■沈美娟

越劇從其前身曲藝形態(tài)的敘述體的唱書，到初具戲曲形態(tài)的代言體的小歌班，是一次質(zhì)的飛躍。從簡陋的小歌班到紹興文戲，具備了板腔體戲曲的基本特征。女班的出現(xiàn)和崛起，使越劇成為戲曲中唯一一個(gè)以女演員為主體的劇種，具有了獨(dú)特的風(fēng)格。20世紀(jì)40年代在上海進(jìn)行的越劇改革，使劇種取得突飛猛進(jìn)的發(fā)展。建國后越劇有了全面提高，并走向全國，走向世界。

與其他戲曲相比，越劇有著獨(dú)特的風(fēng)格，細(xì)膩抒情，風(fēng)格柔美，形象溫婉，不僅突出表現(xiàn)青春美、人情美，還凸顯了東方女性的精神美、形體美及女小生的藝術(shù)美。任何劇種都無法包羅萬象，越劇以其獨(dú)特的文化特點(diǎn)不斷發(fā)展、創(chuàng)新，揚(yáng)長避短，題材不斷豐富，表現(xiàn)力得到不斷的加強(qiáng)。

越劇文化特點(diǎn)的形成，主要受到地域文化的影響。越劇誕生于紹興嵊縣，即今天的嵊州市。嵊縣山清水秀，紹興是文化資源極為豐富的地區(qū)，也是吳越文化流行地區(qū)。

上世紀(jì)30年代一批學(xué)者第一次提出了吳越文化的概念，廣義上指自主至今江浙地區(qū)的地域文化。如今史學(xué)界將江南文化分為兩個(gè)階段，六朝之前是吳越文化，之后是江南文化。吳越文化具有古樸粗獷的特點(diǎn)，也有柔雅的一面，而江南文化外柔內(nèi)剛。造成這種地域文化特點(diǎn)的主要原因是唐代以來江南是我國的繁華之地，經(jīng)濟(jì)昌盛，文化發(fā)達(dá)，戲曲、詩詞、小說等長盛不衰。嵊縣自從王羲之定居、“劉阮上天臺(tái)”、謝靈運(yùn)尋山、李白三次游覽等以來，文化特質(zhì)被不斷傳遞，最終積累、形成了自身的文化。越劇受自然環(huán)境和地域文化的熏陶，表現(xiàn)出不同的氣質(zhì)、心理、行為和氛圍。

從音樂的角度看，越劇起源于嵊縣的民間小調(diào)，從落地唱書開始便吸收佛曲和地方曲調(diào)、民歌的特點(diǎn)。呤哦調(diào)吸收了湖調(diào)的特色，形成戲曲之后依然由男班藝人使用，屬于標(biāo)準(zhǔn)的江南文化。在出現(xiàn)女班后，1925年發(fā)明的四工調(diào)不僅更加適合女性，而且風(fēng)格跳躍、清新、柔美，在很長時(shí)期內(nèi)是女子越劇主腔。由于越劇誕生初期藝人缺少武功，于是揚(yáng)長避短走文戲路線，向人情、人文等方面拓展，《八美圖》《碧玉簪》等都是這一類型。這些劇目繼承了地域文化善于言情并且重于言情的特點(diǎn)，在簡陋舞臺(tái)上也具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。越劇不少劇目取材于江南文化范圍內(nèi)的民間故事、說唱、話本、彈詞等，例如《梁?！肪腿〔挠谠摰貐^(qū)家喻戶曉的故事，因此可以將越劇視為江南文化在舞臺(tái)的延伸。

從表演藝術(shù)上看，越劇誕生時(shí)藝人沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，欠缺表演能力，舞臺(tái)動(dòng)作主要是模仿生活，在學(xué)習(xí)京劇等戲曲之后，表演能力有所提高，但依然沒有形成自己的風(fēng)格。在女班時(shí)期，以姚水娟為代表對(duì)越劇進(jìn)行改良，學(xué)習(xí)了文明戲、京劇、申曲等的特點(diǎn)，但仍然不夠成熟，沒有自己的鮮明的風(fēng)格。直到進(jìn)入上海，越劇才得到快速的發(fā)展和成熟，尤其在上世紀(jì)40年代的改革之后，上海文化對(duì)越劇的成熟起到了積極的推動(dòng)作用。上海文化作為一種地域文化，是構(gòu)成江南文化的重要組成部分，隨著西方文化的進(jìn)入，上海文化在繼承江南文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上融合了西方文化，對(duì)越劇的發(fā)展起到了推動(dòng)和引導(dǎo)的作用。上海文化的特點(diǎn)，以開放性取勝，打破了傳統(tǒng)文化保守性的缺點(diǎn)，兼容并蓄、面向市場，敢為天下先，這種文化特點(diǎn)是與上海作為中西文化交匯之地、中國經(jīng)濟(jì)中心的地位緊密相連的。

越劇在上海面臨著不同于發(fā)源地和主要流行地的環(huán)境，第一批男班藝人闖上海灘最終以失敗告終，究其原因是還沒有了解上海對(duì)戲曲的要求，那時(shí)的越劇與其它劇種比起來過于落后。后來越劇藝人們積極學(xué)習(xí)其它劇種的優(yōu)點(diǎn)，努力提高表演水平，并建立專職樂隊(duì)，完善音樂框架，琢磨上海市民心理，適應(yīng)時(shí)代潮流，編制了許多反映女性命運(yùn)的新作品，逐漸贏得上海觀眾的喜愛。

越劇最為明顯的特點(diǎn)便是女子越劇，女子越劇誕生受到上海文化的影響。中國戲曲歷史上，有許多女演員，但清代以來一直是男演員的天下，上海最初的女看客也是由男看客攜帶的妓女，但在上海文化的影響下，越劇逐漸衍生出了女子越劇。越劇史料記載，嵊縣商人王金水在上海看到女孩演出便萌動(dòng)了辦女班的念頭，使越劇藝術(shù)形態(tài)有了重大轉(zhuǎn)折。在上世紀(jì)20年代末，上海受全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響，嵊縣女孩無法去上海做童工，紛紛學(xué)戲，越劇女班逐漸形成規(guī)模，并最終取代男班獲得蓬勃發(fā)展。在戰(zhàn)亂年代，大批紹興等地的人士涌入上海，為越劇提供了觀眾群，而且這些人士中許多具備較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和影響力，給越劇的發(fā)展提供了許多支持。在這個(gè)時(shí)期，由于上海娛樂業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)畸形繁榮，也給越劇提供了足夠的發(fā)展空間。

越劇區(qū)別于其他戲曲的一個(gè)顯著特點(diǎn)便是越劇全部由女性演出，這也是受上海文化的影響。上海劇種多，擁有各個(gè)行業(yè)的大量人才，其中京劇名家輩出；滬劇是土生土長的戲曲，也有許多名家；昆劇藝術(shù)精湛，而且歷史悠久，受到許多高層次人士的欣賞；蹦蹦戲改成評(píng)劇，也在上海占據(jù)一方市場，白玉霜紅極一時(shí)。在此環(huán)境下，越劇要想發(fā)展，必須形成自身的特色，女演員演感情戲更有表現(xiàn)力，逐漸贏得了女性觀眾的喜愛。在群體效應(yīng)下，越劇內(nèi)部的競爭和交流得到強(qiáng)化，促使越劇快速發(fā)展。

總結(jié)：當(dāng)然，越劇的發(fā)展不僅僅受地域文化的影響，但越劇長久不衰確實(shí)離不開地域文化的影響，越劇通過凸顯地域文化特點(diǎn)而不斷發(fā)展、成熟，最終走向全國，走向世界。越劇的保護(hù)、弘揚(yáng)和創(chuàng)新，需要國家和越劇專業(yè)人員以及廣大愛好者的共同努力。只有深入掌握越劇的地域文化特點(diǎn)以及其受古典文化、西方文化、現(xiàn)代文化等的影響，才有助于探索越劇發(fā)展的新途徑，使越劇不斷煥發(fā)活力。

[1]楊曉浤.論越劇在當(dāng)代的生命力[J].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(03)

[2]劉琦.詩情樂性:越劇審美因素分析[J].時(shí)代人物，2008，(11)

[3]龍升芳.越劇文化魅力尋蹤[J].蘭臺(tái)世界，2009，(23)