嚴(yán) 萍，劉 洋

(黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北黃岡438000)

《小辭店》又名《菜刀記》、《賣飯女》，與黃梅戲的傳統(tǒng)劇目《天仙配》、《女駙馬》齊名，是黃梅戲“三十六大本”之一的傳統(tǒng)劇目，是嚴(yán)鳳英大師的早期代表作，也是她的成名作?！缎∞o店》根據(jù)清末道光年間安徽肥西三河鎮(zhèn)二龍街發(fā)生的真實(shí)事件改編。店姐柳鳳英漂亮多情、賢惠能干，而丈夫卻游手好閑，沒有家庭責(zé)任感，隨后她與商人蔡鳴鳳結(jié)識并產(chǎn)生愛情，二人露水夫妻三年整，兩個(gè)各自有家室的人都以為找到了真愛，沒想到天有不測風(fēng)云，蔡鳴鳳接到家書后，離開柳鳳英，回家后被妻子及奸夫暗害，柳鳳英為之申冤后撞死在他的墓碑上。民國時(shí)期《小辭店》的演出盛況超過了《天仙配》與《女駙馬》，它是許多旦角演員的拿手戲、看家戲。同時(shí)，《小辭店》命運(yùn)多舛，數(shù)度禁演，在解放后劇作家取其精華，棄其糟泊重新改編，再次登上舞臺，后由王冠亞改編、韓再芬主演的黃梅戲電視連續(xù)劇《小辭店》被搬上熒幕，受到了更多的黃梅戲愛好者的追捧與喜愛。

《小辭店》流傳至今，影響甚廣，幾經(jīng)磨難依然活躍在當(dāng)代的藝術(shù)舞臺上，散發(fā)著持久的藝術(shù)魅力，究其原因是劇情真實(shí)，充滿生活氣息?！缎∞o店》的故事既不是虛構(gòu)的神話傳說，也沒有夸張的矛盾沖突，它就是一個(gè)發(fā)生在我們身邊的普普通通有血有肉的真實(shí)故事。因?yàn)樗鼇碓从谏睿c生活貼的是那么的近，因而有著深厚的群眾基礎(chǔ)，更容易產(chǎn)生共鳴。歌德說過，“人對于人是最有興趣的，并且應(yīng)該只是對人感興趣”。戲曲、文學(xué)是社會生活的一面鏡子，是人學(xué)，往往以“人”為中心反映社會生活。“人的本質(zhì)并不是單個(gè)人所固有的抽象物。在其現(xiàn)實(shí)性上它是一切關(guān)系的總和?！鄙钊朊鑼懥巳?，也就接觸到多種多樣的社會關(guān)系，從而在不同側(cè)面接觸了社會生活本質(zhì)以及歷史發(fā)展趨勢。

《小辭店》中柳鳳英勤勞善良又富于情感;大膽潑辣又溫柔體貼;愛憎分明又具有獻(xiàn)身精神;追求幸福向往自由卻有身不由己，就是這么一個(gè)豐滿細(xì)膩的人物把生活在封建社會底層的勞動(dòng)?jì)D女的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。柳鳳英從傳統(tǒng)意義上來說算不上高尚偉大的女性，只是一個(gè)普通的封建社會的勞動(dòng)?jì)D女的代表，盡管在封建禮教的束縛下，勞動(dòng)?jì)D女還不能有意識的主觀性的去爭取自己的權(quán)利，但是壓制不住的是對愛情的追求以及美好生活的向往。因此，過去每當(dāng)《小辭店》上演，嫂子、媳婦、老太太都會多帶上兩塊帕子，趕來撒幾把同情之淚，看到柳鳳英仿佛就看到自己，柳鳳英是封建社會勞動(dòng)?jì)D女的真實(shí)寫照。

一、語言藝術(shù)的魅力

《小辭店》的語言貼近生活，沒有做過多的修飾，將通俗文學(xué)的語言共性和方言藝術(shù)的戲曲個(gè)性特征完美的結(jié)合在一起。“辭店”一折中旦角柳鳳英的唱詞有五百多句，占全劇唱詞的四分之三，這一段充分體現(xiàn)了其語言的魅力。“哥去后奴好比風(fēng)箏失手，哥去后妹妹好比雁落在孤洲。哥去后奴好比霜打楊柳，哥去后妹妹好比望月犀牛?！薄八透缢偷酱蠛涌?，河水滔滔向東流，向東流，哥似竹排順?biāo)?，妹似河水難把排留。坐排坐在排當(dāng)中，莫坐排尾和排頭，怕的半空烏云起，失足落水萬事休?！边@些唱詞雖然沒有多少文采，但質(zhì)樸無華，通俗易懂，且富有一定的生活哲理，唱起來朗朗上口，識字、不識字的聽眾都能理解，明白。

二、以“唱”為主的表現(xiàn)形式

中國戲曲的共同特征是“歌舞演故事”，唱、做、念、舞(俗稱四功)是塑造人物形象、表演劇情的基本手段，無論是哪一個(gè)戲曲劇種“唱功”都是四功之首。唱功是刻畫人物、抒發(fā)情感的主要手段。過去黃梅戲班社內(nèi)曾流傳“男怕訪友、女怕辭店”的行話，指的是在所有的大戲劇目中要數(shù)《山伯訪友》中的生角“梁山伯”唱做并重和《小辭店》中的旦角柳鳳英的唱詞最多，唱功最重。其中《小辭店》柳鳳英的唱詞占全劇的四分之三，僅“辭店”一折，她的唱詞就有五百多句。可以說這是一場典型的唱功戲，也是一個(gè)檢驗(yàn)演員唱功的過關(guān)戲?！稗o店”這一折中描寫了柳鳳英與蔡鳴鳳露水夫妻三年，恩愛有加，如漆似膠，蔡鳴鳳突接家書，要辭店歸去，二人難舍難分，互訴衷腸，柳鳳英的大段唱腔纏綿悠長，蔡鳴鳳的應(yīng)唱哀怨憂郁。這一段有獨(dú)唱、對唱、伴唱;調(diào)式有平詞、花腔、火工、彩調(diào);板式有慢板、快板和二行、三行，聽起來讓人蕩氣回腸，是黃梅戲唱腔之精華。

三、唱腔跌宕起伏，承轉(zhuǎn)有序

黃梅戲的聲腔優(yōu)美流暢、韻味醇厚，《小辭店》體現(xiàn)了這一聲腔特色，尤其是旦角的聲腔優(yōu)勢在這部戲曲作品中得到充分的展示?！稗o店”一折是全劇的精華段落，柳鳳英全部以唱來敘事抒情，數(shù)百句唱詞以不同的板式、節(jié)奏娓娓唱來，起伏跌宕、張弛有致。

“聽一言不由我珠淚灑灑，好一似萬把刀把我的心挖。哥進(jìn)店三年來未說過此話，為什么今哪日里有了爹媽?莫不是二公婆得罪哥駕，念他們年高邁耳聾眼花。莫不是奴的丈夫得罪哥駕，砍頭的鬼懵懂的人哥哥你莫要怪他。莫不是小德伢得罪哥駕，到晚來算清帳叫他連滾帶爬。莫不是賣飯女得罪哥駕，哥啊，哥啊，任哥打任哥罵，任我的哥哥開發(fā)。莫不是眾街鄰得罪哥駕，手牽手，走!上長街，我們一同去問他?！睆?qiáng)烈的語言對比以及一連串的排比句的運(yùn)用，將柳鳳英的焦急、無奈與心痛表現(xiàn)的淋漓盡致，一口氣二十幾句傳統(tǒng)平詞，依靠節(jié)奏與情緒的變化，說唱相間的語氣變化，表現(xiàn)出潛在的情感，抑揚(yáng)頓挫恰到好處，流動(dòng)的旋律下面像說話一樣唱出人物心中的情感。

“來，來，來……上前逮住了哥哥的手，敘敘你我當(dāng)初?！秉S梅戲女聲唱腔一般裝飾音較多，但這段唱腔中裝飾音較少，還其本真，一連串“來”字的運(yùn)用，以白描的手法凸顯黃梅戲樸實(shí)感人、自然流暢的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心的無盡思緒與質(zhì)樸真情。同時(shí)，這一句連唱八個(gè)“來”字?jǐn)⑹伦匀?、層層遞進(jìn)、結(jié)構(gòu)完整、以情動(dòng)人，將柳鳳英此時(shí)此刻難舍難分、情意纏綿的內(nèi)心世界抒發(fā)的淋漓盡致，這段“女平詞”唱腔的板式結(jié)構(gòu)在黃梅戲的傳統(tǒng)劇目中是獨(dú)特的?！俺~與唱腔，唱腔與劇情，劇情與人物，人物與感情相得益彰、渾然一體，因而成為詞以情生，曲以情譜，腔以情唱的精品?！?/p>

《小辭店》這個(gè)真實(shí)的故事已經(jīng)發(fā)生一百多年了，但它卻以黃梅戲這一藝術(shù)表演形式長久的生存在藝術(shù)舞臺上。一代又一代的黃梅戲愛好者在《小辭店》的故事中回憶著當(dāng)年那個(gè)漂亮能干、多情而又充滿悲劇色彩的女主人公柳鳳英，品味世間的真善美;從《小辭店》質(zhì)樸的唱腔中，回味黃梅戲優(yōu)美流暢、韻味醇厚、雅俗共賞的聲腔;從《小辭店》散發(fā)著泥土芬芳的唱詞中，體會著如敘家常的娓娓道來，樸實(shí)無華;從《小辭店》近五百多句的唱詞一氣呵成，驚嘆著黃梅戲表演藝術(shù)家的高超技藝，黃梅戲《小辭店》必將持久的散發(fā)著藝術(shù)魅力。