王麗芳，張 芳

（1.安康學(xué)院 中文系，陜西 安康 725000；2.漢濱區(qū)茨溝鎮(zhèn)茨溝初級(jí)中學(xué)，陜西 安康 725004）

李清照詞敘事手法研究

王麗芳1，張 芳2

（1.安康學(xué)院 中文系，陜西 安康 725000；2.漢濱區(qū)茨溝鎮(zhèn)茨溝初級(jí)中學(xué)，陜西 安康 725004）

李清照的詞不僅具有濃郁的抒情性，也具有很強(qiáng)的敘事性。她在創(chuàng)作時(shí)充分運(yùn)用鋪敘、白描、典故等敘事手法，形成了其詞清新典雅、委婉含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，豐富了詞的表現(xiàn)技巧，大大拓展了詞的藝術(shù)審美空間。

李清照；敘事；鋪敘；白描；典故

研究者在涉及詞這種文體時(shí)向來重視其抒情藝術(shù)的探討而忽視其敘事藝術(shù)的研究。不可否認(rèn)，抒情性是詞體的主要特征，但敘事性也是詞客觀存在的特征。本文對宋代著名女詞人李清照詞的敘事手法進(jìn)行研究，希望拋磚引玉，引起大家對詞的敘事手法的關(guān)注。

李清照詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，這些作品表現(xiàn)出的敘事手法主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、鋪敘

從《詩經(jīng)》開始，古代詩歌的創(chuàng)作就一直沿用“賦、比、興”的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。其中的“賦”，用南宋朱熹的解釋來理解：“賦者，鋪陳其事而直言之也”。鋪敘，是古代文學(xué)創(chuàng)作的重要手法，也是詞藝術(shù)表達(dá)中不可或缺的手法之一。鋪敘，顧名思義，就是鋪衍敘述，即把要寫的景物和所敘的人事按照一定的次序比較完整具體地表現(xiàn)出來，給讀者留下一個(gè)全面而深刻的整體印象。李清照在《詞論》中曾毫不客氣地批評(píng)晏幾道的詞“苦無鋪敘”。也就是說，在李清照的眼里，詞的藝術(shù)表達(dá)必須要有細(xì)致的鋪敘。然而詞的鋪敘很難從頭到尾一直在敘事，大多只能是鋪敘一些片段或故事情節(jié)。

如《永遇樂·落日熔金》寫的是元宵佳節(jié)，詞中有元宵盛況，但詞不是重在描寫，而是重在鋪敘。詞開頭“落日熔金，暮云合壁”寫的是元宵佳節(jié)美麗的暮景，前人嘆為觀止。但面對夕陽無限好的美景，詞人卻發(fā)出“人在何處”的感嘆。三句連用，情景交融，茫然、傷心之感顯而易見。后寫天氣晴好，又擔(dān)心有風(fēng)雨；非無“香車寶馬”相召，卻又“謝他酒朋詩侶”。整首詞以鋪敘傳情，暗示出詞人家破人亡之痛。詞在上片的寫景抒情中，對景物作橫向的層層鋪排，描繪了春天夕陽晚照下的美好景色，與下面寫元宵佳節(jié)的熱鬧景象相一致，同時(shí)與自身孤苦寂寞的境遇形成了鮮明的對比，麗景哀情相映，跌宕有致。詞的下片撫今追昔，全為鋪敘。由“簇帶爭濟(jì)楚”到“風(fēng)鬟霧鬢”，不言悲而悲自見。“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，用別人的歡笑反襯自己的悲涼，形成強(qiáng)烈的對比。用語極淡，而凄苦之意很深。

再如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，這是一首描寫離愁的詞。一般寫離別情多是直接陳述依依惜別之情或別后相思之苦，李清照卻別出心裁，寫的是離別前知道丈夫?qū)⒁x去后的種種婉曲情態(tài)和對別后愁情的種種設(shè)想。一開始連用幾句來描寫詞人害怕離別的表現(xiàn)：熏爐離得香火早滅了，無心再燒；床上的紅錦被如起伏的波浪一般亂攤著，無心去收拾；起床后，也懶得梳理蓬亂不堪的頭發(fā)；連日來，總無心緒打扮，任裝飾精美的梳妝鏡匣，也沒心情擦拭；往往都是太陽升起，陽光照到簾鉤上了，也還是懶洋洋的，無所事事。古代的婦女都是非常喜歡梳洗打扮的，詞人現(xiàn)在卻是這種情態(tài)。這是為什么呢？后文交代了原因：女主人公害怕離別，知道丈夫?qū)⒁x去而極度憂傷。本詞通過層層鋪敘寫出了女主人公因害怕離別、不愿離別的種種表現(xiàn)。

李清照的這兩首詞均對所寫之景進(jìn)行了層層鋪敘，極大地表現(xiàn)了凄哀的情致，使人不忍卒讀。由此可見，鋪敘確實(shí)能起到增強(qiáng)詞的表現(xiàn)力的作用。

李清照在寫作時(shí)并非單一運(yùn)用鋪敘手法。為了避免文章的單調(diào)，她往往在文章的結(jié)尾使用警句。如《一剪梅》抒寫普通的秋日別情，是其為懷念其夫趙明誠所作。詞中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”，通過步步推進(jìn)，以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動(dòng)態(tài)和行為動(dòng)作。

二、白描

白描是一種不加渲染粉飾，樸實(shí)地描繪形象的寫作方法。白描手法不僅可以運(yùn)用于小說描寫，還可以運(yùn)用于散文、詩詞的創(chuàng)作。使用這種手法刻畫人物要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個(gè)性、經(jīng)歷、言行的突出之點(diǎn)，用簡潔的語言進(jìn)行描寫，以表現(xiàn)人物的個(gè)性特征。

李清照善于在仔細(xì)體察事物的基礎(chǔ)上，抓住事物最本質(zhì)、最感人的地方，進(jìn)行簡略的勾畫，創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞膭?dòng)人意境。她的詞作主要通過對人物音容笑貌的勾勒，使形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦鎖金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@首詞塑造了一位思婦形象。在“薄霧濃云”的沉悶空氣中，獨(dú)對空幃，悵然若失。獨(dú)自對酒賞菊，感到孤清冷落。詞人由遠(yuǎn)而近。最后用“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@一特寫鏡頭，深刻地表現(xiàn)了思婦的情懷。一個(gè)“瘦”字，不但傳達(dá)了黃花高潔的風(fēng)韻，又把思婦的精神風(fēng)貌真切地勾勒出來。這種白描筆法，無造作之態(tài)，無斧鑿之痕，達(dá)到一種自然的、樸素的美的境界。再如她的《憶王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”。這是一首記寫秋天郊游的詞作。這首詞開門見山，以清新的手法給我們描繪出了暮秋湖上湖光山色的迷人；接下來詞人運(yùn)用了擬人手法，表現(xiàn)出了“水光山色與人親”的情感體會(huì)，自然貼切。后面的“說不盡無窮好”是作者情不自禁的贊賞。后文同樣運(yùn)用了擬人手法，把留戀美好景色的感情移至水鳥身上，使作者熱愛祖國大好山河的情感婉轉(zhuǎn)卻真摯地表達(dá)出來。

《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期作品。作者以白描的手法，不加渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富生活情趣。這首詞似乎是詞人信手拈來，沒有精雕細(xì)琢，卻給我們勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。溶溶的落“日”、蒼茫的“暮”色、逶迤的“溪”水、婷婷的“藕花”、翼然的“溪亭”、芳草萋萋的干“灘”、群棲待宿的“鷗鷺”……一切都是那么幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫！一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來，她便是年輕的李清照。這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。匠心獨(dú)運(yùn)，善于創(chuàng)造平淡而絕妙的境界，正是李清照詞作的重要特色。

三、用典

劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”為“據(jù)事以類義，援古以證今”。典故的使用可以使立論有根據(jù)、委婉表意、減少語辭之繁累、充實(shí)內(nèi)容、美化詞句。用典，也叫用事，是詩詞創(chuàng)作中最常見的一種手段。它通常是針對前人的語句、神話傳說、歷史故事等典故的引用而言的。古詩詞中，作者或受字?jǐn)?shù)限制，或者有些話不便直言，便借用過去的事，來表達(dá)復(fù)雜而又深厚的感情，抒發(fā)對國事、身世、人生的感慨。用典手法不僅使讀者了解字面之外的更多聯(lián)想，而且這種聯(lián)想很多時(shí)候是和具體事物相聯(lián)系的。易安詞中所用典故較多，且多出新意。恰當(dāng)?shù)挠玫淇梢栽黾釉~的容量，增強(qiáng)詞的表現(xiàn)力。

古詩詞的用典，從形式上說，可概括為用句和用事兩種。所謂“用句”，指的是引用前人語句入詩詞。句子用得活，能引人聯(lián)想，因故知新，用前人經(jīng)過千錘百煉的藝術(shù)形象為表達(dá)作者胸中意旨服務(wù)。用句主要有兩種情況，即原句借用和句意化用。原句借用有的一字不改，有的稍改一、二字。如李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》詞中“庭院深深深幾許”即直接引用歐陽修的《蝶戀花》，李清照本人卻直言不諱。她在本詞的序中寫到“歐陽公作蝶戀花，有‘庭院深深深幾許’之語，予酷愛之。用其語作‘庭院深深深幾許’數(shù)闋”。再如《行香子·草際鳴蛩》：“草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！边@首詞是作者借牛郎與織女的神話傳說來抒發(fā)自己的離別仇恨。詞中“云階月地”直引自杜牧《七夕》詩：“云階月地一相過，未抵經(jīng)年別恨多?！庇钟小耳p鴣天·枝上流鶯和淚聞》中“雨打梨花深閉門”亦直取唐樂府成句。再如《如夢令》這首詞寫詞人與女仆之間關(guān)于風(fēng)雨之后海棠花情況的對話，在生動(dòng)精巧的情節(jié)中構(gòu)造出動(dòng)人的意境，給人留下審美想象的余地。其中“試問卷簾人，卻道海棠依舊”兩句，讀起來非常自然，但它實(shí)際上是化用了韓偓“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的詩意。再如《浣溪沙》：“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”這首詞抒發(fā)作者對著美景無心欣賞，深閨當(dāng)中思念丈夫的情懷。上片通過詞人所處環(huán)境氣氛的渲染，理琴狀貌的展示，突出房空獨(dú)守的寂寞之感。下片圍繞詞人理琴抬頭遠(yuǎn)眺近觀所見典型景象進(jìn)行描繪，表達(dá)花落難禁的惜春之情。其中“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”，化用了陶淵明的《歸去來兮辭》“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”的詩意?！段淞甏骸わL(fēng)住塵香花已》是作者避難金華時(shí)所寫。當(dāng)時(shí)國家滅亡，自己的丈夫也不幸逝世，就連自己收藏的文物也不復(fù)存在。李清照本想借出游欣賞美景來排遣自己內(nèi)心的苦悶，但實(shí)際上她的痛苦太大、哀愁太深，非一次游玩就能消解。其中表現(xiàn)泛舟不能排解憂愁的“載不動(dòng)許多愁”，化用了秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》中的“流不盡許多愁”。李清照只改動(dòng)兩個(gè)字新意便出，愁便有了重量，不但水流不盡，而且船也載不動(dòng)。設(shè)想新穎而又真切。作者融會(huì)前人意境，用自己的言語重新組織起來，不但包含原來意思，又有新意。

所謂“用事”，又叫“事類”，是指把歷史故事提煉成詩句，引入詩詞，以此來影射時(shí)事，表達(dá)思想，抒發(fā)感情。劉勰說：“事類者，蓋文章之外，據(jù)事以類義，援古以征今者也?！睋?jù)此可知，用事是引用古事、古語含蓄地表達(dá)自己的思想感情、證明自己觀點(diǎn)正確性的一種修辭方法和論證方法?！抖帑悺ぴ伆拙铡肥抢钋逭兆铋L、用典最多的詞。“小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似，貴妃醉臉，也不似，孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫獎(jiǎng)比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醾。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝，漢皋解佩，似淚酒，紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬?！比~28句，用典處竟有十多處，而且有六處是以人名直接道出。況周頤《珠花簃詞話》評(píng)曰：“李易安《多麗·詠白菊》前段用貴妃、孫壽、韓椽、徐娘、屈平、陶令若干人物；后段雪清玉瘦、漢皋紈扇、朗月清風(fēng)、濃煙暗雨許多字面，卻不嫌堆垛，賴有清氣流行耳?！比~用典雖多，但在結(jié)構(gòu)和情感上氣脈貫注，首尾呼應(yīng)，絲毫沒有破碎堆垛之弊；而且，由于用典得當(dāng)，更覺含蓄。雖然這首詠物詞始終未提“白菊”，但人們從對這些典故的理解中，更深刻地體會(huì)到白菊清潔孤高的品格，以及詞人內(nèi)心的感傷和對白菊的憐惜之情?？梢娎钋逭赵~中用典形式多樣，特色鮮明。

總之，李清照在詞中充分運(yùn)用賦、白描、典故等敘事手法，形成了其詞清新典雅、委婉含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，為后人傳誦不衰。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]陳祖美.李清照詞新釋輯評(píng)[M].北京:中國書店,2003.

[2]董曉英.敘事學(xué)[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2001.

[3]王兆鵬.唐宋詞分類講選[M].北京:高等教育出本社,2007.

[4]祁光錄.詞藝術(shù)研究[M].長沙:湖南教育出版社,2003.

[5]劉學(xué)文.淺論宋詞敘事類作品的題材類型[J].科教文匯,2007(1).

[6]熊正榮.詞體敘事的情節(jié)藝術(shù)[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)報(bào),2001(5).

I206.2

A

1008-178X(2013)02-0059-03

2012-12-03

安康學(xué)院院級(jí)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目（AYQDRW200923）。

王麗芳（1980-），女，山西長治人，安康學(xué)院中文系講師，碩士，從事中國古代文學(xué)研究。