（文）朱小板

這是最好的時代，也是最壞的時代。

一百多年前狄更斯的這句話，似乎對每個年代都適用，尤其在今天。網(wǎng)絡(luò)的普及以及科技的發(fā)達(dá)，讓一切資訊唾手可得，隨之而來的，就是樂趣在消失，人們漸漸失去等待的耐性，也漸漸失去欣賞好東西，好素質(zhì)的能力。

現(xiàn)代人最大的遺憾，大概便是數(shù)碼相機(jī)的普及，使人獲得了隨手可得的影像記錄的同時，卻失去了攝影的儀式感，遺失了拍攝或被拍攝的情懷與莊重。我們以及我們的上一代，對于兒時的美好回憶，幾乎少不了去影樓拍照這一片段：全家人穿著最好的衣服，在影樓那處無數(shù)人站過的不真實舞臺背景前，定格那一刻；在那一刻，每個人都是主角。而如果我們上輩還幸存有更早些的照片，則更為珍貴，那張發(fā)黃的膠紙，不只是影像，更成為一個家族的傳承。

對于大多數(shù)人來講，生命短暫，美好歲月轉(zhuǎn)眼成追憶，是一種根本的美學(xué)和人生觀。而對于專業(yè)攝影師來說，一張經(jīng)典照片，需經(jīng)歷儀式般的拍攝，篩選，印制和敲章程序，也只有這樣，那張照片在壁爐邊作為傳家信物，或在展覽館作為歷史見證的重要意義，才變得容易理解。

過去，在資源匱乏的環(huán)境下，用攝影留住現(xiàn)實是上天的禮物。現(xiàn)在，越來越多的人開始感興趣于舊時光在專業(yè)攝影師的鏡頭下被定格下來。

三大展覽，競相出奇

最近，香港歷史博物館正有一個以“影藏歲月”為題的香港舊照片展，與此同時，深圳博物館也正展出約翰湯姆遜的百年老照片展；不期而遇皆與深圳大乾藝術(shù)早期推出的英國攝影師威廉·普萊爾·弗洛伊德(William Pryor Floyd)在大約1860年至1873年前后拍攝的一些香港的影像有著必然聯(lián)系。與前兩者不同的是，大乾的影像展，不僅僅展出這位在中國的攝影史上屬于幾乎被“遺失”的攝影家的數(shù)十張典藏級原作，更彌足珍貴的是，它們將以非印刷的最原始的膠片狀態(tài)呈現(xiàn)！

攝影術(shù)傳入中國及在香港的發(fā)展

一八三九年八月，法國科學(xué)家兼政治家阿哈果在巴黎宣布 “達(dá)蓋爾照相法”的誕生，攝影很快便傳到世界其他地方。鴉片戰(zhàn)爭后，香港因著特殊的地位，吸引不少外來商業(yè)攝影師在這里開業(yè)，顧客主要是訪港的外國商旅。早期在港的攝影師，既有隨港口而來的外國人，亦有從不同渠道學(xué)習(xí)攝影術(shù)后而開業(yè)的華人，影樓數(shù)目眾多，競爭十分激烈。所以說，香港是早期來華攝影師的重要基地，孕育了首批杰出的華人攝影師，亦為香港在攝影術(shù)傳入中國的歷程上，扮演重要角色。

早期的香港，攝影需采用自然光，須設(shè)在樓宇頂層，以便菲林曝光，故叫“影樓”，最早影樓通常與畫室合辦。開設(shè)影樓為生的攝影師，喜歡把街景風(fēng)光、重要事件和民生風(fēng)俗拍攝下來，我們見到的歷史照片，其實都是商品，通常以民俗、風(fēng)景、建筑以及肖像為主，平常百姓的生活習(xí)慣也是熱門攝影題材，好讓西方國度一窺遠(yuǎn)東這片英殖民地特有的風(fēng)土人情，而肖像作為外國人向西方介紹中國的重要途徑之一，因在影樓有太多角色扮演，顧客可根據(jù)喜好選擇服飾造型，令相中人身份撲朔迷離，相比而言風(fēng)景照則紀(jì)實很多。

威廉?普萊爾?弗洛伊德(William Pryor Floyd)其人其作

當(dāng)步履遲緩的大清帝國被拋入急劇變遷的歷史軌跡，攝影的在場更為這種數(shù)千年未有之變局提供了前所未有的視覺史料，見證著香港發(fā)展成為城市的歷程。遺憾的是，戰(zhàn)爭動亂讓這些史料散佚各處，塵封在不為人知的角落，威廉·普萊爾·弗洛伊德的作品便是這段晦暗不明的歷史中被忽略的一員，但這批150年前拍攝于香港的照片幸運地保存至今，即使忽略其在收藏市場上的價格，展出這些照片，本身便是重新“發(fā)現(xiàn)”被忽視的弗洛伊德的過程。

威廉·普萊爾·弗洛伊德(William Pryor Floyd)，英國攝影師，1865年以前曾在澳門的一家照相館工作，1866年遷至香港，任塞爾維拉照相館(Silveira & Co。)的攝影師，1867年在其老板離港后接管照相館。在1868年以前，弗洛伊德拍攝了大量香港、澳門、廣州、廈門和福州的風(fēng)景照片。他不僅拍攝了很多精彩的風(fēng)景照片，而且擅長室內(nèi)肖像攝影，并留下大量作品。他于1874年11月離開香港。

此次展出的作品是由威廉·普萊爾·弗洛伊德( WilliamPryor Floyd)在大約1860年至1873年前后拍攝的一些香港的影像(也就是在攝影術(shù)發(fā)明后大約30年左右)。威廉·普萊爾·弗洛伊德在中國的攝影史上屬于被“遺失”的一位攝影家，其作品從未在國內(nèi)成系統(tǒng)的進(jìn)行展覽或結(jié)集出版，對他的研究一直非常罕見，目前只有在TERRY BENNETT 的《中國攝影史》中有一些資料，展覽方希望通過甄選出的數(shù)十張典藏級照片，銘記歷史，透析城市地理變遷，多角度解讀弗洛伊德影像作品對當(dāng)下人文、藝術(shù)的意義。

老建筑，舊歲月

一八四一年，香港政府賣地后，一幢幢西式建筑陸續(xù)出現(xiàn)在這個新生城市里，不論是官邸，花園大宅，洋行辦的大樓，會所倉庫，甚至軍營宿舍、海軍基地和炮臺等，殖民地建筑物在這個山多地少的島嶼上依山而建，拼湊成一個具有歐洲色彩的小城市，成為英國人以至來港營商旅游的洋人眼中的一個奇跡，即使早期以香港風(fēng)光作為主題的油墨畫，都離不開這些西式建筑物作背景。弗洛伊德的鏡頭，則敏銳地捕捉到了這一點。

威廉·普萊爾·弗洛伊德(William Pryor Floyd)鏡頭下的建筑，真實地還原了粵港澳昔日面貌，見證了歷史的發(fā)展，成為研究粵港澳歷史的重要參考資料；當(dāng)我們把這些照片拼湊起來，細(xì)心研究，能了解香港發(fā)展何其急促，即使同一地點拍攝，年份稍有差距便有變化，更何況，當(dāng)現(xiàn)在的你，迷失在今日香港這個光怪陸離的國際都會石屎森林中，更容易感慨這一百七十多年的滄海桑田！

最后，向百年前這位攝影大師——威廉·普萊爾·弗洛伊德(William Pryor Floyd)致敬，感謝他用影像呈現(xiàn)歷史，讓舊歲月凝固在舊照片中讓我們回味，并更好地珍惜現(xiàn)在！