方世華 紀(jì) 紅

（銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽銅陵244000）

色彩的心理感覺和情感表達(dá)

方世華 紀(jì) 紅

（銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽銅陵244000）

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中有三大要素即文字、圖形、色彩。在這三個要素中，色彩是最重要的因素之一，它總是不知不覺地左右著人們的情緒和行為，喚起人們的情感及聯(lián)想。

色彩；心理感覺；情感表達(dá)

色彩具有強(qiáng)大的心理作用。約翰·伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中寫道：“色彩就是力量，就是對我們起正面或反面影響的輻射能量，無論我們對它覺察與否。藝術(shù)家利用有色玻璃的各種色彩創(chuàng)造神秘的藝術(shù)氣氛，它能把崇拜者的冥想轉(zhuǎn)化到一個精神境界中去，色彩效果不僅應(yīng)該在視覺上，而且應(yīng)該在心理上得到體會和理解?！鄙始仁且环N感覺又是一種信息，人們對不同波長光信息的刺激所產(chǎn)生的視覺反應(yīng)，經(jīng)過思維與以往的記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想作出判斷，從而產(chǎn)生一系列的色彩心理反應(yīng)，形成視覺生理和視覺心理。在更多的時候，色彩是人對自然和社會的一種觀感經(jīng)驗(yàn)。

一、色彩的心理感覺

色彩對人的直接作用是生理上的，但它的形象．構(gòu)思以及色相的傾向性能借助印象、象征等因素影響人的精神、思想和感情。也就是視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。色彩的生理作用與心理作用常常是無法分開的。

冷色具有冷意，暖色具有暖意，明度的色彩使人感到活躍，灰調(diào)子的色彩使人感到安靜，這些冷暖動靜的感覺，是屬于人們對色彩的心理感受。除了心理因素外還有生理因素，色彩之所以有寒暖之分，是由于對客觀事物的某些聯(lián)想，中國早在梁代畫論中就有“炎緋寒碧”的說法；另外根據(jù)對光的吸收和反射程度，由“色光”波長的長短所決定，明度高的色彩有擴(kuò)張感，明度低的色彩有收縮感，暖色有近迫感，這些對不同色彩產(chǎn)生的大、小、遠(yuǎn)、近的感覺來自視覺的直接反映。這些生理和心理感受結(jié)合起來，就會引起人們不同的感受。

1．空間感

當(dāng)我們觀察色彩時，高純度、高明度的暖色具有向前迫近與擴(kuò)大的感覺，被人們稱為前進(jìn)色。低純度、低明度的冷色有后退與收縮的感覺，所以稱為后退色。故暖色屬前進(jìn)色，冷色屬后退色。此外，明度高的有前進(jìn)感，明度低的有后退感；彩度高的有前進(jìn)感，彩度低的有后退感。相同的一種顏色，彩度高而明度低的顏色要比彩度低而明度高的顏色，更能使人感到一個在前，一個在后。

當(dāng)前進(jìn)色與后退色并置時，便形成平面上的前后空間層次感覺。一幅畫面，底色深而色相灰有退縮之感，圖色明而色相鮮則有突出向前之感，可形成底襯圖、灰托鮮的清晰的前后空間關(guān)系。

2．色彩的質(zhì)感

有些色彩使人覺得很柔和，有些色彩使人覺得很堅(jiān)硬，這種感覺主要是由明度及彩度所產(chǎn)生。感覺柔和的色彩，通常是明度較高、彩度較輕的顏色。相反，使人感覺較硬的色彩，通常是明度較低．彩度較高的顏色。例如，淡淡的藍(lán)色如同河水與藍(lán)天一般，就顯得格外的輕柔、明澈；而暗紅色則顯出如同男性一般堅(jiān)強(qiáng)的力量感。在彩色系中，冷色系有堅(jiān)硬感，暖色系有柔和感。例如黃色和粉紅色顯得軟弱無力，青色則顯得較為堅(jiān)硬。就無彩色系而言，黑白有堅(jiān)硬感、灰色有柔和感；金、銀色則閃閃發(fā)光，有金屬的堅(jiān)硬感。

3．色彩的輕重感

色彩的明度、純度、色相都能影響色彩的輕重感，而明度的影響最大。如果把同樣大小和質(zhì)量的兩個石塊分別涂上黑和白兩個顏色，人們會毫不猶豫地判斷白色的輕、黑色的重。明色會形成輕飄、上升、輕巧的感覺傾向，猶如藍(lán)天中的朵朵白云、大海中的片片白帆，飄逸、自由。而暗色有沉重、下降的感覺傾向，好像黑鐵般的剛強(qiáng)、堅(jiān)硬。相同明度的色之間，純度低的色感到重，純度高的色感到輕。在色相方面，紅、橙、黃等暖色給人以重的感覺，青色、藍(lán)色、藍(lán)綠色等冷色則給人以輕的感覺。

一幅畫面，如果上半部色彩的明度和純度都較高，而下半部的色彩深沉、低明度、低純度，就會使人感到畫面具有穩(wěn)定感，如果倒過來則會有頭重腳輕的感覺。色彩的位置、面積關(guān)系和色彩的明度、純度關(guān)系對色彩的輕重感表現(xiàn)出共同的作用。

4．色彩的冷暖感

色彩的冷暖是人體本身的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣賦予人的一種感覺，絕不能用溫度來衡量，因?yàn)樯时旧聿]有溫度，而冷和暖這兩個詞是指溫度的經(jīng)驗(yàn)，如太陽、火本身的溫度很高，它所折射出來的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能，使人的皮膚被照射后有溫暖的感覺；像大海、遠(yuǎn)山、冰雪等環(huán)境有吸熱的功能，這些地方的溫度總是比較低，有寒冷感。這些生活的經(jīng)驗(yàn)和印象的積累，使視覺變成了心理的先導(dǎo)，只要一看到紅、橙、黃色，心里就會產(chǎn)生溫暖和愉快的感覺，一看到藍(lán)色就會覺得冰冷、涼爽，所以色彩冷暖感是一個純心理活動。從色彩心理學(xué)來考慮，在設(shè)計(jì)用色上，食品的顏色、包裝的色彩多采用暖色，會給人溫馨甜美的感覺，而冷飲的包裝設(shè)計(jì)常采用冷色，視覺及心理上會引起對這些食物冰冷的感覺，冬日把臥室的窗簾換成暖色，會增加室內(nèi)的暖和感。

5．色彩的時間感

色彩所具有的時間感，是一種完全依靠人們的生活經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生的心理反應(yīng)。色彩的時間感主要依賴于彩度的高低變化，使人感受到新或舊的時間概念。如：在調(diào)配顏色時，有時因成分、比例掌握不好，常常調(diào)出一塊低明度、低彩度的顏色，看上去十分陳舊。出土文物上面的顏色大多是暗談無光、彩度極差。昔日的淡黃色會變成灰褐色，鉛白會變成深灰色。

古畫復(fù)制商為了追求效果，把雪白的宣紙、絹都染成灰黃色。新燒制的唐三彩，往往要用黃土泥水蘸一遍等等。這都是為了模仿出土文物的色彩，盡可能地給人陳舊感。

一幅懸掛已久的圖畫，由于受到日曬、煙熏、潮濕的影響，色彩也會由鮮艷變灰暗。人們透過這些色彩，可以估計(jì)出繪制的年代。各種土色，如土黃、土紅、土綠、深褐和各種灰色都會使人感受到年代的久遠(yuǎn)。所以古玩店的招牌大多愛用琥珀色或黑色，上面用石綠色寫字，就像鑲嵌了寶石一樣，又像青銅器上的粉綠銹斑。

色彩的時間感在日常生活中也非常常見，燈光照明就是其中的一個例子。在青白色的熒光燈下，人會感覺時間過得很快，而在溫暖的白熾燈下，就會感覺時間過得很慢。因此，如果單純出于工作的需要，最好在熒光燈下進(jìn)行。白熾燈會使人感覺時間漫長，容易產(chǎn)生煩躁情緒。反之，臥室中就比較適合使用白熾燈等令人感覺溫暖的照明設(shè)備，這樣會給主人營造出一個屬于自己的悠閑空間。

6．色彩的音感

聲音的高低可以用明度對比、色相對比、彩度對比來表示；聲音越高，明度越強(qiáng)，明度對比、色相對比、彩度對比也就越大。

聲音的感情可以用色相來表示，如紅色表示熱情的聲音，最典型的是聶耳作曲的《中華人民共和國國歌》及法國19世紀(jì)著名作曲家比才譜寫的歌劇《卡門》中的斗牛士之歌，都洋溢著無比雄壯的熱烈與激情。

黃色表示快樂的聲音，中國現(xiàn)代著名作曲家劉天華的二胡曲《光明行》、英國19世紀(jì)著名作曲家亨德爾的《水上音樂》都表現(xiàn)出一種快樂、積極、向上的情緒，充滿了對美好生活的向往和追求。

黃綠色表示清閑的聲音，如中國的古典樂曲《漁舟唱晚》。

藍(lán)色表示哀傷的聲音，如美國黑人的藍(lán)調(diào)音樂就充滿了幽怨和哀傷的情感?？刀ㄋ够J(rèn)為：“強(qiáng)烈的黃色給人的感覺，就像尖銳的小喇叭聲音，淺藍(lán)色的感覺像長笛，深藍(lán)色隨著濃度的增加，就像低音提琴的音效。”所以不同色彩的配合可以形成各具有特色的節(jié)奏和旋律感。具有鮮明強(qiáng)烈色彩對比的畫面，旋律起伏顯著，節(jié)奏歡快，如同跳躍、快速變化的音樂讓人產(chǎn)生激動的情緒變化。有些以色環(huán)中鄰近色所組成的畫面，其旋律和節(jié)奏就和緩平靜得多，可表現(xiàn)出柔和的音樂效果?，F(xiàn)代電子出版物正是采用了多媒體技術(shù)，展現(xiàn)了豐富、新穎的視聽效果。

7．色彩的味覺感

色彩所以能產(chǎn)生味覺感，是完全憑借人類長期的生話體驗(yàn)而得知的。有些是通過聯(lián)想，有些是出于條件反射。因此，根據(jù)極多數(shù)人的調(diào)查結(jié)果，已證實(shí)色彩與味覺之間所具有的非常特別的關(guān)系。

酸——使人聯(lián)想到未成熟的果實(shí)，因此以綠色為主。從帶黃色的綠到有點(diǎn)綠色的黃。直到藍(lán)色為止。都能表示酸的感覺。如檸蒙黃，是一塊含有綠味的亮黃色，當(dāng)人們看到它時，常會想到檸檬本身所具有的酸味，因此檸檬黃色具有酸味。

甜——色相以暖色系為主，且明度及彩度較高，較適于表現(xiàn)甜的感覺，因此以橙黃到紅色為主。暗灰或混濁的色彩都不適合表示甜味，表示最甜的顏色是鮮紅色，有點(diǎn)甜的顏色是粉紅色。

苦——以低明度叫低彩度、帶灰的濁色為主。海軍藍(lán)、橄欖綠．紫色、褐色、黑褐色、黑色、灰色皆可。褐色、黃褐色、含有綠味的褐色、黑褐色等，特別具有中國傳統(tǒng)中藥的苦味。暗綠色、豬肝色常給人苦澀之感。

辣——由辣椒及其刺激性得到聯(lián)想，故以紅色、黃色為主，以對比性的綠帶灰的藍(lán)為輔。

色彩在給人以美的同時，也從多方面影響著人們的心理活動。從直接的視覺刺激到通過間接聯(lián)想而產(chǎn)生，這些影響總是能夠在不知不覺中發(fā)生作用，左右我們的情緒、情感、思想及行為。

二、色彩的情感表達(dá)

色彩本身沒有感情，但由于人們對客觀事物的感受和經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生某些聯(lián)想，將自然景色“擬人化”。由于性格、經(jīng)歷、情緒的不同，對客觀事物產(chǎn)生不同的看法，對某種自然色彩的感受，會產(chǎn)生不同的心理感受?？梢允恰熬G肥紅瘦”，也可以是“恰紐陜綠”。至于“傷心碧”，“寒煙翠”，“綠生涼’，人們對色彩會產(chǎn)生不同的心理感受和情感表達(dá)。

在色彩運(yùn)用中每一種色彩都有其自身的魅力，負(fù)載著人們不同的思想感情。表現(xiàn)主義畫家聲明：創(chuàng)作的目的就是“給繪畫恢復(fù)精神內(nèi)容”，利用形態(tài)與色彩來表現(xiàn)內(nèi)心和精神上的體驗(yàn)。各種色彩在畫面中的分布，體現(xiàn)著獨(dú)特性格的同時又相互協(xié)調(diào)配合，構(gòu)建出一幅完整畫面的情感與內(nèi)涵，給人各種多樣的審美感受。

1.單色系的情感表達(dá)

紅色是一種具有強(qiáng)烈心理作用的色調(diào)，能起到煽動人情緒的作用，既熱烈又閃爍，既旺盛又活躍，注目性高，刺激作用大。它給人的心理反應(yīng)是熱鬧艷麗、自信權(quán)威、熱情活潑、引人注目，是莊嚴(yán)、穩(wěn)重而又能量充沛的色彩，讓人感到幸福吉祥、喜氣洋洋。高明度的紅給人以健康、優(yōu)美的感受，粉紅色則有柔美、夢幻、愉快、幸福的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。消極方面是紅色會給人妒忌、暴力、血腥、控制的印象，令人疲勞，容易造成心理壓力，同時也給人以恐怖的心理。

綠色是生命的象征，給人無限的安全感受。綠色表達(dá)了青春、和平、自然、淳樸、安詳、新鮮、舒適的意念。黃綠色給人清純細(xì)嫩、欣欣向榮、寧靜舒暢的心里感覺，帶給人們春天的氣息。明度較低的綠則給人成熟、老練、沉穩(wěn)、深遠(yuǎn)、睿智等知性的印象。

黃色是明度最高的顏色，是最富有光亮感、前進(jìn)感、擴(kuò)張感的色彩，給人以透明、輕快、活潑、健康等印象。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有富于心計(jì)、警惕、注意、猜疑輕薄、不穩(wěn)定等不良含義。

紫色優(yōu)雅、浪漫，具有神秘、高貴、優(yōu)美、莊重、奢華的氣質(zhì)，帶有莊嚴(yán)、高不可攀的感覺，但紫色又是極不穩(wěn)定的色彩，它的變化是極其微妙的，易引起心理上的憂郁和不安，令人感到孤寂、消極，尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。

橙色富于母愛或體貼的熱心特質(zhì)，給人親切、坦率、開朗、健康的感覺，它使人聯(lián)想起光明、甜蜜、幸福，是最溫暖、響亮的色彩。橙色既有紅色的熱情又有黃色的光明、活潑的性格，是浪漫中帶著成熟的色彩，讓人感到安適、放心，是人們普遍喜愛的色彩。

藍(lán)色是靈性和知性兼具的色彩，是典型的寒色，給人以崇高透明、冷淡沉靜、理智高深的色彩意象，有濃厚的信仰，暗示著理智，象征著達(dá)觀超俗、神秘高深。靛藍(lán)、普藍(lán)因在民間廣泛應(yīng)用，傳達(dá)穩(wěn)重清高的境界似乎成了民族特色的象征。明亮的天空藍(lán)則傳達(dá)希望、理想、獨(dú)立的意象；淺藍(lán)色有飄逸、柔和、寧靜、高潔的效果，可以讓自己、讓對方完全放松。藍(lán)色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。

白色表達(dá)了神圣、善良、明快、輕盈、樸素、光明的意愿。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。多用白色還可能產(chǎn)生平淡無味的單調(diào)、空虛之感。白色也使人聯(lián)想到衛(wèi)生、雅潔、純潔及不祥和哀傷。

黑色具有積極與消極兩極分化的意象，積極方面具有高貴、穩(wěn)重、莊嚴(yán)的意象，往往給人感覺沉靜、神秘、剛正、莊重、鐵面無私；消極方面讓人產(chǎn)生悲哀。黑色給人的心理作用則是陰森恐怖，煩惱憂傷，聯(lián)想到死亡、罪惡、沉默、絕望、恐怖、不祥等印象。

2.色彩組合的情感表述

（1）調(diào)性表述

華麗的純色調(diào)中每個色相都個性鮮明并富有強(qiáng)烈的挑戰(zhàn)性。整體色調(diào)富有動蕩、積極向上的意象并有伸張、外向、前進(jìn)的感覺。梵·高《向日葵》作品以飽滿而純凈的黃色調(diào)，展示了畫家內(nèi)心中似乎永遠(yuǎn)沸騰著的熱情與活力，那一團(tuán)團(tuán)如火焰般的向日葵，不僅散發(fā)著秋天的成熟，而且更狂放地表現(xiàn)出畫家對生活的熱烈渴望與頑強(qiáng)追求，那一塊塊熾熱的黃色，不僅融集著自然的光彩，而且宣泄著畫家對生命的盡情體驗(yàn)與永久激動。他對色彩和線條有內(nèi)在的敏悟。自然物象在他的眼中，只是表達(dá)主觀情緒的載體和象征，畫家像閃爍著熊熊的火焰,是那樣艷麗、華美,同時又是那樣和諧,優(yōu)雅甚至細(xì)膩,色彩的對比是如此的單純強(qiáng)烈。

（2）感覺表述

1）冷暖感覺

不同的色彩會產(chǎn)生不同的溫度感，色彩的冷暖是比較而言的，因此孤立地說色彩的冷暖變化是不確切的。人們見到紅、紅橙、黃橙等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物象，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。見到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物象，產(chǎn)生寒冷。埋智、平靜等感覺。故而暖色使人興奮，冷色使人鎮(zhèn)靜。

2）華麗和樸素的感覺

色彩的華麗和樸素與色相關(guān)系最大，暖色和鮮艷的色彩給人的感覺華麗，而冷色和灰暗的色彩給人的感覺樸素。明度高的色彩給人的感覺華麗，而明度低的色彩給人的感覺樸素。質(zhì)地細(xì)密而有光澤的給人以華麗的感覺，而質(zhì)地疏松、無光澤的給人以樸素的感覺。

3）舒適與疲勞感

視覺刺激性大的顏色容易使人興奮也容易使人疲勞。綠色是視覺中最為舒適的色彩，而紅色是最為刺激的色彩。一般地講純度過高、色相過多、明度反差大的色組容易使人疲勞。

4）興奮與沉靜感

不同的色彩能使人產(chǎn)生興奮與安靜的感覺，引起相應(yīng)的情緒反應(yīng)。暖色和純度高的色彩具有興奮感，所以紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感；冷色和純度低的色彩會造成沉靜感，所以藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色彩使人感到沉著、平靜。

色彩組合的對比強(qiáng)弱程度直接影響人的興奮與沉靜感，強(qiáng)者容易使人興奮，弱者容易使人沉靜。此外暖色、高純度色、豐富多彩色、強(qiáng)對比色感覺跳躍、活潑，有朝氣；冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴(yán)肅。

（3）色彩的象征性

自古以來，人類就懂得使用色彩來表達(dá)某種象征性的意義。陰陽五行是首先由我國戰(zhàn)國時期的大思想家鄒衍提出的思想學(xué)說，其中的象征性色彩表達(dá)的是中華民族固有的色彩觀念和思維方式。陰陽五行中的金、木、水、火、土與青、紅、黃、黑、白五色相對應(yīng)，青色象征東方、龍、春天、酸味、森林、肝臟等，紅色象征南方、鳥、夏天、苦味、太陽、陽氣等，白色象征西方、虎、秋天、辛味、風(fēng)，黑色象征北方、龜蛇、冬天、咸味、水等，黃色象征中央、土地、甘昧、皇帝、心臟等。

當(dāng)今世界，許多民族都習(xí)慣賦予色彩象征性的意義，以表明身份、地位或是作為神話、宗教思想的象征等。有些色彩的象征性在世界中有共通性意義，也有些色彩的象征性只是個性，是各民族不同的傳統(tǒng)習(xí)慣所賦予的意義。

有時色彩的象征性并非出自視覺美感，也不是為了傳達(dá)情感，而是像象征文字一樣，所表達(dá)的完全是抽象的意義或某種特定的精神。

在中國人的用色習(xí)慣中，紅色象征喜慶、吉祥、革命，白色象征著死亡和哀傷。而在歐美，葬禮上黑色象征著死亡和哀傷，婚禮上白色象征著純潔和幸福，黑色顯得莊重高雅，象征著愛情的永恒。

綠色象征著春天、生命、希望、和平、安全，所以國際上都以綠色的橄欖枝作為和平的標(biāo)志。而國際著名的倡導(dǎo)以非暴力的和平方式解決國內(nèi)外爭端以及保護(hù)生態(tài)平衡組織，就稱為綠色和平組織。

藍(lán)色象征著理智、尊嚴(yán)、高科技、真理。在西方，藍(lán)色象征貴族，所謂“藍(lán)色血統(tǒng)”是說明出身名門或具有貴族血統(tǒng)。在一些輕工業(yè)產(chǎn)品中，藍(lán)色象征高科技，能給消費(fèi)者傳達(dá)一種精確、智慧、效率的信息。

紫色象征優(yōu)越、優(yōu)雅、高層次，但也有孤傲、消極的象征。在西方，“紫色門第”曾經(jīng)專指貴族子弟。在古代中國，只有高官才能穿紫色袍?，F(xiàn)在無論在東方或西方，紫色都被認(rèn)為是最高級的服裝色。

三、色彩情感表述的局限性

詩人泰戈?duì)栒f過：“美麗的東西都是有色彩的?！比藗冊谶x擇運(yùn)用何種色彩抒發(fā)美好情感的同時，須得考慮作品面向的是哪一個社群，有無色彩禁忌。一個民族對色彩的好惡是與其宗教信仰、社會文化、生活環(huán)境分不開的，其中包括社會群體對個性的強(qiáng)制，使之不得使用某種色彩，還包括個體心理意念的自我克制、抑制對某種色彩的使用。色彩禁忌在世界各地有很大的不同，如紅色在中國、印度等國是吉祥色，意味著喜慶和幸福，但在阿拉伯地區(qū)、非洲一些國家如尼日利亞以及美洲的墨西哥不受歡迎，被認(rèn)為有晦氣之意；黃色在歐美、阿拉伯地區(qū)成為禁忌，是絕望和死亡的象征，而在亞洲一些國家則是一種高貴的顏色，代表著智慧和財(cái)富；白色在歐洲代表著純潔、神圣，但在亞洲一些國家常與死亡有關(guān)，成為喪服色；紫色在中國和日本是高貴而莊重的顏色，受到人們的喜愛，但在拉美地區(qū)大多數(shù)國家不被喜歡，因?yàn)樗c死亡聯(lián)系在一起。城市居民見到山水樹木的機(jī)會相對較少，所以比較喜好森林的綠色、天空的藍(lán)色等冷色相。而農(nóng)村居民天天面對山水樹木，他們更喜好的是紅色、橙色等暖色相。

四、結(jié)語

在漫長的社會發(fā)展中，人們在認(rèn)識和辨別自然界色彩的同時，心理和生理上也不斷受到自然界色彩的影響，從而感受、欣賞著色彩。同時根據(jù)其年齡、性別、民族、環(huán)境等不同，由色彩視覺能聯(lián)想到一些相應(yīng)的事物。但色彩具有相對性，某一色彩并不是在所有情況下都得保持穩(wěn)定，而是隨著不同情境而改變的。色彩或色彩群體似乎以非常特定的方式來影響我們的感知與情感，單一的色彩表意功能并不完整，色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價值。只有在各個特定的語境中我們才能真正理解它的價值，表現(xiàn)出色彩固有的情感關(guān)系，我們更多感受的是色彩的價值而不是色彩本身。

[1]何克峰，曹帥.從色彩與意境談裝飾藝術(shù)[J].美術(shù)大觀2012，（6）.

[2]李中陽.創(chuàng)意源標(biāo)志創(chuàng)意[M].武漢：湖北美術(shù)出版社,2008.

[3]林家陽.設(shè)計(jì)色彩教學(xué)[M].上海：東方出版中心,2007.

[4]超英歐陽.標(biāo)志創(chuàng)意與設(shè)計(jì)[M].武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2005.

[5]色彩學(xué)編寫組.色彩學(xué)[M].北京：科學(xué)出版社，2003.

（責(zé)任編輯：王躍飛）

J063

：A

：1671-752X（2014）01-0041-05

2013-11-04

方世華（1962-），女，安徽銅陵人，銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部講師；紀(jì)紅（1968-），女，安徽銅陵人，銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部講師。