■施東紅

戲曲表演的編導(dǎo)們常常強(qiáng)調(diào)表演的體驗(yàn)、體現(xiàn)以及真情實(shí)感等等。我相信這些都很重要。但作為一個(gè)好的演員，有時(shí)還需要打開更加開闊的視野，在人物本身之外尋找到真正屬于自己扮演角色的特殊性。特別是戲劇的樣式非常多，對待古裝劇、新編劇目等等可以憑借個(gè)人的理解，將其程式化、形象化。但對于人物事件處處都有出處的寫實(shí)作品、現(xiàn)代真人版作品以及重大近現(xiàn)代歷史題材，在表演時(shí)，僅僅依靠常規(guī)的表演要求和模式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

最近，我就遇到了一個(gè)表演難度很高的人物，在一個(gè)反映中國共產(chǎn)黨成立以后發(fā)動(dòng)的第一次農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的劇本中間，我扮演其中的共產(chǎn)黨代表——沈玄廬。這個(gè)人物歷史上實(shí)有其人，出身于官宦之家，早年做過知縣、知州，追隨孫中山反袁討袁，成立過政黨，組建過武裝，參加過路權(quán)運(yùn)動(dòng)，還出國留過洋。20世紀(jì)初葉，他思想激進(jìn)，創(chuàng)辦《星期評論》等多種刊物，敢于對社會(huì)時(shí)弊和黑暗勢力提出激烈的批評。在西方共產(chǎn)主義思潮東漸時(shí)，他積極響應(yīng)，與陳獨(dú)秀等一起籌備建黨事宜，成立了中國共產(chǎn)黨上海發(fā)起組。但他同時(shí)也參加國民黨，并身居要職，兼任浙江省議會(huì)會(huì)長。在中國共產(chǎn)黨成立之后，沈玄廬回到浙江故鄉(xiāng)，積極推動(dòng)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，出資創(chuàng)辦農(nóng)村新學(xué)校，聘請杭州師范學(xué)院風(fēng)波的主要進(jìn)步師生如宣中華、劉大白、唐公憲、楊之華等等就教。他利用農(nóng)民要求減租減息的呼聲，廣泛發(fā)動(dòng)，不遺余力，很快組建了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的第一個(gè)農(nóng)民協(xié)會(huì)，斗地主，打米店，抗租稅，收回養(yǎng)魚權(quán)，一時(shí)民眾蜂擁追隨，達(dá)十?dāng)?shù)萬成員，并隨之出現(xiàn)了李成虎等一批農(nóng)民領(lǐng)袖，在浙東大地燃起了農(nóng)民革命的熊熊烈火。但沈玄廬在幾年后即轉(zhuǎn)向右派，與共產(chǎn)黨分道揚(yáng)鑣，終于在1928年被暗殺。因此，沈玄廬的所作所為，注定了他是個(gè)備受爭議的政治人物。

我在接到劇本后，反復(fù)查閱資料，走訪座談。與一般劇團(tuán)排戲程序不同的是，我并不急于給人物定基調(diào)，定行當(dāng)，定唱腔，定程式。而是深入研究歷史，力求從歷史的塵埃中理出一條清晰的人物走向的線索。我從他一品大夫、大地主的家庭背景開始了解他性格形成的先天原因；從他的就學(xué)、教育背景掌握他的學(xué)識形成的原因；從他的人員交結(jié)、朋友類型來觀察他人生觀、價(jià)值觀以及內(nèi)心思想形成的客觀原因；從他追隨孫中山屢屢失敗了解他之所以信仰共產(chǎn)主義的原因，從當(dāng)時(shí)浙東以及中國社會(huì)現(xiàn)狀來了解他選擇背叛家庭發(fā)動(dòng)民眾成立農(nóng)民協(xié)會(huì)的真實(shí)原因?？傊?，我對這個(gè)人物的前因后事，社會(huì)關(guān)系、個(gè)性特征、內(nèi)心世界的方方面面都充滿了興趣并且予以仔細(xì)研究，務(wù)求以客觀的觀點(diǎn)不帶成見地深入他的個(gè)體領(lǐng)域，去還原這一個(gè)具有獨(dú)特性的真實(shí)地人物。

經(jīng)過長達(dá)數(shù)月的調(diào)查研究，我對這個(gè)人物有了初步的印象。這個(gè)人具有著幾重性，一是他出身豪門有極強(qiáng)的優(yōu)越感，但對農(nóng)民的苦難有同情心；二是這個(gè)人物學(xué)識不凡，孤傲不群，有想做一番驚天動(dòng)地大事情的欲望，但屢遭挫折，因而知道腳踏實(shí)地從當(dāng)?shù)剞r(nóng)民那里做起；三是這個(gè)人物快熱型，調(diào)頭快，往往一時(shí)熱血沸騰，但遇到困難承受挫折能力較差，最終甚至做了黨的反叛者。

在這個(gè)人物性格特征基本明確后，我還是沒有立即設(shè)計(jì)表演程式。而是千方百計(jì)地尋找有關(guān)他的具體細(xì)節(jié)，以豐滿他的血肉。我了解到，他對家庭的背叛相當(dāng)激烈。他幾乎從來不去屈從家長、長輩的勸導(dǎo)，特立獨(dú)行于天下。他發(fā)動(dòng)村里的租農(nóng)們分自己家的土地，斷然撕毀不合理的租約，退還租金；他要求農(nóng)民打米店從自己舅舅的米店開始。他在農(nóng)民領(lǐng)袖入獄以后，在浙江省議會(huì)慷慨陳詞，大聲疾呼并責(zé)令省長7日之內(nèi)予以答復(fù)。他還親自出面到監(jiān)獄討人，親自出資為兩位農(nóng)民領(lǐng)袖造墓并撰寫、朗讀祭文。他對家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親是有情有義的。

正因?yàn)樽隽舜罅康那捌诠ぷ鳎蛐]這一與眾不同的人物在我心中呼之欲出。他的喜、他的悲、他的外形，他的內(nèi)心，在一天天的鮮活起來。在此基礎(chǔ)上，我根據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)識，與劇目導(dǎo)演進(jìn)行了專業(yè)的溝通。導(dǎo)演和我一起商定了表演這個(gè)人物的服裝、唱腔、音樂、表演程式以及細(xì)節(jié)處理等技術(shù)性因素。由于準(zhǔn)備工作充分，所以在表演設(shè)計(jì)上往往隨手拈來，水到渠成，許多原來覺得非常難的難點(diǎn)迎刃而解。例如，在表演沈玄廬的出場介入惡霸和農(nóng)民沖突時(shí)，我用了若有所思、胸有成竹的神情，預(yù)示了一場風(fēng)暴即將來臨。在表演與農(nóng)民領(lǐng)袖李成虎相識、相知，從誤會(huì)到接受的過程中，我表現(xiàn)得非常沉穩(wěn)，抓住一袋米、一把銀元等故事細(xì)節(jié)，感動(dòng)對方，順利地達(dá)到了既定目標(biāo)。在表現(xiàn)同志們惜別時(shí)，我情動(dòng)于心而聲色不露，以大局為由，說服大家，為掩飾自己內(nèi)心的激動(dòng)掩面而下。等等。

由于我具有扎實(shí)的表演基本功，加上對人物吃準(zhǔn)吃透，所以我扮演的沈玄廬深受觀眾喜愛，演出中，常常被掌聲打斷，并且榮獲個(gè)人表演金獎(jiǎng)。拂去了歷史塵埃的沈玄廬，再次恢復(fù)了生活中有血有肉的本來面目，為塑造一個(gè)真實(shí)可信的歷史人物奠定了基礎(chǔ)。以至于這一人物不僅僅為專家、領(lǐng)導(dǎo)、觀眾們所肯定，而且為嚴(yán)循史實(shí)的地方黨史研究組以及沈玄廬的后代所肯定。這是非常難得的。