■錢月華

舞臺服裝區(qū)別于日常生活服裝，是演員在舞臺上表演時穿著的服裝，是塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風格的重要手段之一。它種類很多，包括戲劇、舞蹈、雜技、曲藝、武術等演員穿的各種服裝。

每件舞臺服裝在正式制作之前，都得確定它是什么風格樣式，什么角色穿，配什么顏色，上下左右角色關系如何，選什么面料，用什么工藝等等，通過圖樣把這些要點表達清楚，這就是舞臺服裝設計的內容；舞臺服裝為表演形式和內容服務，明確地表現(xiàn)時代、地域、民族、風俗等，這是其特定功能。它屬于舞臺美術部門，與戲劇文學、表演藝術等一同構成了戲劇這門綜合藝術。

作為一種 “角色包裝”，舞臺服裝設計以符合人物身份、性格及時代背景為前提，以塑造劇情需要的角色形象為準則，同時通過人物穿著、形象的變化來展現(xiàn)其性格、心理的變化，從而使戲劇要素在演員形體上得以體現(xiàn)，并幫助演員成功塑造角色，創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇作品。

在眾多的舞臺形象中，由演員扮演的動物形象十分耀眼，其舞臺服裝更是五花八門，特點鮮明。與人的形象相比，動物的形象更是千變萬化，形態(tài)各異。怎樣通過有限和固定的人的形象來展示各種不同的動物，成了舞臺服裝設計的重要命題。下面就讓我以常熟市錫劇團創(chuàng)作的童話劇《木馬遙遙之森林之王》為例，談談舞臺服裝在戲劇實踐中的一些心得。

一.舞臺服裝與表演藝術的關系

表演藝術以演員為媒介材料，演員既是表演藝術創(chuàng)作的媒介材料，也是體現(xiàn)整個戲劇藝術形象的最終載體。而舞臺服裝是與演員的配合、依賴、補充最密切的部分，具體體現(xiàn)在以下兩個方面：

（一）合理的舞臺服裝可以交代角色的身份、地位、年齡等特點

在童話劇《木馬遙遙之森林之王》中以生活著大量動物的大森林為背景，演員在劇中扮成各種動物，為觀眾呈現(xiàn)精彩表演，將動物模仿得出神入化。

在劇中，老虎作為森林之王，群獸領袖，以一身金光燦燦的服裝強勢登場，金黃色的帽子、金黃色的斗篷、金黃色的手套、金黃色鞋子，配合演員簡潔夸張的彩妝，結合得天衣無縫。在金黃色外套包裹下，老虎舉手投足張顯霸氣，森林雄主的地位不言而喻?！跋﹃枱o限好，只是近黃昏”。金黃色給人以英雄遲暮的感覺，因此相對于王氣十足的老虎，木馬的服裝更顯得有朝氣與活力，色調以銀色和紫色為主，貴氣逼人。作為大森林未來的王者，一身華麗如王子般的服裝從他一出場就暗示著觀眾“此子當非池中物”。

（二）恰如其分的舞臺服裝能展現(xiàn)人物的性格特征和個體特性

五根手指長短不一，角色的性格也是如此。在戲劇藝術中，為了產生豐富充分的矛盾沖突，使劇情跌宕起伏，角色性格方面的差異就應表現(xiàn)得更加明顯。而穿著上的差異，更能突出角色性格。在《木》劇中，通過個性化的舞臺服裝，將森林中各種動物的形象刻畫的惟妙惟肖，善惡忠奸、癡呆機敏，觀眾一目了然。

刺猬一出場即以一身粉色系服裝奪人眼球，帶有亮片效果的粉紫色小毛刺密密麻麻地插在同樣色調的緊身衣上，配合一頭淡粉色的蓬蓬頭，把刺猬浮躁、虛榮、愛漂亮的性格體現(xiàn)的淋漓盡致。穿山甲的出場則很有喜感，穿著由破布拼湊起來的服裝，領口、袖口的設計有少數民族服裝的元素，代表著這一長期居住在山洞中的動物與其他大多數動物的不同。且頭上頂著一個不斷閃爍著藍光的奇怪頭飾，愈發(fā)地凸顯了穿山甲搞怪、神經的個性特點，很好地與其他動物產生了區(qū)別。最佳配角當屬狐貍，她以一身火紅色的皮毛出現(xiàn)在觀眾的視野里，極具表現(xiàn)力的碩大的火紅色大尾巴十分鮮活，在劇中，每當狐貍想到一個詭計時，她就會把尾巴甩起來。這一設計，很好的凸顯了角色陰險、狡詐、貪婪的性格。

二.舞臺服裝與舞臺美術的關系

舞臺服裝是舞臺美術的有機組成部分，與舞臺設計、燈光、道具、效果等共同參與戲劇創(chuàng)造，其主要表現(xiàn)在兩個方面。

（一）激發(fā)演員創(chuàng)造角色的情緒，走入規(guī)定劇情

如《木》劇第二場開頭，柔和的乳白色燈光射在木馬遙遙身上，配以動聽深情、節(jié)奏舒緩的音響效果，營造出溫情的氛圍，在這種氣氛下，必然引發(fā)演員動情的表演。又如第五場中，后山谷的神秘怪獸出場時，紅色與藍色的燈光交叉頻閃，與恐怖、緊張的音響共同營造出驚悚的舞臺效果，這種帶有刺激性的色彩、聲效對演員視覺、聽覺產生的沖擊必然引發(fā)演員激昂的表演情緒，帶領演員極快地融入劇情。

（二）將創(chuàng)作群體的構思物象化，樹立舞臺形象

舞臺服裝與舞臺設計、燈光設計一樣，依賴所創(chuàng)造的視覺形象來體現(xiàn)劇目的體裁和風格。舞臺服裝與舞臺美術各部門相互關照、配合、互補才能共同構成成功的舞臺視覺形象，而且這種互相配合必須貫穿在整個戲劇創(chuàng)作過程中。在《木》劇中，木馬遙遙那件以銀色、紫色為主要色塊的王子服，需要靠冷暖色光來塑造形象體積，并且隨著演出需要來變換色光。如果燈光只給予白光（照明光），就會使木馬看起來平和、慘淡。反之，色彩絢麗的服裝如果與多種色光組合，反而又會顯得雜亂無章。如《木》劇中的老虎出場，如果此時將金燦燦的服裝置于同樣色調的舞臺背景上，會使服裝與舞臺空間一并失去光彩。

所有這些均說明，舞臺服裝不能孤立地存在，只有與舞臺設計、燈光、音響效果等配合，才能鮮明而富有個性價值。

三.舞臺服裝與化妝造型的關系

舞臺服裝與化妝造型屬于戲劇人物造型部分，它們的共同點體現(xiàn)在創(chuàng)造角色的外部形象上，以直觀的形式語言來揭示角色內容及二者之間的整體默契。角色服裝與化妝造型是不可分割的一個整體，這是由它們共同為角色外貌服務的性質所決定的。同時，二者又存在著差異。從人物造型的整體角度來看，服裝偏重于角色身份的標識，化妝造型偏重于角色表情與神態(tài)的刻畫。舞臺服飾可以在演員形體上根據設計的需求進行變化，如裙撐、磨盤領、束身胸衣、燈籠褲等，千變萬化，只要不影響演員行動。而化妝造型所服務的演員五官部分，相對穩(wěn)定并以平面修飾為主，在眉行、鼻形體積、唇部形態(tài)等方面做性格化的刻畫。如在《木》劇中，狐貍身穿的火紅服裝，以紡織面料、裝飾輔料來實現(xiàn)；而化妝造型依靠油彩、毛發(fā)等材料來創(chuàng)造。舞臺服裝與化妝造型的工作程序有差異：前者在試裝、彩排之后基本完成任務，只須聽取各方面反饋信息即可；后者必須現(xiàn)場操作，每個場次的演出均可根據演員的需要及演出效果做合理的改進。

既是淺談，那便到此為止。不是說舞臺服裝就這么點東西，而是太豐富，太精深，本文只能算是蜻蜓點水?？偠灾?，服裝作為一種戲劇表演中的組成要素，占有很重要的作用，為了真正做到服裝語言上的“以衣塑型，以衣訴情”，需要做大量的工作，需要服裝設計師不斷地學習、探索。