■李霓霞

江南絲竹是指明清以來流行于長(zhǎng)江中下游地區(qū)的器樂樂種。“絲”是指用絲做弦的弦樂器，如二胡,琵琶，揚(yáng)琴，三弦等；“竹”則是形容用竹做的管樂器，如竹笛,簫,笙等。江南絲竹音樂旋律抒情優(yōu)美，風(fēng)格清新流暢。經(jīng)常用“輕、小、細(xì)、雅”形容絲竹音樂的特點(diǎn)?！拜p”指音樂情趣側(cè)重于輕快典雅，“小”是指樂隊(duì)組織和樂隊(duì)結(jié)構(gòu)大多數(shù)是小型的，“細(xì)”指演奏風(fēng)格上的精致細(xì)膩，“雅”指曲調(diào)優(yōu)美秀雅，柔和清澈。江南絲竹所使用的樂器一般有琵琶、二胡、揚(yáng)琴、三弦、笛、笙，以及打擊樂的鼓、板、木魚、鈴等，其中竹笛是主要樂器之一，樂隊(duì)一般4-6人，多則8-10人，演奏中，各樂器聲部的骨干音基本相同，但演奏者可即興裝飾加花。各個(gè)樂器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧，演奏者之間相互配合，使各聲部疏密交錯(cuò)，主次分明，有分有合，構(gòu)成一個(gè)既變化又統(tǒng)一的和諧整體。

竹笛是江南絲竹中最重要的樂器之一。它是決定江南絲竹藝術(shù)風(fēng)格的最主要樂器。江南絲竹中所用竹笛為D調(diào)曲笛。曲笛的演奏深受昆曲影響，其演奏風(fēng)格隨昆曲從“水磨”走向“雅致”，具人聲腔調(diào)的歌唱性特點(diǎn)。在氣息上要求演奏者“氣沉丹田”，用氣平和均穩(wěn)，舌頭動(dòng)作不能太大。在演奏技法上常用顫音、疊音、贈(zèng)音、打音、倚音等。不用滑音，沒有歷音、剁音、也沒有熱鬧的花舌和具跳躍性的雙吐與三吐等北方梆笛經(jīng)常使用的技巧。

通常竹笛在演奏江南絲竹中高中低音有不同的要求。低音的演奏上，要求角度往下往前，風(fēng)門放大，以自然氣振音較多，要求音色達(dá)到醇厚、飽滿、圓潤(rùn)。中音演奏角度適中，要求風(fēng)門成柱狀體，音色華麗，講究一氣呵成，連綿不絕。高音角度往后，口腔打開，要求喉部放松，聲音透亮。隨著絲竹樂曲的旋律變化，竹笛演奏風(fēng)門，角度也隨之變化，不是一成不變。

江南絲竹竹笛演奏時(shí)非常重視氣息的運(yùn)用，講究韻味，潤(rùn)腔豐富。要求氣息連綿不斷，強(qiáng)弱結(jié)合。這對(duì)于竹笛演奏者提出了較高的要求。高音吹奏時(shí)音色要清脆悅耳，強(qiáng)而不噪。在音色方面，南派曲笛的“脆”并不表示音質(zhì)的尖銳，而可以用“脆生生”來形容。打好竹笛氣息基本功則是吹好江南絲竹的關(guān)鍵。

加花的演奏，“贈(zèng)、疊、顫、打”裝飾音運(yùn)用是江南絲竹竹笛演奏的另一個(gè)特色。在節(jié)拍、主音不受影響的情況下，裝飾音的巧妙運(yùn)用使旋律變得更加流暢和華麗。要求演奏者吹奏絲竹樂曲時(shí)手指放松，并對(duì)“贈(zèng)、疊、顫、打”做單獨(dú)的訓(xùn)練。演奏顫音的技法時(shí)，顫音的演奏幾乎都處在弱拍的位置，裝飾音多且細(xì)密，要求手指靈活有彈性，使樂句演奏起來更加輕盈。贈(zèng)音的演奏為江南絲竹增加特有的效果。一般在樂句的結(jié)束時(shí)，手指和氣息同時(shí)收住，余音乍一聽上來有模仿昆曲唱腔的“啊”的音效，使樂曲表達(dá)擬人化。疊音是在吹奏兩個(gè)相同的音之間，加入上方二度來裝飾主音，聲音極短，幾乎聽不出來。打音與疊音有相似之處，不同的是一般為主音的下方二、三度小音符裝飾主音，手指在高密度的絲竹旋律中運(yùn)用自如，指運(yùn)有力且富有彈性。這樣“贈(zèng)、疊、顫、打”的運(yùn)用使絲竹音樂聽起來既連貫優(yōu)雅又不缺乏靈動(dòng)、活潑之感。在江南絲竹樂曲中竹笛演奏的另一個(gè)特點(diǎn)是，句首和樂句的頓音處用氣點(diǎn)出，不用舌吐從而突出江南絲竹的柔潤(rùn)之美，樂句輕起輕收，收放自如。

總體而言，江南絲竹竹笛演奏優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音色和靈動(dòng)花哨的演奏是形成江南絲竹濃厚地域色彩的重要因素。用傳統(tǒng)絲竹前輩在總結(jié)這方面的特點(diǎn)時(shí)一個(gè)形象化的描述來結(jié)束本文，那就是：胡琴一條線，笛子打打點(diǎn)……。江南絲竹的魅力離不開竹笛的婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，在笛聲中體味真正的江南絲竹。