摘要：美國(guó)南方文學(xué)是美國(guó)文學(xué)的一朵高嶺之花，南方文學(xué)的作品很多，也取得了巨大的成功，影響巨大，但是，有一點(diǎn)值得我們深思，為什么南方文學(xué)多以女性作為主角？本文將圍繞此問(wèn)題進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：南方文學(xué) 女性主角 原因

美國(guó)南方是一個(gè)地理概念，現(xiàn)在包括14個(gè)州。歷史上，自十六世紀(jì)起，法國(guó)人、西班牙人陸續(xù)來(lái)到這一地區(qū)進(jìn)行探險(xiǎn)，后來(lái)這里自然就成為了法屬或西屬殖民地。十七世紀(jì)后，英國(guó)移民不斷增加，這一地區(qū)就逐漸淪為英國(guó)殖民地。他們?cè)诖私⒎N植園，種植棉花等農(nóng)作物，購(gòu)買黑人奴隸，以為英國(guó)工業(yè)化提供原材料來(lái)發(fā)家致富。雖然在地域上美國(guó)南北方屬于一個(gè)國(guó)家，但是兩者有著不同的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，一個(gè)以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，一個(gè)則以工業(yè)化為目標(biāo)，兩者矛盾不斷激增，南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，并以南方的戰(zhàn)敗為結(jié)局。然而，在南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，南方各州在原有共同地理?xiàng)l件的基礎(chǔ)上，又產(chǎn)生了共同的心理經(jīng)歷，在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中，南方的戰(zhàn)敗是事實(shí)上可以稱為是南方農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)生活方式在對(duì)抗北方工業(yè)經(jīng)濟(jì)的失敗。戰(zhàn)敗后，南方原有的生活方式被侵吞、衰落。

雖然美國(guó)并沒(méi)有分裂為兩方，但南方人對(duì)于南方的界定越來(lái)越清晰，地域主義越發(fā)濃重。南方作家作為一個(gè)特殊的群體用自己的作品來(lái)勾畫(huà).自己心目中想要的南方生活，或者向往，或者諷刺，但無(wú)疑都表達(dá)了對(duì)南方生活的熱愛(ài)，南方文學(xué)也在美國(guó)文學(xué)中一枝獨(dú)秀。南方作家不論是否生活、成長(zhǎng)在南方，他們總能從南方這一特定地域中的特定文化里汲取靈感來(lái)創(chuàng)作。他們筆下所描繪的南方舊秩序中致命的弊端與新秩序腐化的價(jià)值觀之間的沖突，使得現(xiàn)代南方文學(xué)既具有悲劇性，又充滿著荒誕不經(jīng)，能給讀者帶來(lái)很大沖擊。例如很多南方作家，在其作品中都表達(dá)了對(duì)南方不斷丟失的文化表示失落，比如獲諾貝爾獎(jiǎng)的作家威廉 ?？思{在其諸多作品中都含蓄地表達(dá)了自己對(duì)南方生活方式的懷念，連續(xù)許多年成為“Best Seller”的《飄》也致力于描寫(xiě)站前戰(zhàn)后斯嘉麗的不同生活從而產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。

雖然南方文學(xué)有諸多作品，并以怪誕著稱，期間穿插著哥特主義，浪漫主義，現(xiàn)實(shí)主義以及扭曲的人物和生活，但是奇怪的一點(diǎn)是，南方文學(xué)中多用女性作為主角展開(kāi)，從威廉?？思{的《致艾米麗的玫瑰》到瑪格麗特米歇爾的《飄》，這是為什么呢？本文將就此問(wèn)題進(jìn)行淺析。

首先，從背景上看，可以明確的是在南方文學(xué)里，仍多為男權(quán)社會(huì)、父權(quán)社會(huì)的背景，就像威廉?？思{在《致艾米麗的玫瑰》描寫(xiě)的那樣，父親的地位不可動(dòng)搖，他可以決定上到整個(gè)莊園的事務(wù)，下到女兒的婚事，擁有絕對(duì)的權(quán)威。在瑪格麗特 米歇爾的《飄》中，斯嘉麗的父親在家中的地位也是如此，由此我們可以看出男權(quán)社會(huì)中男性角色的地位，男性尤其是白人男性在南方文學(xué)中通常被描寫(xiě)為強(qiáng)硬、紳士、英俊的形象，而女性大多是從南方對(duì)傳統(tǒng)女性的要求來(lái)描寫(xiě)，不論她之后變成了什么樣，最開(kāi)始都是純白的百合花淑女形象，溫婉、美麗。因此，從審美上，讓女性擔(dān)當(dāng)起主角似乎能更符合故事發(fā)展的要求，女性角色在站前戰(zhàn)后似乎能有更大的反差。

其次，從女性的生理及心理狀況來(lái)看，女性在南方文學(xué)中能承擔(dān)更細(xì)膩的描寫(xiě)。與男性不同，女性對(duì)外界的變化更為敏感，也更為多愁善感，感情的波動(dòng)較大，男性則更為實(shí)干，不會(huì)過(guò)度在意小細(xì)節(jié)，更注重追求男子氣概。因此，不論是男作家還是女作家，似乎更傾向于以女性的筆觸，或者以女性為主角進(jìn)行創(chuàng)作，借此可以更順暢的抒發(fā)自己的感情，在更細(xì)膩的點(diǎn)上進(jìn)行描寫(xiě)。在《飄》中，對(duì)于斯嘉麗的生活的變化以及據(jù)此產(chǎn)生的心理變化有較多描寫(xiě)，她從一個(gè)富家小姐到自力更生在塔拉莊園上生存，期間對(duì)于變化的敏感令作品更為生動(dòng)。

再次，從效果上看，女性角色的反差似乎更驚心動(dòng)魄。在南方文學(xué)中，純潔如百合花似的女子如何扭曲成艾米麗那樣的殺人犯，這樣巨大的反差會(huì)給作品增添意想不到的效果，令讀者有興趣去探尋其中的原因，并進(jìn)行想象。在女子身上發(fā)生的悲劇似乎更為令人悲傷，因?yàn)樗齻冊(cè)緥扇?、惹人憐惜，卻最終不得不因?yàn)檫@樣那樣的原因改變。在威廉?？思{在《致艾米麗的玫瑰》里，艾米麗本是一個(gè)眾人交口稱贊的南方淑女，但是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后種植園的衰落、父親的死亡都給她帶來(lái)了巨大的打擊，后來(lái)似乎能因?yàn)閻?ài)情恢復(fù)，但沒(méi)想到情人在心理上的背叛以及事實(shí)上的即將離開(kāi)，最后轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)肥胖冷漠的形象，這種強(qiáng)烈的對(duì)比反差有巨大的力感。

最后，南方文學(xué)似乎都非常重視對(duì)土地的眷戀，這與美國(guó)南方的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)形式息息相關(guān)。南方人的生活是依附于土地之上的，自然對(duì)這片熱土有著更深的依戀。而對(duì)于土地，更多的形容是母親，母親也是女性角色，所以在作品中自然會(huì)有母性的閃現(xiàn)，女性角色作為主角似乎也有理可循了。

本文認(rèn)為，基于上面四點(diǎn)淺析，南方文學(xué)多用女性角色作為主角。并且，南方文學(xué)中，這樣的作品似乎更為成功，但是，對(duì)于此的研究有待進(jìn)一步深入，本文只是片面的依據(jù)現(xiàn)有研究進(jìn)行解析。

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作者簡(jiǎn)介：劉麗瑩（1991-），女，漢族，內(nèi)蒙古赤峰人，西南財(cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)貿(mào)外語(yǔ)學(xué)院，研究方向：文學(xué)、翻譯