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《百合花》:非主流的革命歷史小說(shuō)

2013-08-15 00:53:29荀羽琨
陜西教育·高教版 2013年5期
關(guān)鍵詞:茹志鵑新媳婦破洞

荀羽琨

《百合花》是當(dāng)代文學(xué)史上一部重要的作品,不僅是因?yàn)樗杉?xì)致的藝術(shù)構(gòu)思,更重要的是它在十七年的文壇上代表了一種不同于主流的藝術(shù)創(chuàng)作方式,對(duì)文學(xué)風(fēng)格多樣化的建構(gòu)作出了自己的貢獻(xiàn)。十七年文學(xué)是一種在政治意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)下的創(chuàng)作,它在題材的選擇、人物形象的塑造和藝術(shù)風(fēng)格方面都有嚴(yán)格的限定,這種整齊劃一的美學(xué)追求造成了文學(xué)的重復(fù)化和單一化,嚴(yán)重地限制和禁錮了文學(xué)的發(fā)展?!栋俸匣ā吩谶@樣一個(gè)文學(xué)背景下出現(xiàn)的意義就體現(xiàn)在它突破了那個(gè)時(shí)代的文學(xué)禁區(qū),以自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格給十七年的文壇帶來(lái)了新鮮的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),促進(jìn)了文學(xué)風(fēng)格多樣化的發(fā)展。

茅盾最早把《百合花》的風(fēng)格概括為“清新、俊逸”,被認(rèn)為是最適合于茹志鵑的創(chuàng)作,也最能代表茹志鵑十七年時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的總體風(fēng)格。這種風(fēng)格由以下幾個(gè)因素構(gòu)成。

日常生活的革命抒寫(xiě)

十七年時(shí)期革命歷史小說(shuō)是在戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范下產(chǎn)生的一種文學(xué)形式,它“歌頌革命戰(zhàn)爭(zhēng),并通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)普及現(xiàn)代革命歷史和中共黨史”[1],通過(guò)對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)來(lái)普及有關(guān)中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史知識(shí)是這類小說(shuō)鮮明的政治目的。這樣一種創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)就決定了作家在描寫(xiě)過(guò)程中把重心放在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)役的表現(xiàn)上,比如像杜鵬程的《保衛(wèi)延安》,它代表了戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的一種典范寫(xiě)作,這部小說(shuō)取材于1947年3月到9月在陜北戰(zhàn)場(chǎng)發(fā)生的延安保衛(wèi)戰(zhàn),小說(shuō)重點(diǎn)描寫(xiě)了一系列的戰(zhàn)役,通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的具體描寫(xiě)表現(xiàn)了各種不同類型戰(zhàn)爭(zhēng)的特點(diǎn)。這是十七年革命歷史小說(shuō)最常見(jiàn)的一種寫(xiě)法,描寫(xiě)大規(guī)模的戰(zhàn)役,展現(xiàn)你死我活的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,從而達(dá)到用革命歷史知識(shí)來(lái)教育群眾這樣一個(gè)政治目的。

茹志鵑的小說(shuō)也反映革命歷史,但她卻避開(kāi)了這些重大歷史題材和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的正面描繪,只是通過(guò)對(duì)后方生活的描寫(xiě),間接地映襯出前方戰(zhàn)斗的激烈。比如小說(shuō)一開(kāi)始就寫(xiě)部隊(duì)決定晚上總攻,把文工團(tuán)的同志都分配到各個(gè)戰(zhàn)斗連隊(duì)去幫助工作,這個(gè)情節(jié)就體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛,隨后在包扎所描寫(xiě)了那些從前線下來(lái)的傷員的情況,“滿身泥濘,極度疲乏,擔(dān)架都是剛從泥里挖出來(lái)的”,從這些傷員的身上我們就可以感受到前方正在進(jìn)行的是一場(chǎng)任務(wù)極艱巨,形勢(shì)極嚴(yán)峻的戰(zhàn)斗??傊?,《百合花》中沒(méi)有一處寫(xiě)到戰(zhàn)爭(zhēng),但通過(guò)這種側(cè)面描寫(xiě),仍然讓讀者感受到硝煙彌漫、金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。

茹志鵑選取戰(zhàn)爭(zhēng)生活中的一個(gè)橫斷面,一小朵浪花,以小見(jiàn)大,反映時(shí)代生活。選取橫斷面是短篇小說(shuō)常有的寫(xiě)法,所謂橫斷面就是人生中的一個(gè)片段,通過(guò)對(duì)橫斷面的描寫(xiě)反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)象,把握生活的本質(zhì)。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代作家而言,表現(xiàn)生活的“整體”和“本質(zhì)”,是文學(xué)所要達(dá)到的目標(biāo)。《百合花》選取了戰(zhàn)爭(zhēng)生活中的一段“家務(wù)事,兒女情”,這就是發(fā)生在前沿陣地包扎所里借被子的故事,作家通過(guò)這樣一個(gè)日常生活片段,鋪設(shè)渲染,精雕細(xì)刻,展現(xiàn)了革命年代里人與人之間真摯的情誼。茹志鵑所追求的是能在一個(gè)較短的篇幅里,通過(guò)一個(gè)普通人物的遭遇,一個(gè)簡(jiǎn)單、平易的事件,使人看到整個(gè)時(shí)代脈搏的跳動(dòng),反映出整個(gè)國(guó)家社會(huì)的命運(yùn)。盡管我們說(shuō)這篇小說(shuō)對(duì)革命歷史采取的是一種不同于主流的敘事方式,但在革命主題的表達(dá)上它并未超出時(shí)代的規(guī)約。

英雄人物的世俗情懷

茹志鵑筆下的主人公不是當(dāng)時(shí)流行的那些叱咤風(fēng)云的英雄人物,而是生活中的普通人。十七年時(shí)期流行的英雄觀是一種高大全式的完美形象,從出身來(lái)說(shuō),必是苦大仇深,比如《林海雪原》中的少劍波,從小父母早亡,是姐姐把他撫養(yǎng)成人,但最后少劍波的姐姐被土匪“用刺刀剖開(kāi)肚子,肝腸墜地”,連耳朵也被割掉了。《紅巖》中的江姐,她的丈夫被敵人殺害,頭顱掛在城樓上示眾……正是這些家仇國(guó)恨才更加激發(fā)了英雄人物的革命意志。

茹志鵑對(duì)英雄人物的理解顯然不同于這種流行的模式,在她看來(lái),英雄只有在戰(zhàn)斗中才是英雄,在平常生活中應(yīng)該與普通人一樣,他們也會(huì)臉紅,也會(huì)有女孩忸怩的姿態(tài),所談?wù)摰囊仓徊贿^(guò)是些家常話。在這種英雄觀的主導(dǎo)下茹志鵑就沒(méi)有重點(diǎn)展現(xiàn)小通訊員的英雄行為,只是寫(xiě)了他作為普通人身上平常的一面。

小通訊員沒(méi)有其他英雄人物那樣苦大仇深的經(jīng)歷,而且在生活中他就是一個(gè)普通人,他和女文工團(tuán)員在路上總要保持丈把遠(yuǎn)的距離;半路休息時(shí)女文工團(tuán)員挨著他坐,他就像身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈,臉漲得像個(gè)關(guān)公。女文工團(tuán)員問(wèn)他娶媳婦沒(méi)有,他飛紅了臉,更加忸怩起來(lái),兩只手不停地?cái)?shù)摸著腰皮帶上的扣眼。通過(guò)這些描寫(xiě),展現(xiàn)了小通訊員性格中憨厚、靦腆、淳樸的一面,表現(xiàn)了英雄人物的世俗情懷。王愿堅(jiān)《黨費(fèi)》中的黃新,作為一個(gè)女同志,丈夫常年在外革命,她不但沒(méi)有在工作中拖丈夫的后腿,而且自己也成為了一名優(yōu)秀的聯(lián)絡(luò)員。山上的同志被敵人圍困沒(méi)有鹽吃,她把腌好的咸菜送到山上,自己的女兒也因?yàn)闆](méi)鹽吃面黃肌瘦,想偷吃一根咸菜,黃新沒(méi)有答應(yīng),她以一個(gè)共產(chǎn)黨員高度的黨性超越了親情母性,《黨費(fèi)》所表現(xiàn)的主題就是黨性對(duì)世俗情感的超越,而在《百合花》中這種世俗情懷不是被用來(lái)超越的,而是作品所要重點(diǎn)展現(xiàn)的,“‘表現(xiàn)主體’形象不僅沒(méi)有因此受傷害,被貶低,反而有‘人情味’更加高大?!盵2]茹志鵑對(duì)小通訊員形象的塑造,突破了當(dāng)時(shí)對(duì)英雄人物塑造的流行模式,堅(jiān)持自己的美學(xué)風(fēng)格不受當(dāng)時(shí)流行的創(chuàng)作思潮所左右,這正是茹志鵑的可貴之處。

細(xì)節(jié)展現(xiàn)內(nèi)心

細(xì)節(jié)是通過(guò)對(duì)一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情的生動(dòng)描繪,準(zhǔn)確傳神的表現(xiàn)人物的精神世界,使讀者“如聞其聲,如見(jiàn)其人”。茹志鵑就是一位特別善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的作家,茅盾曾經(jīng)評(píng)價(jià)《百合花》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)“這些細(xì)節(jié)描寫(xiě),安排得這樣的自然和巧妙,初看時(shí)不一定感覺(jué)到它的分量,可是后來(lái)它就嵌在我們的腦子里,成為人物形象的有機(jī)部分,不但描出了人物的風(fēng)貌,也描出了人物的精神世界”。[3]

文中對(duì)小通訊員形象的展現(xiàn)用到兩個(gè)細(xì)節(jié),一個(gè)是槍筒里插的樹(shù)枝和野菊花,這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了小通訊員天真純潔、熱愛(ài)生活、朝氣蓬勃的性格特征。其次還有關(guān)于兩個(gè)饅頭的描寫(xiě),在小通訊員返回前線的時(shí)候,“他從自己的挎包里掏了一陣,摸出兩個(gè)饅頭,朝我揚(yáng)了揚(yáng),順手放在路邊的石頭上,說(shuō)‘給你開(kāi)飯了’,說(shuō)完就腳不點(diǎn)地走了?!边@段描寫(xiě)非常傳神地表現(xiàn)了小通訊員的性格特點(diǎn),它體現(xiàn)了小通訊員對(duì)同志的愛(ài)護(hù)和關(guān)心,但同時(shí)他因?yàn)楹π撸植恢苯咏o那個(gè)女文工團(tuán)員,而是把饅頭放在路邊的石頭上,可以說(shuō)這一細(xì)節(jié)是非常準(zhǔn)確地反映了小通訊員既關(guān)心女文工團(tuán)員又很靦腆的性格特點(diǎn)。

小說(shuō)中的百合花被子前后總共出現(xiàn)了三次,都是圍繞新媳婦這個(gè)人物,通過(guò)借被、鋪被、獻(xiàn)被這一系列的描寫(xiě),層次分明,步步深入地表現(xiàn)了新媳婦這一人物的內(nèi)心變化,真切、動(dòng)人地展現(xiàn)了這個(gè)普通農(nóng)家少婦純潔而高尚的美好心靈。

在這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)中,槍筒里的樹(shù)枝和饅頭是為了表現(xiàn)小通訊員,寫(xiě)百合花被子是為了表現(xiàn)新媳婦,那么,對(duì)小通訊員衣服上破洞的描寫(xiě),則是巧妙地把這兩個(gè)人物連在了一起。破洞在小說(shuō)中前后出現(xiàn)了四次。第一次是在他們?nèi)バ孪眿D家借被子時(shí),小通訊員抱被子時(shí)衣服被掛了一個(gè)破洞,新媳婦要給他縫上,他不肯,這一細(xì)節(jié),既表現(xiàn)了小通訊員靦腆、憨厚的性格,又極自然地表現(xiàn)出了新媳婦對(duì)子弟兵的關(guān)切。第二次是在小通訊員返回前線時(shí),破洞在風(fēng)中飄動(dòng),這個(gè)細(xì)節(jié)為下文新媳婦在包扎所認(rèn)出小通訊員埋下了伏筆。第三次在包扎所,這里不直接說(shuō)明重傷員就是小通訊員,而通過(guò)描寫(xiě)破洞來(lái)暗示這個(gè)重傷員就是新媳婦要找的“同志弟”。第四次是縫破洞,這個(gè)場(chǎng)景使新媳婦和小通訊員之間的感情得到了升華,再次表現(xiàn)了軍民之間的血肉深情??傊?,《百合花》用細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)人物性格,展現(xiàn)人物內(nèi)心世界,它大大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性和審美價(jià)值。

[1]陳思和.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,1999:55.

[2]木弓.新中國(guó)文學(xué)中的短篇經(jīng)典——關(guān)于茹志鵑的《百合花》[J].北京文學(xué),2009,4.

[3]茅盾.談最近的短篇小說(shuō)[J.]人民文學(xué),1958,6.

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