陳 彧 李文瑞 許海鵬

（1.河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007；2.北方民族大學(xué)，銀川 750021；3.阿克蘇職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)部，新疆 阿克蘇 843000）

引言

洛陽市是一個位于河南省西部、橫跨黃河中游兩岸的地級市，市區(qū)北與孟津縣接壤，西與宜陽及新安兩縣搭界，南與伊川縣毗鄰，東與偃師市相連。市區(qū)總面積694平方公里，總?cè)丝?91.5萬。下轄澗西、西工、老城、瀍河、洛龍、吉利六個城區(qū)[1]。語言歸屬上，李榮認(rèn)為洛陽方言屬于中原官話的洛徐小片

[2]，賀巍認(rèn)為可以歸為洛嵩片[3]。

洛陽方言的研究不是很多。其中，賀巍的研究成果較多也較為全面。除了單篇論文[4]和研究專著[5]，他還編纂了由李榮先生主編的 《現(xiàn)代漢語方言大詞典》分卷之一的《洛陽方言詞典》[6]，對洛陽方言的語音、詞匯、語法等各方面都做了全面細(xì)致的研究。此外，曾光平等人所著《洛陽方言志》，亦較早地對洛陽方言做了詳盡的描寫工作[7]。

在洛陽方言的聲調(diào)上，賀巍與曾光平等的觀點(diǎn)有同有異。賀巍的調(diào)查時(shí)間為1984年，調(diào)查地點(diǎn)為洛陽老城區(qū)，他認(rèn)為洛陽話的單字調(diào)除輕聲外共有四個，其調(diào)類和調(diào)值分別為：陰平，33或34（記為33）；陽平，31 或 21（記為 31）；上聲，53 或 54（記為53）；去聲，412。曾光平等的調(diào)查時(shí)間為1987年，調(diào)查地點(diǎn)未予說明，他們認(rèn)為洛陽話的四個單字調(diào)分別為：陰平，34；陽平，42；上聲，54；去聲，31。

對于兩家有關(guān)洛陽方言聲調(diào)較為接近的認(rèn)定，有兩點(diǎn)現(xiàn)象值得關(guān)注：其一，在洛陽方言單字音聲調(diào)中，降調(diào)有兩個甚至三個之多，所占比例之大對于僅由四個聲調(diào)組成的聲調(diào)格局來說實(shí)屬異常；其二，兩家在上世紀(jì)80年代的記音差異以及其時(shí)賀氏所錄聲調(diào)變體的情況，這個現(xiàn)象很可能不是因記音不準(zhǔn)所造成，而正是當(dāng)時(shí)洛陽方言聲調(diào)復(fù)雜共時(shí)變異的真實(shí)體現(xiàn)。通過以上兩點(diǎn)現(xiàn)象，甚至可以大膽推測，當(dāng)時(shí)的洛陽方言正處在聲調(diào)變異比較明顯的活動期，其聲調(diào)格局可能正在經(jīng)歷著音變。

時(shí)至今日，上述兩個現(xiàn)象對于語音學(xué)者來說仍然顯得十分有趣，而試圖對其加以解釋的任務(wù)則仍是不小的挑戰(zhàn)。同時(shí)，在30年后的今天，再次檢視洛陽方言的聲調(diào)格局及其聲調(diào)變異現(xiàn)象，無疑也是具有社會語言學(xué)意義的。因此，在聲調(diào)格局理論的指導(dǎo)下，采用傳統(tǒng)方言學(xué)、社會語言學(xué)和實(shí)驗(yàn)語音學(xué)相結(jié)合的方法，對洛陽方言的共時(shí)單字調(diào)格局及其聲調(diào)變異加以考察，分析性別和年齡因素對于該方言聲調(diào)代際差異所造成的影響。

限于篇幅，本文的討論對象僅限于洛陽老派方言，即世居本地且當(dāng)前年齡在60歲至70歲之間的老年人（賀氏和曾氏調(diào)查時(shí)為中年人）所說的本地話。具體問題是，第一，洛陽老派方言的聲調(diào)格局中有幾個降調(diào)？第二，在老派方言聲調(diào)格局中，男女發(fā)音人之間有何異同？第三，與前人所得到的聲調(diào)格局相比，當(dāng)今老派方言的聲調(diào)格局有何代際變異？

一、實(shí)驗(yàn)與統(tǒng)計(jì)分析步驟

（一）調(diào)查字表

錄音材料是在參考《方言調(diào)查字表》聲調(diào)表的基礎(chǔ)上編制而成。[8]根據(jù)所選單字選擇形象圖片，基本達(dá)到一字一圖，并將所有圖片編輯成PowerPoint幻燈片。調(diào)查者在錄音時(shí)使用電腦顯示器手動控制幻燈片播放，誘導(dǎo)發(fā)音人辨認(rèn)圖片、說出相應(yīng)的單字，以求最大限度地減少讀書音的干擾。[9]

（二）調(diào)查對象

此次調(diào)查是作者于2012年4月在洛陽市澗西區(qū)某住宅區(qū)內(nèi)的中心花園中錄音所得。本文調(diào)查對象的選擇充分考慮性別、年齡、受教育程度和生活環(huán)境等因素，選取了年齡在60歲以上的一男一女兩位發(fā)音人，用以考察洛陽老派方言的聲調(diào)格局及性別差異。發(fā)音人HTZ，男，62歲，受教育程度為初中，文中標(biāo)記為M；發(fā)音人ZGX，女，66歲，受教育程度為小學(xué)，曾做過村辦幼兒園教師，標(biāo)記為W。兩人均是洛陽市澗西區(qū)本地人，無外地生活經(jīng)歷，不會講普通話。錄音過程中，發(fā)音人身體狀態(tài)良好、發(fā)音輕松自然。其中，男性發(fā)音人發(fā)音短促、單字時(shí)長較短，女性發(fā)音人發(fā)音舒緩、單字時(shí)長較長。

（三）實(shí)驗(yàn)工具和步驟

實(shí)驗(yàn)工具為一臺安裝了cooledit2.0錄音軟件和praat分析軟件的筆記本電腦。

實(shí)驗(yàn)步驟為：首先將cooledit2.0錄音軟件設(shè)置為采樣率16000Hz，單聲道，采樣精度為浮點(diǎn)16位，進(jìn)行語音錄入；將原始語音樣本進(jìn)行整理切音并保存為.wav格式的文件，然后逐一導(dǎo)入praat分析軟件，以分析樣本，提取基頻數(shù)據(jù)。提取數(shù)據(jù)的具體做法為：去掉每個樣本的彎頭和降尾，只選取韻母帶聲段及調(diào)型段上的0%、10%、20%、30%、40%、50%、60%、70%、80%、90%和 100%共 11個百分時(shí)刻點(diǎn)的基頻值，并將各樣本的基頻數(shù)據(jù)自動導(dǎo)入Excel表格。

最后，按陰平、陽平、上聲、去聲分類，提取F0數(shù)據(jù)，分別求出兩個發(fā)音人聲調(diào)的基頻平均值并作圖；運(yùn)用T值公式[10]（詳見下文）計(jì)算出各測量點(diǎn)的T值，并繪制成為傳統(tǒng)的五度標(biāo)記法調(diào)形圖。

二、實(shí)驗(yàn)結(jié)果

“記錄聲調(diào)基頻的變化，得到的只是一個人在一定語言環(huán)境里聲調(diào)的絕對頻率值，不便于用來說明聲調(diào)的本質(zhì)特點(diǎn)。描寫聲調(diào)最簡便有效的辦法是五度制標(biāo)調(diào)。”[11]根據(jù)求出的基頻值計(jì)算這四個調(diào)類的基頻T值，這是聲調(diào)格局理論的重要組成部分。由于此次實(shí)驗(yàn)只調(diào)查了兩位發(fā)音人，不涉及大規(guī)模的數(shù)據(jù)計(jì)算，所以可以根據(jù)石鋒提出的T值公式（見公式1）分別求出兩位發(fā)音人的五度制調(diào)值。

其中，為調(diào)域上限頻率，b為調(diào)域下限頻率，x為測量點(diǎn)頻率，得出的T值是測量點(diǎn)x所在的五度值參考值。

根據(jù)得出的數(shù)據(jù)制成傳統(tǒng)的五度標(biāo)記法調(diào)形圖，見圖1至圖4。

（一）陰平

圖1 男女陰平比較

由圖1可以看出，男性聲調(diào)曲線以1度為起始點(diǎn)，到90%處上升至最高點(diǎn)，之后開始有輕微的下降，總體上男性陰平是一個低升調(diào)，調(diào)值為13；女性陰平聲調(diào)曲線以3度為起始點(diǎn)，在30%以后上升為4度，并一直延續(xù)至終，是一個較為平緩的中升調(diào)，調(diào)值為34。在陰平中，女性的聲調(diào)曲線位于男性的上方，兩者聲調(diào)曲線在起點(diǎn)處相距最遠(yuǎn)，在止點(diǎn)處逐漸靠攏。

（二）陽平

圖2 男女陽平比較

由圖2可以看出，男女性的聲調(diào)曲線均為高彎降走勢，其中男性調(diào)值為553，降幅為二度；女性調(diào)值為552，下降幅度為三度。男性聲調(diào)曲線位于女性聲調(diào)曲線上方，兩者在起點(diǎn)處較為接近，之后漸行漸遠(yuǎn)，表明女性的下降幅度比男性的大。

（三）上聲

圖3 男女上聲比較

由圖3可以看出，男性聲調(diào)曲線是一個微微的拱形，起始點(diǎn)為4度，在10%至90%段為5度，終點(diǎn)回到初始值4度，即男性上聲調(diào)值為454；女性上聲呈緩降走勢，調(diào)值為53，下降幅度為二度。男女聲調(diào)曲線以第三點(diǎn)為界，調(diào)頭處女性聲調(diào)曲線位于男性上方，調(diào)干和調(diào)尾則相反，男性的聲調(diào)曲線位于女性上方，表明女性的下降幅度比男性大。

（四）去聲

圖4 男女去聲比較

由圖4可以看出，男女性去聲的聲調(diào)曲線均為高直降，男性從5度降至2度，調(diào)值為52，下降幅度為三度；女性調(diào)值為51，下降幅度為四度。兩者聲調(diào)曲線起點(diǎn)一致，之后間隔逐漸拉大，男性聲調(diào)曲線位于女性上方，再次表明女性的下降幅度比男性大。

由以上四幅圖可見，除了在陰平調(diào)中女性的聲調(diào)曲線整體高于男性外，其余陽平、上聲和去聲基本都是男性的聲調(diào)曲線位于女性上方，女性的下降幅度比男性大，呈現(xiàn)出了系統(tǒng)性差異。走勢上，男性發(fā)音人和女性發(fā)音人基本相同，大致都表現(xiàn)為一個升調(diào)和兩個降調(diào)，只是在上聲中有細(xì)微的差異。我們將在下文對上聲進(jìn)行詳細(xì)分析。

三、討論

（一）洛陽老派方言聲調(diào)格局中的降調(diào)

對于降調(diào)，石鋒的觀點(diǎn)是：“變化方向相同的斜調(diào)在一種語言中最多可能有4個。也就是升調(diào)最多有4個或者降調(diào)最多有4個?！盵12]相似地，朱曉農(nóng)認(rèn)為：“漢語各方言中幾乎都有降調(diào)，有的還有兩個，不過三個就少見了，而四個降調(diào)更為罕見?！盵13]朱文明確指出了在單個調(diào)域中，福清話有兩個降調(diào)，秦晉官話元氏縣城外南凡村的方言和閩南谷饒方言中有三個降調(diào)；吳語德清話和吳語麗水話均是雙域語言，有四個降調(diào)。此次對洛陽方言進(jìn)行調(diào)查的結(jié)果顯示，在洛陽方言中有兩個標(biāo)準(zhǔn)的降調(diào)，但并不影響本地人的聽辨，這是因?yàn)檫@兩個降調(diào)之間存在著彼此區(qū)別的特征，在交際中可以較為明顯地感知出來。下面通過男、女性發(fā)音人的降調(diào)圖（圖5、圖6），簡要分析一下洛陽方言中存在兩種降調(diào)的可能性及區(qū)別特征。

圖5 男性降調(diào)

圖6 女性降調(diào)

石鋒認(rèn)為：“聲調(diào)是以兩個方面為依據(jù)的。一是音高，二是時(shí)間。其中音高又分為兩個成分：調(diào)型和調(diào)層。再加上時(shí)間方面的調(diào)長。這就是構(gòu)成聲調(diào)的三要素。”[12]其中，調(diào)型分為三種——平調(diào)、斜調(diào)和曲折調(diào)，斜調(diào)中又包括升調(diào)和降調(diào)；調(diào)層有高、中、低三級相區(qū)別；調(diào)長在聲調(diào)中作為區(qū)別特征主要是針對入聲。由圖5和圖6可以看出，調(diào)型上，陽平和去聲都為斜調(diào)中的降調(diào)調(diào)型，因此調(diào)型不構(gòu)成區(qū)別特征。再來看調(diào)長方面，屬于中原官話區(qū)的洛陽方言沒有入聲調(diào)，且陽平和去聲所屬的舒聲調(diào)也沒有發(fā)生促化。在漢語中，舒聲調(diào)內(nèi)在調(diào)長所存在的差異不構(gòu)成彼此間相區(qū)分的區(qū)別性特征，因此兩者不存在調(diào)長方面的對立。最后是調(diào)層方面，洛陽方言中陽平和去聲均為高降調(diào)，調(diào)頭都為5度，調(diào)尾均降至中低層，甚至在男性發(fā)音圖中，兩者調(diào)頭相重合，因此也不存在調(diào)層的對立。那么，根據(jù)石鋒的理論體系，這兩個降調(diào)是如何區(qū)分的呢？除了聲調(diào)的三要素之外，石鋒還提出：“斜調(diào)中起作用的主要是斜度，又叫斜率，就是聲調(diào)曲線變化的速率?！兓较蛳嗤男闭{(diào)，區(qū)別在于斜度和調(diào)層?！盵12]上文已經(jīng)分析過，洛陽方言中的兩個降調(diào)不存在調(diào)層的對立。斜度方面，可以從圖5和圖6中看出，無論是男性還是女性，去聲作為直降，斜率都比陽平大；而陽平作為彎降，發(fā)音較緩，斜度明顯與去聲不同。

根據(jù)石鋒的觀點(diǎn)，可以得出結(jié)論：洛陽方言中的兩個降調(diào)——陽平和去聲在斜度上形成對立，相互區(qū)別。

下面再來看朱曉農(nóng)對降調(diào)的分析。朱曉農(nóng)認(rèn)為：“降調(diào)一共有‘高低微短彎凸’六型十種?！糜趨^(qū)分降調(diào)的區(qū)別特征有五對：調(diào)域[±RgM]，拱度[±直]，長度[±長]，高度[±高]，再拱度[±斜]?！盵13]根據(jù)朱曉農(nóng)的分域四度理論①朱曉農(nóng)（2012）提出的分域四度制，即由發(fā)聲態(tài)定義調(diào)域，從而將調(diào)域分為高域、中域和低域。，我們對調(diào)域[±RgM]的理解是，某降調(diào)是否屬于分域四度制中的中域；而拱度[±直]則是從拱度上將降調(diào)分為直降和彎降兩類；長度[±長]是考察不同降調(diào)是否在時(shí)長方面構(gòu)成對立；高度[±高]區(qū)分某降調(diào)是否在所屬的調(diào)域中屬于高降調(diào)；再拱度[±斜]是指降調(diào)的拱度斜率。

根據(jù)朱曉農(nóng)的觀點(diǎn)，由圖5和圖6可以看到，在洛陽方言中，陽平和去聲都屬于中域長高降調(diào)，因此在調(diào)域、長度、高度方面都不形成對立；再拱度方面，朱曉農(nóng)認(rèn)為“凸彎降的快慢不能用斜率表達(dá)或比較，因?yàn)樗莾纱魏瘮?shù)曲線”[13]，因此這一特征僅對同是直降的兩個聲調(diào)有效，而在區(qū)分陽平和去聲這樣的一對彎降和直降調(diào)中無效。能夠區(qū)分兩者的只有拱度這個特征。從圖中我們可以清楚地看出，陽平是高彎降，因此是[﹣直]；去聲為高直降，是[﹢直]，兩者在同一調(diào)域中由拱度形成對立，而不是互為變體。

此外，朱文中還提到：“一般而言，降調(diào)的調(diào)尾高低不起區(qū)別作用。”[13]因此，我們可以將陽平和去聲中男女調(diào)值上的細(xì)微差異處理為兩個調(diào)類中不起區(qū)別作用的語音實(shí)現(xiàn)，即陽平調(diào)值為553或552，去聲為52或51都是可以的。

（二）洛陽老派方言聲調(diào)格局中的上聲變異

上聲在洛陽方言中比較復(fù)雜。根據(jù)圖3可以看到，男性調(diào)形表現(xiàn)為微凸調(diào)或平調(diào)，調(diào)值為454；女性調(diào)形表現(xiàn)為緩降調(diào)，調(diào)值為53，這是一個值得思考的現(xiàn)象。首先，可以看到，女性的上聲調(diào)值為53，和男性的上聲調(diào)值后半部分54相似，說明男性和女性在發(fā)上聲時(shí)，都有高降的特征。其次，對于兩者的差異，可以從三個可能的角度加以考慮：第一，“聲學(xué)并不總是直接或一對一地對應(yīng)聽感的，更不是直接或一對一地對應(yīng)音節(jié)學(xué)概念”[13]。在男性發(fā)音人發(fā)上聲454時(shí)，有可能這個較低的調(diào)頭[4]不是語言學(xué)目標(biāo)，而是發(fā)音很自然的生理現(xiàn)象附帶出來的，調(diào)值可以標(biāo)為[454]，這樣，它和女性的調(diào)值53的差別就可以忽略了。第二，在洛陽方言中，上聲具有不穩(wěn)定性，語音實(shí)現(xiàn)多種多樣，無論是微凸調(diào)還是降調(diào)，在本地人聽上去都不具有區(qū)別作用，因此，454和53都是上聲的變體。第三，這種差異是偶然性特征，是由此次調(diào)查中男性發(fā)音人自身的發(fā)音特點(diǎn)造成的。以下通過男女上聲基頻圖（圖7）對第三點(diǎn)進(jìn)行簡要分析。

圖7 男女上聲基頻

由圖7可以看出，男性發(fā)音人的調(diào)域較窄，大致為180HZ-190HZ，基頻曲線呈現(xiàn)微凸態(tài)勢；而女性發(fā)音人調(diào)域較寬，大致為220HZ-260HZ，呈現(xiàn)緩降態(tài)勢。

以上三點(diǎn)只是對洛陽老派方言中上聲出現(xiàn)兩種不同調(diào)型的原因的探討，還有待于今后進(jìn)一步考證。在此，遵循此次調(diào)查所顯示出來的結(jié)果，即男性上聲調(diào)值為454；女性上聲調(diào)值為53。

上聲在女性的發(fā)音中雖然也表現(xiàn)為降調(diào)，但和陽平、去聲的區(qū)分也很明顯。結(jié)合圖3和圖6可以看到，女性上聲的調(diào)值為53，降幅雖然達(dá)到了2度，但對比其他兩個降調(diào)的斜度，仍可以看做是一個微降調(diào)，尤其是在調(diào)頭和調(diào)干的前半部分，是一個平緩微降的態(tài)勢，聽感上也像是一個沒降足的降調(diào)。這樣，上聲作為一個高微降調(diào)，就能從斜度上與陽平、去聲這兩個高降調(diào)區(qū)分開來了。

（三）洛陽老派方言聲調(diào)格局的代際變異

通過以上分析，可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前洛陽老派方言的聲調(diào)格局由一個升調(diào)、兩個降調(diào)、一個微凸調(diào)（平調(diào)）或緩降調(diào)組成。現(xiàn)在，來看看這個結(jié)果與前人相比，在聲調(diào)格局上出現(xiàn)了什么樣的代際變異。

此次調(diào)查顯示，陰平為低升調(diào)或中升調(diào)調(diào)型。由于這種差異非常微小，使用時(shí)并沒有區(qū)分意義的作用，可以任意替換而不影響交際，根據(jù)音位劃分和歸并的原則和方法，我們可以把低升調(diào)和中升調(diào)看做是同一調(diào)位的不同音位變體。所以，我們認(rèn)為洛陽老派方言陰平調(diào)的特點(diǎn)是一個升調(diào)，調(diào)值為13或34，與賀氏、曾氏所得的33、34相近；

陽平為高彎降調(diào)553或552，降幅為2度至3度，這與賀氏的中降調(diào)31有一定的差異，但與曾氏的42較為接近；

上聲調(diào)型大致表現(xiàn)為微凸或緩降調(diào)調(diào)型，調(diào)值為454或53，與賀文、曾文中的調(diào)查結(jié)果53、54相似；

去聲在洛陽老派方言中表現(xiàn)為高直降調(diào)調(diào)型，調(diào)值為52或51，與賀氏研究所得的凹調(diào)調(diào)型412相比，兩者在調(diào)頭相近，但賀氏的結(jié)果中有一個微升的調(diào)尾；與曾氏的31結(jié)果相近。

總體看來，此次研究結(jié)果與賀文、曾文大致相近，所出現(xiàn)的細(xì)微差異只是調(diào)型上不同變體的反映，而不存在調(diào)位性的對立。

四、結(jié)語

研究發(fā)現(xiàn)，洛陽老派方言的聲調(diào)格局中存在兩到三個降調(diào)。在老派方言聲調(diào)格局中，男女發(fā)音人之間有著系統(tǒng)性的差異，這種差異突出地表現(xiàn)在上聲中——男性發(fā)音人的聲調(diào)曲線表現(xiàn)為微凸調(diào)形，也可以歸為平調(diào)；女性發(fā)音人的聲調(diào)曲線為緩降趨勢。與前人所得結(jié)果進(jìn)行對比，洛陽方言在近三十年中發(fā)生了緩慢而細(xì)微的改變。此次調(diào)查的發(fā)音人在賀、曾調(diào)查記音的上世紀(jì)八十年代尚處于中年。在他們由中年步入老年的過程中，洛陽方言也隨之發(fā)生了一定的變化。到本世紀(jì)中期，我們再來調(diào)查65歲左右的老年人，總結(jié)洛陽老派方言的單字音聲調(diào)格局，必然可以找出洛陽方言的歷史演變線索。

遺憾的是，由于時(shí)間所限，此次調(diào)查所掌握的洛陽老派方言的材料還很有限，并且調(diào)查僅限于澗西區(qū)而非老城區(qū)，今后我們還要在掌握更多材料的基礎(chǔ)上，以老城區(qū)為代表地點(diǎn)，對洛陽方言從各個年齡階段開展更為深入的研究。

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