摘要：漢代是中國(guó)舞蹈繁榮時(shí)期，但對(duì)于其動(dòng)作細(xì)節(jié)，文獻(xiàn)中沒(méi)有詳細(xì)的記載。運(yùn)用資料搜集法及文獻(xiàn)資料分析等方法，對(duì)刻有舞蹈動(dòng)作的漢畫(huà)像石磚進(jìn)行整理，挖掘整理出漢代舞蹈的頭部、上肢、腰臀部、下肢的具體動(dòng)作細(xì)節(jié)及其藝術(shù)特點(diǎn)，并以上述的身體部位為基點(diǎn)進(jìn)一步細(xì)分研究，以期為現(xiàn)代體育舞蹈研究者提供動(dòng)作創(chuàng)編素材。

關(guān)鍵詞：舞蹈技藝；舞蹈動(dòng)作；漢畫(huà)像石；漢畫(huà)像磚

中圖分類(lèi)號(hào)：G812.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006—2076（2012）03—0046—05

Abstract：The Han Dynasty is a prosperous period of Chinese dancing， but there is no particular record of animation details in any historical documentary sources. This paper is based on information collection，documents and material analysis. By systemizing portrait stone bricks of dancing figures of Han Dynasty， analyzing particular animation details and artistic characteristics of the excavated heads， upper/under limbs， and lumbar hips of Han dancers， we can make a further research based on these body parts， so as to provide composing materials for modern sports dancing.

Key words：dancing skill； dance movements； Han Dynasty stone portraits； Han Dynasty brick portraits

1 問(wèn)題的提出與目的

西漢武帝時(shí)期張騫出使西域，開(kāi)辟了絲綢之路，西方文化開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)。漢代舞蹈的繁榮可以說(shuō)是受西方影響及中國(guó)各民族藝術(shù)交匯而形成的?！逗鬂h書(shū)·五行志》載：“京都婦女作愁眉，啼妝，墮馬髻，折腰步，齲齒笑。……墮馬髻者，作一邊；折腰步者，足不在體下……?！毙稳莸木褪菛|漢元嘉年的一種舞步——“折腰步”。由于文獻(xiàn)史料多以人物傳記為中心，對(duì)當(dāng)時(shí)的舞蹈未做詳細(xì)記載，故漢代的舞蹈動(dòng)作細(xì)節(jié)還是一個(gè)謎。所幸的是漢代畫(huà)像石及畫(huà)像磚（以下簡(jiǎn)稱(chēng)漢畫(huà)像石及磚）中存有當(dāng)時(shí)人們的舞蹈圖像，為我們研討漢代舞蹈提供了直觀的史料，使解開(kāi)漢代的舞蹈動(dòng)作細(xì)節(jié)之謎成為可能。在漢畫(huà)像石及磚中多有舞蹈刻圖，這些刻圖中舞蹈動(dòng)作姿態(tài)多樣，是研究古代身體

收稿日期：2011—09—22

作者簡(jiǎn)介：劉若男（1988— ），女，山東淄博人，在讀碩士研究生，研究方向體育史。

作者單位：山東師范大學(xué)體育學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014

Inst. of PE， Shandong Normal University， Jinan 250014， China

運(yùn)動(dòng)的重要內(nèi)容，許多體育研究者對(duì)這些內(nèi)容從不同的研究角度進(jìn)行了整理。據(jù)筆者在網(wǎng)站及論文資料搜索查證，到現(xiàn)在為止，尚未見(jiàn)以動(dòng)作細(xì)節(jié)為基點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作的相關(guān)研究。

本文試圖將有關(guān)舞蹈的漢畫(huà)像石及磚查找出來(lái)，以舞蹈動(dòng)作的細(xì)節(jié)角度為研究基點(diǎn)，對(duì)漢畫(huà)像石及磚中的動(dòng)作進(jìn)行考察。本研究的目的是對(duì)漢畫(huà)像石及磚刻圖中的舞者身體各個(gè)部位進(jìn)行探究，把這些各具特點(diǎn)的漢代舞蹈動(dòng)作史料系統(tǒng)整理出來(lái)，展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的悠久歷史與演變過(guò)程，以豐富體育史寶庫(kù)，為體育領(lǐng)域的研究者提供參考資料，為創(chuàng)編體育中的各種舞蹈動(dòng)作提供素材，以便于古為今用。

2 研究方法

2.1 查閱《中國(guó)畫(huà)像石全集1—7卷》，參考《嘉祥漢畫(huà)像石》、《四川漢代畫(huà)像石藝術(shù)選》、《鄒城漢畫(huà)像石》、《中國(guó)畫(huà)像磚全集—河南畫(huà)像磚》。從以上諸書(shū)所收錄的拓本中收集有關(guān)舞蹈的漢畫(huà)像石圖片89張。

2.2 2010年11月訪問(wèn)了山東省博物館，對(duì)有關(guān)舞蹈的漢畫(huà)像石實(shí)物進(jìn)行了觀察并拍攝了像片，以與圖片對(duì)照研究。

2.3 從《史記》、《漢書(shū)》等漢代文獻(xiàn)資料中找出與舞蹈有關(guān)的內(nèi)容，對(duì)漢畫(huà)像石及磚中的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行考證。

3 漢畫(huà)像石中所表現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作

漢畫(huà)像石及磚中所表現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作，主要內(nèi)容為慶典儀式、宴請(qǐng)賓客、百戲表演等娛樂(lè)活動(dòng)時(shí)的身體姿勢(shì)，是漢代舞蹈的真實(shí)刻畫(huà)，反映了漢代人對(duì)于舞蹈的認(rèn)識(shí)。本考察所搜集到的89塊舞蹈漢畫(huà)像石及磚，大體可分為徒手舞和道具舞兩種，其中徒手舞是露出手掌的舞蹈和不露手掌的袖舞（包括長(zhǎng)袖），而道具舞一般可見(jiàn)手持長(zhǎng)巾、武器、圈、棒、球、樂(lè)器的舞蹈等，包括獨(dú)舞、雙人舞、三人舞。從動(dòng)作的細(xì)部來(lái)看，以身體部位為基準(zhǔn)分類(lèi)，可分為頭部動(dòng)作、上肢動(dòng)作、腰臀部動(dòng)作以及下肢動(dòng)作。

3.1 頭部動(dòng)作

在舞蹈的動(dòng)作過(guò)程中一般是眼隨手動(dòng)，頭隨眼動(dòng)，就形成了頭部的各種方向的動(dòng)作。

No.3 20123.1.1 向前的頭部動(dòng)作

向前的動(dòng)作見(jiàn)于1989年出土于梁山縣前集鄉(xiāng)鄭垓村的樂(lè)舞畫(huà)像石。舞者兩臂上下?lián)]舞，頸部上伸，頭部面向前方，而視點(diǎn)朝向與她共舞的另一舞者，做含羞狀。此類(lèi)動(dòng)作也多見(jiàn)于河南南陽(yáng)漢畫(huà)像石。

3.1.2 向上的頭部動(dòng)作

頭部隨著手臂向上用力移動(dòng)。圖見(jiàn)于河南省南陽(yáng)畫(huà)像石。圖中兩人手持長(zhǎng)巾，雙臂抬起上揚(yáng)，頭部向上仰起，姿勢(shì)豪邁，神采飛揚(yáng)。

3.1.3 側(cè)向的頭部動(dòng)作

側(cè)向，即左右兩側(cè)的頭部動(dòng)作，見(jiàn)1956年出土于陜西省綏德縣的東漢畫(huà)像石。舞者頭部隨手臂上擺方向面向一側(cè)，從裙擺拖地的方向，可以推斷出此時(shí)舞者正往右側(cè)以碎步走圓場(chǎng)，曲線優(yōu)美，自然流暢。

3.1.4 向后的頭部動(dòng)作

頭部和用力方向相反，轉(zhuǎn)體和轉(zhuǎn)頭同時(shí)進(jìn)行。收錄于《鄒城漢畫(huà)像石》中的“高絙百戲圖”，兩舞人做頭足反向的對(duì)稱(chēng)形動(dòng)作。兩人的一腳向前踢出，但是頭部均轉(zhuǎn)向后面，形成兩人對(duì)視舞姿，體現(xiàn)出彼此情感交流一面。畫(huà)面真實(shí)協(xié)調(diào)，有身臨其境之感。

3.2 上肢動(dòng)作

上肢動(dòng)作指手和臂的動(dòng)作。以舞者面向觀眾面為基準(zhǔn)，按照上肢揮臂的方向可分為同向揮臂、反向揮臂和相向揮臂三種。

3.2.1 同向揮臂

同向揮臂，即兩臂同時(shí)揮擺，并向同一方向，有向上與向側(cè)兩種。在此次考察的漢畫(huà)像石中，同向揮臂最為多見(jiàn)。如出土于鄒城市郭里鄉(xiāng)高里村的漢畫(huà)像石，舞者一只手臂高高舉起向身體相反方向一側(cè)向上劃弧，另一手臂順勢(shì)自然向斜下方拂去。此動(dòng)作在漢畫(huà)像石所刻畫(huà)的“對(duì)舞”形象中也有展現(xiàn)，如出土于徐州市沛縣棲縣的畫(huà)像石。兩人做相互對(duì)稱(chēng)的甩袖動(dòng)作，身體稍有傾斜，面目相對(duì)，動(dòng)作步調(diào)一致，姿態(tài)優(yōu)美。

另有一支舞跳到高潮時(shí)的甩袖動(dòng)作：或兩臂同時(shí)向上方拋出，如出土于山東曲阜韓家鋪村的漢畫(huà)像石；刻有一頭戴小帽或飾品的舞者，身著長(zhǎng)袖彩衣，兩臂高高抬起向身后甩去，動(dòng)作夸張豪邁，看似跳到了高潮的關(guān)鍵部分。

在現(xiàn)代體育舞蹈中也多見(jiàn)美麗而繚繞的舞袖動(dòng)作，如藝術(shù)體操里的“彩帶”與漢代舞蹈的長(zhǎng)袖舞就極為相似。舞袖長(zhǎng)度已經(jīng)超出了一般舞袖，就像藝術(shù)體操里的“彩帶”，主要以表演者對(duì)于彩帶的操控能力來(lái)表現(xiàn)高超的技藝。

3.2.2 相向揮臂。兩臂同時(shí)向相對(duì)的方向揮擺。這是一組雙人舞圖，一男一女，右邊的女性舞者左臂由上方自左向右上方劃弧，右臂放置胸前位置，仿佛現(xiàn)代體育舞蹈中一男一女相互傳情，女士對(duì)男士欲迎還抑的邀請(qǐng)表現(xiàn)出含羞而立，嬌媚動(dòng)人。

3.2.3 反向揮臂。兩臂同時(shí)向兩側(cè)揮出。舞者兩手持長(zhǎng)巾，一左一右向兩側(cè)揮舞，身體充分展開(kāi)，揮舞下的長(zhǎng)巾像初春的柳條飄搖，舞姿大氣而不失嬌媚，令人眼前一亮。

另有，收錄于《河南漢代畫(huà)像磚》中的畫(huà)像石，一舞者側(cè)向觀眾，兩臂一前一后展開(kāi)，把兩袖甩出，氣勢(shì)恢宏，大氣無(wú)比。

上文提到漢代畫(huà)像石中還有從手臂動(dòng)作而體現(xiàn)出的舞蹈亮相動(dòng)作。比較多見(jiàn)的有，一手臂向身體另一側(cè)方向高高甩起，另一手臂彎曲置于胸前，做亮相狀，眼睛斜對(duì)對(duì)舞者，面露羞澀但神情泰然自若，雍容華貴。

最后一種是反向揮臂中的搖臂動(dòng)作。從舞者的手臂和長(zhǎng)巾擺動(dòng)的方向可以看出，一手臂從身體一側(cè)向上劃立圓，一手臂則從身體另一側(cè)向下劃立圓，搖臂動(dòng)作展現(xiàn)得淋漓盡致。另有圖2中間二人和圖4上方中間二人也是同樣的雙搖臂動(dòng)作。此動(dòng)作在藝術(shù)體操中運(yùn)用較多，藝術(shù)體操的運(yùn)動(dòng)員一般用一個(gè)雙搖臂動(dòng)作做短暫的亮相。

3.3 腰臀部動(dòng)作

腰臀部動(dòng)作是指中腰與臀部的動(dòng)作。由此，按照腰部下彎的方向可分為前腰、旁腰和后腰。在此次考察中僅發(fā)現(xiàn)旁腰與后腰的兩種動(dòng)作。

3.3.1 旁腰動(dòng)作

兩舞者一左一右向身體一側(cè)揮舞長(zhǎng)袖，腰部隨長(zhǎng)袖揮擺的方向彎曲。此舞姿不僅展現(xiàn)出女性腰部的纖細(xì)與柔美，也是舞者技藝高超的一種體現(xiàn)。這正是漢代流行的“翹袖折腰舞”。

3.3.2 后腰動(dòng)作

后腰是表現(xiàn)腰部柔韌的最為常見(jiàn)動(dòng)作，見(jiàn)圖12。全圖有八人奏樂(lè)，兩人鼓舞，最左邊一舞者雙腳站在鼓上正在做下腰動(dòng)作，兩臂隨下腰時(shí)的一瞬間甩向后方，把舞者高超的腰部柔韌技藝表現(xiàn)得淋漓盡致。

從史書(shū)和漢代畫(huà)像石史料中可以看出，漢代女性舞者大都經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的舞蹈訓(xùn)練。人們熟知的被漢成帝劉驁封為皇后的趙飛燕，就是一個(gè)典型的漢代舞蹈美人的例子。她善于用氣（控制呼吸），舞姿極其輕盈，技術(shù)高超，“善踽步行”。又說(shuō)，趙飛燕“身輕如燕，能作掌上舞”。

另外，舞蹈中還有表現(xiàn)腰臀部力量的倒立技巧動(dòng)作，如圖13。二人動(dòng)作一致，倒立的同時(shí)兩人的雙腿下垂，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)舞人強(qiáng)大的腰部力量和精湛的技藝。在現(xiàn)代的女子自由操和平衡木的舞蹈動(dòng)作中，運(yùn)動(dòng)員為了動(dòng)作需要常常會(huì)采用此類(lèi)動(dòng)作。

3.3.3 臀部動(dòng)作

臀部動(dòng)作見(jiàn)于山東濟(jì)寧師專(zhuān)院內(nèi)的漢畫(huà)像石。舞者揮舞長(zhǎng)袖、出胯，身體傾向一側(cè)，挺胸腰，臀部與上體偏離，使身體不在一條直線上，形成了女性最為優(yōu)美的“S”形曲線。

（《中國(guó)漢畫(huà)像全集》，第二卷）

3.4 下肢動(dòng)作

下肢動(dòng)作是指腿腳的動(dòng)作。從筆者所收集的漢代畫(huà)像石資料看，可分為站立（包括單腿站立和雙腿站立）、跳、弓箭步、蹲、跪步五種動(dòng)作。

3.4.1 站立動(dòng)作

站立動(dòng)作有單腿站立和雙腿站立動(dòng)作。

單腿站立見(jiàn)圖4。上方中間二人站在粗繩搭建的架子上，左側(cè)舞者右腿直立，左腿繃直上踢至與地面平行；右側(cè)舞者則左腿直立，右腿繃直上踢至與地面平行，對(duì)稱(chēng)做動(dòng)作。此動(dòng)作能夠充分展現(xiàn)出舞者良好的控腿能力和超凡的平衡能力。雙腿站立動(dòng)作的女性舞者是將雙腿藏在長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺下面。從圖1和圖6的舞蹈者身體姿態(tài)上看，可大體推斷為有并腿和分腿站立兩種姿勢(shì)。

3.4.2 跳步動(dòng)作

在漢畫(huà)像石中發(fā)現(xiàn)有小跳和大跨跳兩種動(dòng)作。

小跳是指動(dòng)力腿借助主力腿的支撐向前跳出一小步，然后原來(lái)的主力腿離地翹起變成動(dòng)力腿。此動(dòng)作在藝術(shù)體操及平衡木項(xiàng)目中多見(jiàn)，用于運(yùn)動(dòng)員的穩(wěn)定性展示。在漢畫(huà)像石中也較為多見(jiàn)。，畫(huà)面上有兩人奏樂(lè)，另有一男性舞者身體前傾跳起，左腿著地，右腿小腿后踢與大腿重合，舞姿矯健，畫(huà)面活潑生動(dòng)。

大跨跳動(dòng)作是指動(dòng)力腿在主力腿的支撐下向前方或者一側(cè)大步跨出，落地后主力腿向相反的方向高高翹起，一舞者身體側(cè)向觀眾，右腿向前跳出，左腿稍彎向身后延伸，動(dòng)作豪放。

3.4.3 弓箭步動(dòng)作

弓箭步動(dòng)作是一腿向任何方向邁出一大步，同時(shí)膝關(guān)節(jié)彎曲成90°左右，另一腿伸直，全腳掌著地，上體與地面垂直，按動(dòng)作的方向有側(cè)弓步、前弓步、后弓步等。弓箭步是在漢畫(huà)像石中出現(xiàn)次數(shù)較多的動(dòng)作之一，由于弓箭步的步型特點(diǎn)，它能使身體更加穩(wěn)定，因此，在需要上肢動(dòng)作較多的建鼓舞中最為常見(jiàn)。如圖15，兩舞人發(fā)髻高聳，穿著簡(jiǎn)潔，左右對(duì)稱(chēng)做側(cè)弓箭步且鼓且舞，步伐穩(wěn)健，生動(dòng)大氣。

3.4.4 蹲步動(dòng)作

蹲步的動(dòng)作有半蹲和全蹲兩種。

在體育舞蹈的拉丁舞中，半蹲的動(dòng)作一般由女士完成。女士的半蹲動(dòng)作可以很好地展現(xiàn)出其身體的曲線，使動(dòng)作更加?jì)趁膭?dòng)人，達(dá)到男女之間相互傳遞情感的意境。一男子持巾小跳，右側(cè)女舞者手持長(zhǎng)巾雙腿屈膝，重心后移，呈半蹲姿勢(shì)與左側(cè)男性舞者共舞。全蹲動(dòng)作如圖17，兩舞者雙腿一前一后蹲坐在地面上，身體呈亮相姿態(tài)，仿佛一段動(dòng)作的結(jié)束。

3.4.5 跪步

在畫(huà)像石中較為常見(jiàn)的是單腿跪步。此動(dòng)作在拉丁舞中多用于男士向女士發(fā)出邀請(qǐng)或向女士表達(dá)仰慕之情。在漢畫(huà)像石中做單腿跪步動(dòng)作的也多為男士。從漢畫(huà)像石中不難看出，在當(dāng)時(shí)也多有應(yīng)用。舞者常服小袖右腿跪地，左腿支撐，做亮相狀，姿勢(shì)穩(wěn)健，盡顯男子氣概。

4 結(jié)語(yǔ)

4.1 漢代舞蹈動(dòng)作由頭部動(dòng)作、上肢動(dòng)作、腰臀部動(dòng)作、下肢動(dòng)作四部分組成。

4.2 頭部動(dòng)作分為向前、向上、側(cè)向、向后四種。

4.3 上肢動(dòng)作按照上肢揮臂的方向可分為同向揮臂、反向揮臂和相向揮臂三種。

4.4 腰臀部動(dòng)作按照腰部下彎的方向可分為前腰、旁腰和后腰。

4.5 下肢動(dòng)作分為站立、跳、弓箭步、蹲、跪步五種，已具備現(xiàn)代舞蹈各種步法。

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山東體育學(xué)院學(xué)報(bào)Journal of Shandong Institute of Physical Education and Sports

Vol.28 No.3June 2012