魏笑

摘 要：英文電影翻譯也一直是人們廣泛關(guān)注的話題。進(jìn)入全球化時(shí)代以來，譯制片電影制作流程加快，觀眾的英文水平提高，整個(gè)媒體行業(yè)的氛圍發(fā)生變化，與此同時(shí)，英文電影的翻譯策略也隨之發(fā)生了改變。本篇論文將著眼于當(dāng)今英文電影翻譯現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)目前翻譯存在的問題，并找出相應(yīng)的原因，從而提出解決策略。

關(guān)鍵詞：英文電影；翻譯；現(xiàn)狀；原因

1.引言

引進(jìn)電影的翻譯水準(zhǔn)在譯制片整體質(zhì)量中也扮演著至關(guān)重要的角色。翻譯是架起兩種語言的橋梁，一部進(jìn)口片，無論放映方式是原聲字幕版還是配音版，都需要以翻譯為基礎(chǔ)，翻譯的好壞也直接影響受眾能否更好理解電影內(nèi)容。

在早些年，尤其是在譯制片的興盛輝煌時(shí)期，誕生了許多優(yōu)秀的譯制作品，影響了中國(guó)幾代人。在那些經(jīng)典老譯制片中，譯者根據(jù)不同的題材，或保持原片的語言特點(diǎn)和文化特色，適當(dāng)保留“洋”味兒，方便人們了解西方了解世界，或根據(jù)中國(guó)特有的文化意象巧妙進(jìn)行意譯，產(chǎn)生了不少流傳至久、值得推敲的翻譯。例如，陳敘一就曾把《加里森敢死隊(duì)》里把“yes，sir”譯成“是的，頭兒”，體現(xiàn)了一群烏合之眾的草莽氣，為影片增色不少。而且，譯制片語言在當(dāng)時(shí)也是一種潮流，人們都以效仿譯制片語言為時(shí)髦，例如經(jīng)常聽到人們說“讓列寧同志先走”“面包會(huì)有的”等句子。

2.現(xiàn)代譯制片翻譯現(xiàn)狀

2.1本土化翻譯

相比較而言，在近幾年的電影翻譯中最大的變化趨勢(shì)就是使用漢語中的流行語或俗語進(jìn)行本土化翻譯。例如，《怪物史瑞克4》（2010）就用了流行語“按揭買房”。《功夫熊貓2》（2011）使用了“神馬都是浮云”、“你好萌”、“不走尋常路”、“一切皆有可能”。《馬達(dá)加斯加3》（2012）中把“With no traffic”巧妙譯為“不限號(hào)、不堵車”。同時(shí)借用一句網(wǎng)絡(luò)流行語把“cause you are too cute to be out here in the real world.”翻譯成“世界這么亂，裝萌給誰看”。除了使用流行語進(jìn)行本土化翻譯，現(xiàn)代譯制片還經(jīng)常借用中國(guó)網(wǎng)絡(luò)紅人的名字翻譯影片中不太重要但又個(gè)性鮮明的角色，例如《馬達(dá)加斯加3》中把“That is one ugly，mug-ugly lady！”翻譯成“麻辣鳳姐”，原臺(tái)詞在講一個(gè)非常丑的女人，而譯者則借用網(wǎng)絡(luò)上因相貌丑陋卻自我感覺良好而紅起來的鳳姐進(jìn)行替代，一方面說明影片中的女人確實(shí)很丑，另一方面也多了一層諷刺戲謔的意味。以上幾處流行語的借用貼近原文的意思，同時(shí)增加了譯文的趣味性，貼近觀眾，也利于觀眾更好的理解。

2.2極度本土化翻譯

但是，這種“接地氣”的翻譯若使用不當(dāng)，或者過度追求翻譯語言的趣味性和娛樂性而進(jìn)行再創(chuàng)作，就會(huì)造成過度發(fā)揮，偏離原語言表達(dá)的內(nèi)涵，也會(huì)讓觀眾摸不著頭腦。2012年引進(jìn)的《黑衣人3》一經(jīng)上映，其翻譯就引發(fā)了廣大網(wǎng)友的熱議。例如，“Seriously，Im not even sure its meat.”直譯應(yīng)該是“說真的，我不確定這是不是肉”，但是譯者卻將其翻譯成了“我說過多少遍了，別隨便吃路邊攤！”這里譯者自以為“路邊攤”的翻譯本土化，但是過于追求接地氣卻忽略了對(duì)原文的忠實(shí)，導(dǎo)致譯文與原文完全不搭邊?！癐 think I just saw a tooth in that thing，or a claw，a hoof”意為“我好像看到里面有顆牙，還是爪子、蹄子什么的”，這里本是探員J 在調(diào)侃探員K，讓他不要亂吃街邊攤，里面說不定就有什么外星生物，與影片外星人主題的整體內(nèi)容很搭，但是譯者卻翻譯成了“瘦肉精、地溝油”，不僅顯得突兀，且無法使觀眾體會(huì)到原片中隱藏的笑點(diǎn)。另外，《黑衣人3》的翻譯中，幾處都借用了中國(guó)古詩詞，例如把“Lonelier too，since youre the last Bogladyte standing.”本意為“也活得比我寂寞呢，畢竟你是最后一個(gè)活著的伯格羅多人了”的一句臺(tái)詞，翻譯成了“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”。還將一句特別簡(jiǎn)單的臺(tái)詞“It has nothing to do with you.Mind your own business.”進(jìn)行再創(chuàng)作，翻譯成“各家自掃門前雪，休管他人瓦上霜”。且不說這兩處古詩詞的引用生搬硬套、詞不達(dá)意，不能忠實(shí)于源語言，試想中國(guó)觀眾若從一個(gè)外國(guó)人的口中聽到了中國(guó)古詩詞，難免會(huì)覺得別扭可笑，導(dǎo)致觀眾在觀影過程中“出戲”。

2.3錯(cuò)譯、漏譯現(xiàn)象

除此以外，近些年的電影翻譯中竟然還出現(xiàn)了錯(cuò)譯、漏譯現(xiàn)象，實(shí)在令人咋舌。2014年在中國(guó)票房火爆的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，雖然電影上映后叫座又叫好，但也因?yàn)槠浞g中存在明顯的錯(cuò)譯而引起了觀眾和英語愛好者們的強(qiáng)烈不滿。如“No one′s blowing up moons”在影片中“moons”本指“衛(wèi)星”，卻被翻譯成了“月亮”，被觀眾嘲笑譯者英文只有初中水平。另外，”rodent”意為鼠輩/耗子，該稱呼是貶義，帶有侮辱色彩。但是該隱含之意譯者根本沒有注意到，把”rodent”翻成了“小浣熊”，變成了愛稱，與影片中的情節(jié)和人物形象完全相悖。漏譯現(xiàn)象也存在，比如rocket的一句臺(tái)詞“Its not cool to get help”被翻譯為“酷個(gè)頭??！”顯然，to get help 的意思并沒翻譯出來。

3.翻譯質(zhì)量下降的原因

造成當(dāng)代中國(guó)譯制片翻譯質(zhì)量下降的原因有很多，歸結(jié)起來，大概有以下幾種：

3.1受泛娛樂化媒體思潮的影響

與八九十年代嚴(yán)肅、認(rèn)真、統(tǒng)一的主流媒體傾向不同，進(jìn)入21 世紀(jì)的中國(guó)乃至世界媒體整體呈現(xiàn)的是泛娛樂化的思潮。無論在報(bào)刊、書籍、電視還是電影，娛樂化的報(bào)導(dǎo)更容易吸引觀眾眼球，娛樂化的語言更容易讓觀眾津津樂道。這樣的泛娛樂化媒體思潮毫無疑問地影響譯制導(dǎo)演的思維導(dǎo)向，認(rèn)為影片要想有好票房必須要有娛樂化的語言，于是為了迎合這種娛樂化思潮，便出現(xiàn)了這種為了娛樂而娛樂的翻譯，進(jìn)行不恰當(dāng)?shù)脑賱?chuàng)作，破壞原導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞。

3.2為贏得票房討好觀眾

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，電影的發(fā)行方和放映方若想贏得票房就必須迎合受眾的需求。根據(jù)貓眼電影調(diào)查，2014年電影觀眾中，90后占52%，80后占40%。由此可見，現(xiàn)在進(jìn)入影院觀看電影的受眾大多為20-30歲的年輕人，他們擅長(zhǎng)使用流行語，對(duì)網(wǎng)絡(luò)用語也非常熟悉，并能很好地體會(huì)這些表達(dá)的調(diào)侃和幽默功能。譯制人員在翻譯過程中也會(huì)考慮到觀眾的年齡和心理，避免出現(xiàn)經(jīng)典老譯制片中濃重的翻譯腔，而創(chuàng)作出接地氣的流行語翻譯。

3.3譯制片制作流程縮短，翻譯時(shí)間太短

全球化同步上映時(shí)代以來，譯制片為了趕在外國(guó)電影上映前也能制作完畢，技術(shù)力量不斷提高，制作流程更加精簡(jiǎn)，時(shí)間也大大縮短，這也就意味著留給翻譯的時(shí)間也大幅度減少，翻譯難度從而增加。這樣就會(huì)導(dǎo)致譯者前期準(zhǔn)備工作不夠，翻譯過程中遇到把握不準(zhǔn)的地方?jīng)]有時(shí)間仔細(xì)斟酌。再加上市場(chǎng)體制下，很多譯制單位不再專門設(shè)置翻譯機(jī)構(gòu)，從事電影翻譯的譯者大多沒有理論實(shí)踐，本身外語基礎(chǔ)不牢固，就很容易導(dǎo)致錯(cuò)譯、漏譯，以及翻譯不恰當(dāng)?shù)默F(xiàn)象。

3.4譯制人員收入高低與翻譯質(zhì)量好壞無關(guān)

目前中國(guó)影視譯制體制本身存在缺陷，譯制單位或個(gè)人只是根據(jù)影片的長(zhǎng)度而獲得固定的報(bào)酬，并不能在影片的票房利潤(rùn)中分得一杯羹。也就意味著，譯制人員翻譯水平的好與壞，只是與觀眾的口碑有關(guān)，與其自身利益毫無關(guān)系，形成了電影翻好翻壞一個(gè)樣的局面。而且譯制費(fèi)用十分有限，幾萬元的譯制經(jīng)費(fèi)跟動(dòng)輒上億的票房收入相比，顯得非常尷尬。很多譯制單位現(xiàn)在都處于“吃不飽”的狀態(tài)，掙扎在生死邊緣，而且目前在編譯制人員很少，譯制人員積極性也不高。

4.結(jié)語

在電影翻譯中使用網(wǎng)絡(luò)流行語是與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)氖褂每梢赃_(dá)到幽默、娛樂化效果。但電影中的每句臺(tái)詞都是經(jīng)過導(dǎo)演和編劇精心設(shè)計(jì)的，有特別的用意，完全脫離原文的隨意再創(chuàng)作和濫用流行語，則破壞了原語境，不僅不能夠迎合觀眾需求，反而讓觀眾摸不著頭腦，直接影響觀眾對(duì)影片的理解，甚至?xí)谟^影過程中出戲的情況，影響影片的跨文化傳播功能。

另外，在這個(gè)“審丑”與“審美”并行的年代，部分譯制片還會(huì)因其荒唐可笑的翻譯而吸引觀眾走進(jìn)電影院，一睹其翻譯的荒謬。因此，從某個(gè)角度來講，這種創(chuàng)作過度的翻譯也兼具炒作的功能，增加票房收入。而此種方式導(dǎo)致的票房飄紅從而會(huì)引起其他譯者爭(zhēng)相效仿，進(jìn)而會(huì)對(duì)整個(gè)譯制片行業(yè)造成不利影響，電影翻譯整體水平下降，在市場(chǎng)上出現(xiàn)越來越多的低劣譯制片。

近些年譯制片翻譯質(zhì)量下降的尷尬局面令人痛惜，中國(guó)譯制片整體質(zhì)量如何提高已成為一個(gè)大問題。筆者認(rèn)為，首先，可以對(duì)譯制片行業(yè)進(jìn)行市場(chǎng)化嘗試，譯制費(fèi)用可按票房分成，翻譯水平與票房直接相關(guān)，從而使整個(gè)行業(yè)有良性運(yùn)轉(zhuǎn)，提高譯制單位的積極性，提高影片譯制水平。同時(shí)，要著重培養(yǎng)專業(yè)人才，在高校設(shè)立相關(guān)專業(yè)，加強(qiáng)影視翻譯的理論研究，專門培養(yǎng)影視翻譯的學(xué)生。相信中國(guó)進(jìn)口片的譯制業(yè)一定會(huì)在市場(chǎng)化的過程中走出困境，再次迎來黃金時(shí)代。（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)外國(guó)語學(xué)院）

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