王胥

摘 要：張力（tension）是新批評中一個非常重要的術(shù)語，源自于物理學(xué)，指同存于某一物體內(nèi)相互作用而又方向相反的一種牽引力。后來這一術(shù)語被退特用于詩歌研究，用以說明詩歌中矛盾沖突而又和平共處和相互構(gòu)成的辯證關(guān)系。本文運用細(xì)讀法分析《柯爾莊園的野天鵝》的張力，試圖進(jìn)一步理解葉芝的創(chuàng)作特色與規(guī)律。

關(guān)鍵詞：張力；葉芝；柯爾莊園的野天鵝

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2013）09-0190-03

威廉·巴特勒·葉芝是著名的愛爾蘭詩人，他被艾略特譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的英語詩人”，1923年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。余光中先生曾如是評價葉芝的作品，“要了解葉芝的深厚和偉大，我們必須把握他詩中所呈現(xiàn)的對比性，這種對比在現(xiàn)實世界中充滿矛盾，但是在藝術(shù)的世界里，卻可以得到調(diào)和和統(tǒng)一。”的確如此，葉芝的詩歌充滿了矛盾與張力，而這些詩歌特征也成就了葉芝?！犊聽柷f園的野天鵝》正是一篇充滿矛盾與張力的名篇，這篇詩作內(nèi)容結(jié)構(gòu)中充斥著作者所得與所失、現(xiàn)實與理想、短暫與永恒等對立與統(tǒng)一的矛盾，使得詩作情感細(xì)膩、張力十足、耐人尋味。本文試用新批評中的細(xì)讀法來分析這篇詩作。

《柯爾莊園的野天鵝》裘小龍譯[1]

樹木披上了美麗的秋裝，林中的小徑一片干燥，在十月的暮色中，流水把靜謐的天空映照，一塊塊石頭中漾著水波，游著五十九只天鵝。

自從我第一次數(shù)了它們，十九度秋天已經(jīng)消逝，我還來不及細(xì)數(shù)一遍，就看到它們一下子全部飛起來，大聲拍打著它們的翅膀，形成大而破碎的圓圈翱翔。

我凝視這些光彩奪目的天鵝，此刻心中涌起一陣悲痛。一切都變了，自從第一次在河邊，也正是暮色朦朧，我聽到天鵝在我頭上鼓翼，于是腳步就更為輕捷。

還沒有疲倦，一對對情侶，在冷冷的友好的河水中前行或展翅飛入半空，它們的心依然年輕，不管它們上哪兒漂泊，它們總是有著激情，還要贏得愛情。

現(xiàn)在它們在靜謐的水面上浮游，神秘莫測，美麗動人，可有一天我醒來，它們已飛去。哦它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？

第一段詩人葉芝描寫的是一幅十分靜謐的秋景，泛黃的樹葉、干燥的小路、映照著天空的如鏡湖水還有浮游的天鵝。這是葉芝在柯爾莊園看到的景象，一切都很平靜，跟他在柯爾莊園假期休息所過的貴族生活一樣，自由、安詳，忘卻了世間的煩惱。但我們需要注意這段的一個詞“暮色”（twilight），來自原詩“Under the October twilight the water Mirrors a still sky”。我們要注意的是，詩人為我們所描述的一切都是沉浸在暮色之中，這就為全詩奠定了感情基調(diào)，“暮色”正處于太陽消逝之際，給人的是一種時光逝去而無法重來的傷感與無奈，中國詩人李商隱就曾寫下“夕陽無限好，只是近黃昏”這樣的感慨。在這里，詩人的情感也如此?！犊聽柷f園的野天鵝》作于1917年的柯爾莊園，是詩人中晚年的一部作品，看到這樣一幅秋天的暮景，詩人難免會聯(lián)系到自身。詩人命途多舛，經(jīng)歷給了詩人強(qiáng)大的內(nèi)心與平和看淡得失的從容心態(tài)，這是詩人的所得，但同時這些經(jīng)歷也帶走了詩人的青春年少、激情與活力，詩人也不再年輕，這是詩人的所失。詩人在堅強(qiáng)之中有流露出對生命流逝的無奈。暮色下萬物的靜謐正是詩人這種內(nèi)心情感張力的情景化的體現(xiàn)。我們再來看一看詩人描寫景物的次序，他依次描寫樹林（trees）、林中小徑（woodland paths）、湖水（water）、天鵝（swans）。我們可以察覺到，詩人的視角不是跳躍性的，而是依據(jù)人正常視角在景物和景物之間平和過度，視角由大到小，由上到下，由遠(yuǎn)到近。運用這種視角敘事給人平靜祥和而非突兀之感，也契合了詩人所表達(dá)的情感。在這段的最后一句，詩人把視點聚焦在了柯爾莊園湖面的天鵝身上，為后面的詩句做好了鋪墊。

第二段詩人葉芝把描寫的重點放在了“天鵝”之上。寫的是詩人回憶十九年前數(shù)天鵝的情景，當(dāng)年詩人還未數(shù)完，這些天鵝就拍打著翅膀在空中形成了一個大圓圈。需要指出的是，國內(nèi)的有些翻譯沒有把握好原詩的時態(tài)，“我還來不及細(xì)數(shù)一遍，就看到它們一下子全部飛起來，大聲拍打著它們的翅膀”句，描寫的是詩人現(xiàn)在所觀察的情景還是十九年前回憶的情景呢？大家請注意原文“I saw，before I had well finished，All suddenly mount and scatter wheeling in great broken rings.”原文此句詩人用的是過去時和過去完成時（即過去的過去），而在第一段中詩人用的是一般現(xiàn)在時，如（The trees are in their autumn beauty）。通過時態(tài)可以看出詩人講的是十九年前數(shù)天鵝的情景，所以譯者翻譯時一定要注意時態(tài)，以免貽誤讀者。如雪桐的翻譯，就看不出本文所提及的詩句所發(fā)生的時間。在這里，詩人在秋天暮色的影響下，回憶起十九年前時的光景。五十九只天鵝是多么的好動活潑，多么的自由自在，正如十九年前的詩人自己，懷揣這自己的夢想勇往直前：放棄繪畫轉(zhuǎn)投寫作、勇敢追求莫德·崗、不辭辛苦經(jīng)營艾貝劇院、努力創(chuàng)作詩歌與戲劇……“破碎”（broken）這個詞也很值得我們注意，天鵝“形成大而破碎的圓圈翱翔”（Upon their clamorous wings），破碎的圓圈其實也象征著詩人在回憶往事時內(nèi)心的一些傷感，是詩人對自己辛酸命運與祖國愛爾蘭艱難命運的一種認(rèn)同。從1912年到1916年，尚未成名的美國現(xiàn)代派詩人艾茲拉·龐德斷斷續(xù)續(xù)地為葉芝擔(dān)任秘書工作，“據(jù)一些批評家的說法，龐德使葉芝的創(chuàng)作實踐更接近了現(xiàn)代派的傾向。[2]”可以說葉芝象征主義創(chuàng)作手法在這篇詩作中初見端倪。詩人年輕時青春活力，自由自在，詩人有足夠的時間與精力為自己的夢想去努力，而近乎殘酷的命運使得詩人夢想破碎，至今仍像一個殘缺的圓圈一樣環(huán)繞在詩人的頭頂。這種美好理想與殘酷現(xiàn)實之間的張力在這段詩中得到了象征性的體現(xiàn)。

在第三段詩中，葉芝的思緒仍停留在對過去的回憶中。回憶過去自己曾凝視這些光彩奪目的天鵝，回憶自己第一次在湖邊駐足，聽到天鵝的振翅，使自己加快了步伐的點滴。但要特別注意的是，詩人在敘述自己對過去的回憶時，跳出了敘述者的敘述范疇，轉(zhuǎn)而用一種近似元小說敘述的手法跳出了對自己的回憶敘述，而用作者的身份來抒發(fā)詩人此時此刻內(nèi)心的情感——“此刻心中引起一陣悲痛”（And now my heart is sore）。在這里，詩人在敘述者與作者之間進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，也在過去與現(xiàn)在之間進(jìn)行了時空變換。他的目的就是形成了一種強(qiáng)烈的反差與對比：在十九年之前，詩人看到這些光彩奪目的天鵝（those brilliant creatures ），他們是那么的活潑好動，自由自在，詩人仿佛覺得這些天鵝就是他自己，所以詩人“聽到天鵝在我頭上鼓翼，于是腳步就更為輕捷”（The bell-beat of their wings above my head，Trod with a lighter tread）。從這句可以看出，天鵝曾是葉芝的精神動力的物化，天鵝的振翅也使得葉芝精神振奮，步伐加快，去為自己的夢想以及心愛的愛爾蘭去奮斗；但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，從敘述者的視角跳了出來，用作者的視角寫到“此刻心中涌起一陣悲痛”，因為“一切已經(jīng)改變”（alls changed）。在這段詩中，葉芝詩句在敘述者與作者之間轉(zhuǎn)換，在過去與現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)換，在對過去美好、振奮人心的回憶與此時此刻詩人悲痛的內(nèi)心之間轉(zhuǎn)換，詩句中的張力在這種轉(zhuǎn)換得到了空前的體現(xiàn)。

按照人的思維邏輯，第四段詩人葉芝肯定會寫自己內(nèi)心悲痛的原因，告訴讀者自己所說的“一切已經(jīng)改變”這個“能指”后面的“所指”到底是什么呢？詩人也確實是這樣寫的。但詩人并不是平白直敘地宣泄自己的情感，在這里，詩人運用的象征手法也就更加明顯了。詩人從過去對天鵝的回憶之中醒來，看到現(xiàn)在這些天鵝的光景：“他們?nèi)耘f成雙成對，在水中親密的嬉戲；他們的心依然年輕，無論漂泊到何妨，他們?nèi)匀伙柡瑹崆楹驼鞣??！笨梢钥闯鲈娙藳]有直接寫出自己悲痛的原因，而是以一種含蓄、象征的方式表達(dá)出來。上文已經(jīng)提及天鵝是詩人年輕時物化的象征，是詩人精神情感動力的寄托，曾使年輕的葉芝精神振奮，而當(dāng)詩人經(jīng)歷十九年的流離顛沛后，青春韶華已經(jīng)殆盡，早已失去了當(dāng)初的激情，而天鵝卻以一種永恒的方式展現(xiàn)在自己面前，“雖然它們可能和葉芝一樣年老，卻給人一種永恒的生命的幻想”[3]。這種情感頗似中國詩人崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”[4]的感慨。沒有疲倦（unwearied）、一對對（lover by lover）的天鵝在葉芝眼里分外眼紅，而這些充滿激情（passion）和征戰(zhàn)（conquest）的天鵝又勾起葉芝對自己年輕韶華的追憶和對韶華易逝的嘆息：這些年來詩人向莫德？崗多次求婚無果；而象征著貴族文明與勢力的柯爾莊園也隨著愛爾蘭民族運動的發(fā)展而逐漸衰落，自己無法挽救，并隨著莊園一起衰老；祖國愛爾蘭的命運也是前途未卜，自己也處在支持革命與反對革命的矛盾之中，無能為力。在這段詩中，詩人用擁有辛酸遭遇與矛盾心境的自己與柯爾莊園湖中恩愛的、無憂無慮的天鵝相對比，用自己短暫、易逝的生命與天鵝永恒的生命相對比，這種強(qiáng)烈對比之下形成的張力所造就的詩歌情感達(dá)到的全詩的高潮。

在最后一段里，詩人由眼前之景而想到了將來，敘述視角又由現(xiàn)實轉(zhuǎn)向了想象?？吹竭@群美麗動人（beautiful）、神秘莫測（mysterious）的天鵝，詩人聯(lián)想到將來這群天鵝會在怎樣的水草間筑巢，在怎樣的湖岸或池塘令人賞心悅目呢？毫無疑問，這是詩人葉芝上一段的情感的延續(xù)，詩人感嘆自己不再年輕自由，而自由永恒的天鵝卻可以隨時飛走，去自己想要去的地方做自己想做的事情，飛到其他地方依舊過著自己美好的生活?！斑@里詩人繼續(xù)運用自身處境與天鵝的處境相對比，把詩人的痛苦與無奈進(jìn)一步地展現(xiàn)出來。[5]”詩人由湖中現(xiàn)實中的天鵝回憶起十九年前湖中的虛幻的天鵝，又從過去對天鵝的回憶回到現(xiàn)實，而此段詩人思緒正由湖中現(xiàn)實中的天鵝轉(zhuǎn)向未來于某個地方虛幻的天鵝?？梢钥闯觯自娫娙说乃季w在時空三維之間轉(zhuǎn)換，作者心中所蘊(yùn)含的矛盾對立的復(fù)雜情感也在這富有張力的時空中得到象征性地完美展示。需要注意的是，此段中詩人用了“神秘”（mysterious）這個詞來形容天鵝，作為一個神秘主義詩人的葉芝，早期經(jīng)常通過描寫故鄉(xiāng)斯萊格與愛爾蘭民間傳說來表現(xiàn)自己對未知世界的向往，比如名作《被偷走的孩子》與《茵尼斯弗利島》分別描寫了精靈與仙境這些神秘元素，并在詩中表現(xiàn)出自己對神秘元素的追求與喜愛。此時年過中旬的詩人葉芝用“神秘”來形容天鵝，無不體現(xiàn)出詩人對天鵝所代表的永恒的一種羨慕和向往。還要說的一點是，詩的最后幾句“可有一天我醒來，它們已飛去。哦，它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？”的英文原文為—Among what rushes will they build，by what lakess edge or pool，Delight mens eyes，when I awake some day.To find they have flown away。也就是說“它們會筑居于哪片蘆葦叢、哪一個池邊、哪一塊湖濱，使人們悅目賞心？”句放在了“可有一天我醒來，它們已飛去?！钡那懊?，這雖然是英文的一種表達(dá)方式，但不是唯一的方式，詩人也可以像中文語序那樣表達(dá)。詩人特意這樣安排，更加暗示出詩人對自身命運的短暫苦悶的不滿以及隨后又無奈地認(rèn)同之間的矛盾。按原詩的句子順序表達(dá)的話，詩人對天鵝終將飛走的事實的認(rèn)同就更加凸顯，天鵝的永恒與自己日漸衰老的無奈之間的對比也更加強(qiáng)烈。詩人這種對生命苦悶與無奈的情感的強(qiáng)大張力也把讀者帶入了詩句的終結(jié)，而讓讀者意猶未盡。

可以看到，葉芝的《柯爾莊園的野天鵝》通過細(xì)讀法來分析，就可以發(fā)現(xiàn)葉芝的詩歌不管是從結(jié)構(gòu)、用詞、表現(xiàn)手法、表達(dá)的情感上都充滿了矛盾與對立，張力十足的詩歌也成就了葉芝的偉大。本文的目的在于深刻剖析葉芝詩歌，更加細(xì)膩地讀懂葉芝詩作，為更好地研究葉芝作鋪墊。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕〔2〕〔3〕劉碩良.麗達(dá)與天鵝[M].上海：漓江出版社，1992.6.

〔4〕趙仁珪.讀詩有智慧[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2005.8.

〔5〕李靜.葉芝詩歌：靈魂之舞[M].上海：東方出版社，2010.

（責(zé)任編輯 張海鵬）