華 彬

出水的瑰麗
——出土水坑漆器略談

華 彬

滲水作為古代墓葬的一個普遍現(xiàn)象，對墓葬墓室造成損毀的同時(shí)，也為墓室中的漆器保存創(chuàng)造了良好的條件。作為春秋戰(zhàn)國兩漢時(shí)期重要的藝術(shù)工藝載體，漆器一直是備受矚目的門類，但局限于保存難度和出土技術(shù)，至今依然無法有效長期保存漆器，唯獨(dú)部分水坑出土漆器完全保持了當(dāng)年原貌，可謂成于水，患于水。

漆器 水 墓葬 影響 保存 脫胎

西漢彩繪鳥云紋雙層圓奩（云夢大墳頭1號墓出土）

1971年發(fā)掘的馬王堆漢墓三座墓葬中，一共出土了幾千件文物，在所有文物中最大的財(cái)富是700多件漆器。尤其難得的是大部分漆器都保存得相當(dāng)完好，不僅器形完整，而且漆層基本沒有受損，完好程度令人驚訝，甚至導(dǎo)致一些前來參觀的外賓對漆器的真?zhèn)萎a(chǎn)生疑惑，而這主要得益于長達(dá)千年墓室的滲水和環(huán)境的相對穩(wěn)定。

滲水作為古代墓葬的一個普遍現(xiàn)象，對墓葬墓室造成損毀的同時(shí)，也給人們展現(xiàn)了它對隨葬器物所產(chǎn)生的詭秘作用，正是由于它的存在，才使我們得以窺視千年古老而燦爛的漆器藝術(shù)。

我們通常所見到的滲水，無外乎兩大原因：人為因素與自然因素。人為因素是最主要的因素，其主要表現(xiàn)為盜洞滲水。歷經(jīng)千年的古代墓葬大多存在著十墓九盜的現(xiàn)象，而這些盜墓者也是從古至今延綿不絕。在秦人占領(lǐng)楚之后，曾對楚墓進(jìn)行過大規(guī)模的盜掘。楚國都城紀(jì)南城3000座楚墓基本上都被秦人盜掘，并且越是貴族墓越盜掘得厲害。近代的考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)，這些楚墓中還殘留著秦人掘墓時(shí)的工具。湖北宜昌市的一座大型楚墓的考古中，人們赫然看到秦人當(dāng)年挖出的比棺槨還大的盜洞，墓中的陪葬品被洗劫一空。項(xiàng)羽對秦始皇陵的盜墓也同樣出于此原因，而這樣的盜掘除了以錢財(cái)為主要目的之外，根本上是秦國對楚文化的一種大規(guī)模毀滅。

一個古代墓葬即使它具備封土、表土、五花土、黃褐夯土、青灰土、石板、青膏泥、木炭等諸多保護(hù)，也無法抵擋盜掘的破壞。對于盜墓者來說，往往劫掠財(cái)物之后便會揚(yáng)長而去，甚至連一些盜梯之類的盜掘工具都會拋棄現(xiàn)場，更不用說把盜洞封好回填，而盜洞在遭遇雨季或水災(zāi)時(shí)，便會帶著四周的泥漿沖進(jìn)墓室。1978年夏發(fā)掘的湖北省隨州城西北約1000米的擂鼓墩曾侯乙墓，雖然夯筑時(shí)用了青膏泥和約6萬多千克木炭，但依然無法彌補(bǔ)南北兩坑相交偏西處一個盜洞帶來的侵害，一段被截?cái)嗟纳w棺木斜插入槨頂，一塊蓋板東段被截，致使西段坍塌，室內(nèi)大量滲水。

除了這樣故意的破壞，人們往往還會在一些不知情的情況下無意識的破壞墓葬結(jié)構(gòu)環(huán)境，如農(nóng)耕、開山、挖河，破壞了原有的封土層，使得墓室滲水坍塌。震驚世界的馬王堆就是這個典型，1971年底，駐地部隊(duì)想在馬王堆的兩個小山坡建一座地下醫(yī)院，但施工中總是遇到奇怪的塌方。經(jīng)過地下鉆探，從里面冒出了嗆人可燃性氣體，最終清理挖掘出了南北長20米、東西長17米的大型楚國墓葬，成為當(dāng)年考古界的一大盛事。

自然原因滲水首先要說的就是地理環(huán)境。以湖北地區(qū)為例，境內(nèi)山地、高原、丘陵、盆地、平原等多種地形齊備，四周有武當(dāng)山、荊山、大巴山等一系列山脈，全省有大小河流1100多條。長江自重慶入境總長的六分之一在湖北境內(nèi)奔流，由西向東橫穿全省，有“千湖之省”之稱。

漆器，尤其是朱紅色彩繪漆器，其造價(jià)昂貴，做工復(fù)雜，不僅是實(shí)用器，更是一種地位和身份的象征，反映了墓主人生前的尊貴和擁有的財(cái)產(chǎn)之富，故多為貴族所占有，尤其是春秋時(shí)期，大多是上層階級的享樂品。這些貴族對于死后墓室的地理位置要求極高，出于原始觀念的影響，他們大多認(rèn)為依山傍水有利于農(nóng)作物生長，尤其是黃河、長江沿岸是最有利于穩(wěn)固自己以及后代的風(fēng)水寶地。這樣一種地理環(huán)境經(jīng)常會出土一些大型墓葬，以曾侯乙為例，施工現(xiàn)場的山坡叫東團(tuán)坡，東南距縣城約兩公里。這一帶山脈從西蜿蜒而來，至此已是丘陵盡頭，再往東約700米，有厥水自北往南流過，往南約2.5公里有隕水自西往東而來，并與厥水相匯合，東南坡高出這個河旁平地約二三十米，依山傍水，居高臨下，視野開闊，自然環(huán)境良好，是一塊“風(fēng)水寶地”。這種地理結(jié)構(gòu)就決定了墓葬所處是一種極易滲水的地理環(huán)境。

并不是所有墓葬都處于依山傍水的風(fēng)水寶地，但這些墓葬，特別是南方楚國范圍出土墓葬還是存在常見的滲水現(xiàn)象，自然氣候因素就是導(dǎo)致滲水的另一個原因。湖北省地處亞熱帶，位于典型的季風(fēng)區(qū)域，除高山地區(qū)外都屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，降水量豐富，年平均值在750－7600毫米之間，所以除了地表往下滲水之外，地下水位也會相對較高，自下而上慢慢滲入長期深埋在地下的墓葬，成為對墓葬最大的危害。古人也認(rèn)識到這一點(diǎn)，所以在葬具中有一種在棺底承墊的雕花木板——苓床。還有更壯觀的秦始皇陵的阻排水渠，長約千米，底部由厚約17米的防水性強(qiáng)的清膏泥夯成，上部由84米寬的黃土夯成，擋住了地下水由高向低，由下往上滲透，有效保護(hù)了墓室不遭水浸。

西漢彩繪鳥云紋雙層圓奩（云夢大墳頭1號墓出土）

秦代彩繪魚鷺紋盂（湖北云夢睡虎地出土）

這樣一種上漏下漲的滲水環(huán)境，為墓室中漆器的保存創(chuàng)造了良好的條件，使得漆器長期處于一種與空氣中細(xì)菌隔絕的低溫狀態(tài)，有效保護(hù)了漆器不被氧化和細(xì)菌侵蝕。通過出土前后的比較就可以清楚地看出水對漆器的保護(hù)作用。以湖北隨縣曾侯乙墓出土的鴨形盒（戰(zhàn)國，前5世紀(jì)；長20.4、寬11.5、高14.8厘米；隨州市曾侯乙墓出土）為例，它昂首曲足作靜臥狀，全身用兩半分別制作粘合而成，背上開一長方形口，與蓋相扣合。由于長期埋藏在地下，受光、熱、氧等的作用相對較少，水解的作用相對增加。雖然水等破壞因素千百年來對漆膜進(jìn)行緩慢的作用，但地下環(huán)境相對是穩(wěn)定的，兩者處于一個相對平衡的狀態(tài)，所以剛出土?xí)r可以完整地看到它盒內(nèi)壁飾黒漆，外飾紅漆，盒腹部兩側(cè)有長方形開窗式單獨(dú)圖形，一幅繪雙龍座，口銜鐘磐架，上層懸掛兩個銅角鐘，右側(cè)繪頭戴華冠的擊樂者。另一幅畫正中繪有虎座建鼓等。漆膜色澤艷麗，形制完好，飽含水分。隨著考古發(fā)掘，漆膜與其環(huán)境的平衡被打破，水分在短時(shí)間內(nèi)突然從內(nèi)部蒸發(fā)，并且與空氣發(fā)生反應(yīng)，漆膜會變得干燥、開裂、凹凸不平。當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)有限，雖然經(jīng)過了脫水處理但還是損壞相當(dāng)嚴(yán)重?，F(xiàn)在這個鴨形盒，不僅木胎空裂嚴(yán)重，漆膜也是掉落、收縮、變色，破壞了原有的美觀和完整性。這樣一種變化使得當(dāng)時(shí)的工作人員加強(qiáng)了對清理現(xiàn)場的保濕處理，出土后一些不能被及時(shí)清理的棺木也被浸泡在水中，以防止發(fā)生進(jìn)一步變化。

出土漆器加劇變化的原因主要是由于剛出土的漆器漆膜雖然保持完整，但器胎飽含水分，保存完好的漆膜雖然允許水在千百年的漫長歲月中緩慢的進(jìn)入胎體，而水從胎體出來時(shí)漆膜對它的要求也是一樣的。漆器出土后, 外界環(huán)境相對干燥，水分在出去時(shí)無法如進(jìn)去時(shí)那么有耐心，由于漆膜是非良好透水性物質(zhì)，水分無法象纖維一樣不斷地由內(nèi)部向外輸送，即使漆膜上有少量小孔存在，仍不能保持漆膜內(nèi)外表面含水率的均勻性。漆膜外表面首先干燥收縮，并由含水率較高較柔軟狀態(tài)逐漸硬化。這一過程使外表面具有一定的力向中心拉扯，當(dāng)力量達(dá)到一定程度后，也就是力量大于漆膜的自身強(qiáng)度和剛性，漆膜就會從開裂處起翹或使漆膜從虛弱處斷開，從而發(fā)生翹曲。表面漆膜首先硬化，形成具有一定強(qiáng)度的物質(zhì)，起翹后的漆膜內(nèi)側(cè)表面與空氣接觸表面增大，水分的蒸發(fā)也隨之加強(qiáng)，內(nèi)表面在干燥過程中也逐漸趨向于收縮，但這個收縮力是隨水分的蒸發(fā)緩慢產(chǎn)生的，不可能一下大于外表面已產(chǎn)生的力，所以內(nèi)表面水分先蒸發(fā)的部位無法產(chǎn)生應(yīng)有的收縮，從而干燥固定形狀。干燥后的漆膜保持了翹曲的狀態(tài)，或者翹曲略有恢復(fù)，但終究不能克服外表面已產(chǎn)生的力量，導(dǎo)致最后的卷曲起翹。年代久遠(yuǎn)的漆膜，小孔和裂隙的數(shù)量隨著漆膜降解的增加而增加，當(dāng)漆膜上小孔和裂隙的數(shù)量達(dá)到一定程度，足以使內(nèi)部的水分可以源源不斷地?cái)U(kuò)散到表面，表面干縮產(chǎn)生的拉力就會縮小。降解嚴(yán)重的漆膜正反面性質(zhì)相對趨于一致，所以會使翹曲減緩，取而代之的可能是漆膜的收縮，一些情況下會發(fā)生收縮與翹曲并存的現(xiàn)象。同樣，如果漆膜下部的干燥速度大于上部，漆膜就有可能在斷裂邊緣處向下收縮，漆膜較完整的漆器，胎體內(nèi)的水分蒸發(fā)產(chǎn)生的巨大力量，會將漆膜與胎體結(jié)合薄弱處頂起，形成起泡的現(xiàn)象，如果力量足夠大將漆膜頂破，漆膜就會在破裂的邊緣起翹卷曲。漆膜的底子常常是造成翹曲的原因，與漆膜緊密相連的底子經(jīng)常帶有吸水膨脹性物質(zhì)，如瓦灰、天然纖維等，它們都會造成翹曲，所以漆膜的翹曲現(xiàn)象主要是幾種因素復(fù)合作用的結(jié)果，只是各種因素作用的強(qiáng)弱不同而已。

漆膜的厚薄對漆器的影響是比較大的，厚漆膜和胎體含水量低的漆膜要比薄漆膜和胎體含水多的漆膜起翹程度低。秦兵馬俑彩繪的漆膜由于裂痕多，漆膜相對較薄，漆膜與胎體連接不好，在干燥過程中漆層較容易向上卷曲。而較厚的漆層由于中心降解小，并且漆層強(qiáng)度相對較大，則不容易發(fā)生卷曲。如湖北隋縣擂鼓墩曾侯乙墓出土的外棺漆層相對較厚，其在干燥過程中便不會產(chǎn)生卷曲，最多只是大面積的微曲，即使木胎完全干縮后漆層的形狀仍保持著漆棺的形狀。

戰(zhàn)國彩繪云紋扁圓盒（荊州市荊州區(qū)雨臺山三五四號墓出土）

西漢針刻戧金龍鳳紋卮（湖北省博物館的）

戰(zhàn)國早期彩繪鴛鴦形漆盒（湖北省隨縣曾侯乙墓出土）

用漆器出土地做比較可以發(fā)現(xiàn)，黃河流域出土的漆器，其分布地區(qū)地形的種類數(shù)量與長江流域相比較明顯有所減少。如1963年河北滿城陵山清理的崖洞墓，是西漢靖王劉勝及其王后的墓，石室的石門以及門道、主室、側(cè)室的周壁都?xì)埓嬖S多紅褐色的漆皮殘片。從發(fā)掘現(xiàn)象判斷，后室建成后，門道、主室及側(cè)室的周壁和頂部，以及石門的內(nèi)外表，曾普遍施漆。[1]（上冊300—302頁） 1973年山西渾源縣畢村清理的西漢土坑木槨墓，平面為“中”型。墓內(nèi)積砂、積石，槨室內(nèi)有木棺工具。棺內(nèi)壁飾朱漆，棺蓋黑漆朱繪流云、“S”云紋、鋸齒等組成的圖案。隨葬的大量漆器已經(jīng)殘毀，從漆器殘片和銀扣等部件來看，可以分辨的器形有耳杯、奩和圓盒等。[2] 1965年遼寧北票縣西關(guān)營子清理的十六國時(shí)期北燕貴族鳳素弗及其妻子的兩座石槨墓，棺外涂紅漆，繪羽人和建筑物圖形。隨葬漆器已腐朽，殘存棕色地紅色彩紋裝飾的長方形盒、黑漆地嵌菱形骨片的長方形漆盒、漆奩之類的殘片。[3]上述這些墓葬都沒有出土較完整的漆器，其主要原因除了古代漆器多以南方為制造中心，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、文化、商業(yè)發(fā)展中心偏于南方，以及漆樹多產(chǎn)于南方等原因外，更多的還是由于水的影響。[4]（55頁）漆器的保存除了一種非常干燥的理想狀態(tài)外，（像1981年，在察哈爾右翼前旗豪貝營大隊(duì)灣子山清理的六號遼墓，中部出土了完整的契丹族女尸，還挖掘出了大量完整的漆器，如木胎朱漆黑沿漆盤、木胎朱漆刀鞘和桌子）另外一種就是滲水的理想環(huán)境。

雖然說漆器在水中得以理想保存，但正是由于水使得出土后的漆器面臨脫水這個難題。從20世紀(jì)60年代以來，大批飽水漆木器相繼出土，這些原本精美的漆木器經(jīng)過地下水千年的浸泡，出土?xí)r的含水量高達(dá)200%—500%，看起來就像是一堆豆腐渣。即使一些看上去像新的漆器，由于其長期被地下水浸泡，一些可溶解于水的成分逐漸消失，纖維組織受到破壞，其內(nèi)部腐朽遇到空氣自然干燥時(shí)，就會出現(xiàn)木胎強(qiáng)烈收縮導(dǎo)致漆膜變形開裂。據(jù)國家文物局的一份調(diào)查表明，現(xiàn)在全國出土的飽水漆木器亟待脫水處理的達(dá)2萬多件，都是國家一級保護(hù)文物，光湖北省就有3000多件。

脫水的實(shí)質(zhì)就是不對漆器產(chǎn)生任何破壞的情況下進(jìn)行去水。物理方法主要使漆膜內(nèi)外側(cè)近似同步干燥，控制外部環(huán)境，使漆器極其緩慢地干燥，使外表水分蒸發(fā)速度和水分從內(nèi)側(cè)向外擴(kuò)散的速度相等，直至內(nèi)胎所有的水分完全蒸發(fā)為止?；蛘呤墙禍?，使水凍結(jié)，真空升華。而化學(xué)方法則是將漆膜中的水分置換出來或保持漆膜中的水分與胎體處于同一個水平，再進(jìn)行干燥。

早期比較多運(yùn)用緩慢干燥法，但適用于含水率較低、腐朽情況不嚴(yán)重的漆器[5]，并在具體的運(yùn)用中總結(jié)出了很多絕妙的“招數(shù)”，例如將出土濕漆器放置比較陰濕之處，在漆器上鋪撒碎紙屑一層，并經(jīng)常將吸濕后的紙屑換成干紙屑，直到紙屑干燥為止；將漆器埋放在綠豆、麥草或濕砂、濕木屑內(nèi)，待其緩慢干燥；將堅(jiān)固的薄胎漆器用打樣膏或熟石膏等材料按器物形狀做成內(nèi)外模，把漆器固定在中間，逐漸脫水干燥。

化學(xué)方法控制緩慢脫水是近年開始的，部分克服了傳統(tǒng)方法的弊端，也發(fā)展出來很多“方案”，以針對不同的飽水情況。例如醇——醚連浸法、聚乙二醇滲透加固法、氨醛樹脂滲透加固法、冰凍真空干燥法、γ射線輻照聚合法、臨界點(diǎn)脫水干燥法、電冰滲透法、明礬滲透加固法等。[6]

近年陳中行研究出“乙二醛”的脫水新方法，得到了大面積的應(yīng)用。長沙馬王堆、福州宋墓、江西南昌晉墓、北京老山漢墓等大型古墓中出土的漆器，就是這種方法的大范圍運(yùn)用。為延長飽水漆木器的壽命，各地博物館除了對漆器進(jìn)行脫水外，局限于技術(shù)條件只能暫時(shí)將已出土的漆木器浸泡在裝滿水的密閉容器里。但由于這些漆木器已經(jīng)脫離了地下完全密閉的保存環(huán)境，如果不能及時(shí)找到脫水干燥的辦法，最終還是會在水中腐朽消亡。大漆這種神秘的特殊材質(zhì)似乎永遠(yuǎn)與水有著千絲萬縷的聯(lián)系，從收割漆液煉制離不開潮濕因素，再到鬃飾階段在潮濕狀態(tài)的特殊干燥過程，再到古代漆器在飽水狀態(tài)保存原狀千年，都是水在做著媒介，似乎在脫水干燥技術(shù)，保存技術(shù)的探求方面我們也只能寄希望于水的作用，也正應(yīng)了“患于水，成于水”這個機(jī)緣。

[1]河北省文物管理處．滿城漢墓發(fā)掘報(bào)告．北京：文物出版社，1980．

[2]山西省文物工作委員會，大同市博物館．山西渾源畢村西漢木槨墓．文物，1980．

[3]黎瑤渤．遼寧北票縣西關(guān)營子北燕馮素弗墓．文物，1973．

[4]季羨林，周世榮．長江漆文化．武漢：湖北教育出版社，2004．

[5]馮宗游，馮瑩．對出土飽水糟朽漆器脫水定型的實(shí)驗(yàn)研究．文物保護(hù)與考古科學(xué)，2010（2）．[6]胡繼高．應(yīng)用冷凍真空升華技術(shù)對出土漆器脫水的研究．文物，1998（11）．

其它參考書目及圖片來源：

[1]漆水尋夢．太原：書海出版社，2004．

[2]楚美術(shù)圖集．武漢：湖北美術(shù)出版社，1996．

[3]朱家溍，夏更起．中國美術(shù)全集——中國漆器全集．福州福建美術(shù)出版社，1995．

[4]王世襄．鬃飾錄解說．北京：文物出版社，1983．

[5]陳振裕．楚秦漢漆器藝術(shù)·湖北．武漢：湖北美術(shù)出版社，1996．

西漢立鶴銜草紋匜（湖北江陵出土）

（華彬，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）