摘要：《大革命寫真畫》是中國最早印行的以辛亥革命為題材的影像集，所錄用的照片皆為1911年至1912年拍攝，可謂現(xiàn)場照片的結(jié)集。《大革命寫真畫》的照片，一是來源于中外人士的攝影作品，二是截取自中外人士的紀(jì)錄影片。這些圖片與影像具有很高的史料價值，是足可傳世的佳品。

關(guān)鍵詞：《大革命寫真畫》；史源；辛亥革命

中圖分類號：K257 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-854X(2012)01-0028-03

就歷史記載的翔實程度言之．發(fā)生于20世紀(jì)初葉的辛亥革命，超越此前事變的原因之一，便是辛亥革命適值攝影和電影技術(shù)普及之際．人們理所當(dāng)然地把鏡頭聚焦于這場震撼世界的革命，從而留下大量生動、具象的視覺信息。

法國物理學(xué)家達(dá)蓋爾1839年發(fā)明銀版攝影術(shù)．又經(jīng)多人努力，19世紀(jì)中葉以降，攝影術(shù)得以發(fā)展。1889年美國人愛迪生發(fā)明電影留影機，1895年法國埃米爾兄弟研制成功活動電影術(shù)．19世紀(jì)末葉以降，電影術(shù)得以發(fā)展。隨著攝影及電影技術(shù)應(yīng)運而生，歷史進(jìn)程的記錄，增添了紀(jì)實性無與倫比的利器，一幅照片、一段影像所保存的文化信息，往往是百語千言所難以比擬的。

辛亥革命前后．中外人士留下相當(dāng)豐瞻的攝影作品以及一定數(shù)量的紀(jì)實電影資料。中國近代出版業(yè)的翹楚——商務(wù)印書館1911年11月至1912年4月出版《大革命寫真畫》14集(“大革命”指辛亥革命，“寫真畫”為日本漢字詞，指攝影作品)，便是當(dāng)年反映辛亥革命進(jìn)程的影像作品結(jié)集。此影集，橫開本，暗綠色漆面布脊，共有600余幅照片，每幅照片附以中英文對照說明文字。影集內(nèi)容涉及武昌起義、陽夏戰(zhàn)爭、江寧(南京)光復(fù)、蘇滬光復(fù)、福建及安徽光復(fù)、廣東光復(fù)、直灤及東北山東變政、山西光復(fù)、南北議和、北京兵變、紅十會出入戰(zhàn)場等，清民雙方軍政要員及軍民人眾的影像成批呈現(xiàn)，誠為比較完整的圖像辛亥革命史。雖然以后各類史籍、圖錄廣為采用或輾轉(zhuǎn)采用這部攝影作品集的歷史照片，但多失之零星片斷，也極少說明源自這部攝影作品集，因而今人大都不知曾有《大革命寫真畫》這樣一種記錄辛亥革命的攝影集存在，各種辛亥革命史籍也極少提到這部攝影集。令人快慰與慶幸的是，商務(wù)印書館于辛亥革命百年之際，重新出版這部彌足珍視的攝影作品集，這或許是紀(jì)念辛亥革命一百周年的眾多書籍中特別具有史料價值和觀賞價值的一部。

《大革命寫真畫》是中國最早印行的以辛亥革命為題材的影像集，所錄用的照片皆為1911年至1912年拍攝，可謂現(xiàn)場照片的結(jié)集，商務(wù)印書館編譯所及時印行，難能可貴，然而此影像集前言與后記一概缺如，未能留下交待照片來龍去脈的文字．為今人提出溯源討流的任務(wù)。經(jīng)考析．筆者作出如下判斷：

《大革命寫真畫》的照片，一是來源于中外人士的攝影作品，二是截取自中外人士的紀(jì)錄影片。這些圖片與影像具有很高的史料價值，是足可傳世的佳品。

先論《大革命寫真畫》所輯照片可能采用的攝影作品。

攝影術(shù)約于19世紀(jì)中葉傳人中國，1868年訪問香港的英國攝影師約翰·湯姆森在香港開設(shè)影樓．并在廣州、上海等地廣為攝影，留下影集《中國及其人民圖冊》(1868至1874年)，內(nèi)收恭親王奕的照片及洋務(wù)運動時期的種種社會畫面。上海自1850年代已出現(xiàn)照相行業(yè)，最早的照相館有公泰、麗珠、寶記等。另如武昌，19-20世紀(jì)之交有“顯真樓”等照相館開設(shè)，我的朋友吳歡家藏曾祖吳稚英與家人合影，即為顯真樓20世紀(jì)初年的作品?？梢?，辛亥革命前夜，攝影術(shù)在中國城市(特別是開放的沿海沿江城市)已有相當(dāng)?shù)钠占岸取?/p>

另外，清末革命黨人不乏攝影愛好者，以暗殺朝廷高官顯貴著稱的同盟會員喻培倫、黃復(fù)生、汪兆銘都精于攝影，為掩護(hù)刺殺攝政王載灃，他們曾于1909年在北京開設(shè)“守真”照相館，所攝照片數(shù)量不少。湖北革命黨人、共進(jìn)會員李白貞1910年在漢口開設(shè)“榮昌”照相館，辛亥首義后的陽夏戰(zhàn)爭期間，李白貞出入前線，拍攝大量戰(zhàn)地照片，惜乎于馮國璋所率清軍漢口縱火間。“榮昌”照相館被焚，戰(zhàn)地照片付之一炬。另外，武漢“文華”照相館攝影師鮑俊軒于武昌起義前夕，拍攝彭楚藩、劉復(fù)基、楊洪勝三烈士慘遭殺害的照片．后之史著、圖錄廣為采用。民國元年(1912)，上海商務(wù)印書館印行《革命紀(jì)念明信片》，分黑白、彩色兩種，照片內(nèi)容包括辛亥武昌首義、陽夏戰(zhàn)爭、各省響應(yīng)，涉及重要人物肖像、各省民軍戰(zhàn)績，民國國旗式樣，追悼、慶祝、歡迎、迎送等場景，發(fā)行量很大。這批明信片所用辛亥革命照片，與《大革命寫真畫》的照片，頗有相互采用的，具體到某一張照片，明信片所用照片與《大革命寫真畫》所用照片，孰源孰流，有待考證。

民國元年(1912)初，孫中山派高劍父(原名高倉)組織“中華寫真隊”，拍攝照片在《真相畫報》(發(fā)行人為高劍父之弟高翁)刊發(fā)，如“孫總統(tǒng)解任出府之景況”、“南京陸軍野外演習(xí)”、“南京戰(zhàn)后之街市”、“南京臨時政府人物之一斑”等，可能是《革命紀(jì)念明信片》和《大革命寫真畫》的選材來源之一。

歐美日本訪游中國者，也留下大量與辛亥革命相關(guān)的照片，歐美日本制作明信片、圖冊，多刊印此類照片。值得一提的是美國人施塔福，他1909年起受聘上海商務(wù)印書館，為攝影技師，1911年武昌起義爆發(fā)，施塔福去武漢拍攝新聞?wù)掌?，湖北軍政府成立、陽夏?zhàn)爭、上海商團(tuán)占領(lǐng)江南制造局、孫中山就任臨時大總統(tǒng)等場景，皆人其鏡頭。施塔福享有外國人之便，得以進(jìn)入清軍、民軍雙方營地，實拍許多歷史場面。施塔福的照片當(dāng)時即在上海等地中外報刊發(fā)表，加之他又是商務(wù)印書館攝影技師，其作品為《大革命寫真畫》所采用，理所當(dāng)然。施塔?；孛绹?，照片原版由其女兒珍藏．又傳外孫安德森。作為明尼蘇達(dá)大學(xué)社會學(xué)教授的安德森將外祖父施塔福的500幅照片贈送中國，上海市博物館編，上海古籍出版社于辛亥革命90周年(2001)之際，以《二十世紀(jì)初的中國印象——一位美國攝影師的紀(jì)錄》出版。

另一值得注意的攝影者是英國人埃德溫．丁格爾(Edwin J．Dingle，中文名丁樂梅)，他是一位長期在中國傳教的教士，同時也是新聞工作者、作家，出版關(guān)于中國社會、中國革命和基督教的著作多種。武昌起義時，丁樂梅正在漢口，作為英文《大陸報》的特派員，他廣泛接觸交戰(zhàn)雙方高層人物，著書初以英文名Chinas Revolution：1911-1912 A Historical and Political Record of TheCivil War，由上海商務(wù)印書館有限公司于1912年4月出版，并同時在英國和美國發(fā)行。該書中文版．取名《辛亥革命目擊記》，于2002年2月由中國青年出版社出版，書前附有當(dāng)年拍攝的照片近80幅。

《辛亥革命目擊記》照片的來源，根據(jù)各種資料綜合分析，一部分是由丁樂梅在書的前言中致謝的阿帕德幫助收集的，如武昌起義前湖廣總督瑞瀲

與張彪、黎元洪等數(shù)十名湖北新軍軍官的合影．1911年12月20日孫中山在乘船抵達(dá)香港時在船上的合影，楊洪勝被殺時的戴鐐照片等；一部分是丁樂梅在采訪中拍攝的，如題名“戰(zhàn)斗第一天的受傷者”，其說明文字為“這幅照片是在倫敦教會醫(yī)院的院子里拍攝的，顯示了一群康復(fù)中的革命軍受傷者，其中一個士兵堅決拒絕拍照。問他是不是因為害怕，他大聲說‘相當(dāng)害怕、害羞!只要看看那幾個人纏著繃帶的人，請告訴我，他們是不是像是勝利之師的代表?！边@樣的說明文字，只有與被攝影者當(dāng)面交談的攝影者才能寫得出。再有一幅取名“遠(yuǎn)眺戰(zhàn)場”的圖片，其下說：“在這場現(xiàn)代戰(zhàn)爭進(jìn)行期間，漢口的外國人是惟一的旁觀者。平民和軍人用上了每一個利于觀看的位置。這個地方被日本海軍部租用，并裝備了電話等通訊工具。整個戰(zhàn)爭進(jìn)行期間，日本人始終關(guān)注著戰(zhàn)場形勢?！边@里，“在這場現(xiàn)代戰(zhàn)爭進(jìn)行期間．漢口的外國人是惟一的旁觀者。”與作者書中第五章“漢口大火”的觀點及口吻一致，“這個地方被日本海軍部租用，并裝備了電話等通訊工具。”作者倘未去現(xiàn)場拍攝，僅依據(jù)別人收集的照片，也不會了解得這么詳細(xì)，知道其樓頂安裝了電話等通訊工具。更有說服力的一張照片，取名“南京紫金山上被拆散的清軍大炮”，作者丁樂梅就在其中!并且其下注明：“這是本書作者在革命軍占領(lǐng)南京后的留影?！?/p>

《辛亥革命目擊記》與《大革命寫真畫》，都是由上海商務(wù)印書館出版，前者英文版出版時間是次年4月，收入照片近80幅；后者于1911年11月到1912年4月之間出版，收入照片600余幅。兩書照片有一部分相同。而在這相同照片中，至少有兩張(一張為陽夏戰(zhàn)爭中一群民軍伏在戰(zhàn)壕伺敵；一張是民軍攻占南京紫金山)在丁樂梅書中畫面景物范圍比《大革命寫真畫》要窄小，由此推測《大革命寫真畫》不可能取自丁樂梅書。而另外有的相同照片，其下注釋明顯不同。如在《大革命寫真畫》第二集中，有一幅標(biāo)注“紅十字會用小輪船裝運漢口傷兵”的照片，在丁樂梅《辛亥革命目擊記》中則取名“救出傷員”，下面詳細(xì)注明：

“船下水了——一艘退役的法國炮艇被紅十字會用來運送傷員，從漢陽急救醫(yī)院送往漢口和武昌的基地醫(yī)院。在漢陽陷落前的最后三天里，六百多人因而得救。這艘船也常常受到榴霰彈和步槍的攻擊?！边€有一幅德國兵架設(shè)重機槍瞄準(zhǔn)的照片，在《大革命寫真畫》第四集中簡略注明：“德國水兵設(shè)備機關(guān)炮保護(hù)漢口租界”，而在丁樂梅《辛亥革命目擊記》中，則題名“修補路障的人”，其下說明文字：“這個特別的路障經(jīng)常遭到清軍的馬克沁機槍和步槍的射擊。在戰(zhàn)斗激烈進(jìn)行恰好越過租界邊界時，有一名英國水兵在那里被打傷。”這兩張如果不是作者現(xiàn)場拍攝，自然也寫不出照片背后的故事細(xì)節(jié)。

從目前所掌握的資料推測，《大革命寫真畫》收集了包括丁樂梅在內(nèi)的英美日人士拍攝的辛亥革命照片；《大革命寫真畫》采用丁樂梅所拍照片，既有其所著《辛亥革命目擊記》書中的，也可能采自丁樂梅以前作為《大陸報》特派員在該報刊發(fā)的陽夏戰(zhàn)爭新聞?wù)掌?/p>

次論《大革命寫真畫》摘取紀(jì)錄影片圖像。

電影術(shù)20世紀(jì)初葉傳人中國．中國人最早制作的電影是1905年拍攝的舞臺紀(jì)錄片《定軍山》，而最早攝制的新聞紀(jì)錄片，則是朱連奎1911年秋季在武漢實地拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》。

朱連奎(1854-1923)，天津楊柳青人，擅長民間戲法，曾在上海、天津碼頭、外輪獻(xiàn)藝，后赴美、法、德、英等國演出，學(xué)得電影術(shù)，并購回一套電影攝影機。1911年秋季，朱連奎與一家洋行“美利公司”合作，拍攝反映辛亥革命的紀(jì)錄片。朱連奎與外國協(xié)助者深入陽夏戰(zhàn)爭現(xiàn)場，于長江邊拍攝民軍從武昌渡江赴漢口作戰(zhàn)的鏡頭，登漢口租界邊緣高樓(如漢口大智路英國煙廠塔樓、歆生路大清銀行樓頂)搶拍民軍與清軍交戰(zhàn)鏡頭，民軍與清軍激戰(zhàn)大智門火車站鏡頭，漢口大火鏡頭，民軍自漢陽反攻漢口鏡頭。這些攝自戰(zhàn)斗現(xiàn)場的膠片，帶至上海沖洗、剪輯，編成《武漢戰(zhàn)爭》。12月15日．又增加南京光復(fù)鏡頭。上?！睹窳蟆窞椤段錆h戰(zhàn)爭》刊登公演廣告，詞日：

“觀眾如果欲睹戰(zhàn)場之真象，以振奮發(fā)之精神，就請速來觀看這部影片。因為能與親臨戰(zhàn)場無異，大足增發(fā)起義之雄心，報國之熱血?！?/p>

1911年底在上海公演的《武漢戰(zhàn)爭》，為商務(wù)印書館編輯《大革命寫真畫》提供了影像來源，《大革命寫真畫》中起義首領(lǐng)肖像、民軍出征圖像、清軍焚燒漢口民房圖像、南京光復(fù)鏡頭等，均截取于朱連奎實地拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》紀(jì)錄片。

另一反映辛亥革命的紀(jì)錄片，與孫中山的日本友人梅屋莊吉的電影事業(yè)相關(guān)。辛亥首義發(fā)生，梅屋莊吉立即派遣M·百代公司的攝影師荻屋堅藏前來武漢，其時正值陽夏戰(zhàn)爭，荻屋堅藏深入漢口、漢陽前線拍攝影片，后又東下南京拍攝，輯成紀(jì)錄片《武昌起義》，辛亥革命的許多歷史畫面由此片錄存。梅屋莊吉曾先后將紀(jì)錄片《武昌起義》播放給孫中山、黃興看，孫、黃皆十分稱賞，并向梅屋莊吉要紀(jì)錄片拷貝，梅屋莊吉特為贈送。以后的有關(guān)辛亥革命的各種文獻(xiàn)片．不少部分皆取材于荻屋堅藏所攝、梅屋莊吉所贈紀(jì)錄片《武昌起義》?！段洳鹆x》攝制完成于1911年底，其鏡頭有可能被《大革命寫真畫》所采用。

總之，首部紀(jì)錄辛亥革命的攝影集《大革命寫真畫》，是當(dāng)年關(guān)于辛亥革命事件、人物的攝影及電影作品的集成之作，具有很高的存史價值，無論就中國攝影史還是就辛亥革命史而言，都是足可傳世的佳品。

作者簡介：馮天瑜，男，1942年生．湖北紅安人，武漢大學(xué)人文社科資深教授、博士生導(dǎo)師，湖北武漢，430072。

(責(zé)任編輯 張衛(wèi)東)