán)思想所迫害的黑暗現(xiàn)狀。

實際上，在這部小說中，作者所描繪的大部分女性形象都是當(dāng)時社會現(xiàn)象的展現(xiàn)，她們的道德尊嚴(yán)都是不完整的，甚至是有些變態(tài)的。當(dāng)然，《遠大前程》中也有最后結(jié)局看起來比較圓滿的女性形象，比如說畢蒂，但是她在整部小說的故事情節(jié)中，都是被動地迎合別人的看法與行為，從來沒有表達過自己的想法?？偟膩砜?，在這部作品中，作者用各個鮮活的女性形象和故事設(shè)計，來反映當(dāng)時社會中男尊女卑，女性沒有社會地位，處處受壓迫的社會現(xiàn)狀，這是一種集體無意識的表現(xiàn)。

2、情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置

狄更斯一生中共創(chuàng)作了十幾部長篇經(jīng)典著作，或許《遠大前程》不像其它幾部作品那樣有宏大的規(guī)模，波瀾壯闊的劇情，也沒有繁多的人物形象設(shè)定，但它別出心裁的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置卻吸引了不同國家乃至于不同時代無數(shù)的讀者。在小說中，我們能夠到處感受到作者那種成熟、才華橫溢而又能夠適度的節(jié)制。它并不像《匹克維克外傳》那樣的散漫，也不像《老古玩店》中的感情泛濫，沒有《霧都孤兒》那樣的感情激憤，也沒有《小杜麗》的紛繁復(fù)雜，更不會有《大衛(wèi)·科波菲爾》的結(jié)尾那樣感情自然而然的流露?！哆h大前程》的情節(jié)結(jié)構(gòu)各個方面都是那么的恰到好處，是一部絕對經(jīng)典的著作。

每當(dāng)我們看完一部小說，合起書本來重新整理它的情節(jié)結(jié)構(gòu)的時候，總是能夠有一個清楚的理解，這個時候就好像我們站在群山的最高峰那樣，周圍雖然有連綿起伏的群山，有彎曲蜿蜒的山谷，也有漫山遍野青翠的樹木，但是我們總是能夠?qū)χ車牡匦斡星逦母兄??；蛟S對于所有的作者來說，寫這樣一篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)又不失故事性的小說并不是一件很困難的事情，因為只要有充足的時間來創(chuàng)作與修改就可以，但是這對于當(dāng)時的狄更斯來說是件很困難的事情，因為當(dāng)時《一年四季》的銷量告急，不允許有太長的準(zhǔn)備時間，并且由于《遠大前程》是在刊物上連載，一旦發(fā)布就不能隨意更改了。就是在這樣緊迫的情況下，狄更斯依然能寫出這樣情節(jié)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、環(huán)環(huán)相扣的作品，更加展現(xiàn)了他在創(chuàng)作方面的才華。

曾經(jīng)有人說，狄更斯如此布局《遠大前程》的情節(jié)結(jié)構(gòu)是為了向讀者證明，他不僅僅能夠像前期那樣寫一些結(jié)構(gòu)松散的作品，而是可以把握各種小說的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，使之行文更加流暢，內(nèi)涵更加深刻。我們并不能知道狄更斯當(dāng)初的寫作想法，但是在他的作品《遠大前程》中我們的確能夠感受到他對完美的情節(jié)結(jié)構(gòu)的孜孜追求。

值得指出的是，《遠大前程》的成功并不僅僅在于其整體的情節(jié)結(jié)構(gòu)，在許多細(xì)微的情節(jié)方面也有著它的獨到之處。主人公皮普在鄉(xiāng)下和后來在大都市的生活經(jīng)歷。遠大的夢想和殘酷的現(xiàn)實，種種

細(xì)節(jié)都在烘托著整部小說的內(nèi)涵，為整部作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)結(jié)構(gòu)錦上添花。

3、敘事視角

縱觀狄更斯的十五部長篇小說，大部分使用的是第三人稱的視角。在他的小說中，故事情節(jié)的展開、故事場景的布置以及人物形象的描繪，都是通過敘述者用一種旁觀者的角度來加以講述的。在講述的過程當(dāng)中，狄更斯一般都會把自己的主觀感情以敘述者的身份附加在故事情節(jié)上，直接表達自己的中心思想。

在狄更斯的作品中，也有一部分長篇小說會使用第一人稱的視角，比如《大衛(wèi)·科波菲爾》、《荒涼山莊》以及《遠大前程》中的一部分章節(jié)。在這些作品的情節(jié)中，作者將主人公設(shè)置為敘述者，讓他們以第一人稱的角度來講故事，表達自己當(dāng)時內(nèi)心的想法，審視自己的內(nèi)心世界。

從通俗的角度講，《遠大前程》使用的是第一人稱的敘事視角。也可以說，這部小說是由“少年皮普”來體驗整個故事，而從“老年皮普”的角度來講述出來，敘事視角又有點第三人稱的味道。對于這種“講述者”與“體驗者”不同的獨特敘事視角的特點，法國敘述學(xué)家熱奈特提出了“聚焦者”的說法。他指出“敘述者的感知層、心理層和思想層可能分別屬于不同的聚焦者?！卑凑者@種說法，在《遠大前程》中，感知層的聚焦者主要是故事的主角“少年皮普”，而心理層和思想層的聚焦者就是那個站在旁觀者角度講故事的“老年皮普”。這也就是說，在這種第一人稱的敘事視角里又潛藏著兩種不同的敘事視角：一種是“老年皮普”，站在現(xiàn)在的角度去回憶過去；另一種是“少年皮普”，站在過去的某一位置，以一種自己當(dāng)時正在經(jīng)歷事件時的視角來講述。

狄更斯使用這種獨特的敘事視角，除了能夠增強故事性，牢牢地抓住讀者的好奇心之外，還有更深層次的內(nèi)涵。皮普年輕時少不更事，不能認(rèn)清社會的本來面目，對現(xiàn)實還存在幻想，總覺得自己還有一個遠大的前程。當(dāng)他最終被現(xiàn)實打敗，頭破血流后，又以老年人的角度來回憶自己的前半生，起到了很好的諷刺效果。這也是狄更斯小說的魅力所在。

4、敘事主題

《遠大前程》反映了理想與幻滅的主題，其中滲透了狄更斯深層的人道主義立場。這集中體現(xiàn)在狄更斯在小說中表達出的對下層民眾善良品質(zhì)的歌頌以及對某些上流社會人士虛偽面目的揭露上。

《遠大前程》并不是簡單地創(chuàng)作出一個映襯或說明主人公的世界，而是發(fā)現(xiàn)了一個皮普的視覺所觸及到的世界，其中包括他對自己和周圍人甚至是社會的看法，而表現(xiàn)渠道，正是上面重點提到的兩種敘述視角。因此，通過這種方式，狄更斯對人物心理活動的細(xì)膩刻畫，正表明了與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的差異，這也是狄更斯的獨到之處。

其實，《遠大前程》這部小說還暗含了成長主題，它描寫了主人公如何感悟人生，回憶往事的成長經(jīng)歷，與一般成長小說的情節(jié)設(shè)置與旨趣形成了高度的契合。皮普自幼失去雙親，童年時飽嘗艱辛。隨后，意外之財?shù)墨@得和躋身上層社會的強烈渴望又促使他到紙醉金迷的倫敦尋求機遇。然而，馬格韋契的突然現(xiàn)身讓皮普遭受了沉重的精神打擊：受恩于一個囚犯的現(xiàn)實既讓他感到前所未有的恥辱，同時又將他所憧憬的錦繡前程擊得粉碎。皮普也因此迷失了人生的方向，終日在迷茫與困惑中掙扎。幸運的是，在兩個“父親般人物”的指引和關(guān)愛下，皮普懷著愧疚的心情回到了親人的身邊，獲得了精神上的“頓悟”，感悟到了人生的真諦，并且得到了他人的理解和同情，完成了自我的成長之旅。因此，在依次經(jīng)歷了純真一墮落一反省一成熟這四個階段后，皮普逐漸認(rèn)清了真理，明白了什么才是最重要的，當(dāng)初那些不切實際的夢也就醒了。

由于狄更斯的童年也是充滿了苦難與折磨，因此在他的作品中，我們也能夠看到作者本人童年時期的影子。皮普童年時代所經(jīng)歷的苦難，正是狄更斯悲慘的童年生活的縮影。狄更斯通過文學(xué)創(chuàng)作，用各種形式把他自己的親身經(jīng)歷在作品中呈現(xiàn)，并且不單單是簡單的重現(xiàn)那么簡單，他還用自己獨特的文學(xué)風(fēng)格對這些經(jīng)歷進行加工，將自己的真實情感融入到小說中，使讀者也能夠感同身受。狄更斯的童年情結(jié)使兒童和童年成為其漫長的創(chuàng)作生涯中的題材和藝術(shù)想象力的核心：在小說中，他反復(fù)演繹童年，有意識地使用兒童視角進行觀察和描述，通過描寫童年的方式來治愈自身心靈的創(chuàng)傷，讓童年愿望復(fù)活，從而達到自我實現(xiàn)的境界；在小說中，他掀起了真正的文學(xué)革命，用生動而熱情的筆觸描繪了原本在文學(xué)作品中沒有地位的下層階級的人們（特別是兒童）和他們的悲慘生活實況，并給予他們最大的同情和憐憫。

四、結(jié)語

由于小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會生活的一種文體，所以小說的故事性對于整部小說來講就非常重要。在《遠大前程》中，作者應(yīng)用多種表述方法來對故事進行描寫，使作品行文流暢，故事性更強。其獨特的寫作手法，使整部小說看起來更像是作者、文章和讀者之間在進行互相交流，作者在通過小說向讀者講故事的同時也在感受讀者的思想，是一種深層次的交流。

狄更斯的小說中，經(jīng)常會用到類似于《遠大前程》這樣的手法，這樣能使小說的故事性更強，能夠更好的吸引讀者，促進讀者對小說更加深刻地理解，同時，其巧妙的敘事手法，更加體現(xiàn)了作者一貫的諷刺風(fēng)格，使讀者能夠有身臨其境的感覺，感同身受，更能夠產(chǎn)生共鳴。狄更斯不愧是19世紀(jì)“一位偉大的英國作家”。

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(責(zé)任編輯 顏健)

Analysis of the Narrative Characteristic of Dickens’s Novels According toGreat Expectations

LIU Chunlei
(Foreign Language Department, Jining University, Qufu 273155, China)

Charles Dickens is one of the greatest critical realism writers in UK and even in Europe in 19th century.Great Expectations is regarded as his magnum opus of his later works and loved by the global readers. This paperdiscusses Dickens’s novels narrative characteristic by analyzing the contrast of Great Expectations and his other works.

Dickens’s novels； Great Expectations； narrative

I106.4

A

1004—1877（2014）04—034—05

2014-03-19

劉春雷（1979—），男，山東濟寧人，濟寧學(xué)院外國語系講師，碩士，主要研究方向：英語教學(xué)法。

濟寧學(xué)院教學(xué)改革研究項目（2011JX14）