■邵梁

中國的音樂劇事業(yè)在近20年里取得了很大的進展，從開始的照搬移植劇目如中央戲劇學(xué)院95音樂劇班的《想變成人的貓》、《西區(qū)故事》到99音樂劇班的《夢中醒來的夢》、《為你瘋狂》。中國的戲劇工作者一直在模仿中積累和學(xué)習(xí)。

從不同戲劇史論家給音樂劇下的定義和排演實踐，我們很容易得出音樂劇的幾個創(chuàng)作要素：戲劇、音樂、舞蹈、舞臺美術(shù)。出于對音樂劇的喜愛，同時也作為一名對戲劇事業(yè)有責(zé)任感的從業(yè)人員，我在這方面也做了一些創(chuàng)作嘗試，排演了音樂劇《老虎斷案》。

1.故事選材

音樂劇劇本在創(chuàng)作上與其他戲劇一樣需要有個好故事，要完整曲折，要真實動人，主題要有哲理深度，才能引人入勝，發(fā)人深省，扣人心弦?！独匣喟浮犯木幾灾▌〈髱熇钚︼w先生的同名代表作，其最早的出處則是《聊齋志異》里的一個小故事，這個故事多年前還曾經(jīng)改編過一部動畫長篇《一只鞋》。這些原著小說和改編作品，都是曾經(jīng)獲得過成功和贊譽的。這在一度創(chuàng)作上有力地保證了《老虎斷案》這部戲擁有了一個經(jīng)得起觀眾檢驗的、扎實的故事架構(gòu)和情節(jié)基礎(chǔ)。情節(jié)雖不復(fù)雜，但是故事的主題卻比較深刻，它通過這個故事告訴觀眾一個道理：有時候，人類比野獸更丑惡。

基于音樂劇創(chuàng)作上的特點以及音樂劇和歌劇密切的關(guān)聯(lián)，我在為音樂劇選材時，將目標(biāo)很快鎖定在一個反映山區(qū)一對無兒無女但卻心地善良、助人為樂的老夫妻的故事上。故事本身并不復(fù)雜，說了老夫妻幫助老虎治病、接生，后來又得到老虎的幫助，把真正的壞人抓住，幫老大爺洗脫殺人嫌疑的故事。這是根據(jù)音樂劇和歌曲共同的特點：“形式感強”決定的。表現(xiàn)形式感強的作品，經(jīng)常會停止情結(jié)鏈的進程，轉(zhuǎn)入抒情和表現(xiàn)的部分。在音樂上會反映出宣敘調(diào)部分要經(jīng)常把舞臺時間退讓給更具魅力的詠嘆調(diào)部分。由于抒情和表現(xiàn)會占用大量的演出時長，所以這使得一般情況下歌劇和音樂劇的情節(jié)都不會太復(fù)雜。但是近十年以來，《悲慘世界》、《鐘樓怪人》、《理發(fā)師陶德》、《奧利佛》、《獅子王》等作品已經(jīng)開始突破這種禁忌?！独匣喟浮返慕Y(jié)構(gòu)簡單，人物也不算多（10個），既是平頭百姓的故事，又帶有一些離奇，所以比較適合音樂劇這種形式。

2.人物形象系統(tǒng)的設(shè)立

音樂劇演出中有合唱群舞場面，并設(shè)置一個豐富復(fù)雜的形象系統(tǒng)，在塑造人物形象時，注重鮮明生動的細節(jié)，刻畫人物的個性，并重視主要形象塑造的完整性。同樣的，《老虎斷案》中出現(xiàn)了四只老虎，老虎和人同時出現(xiàn)在舞臺上，既要建立起真實可信的舞臺生活，又要和對手能夠完成很豐富細膩的交流。我在創(chuàng)作初期和編劇溝通的時候，即達成了這樣一個共識：把這四個幾乎沒有臺詞的老虎，作為四個重要的人物進行處理。要做到有血有肉，還要體現(xiàn)不同的人物性格，盡管有兩只老虎從頭到尾沒說過一個字。結(jié)果，因為這四只老虎形象的成功塑造，最終形成了這部音樂劇獨特、完整的人物形象系統(tǒng)。

3.二度音樂創(chuàng)作

《老虎斷案》在這方面也考慮得比較充分，在劇本初期，我就確定了音樂創(chuàng)作團隊，使得負責(zé)作曲和配器的工作組在第一時間介入文本的創(chuàng)作。全劇所有的音樂位置和動機以及這些段落音樂的風(fēng)格樣式和長度都在第一稿寫作時同時完成了，所以劇本中有相當(dāng)一部分篇幅是以歌詞形式出現(xiàn)的。而這些歌詞則是在導(dǎo)演、作曲、配器、舞蹈編導(dǎo)和編劇同時在場的情況下經(jīng)過多次的討論協(xié)商，最終由編劇執(zhí)筆完成的，使得劇目的創(chuàng)作從一度開始，就充分考慮到了作品風(fēng)格的音樂性特點，文本和戲劇中的音樂保持著高度的協(xié)調(diào)性。這讓我和劇組的同事們在排演期間避免了不必要的反復(fù)和修改，節(jié)省了大量的時間、精力，少走了很多彎路。

在《老虎斷案》建組時，我在導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思中給各部門確定整部作品的美學(xué)處理原則是一種建立在中國傳統(tǒng)民族風(fēng)味基礎(chǔ)上的、多種藝術(shù)元素混搭的創(chuàng)作風(fēng)格。所以在演出時，我們能在短短的八十分鐘的一部作品中，既能聽到原汁原味的民歌，也能聽到節(jié)奏鮮明的新民樂、流行音樂和富有動感的搖滾。甚至快板、鑼鼓镲、電子樂、南梆子、RAB等等都在這部音樂劇里出現(xiàn)過?？梢哉f，在《老虎斷案》中音樂風(fēng)格的制約縮減到了最小。對于音樂種類、風(fēng)格的選擇和運用，做出了“一切皆以實用為原則，以觀眾能夠接受為底限”的大膽而成功的嘗試。

4.舞蹈創(chuàng)作

舞蹈常在不知不覺中進入了音樂劇中，并且成為音樂劇主要創(chuàng)作元素。舞蹈與音樂在音樂劇中有機的結(jié)合了起來。同樣在《老虎斷案》中的演員表演里，我也帶領(lǐng)音樂創(chuàng)作組配合舞蹈編導(dǎo)一起，根據(jù)演員的具體情況來完成舞蹈肢體的設(shè)計。老大爺和老奶奶的舞蹈根據(jù)他們的音樂主題風(fēng)格，被設(shè)計成中國民族民間舞的基本動作配以兒童舞蹈的節(jié)奏；殺人犯“獨眼兒”的肢體表現(xiàn)是在丑角和相聲捧哏的風(fēng)格上作相對自由的夸張；“胖三”、“瘦四”兩個衙役的動作編排靈感來自于戲曲《三岔口》，這使他們看起來像既有默契，又不時有摩擦和碰撞的兩個笨蛋；縣官老爺則根據(jù)演員的特長，加入了很多戲曲里的做功，以表現(xiàn)他自視甚高、自鳴得意的性格特征；而四只老虎卻充分結(jié)合了COSPLAY的造型感，設(shè)計了充滿動漫風(fēng)格的形體動作，甚至還有一段機械舞。這樣的處理方案，是建立在充分考慮音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上的，是為了更好地性格化塑造人物而確定的。一年多來，十幾個城市的一百多場演出，充分證明了這種處理原則是可行的、成功的，是受到近十萬名觀眾肯定的。

音樂劇舞蹈的安排、進入的方式，必須非常重視對話場面、歌唱場面與舞蹈場面的自然銜接有機融合。有一個基本規(guī)律，即：在全劇高潮處的歌舞場面，一般采用合唱曲目中安排群舞場面方式，載歌載舞地渲染劇情高潮。同時合唱段落之間的間奏作為展現(xiàn)舞蹈編、演精湛技藝的最佳時刻，通過高難度的舞蹈形式充分展現(xiàn)舞蹈魅力，把戲劇情勢和觀劇氣氛推向最高?！独匣喟浮分?，老夫妻倆被衙役押解著上山去找老虎的段落即采用的這種處理方式，展現(xiàn)在觀眾眼前的依次是：對唱，重唱，合唱，舞蹈場面。通過對一行動性較強、形體動作幅度較大的生活動作的重復(fù)，使這一動作獲得律動，再隨音樂節(jié)奏重復(fù)使其節(jié)律化，進而通過從小幅度運動到大幅度運動，從個別演員進入，分組進入，全體演員進入，從生活自然狀態(tài)動作走、跑、跳、逐步放大、夸張進入高潮場面。

內(nèi)地所有開設(shè)音樂劇專業(yè)的院校中，還沒有專門的師資能夠教授音樂劇表演中最重要的“運動呼吸發(fā)生法”。演員在舞臺上完全沒有能力一邊做大幅度的舞蹈動作一邊以穩(wěn)定的氣息進行演唱，《老虎斷案》最大的不足即在于此。所有掌握這門技術(shù)的中國人基本上都在日本“四季”劇團工作。目前在日本演出的《貓》，劇中24只貓里有9只貓是由中國人扮演的。這對于國內(nèi)的音樂劇創(chuàng)作，不能不說是一種遺憾。

5.舞美創(chuàng)作

國外的大型音樂劇經(jīng)常為了演出需要改造劇場。我們經(jīng)常會在百老匯和倫敦西區(qū)的院線發(fā)現(xiàn)“一劇一場、一場一劇”的現(xiàn)象，即一個劇場只演出一個劇目，并且這個劇目只在這個劇場上演?！八募尽眲F為了能讓更多的觀眾看到音樂劇，專門制作了“帳篷劇場”。由卡車把巨型充氣帳篷運到各個城市，充氣以后就是一個為某個劇目專門設(shè)計的充氣帳篷劇場。99年10月，為了在中國演出《美女與野獸》，迪斯尼不得不投入數(shù)千萬，提前幾個月對北京劇院進行結(jié)構(gòu)性改造。這樣的大手筆，在國內(nèi)只有06年由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《鐘樓怪人》的法國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的三寶音樂劇《蝶》在保利劇院做到過，該劇總計投資超過六千萬。很明顯，《老虎斷案》在這方面并不具有可比性。更重要的是，作為一個只有幾十萬低成本投入的劇目，還要滿足劇院大量的外地巡演需要。這就要求我在創(chuàng)作該劇的時候，要充分考慮到各地劇場參差不齊的舞臺尺寸等變化無常的硬件條件。在這樣的條件下，還得顧及音樂劇中舞臺美術(shù)的音樂性及演員表演的需求，這真的成為了本劇創(chuàng)作構(gòu)思的一個大負擔(dān)。最終的解決方案是和舞美設(shè)計協(xié)調(diào)，舞臺上盡可能使用軟景，減少演區(qū)內(nèi)支點的建立。要求盡量戲不停，臺上不切光，所有場次、空間的轉(zhuǎn)換和大道具遷換都盡量能在音樂和演員的表演當(dāng)中完成。這樣的明場遷換讓調(diào)度和轉(zhuǎn)場變得異常困難。但這樣有一個好處，就是臺上的演出因為沒有中斷而更加連貫了，同時也擴大了二度創(chuàng)作對于空間解釋的假定性尺度，產(chǎn)生了更豐富的舞臺語匯。所以雖然《老虎斷案》中有村莊、縣衙、山林等多個場景的反復(fù)出現(xiàn)，但是全劇幾乎沒有中斷演出暗場換景的處理。所有的遷換都是在演員的表演過程當(dāng)中完成的。

近年來，一批取材于本土題材，優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目如三寶創(chuàng)作的《金沙》、《蝶》，熊源偉導(dǎo)演的《青春節(jié)奏》，中國兒藝任重導(dǎo)演的《香格里拉》等紛紛問世。但是，要說到集戲劇、音樂、舞蹈、舞臺美術(shù)等元素于一身的作品，并且還能創(chuàng)造現(xiàn)代的、通俗的、精美的舞臺演出的劇目卻并不多見。

從以上的情況看來，中國音樂劇創(chuàng)作中大部分問題的出現(xiàn)，主要反映在以下幾個方面：

1.國內(nèi)音樂劇的一度創(chuàng)作中，對于音樂劇的選材不合適。

2.在二度創(chuàng)作中，主創(chuàng)對于音樂劇中的音樂性和戲劇性的關(guān)系把握不住，經(jīng)常容易發(fā)生音樂和戲劇“打架”的情況。

3.有好的想法，可是國內(nèi)缺乏優(yōu)秀的音樂劇演員，使得有價值的構(gòu)思到了舞臺上卻“千瘡百孔”。

4.創(chuàng)作者對于音樂劇缺乏深入研究，音樂和舞蹈不能承載戲劇敘事功能。

5.舞臺空間及色彩的處理和其它造型手段的運用不能賦予其音樂性。

造成這一現(xiàn)象的根本原因有兩個：首先，國內(nèi)既了解音樂創(chuàng)作，又對戲劇有把握能力的專業(yè)人員很少。其次，音樂劇教育的滯后，使這種集體創(chuàng)作項目難以建立一個各部門都很專業(yè)的團隊。通過對《老虎斷案》整個創(chuàng)作過程的考量以及一百多場的演出實踐，對以上的幾個問題有了自己的體會和認識。從業(yè)內(nèi)的反應(yīng)和票房的結(jié)果看來，《老虎斷案》座位音樂劇本土化創(chuàng)作的情況基本還是令人滿意的。