摘 要： 標(biāo)題音樂是指用文字說明創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的音樂作品，往往與純音樂非標(biāo)題音樂相對應(yīng)，其淵源可追溯到十六世紀(jì)以前，在十九世紀(jì)上半葉得到諸多音樂家的重視，得以盛行。
　　關(guān)鍵詞： 標(biāo)題音樂 標(biāo)題交響詩 柏遼茲 李期待
　　
　　標(biāo)題音樂通俗地講是指有文字作標(biāo)題的音樂，是作曲家根據(jù)一定主題構(gòu)思，從姊妹藝術(shù)中尋找創(chuàng)作素材，力圖把文字中所描繪的生動形象用音樂語言來表達，音樂與文學(xué)緊密結(jié)合，體現(xiàn)音樂文學(xué)色彩。其中有的作品用標(biāo)題為名，有的作品除了標(biāo)題之外還附加文字說明，其標(biāo)題可以表達音樂作品的內(nèi)容或所要概述的主題思想，作曲家借助文字，向聽眾解釋內(nèi)容的主要變化，讓聽眾按照標(biāo)題的指示來欣賞和理解音樂作品。
　　標(biāo)題音樂常取材于民間傳說、小說、戲劇、詩歌、繪畫，李斯特為標(biāo)題所下的定義是：“作曲家常用人易于理解的文字寫成的序言，放在一首器樂曲的前面，用以防止欣賞者錯誤的解說，而使他注意到全曲或曲中某一部分詩的境界?！保郏保輼?biāo)題音樂的演奏形式多為獨奏、重奏等，由于其具有明確的內(nèi)容、情緒和愈境，對于培養(yǎng)學(xué)生的音樂理解和感受能力方面非常有利，在教學(xué)上培養(yǎng)音樂感和表現(xiàn)能力方面得到良好的效果。多年來標(biāo)題交響曲、序曲、交響詩、音詩、音畫、交響童話、交響敘事曲等，是標(biāo)題音樂創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。作曲家柏遼茲、李斯特在此領(lǐng)域作出了巨大的貢獻。
　　法國作曲家柏遼茲是歐洲音樂史上富有創(chuàng)新精神的音樂家，是法國浪漫樂派的主要代表人物。他創(chuàng)作的作品不僅表現(xiàn)手法豐富，而且規(guī)模宏大、氣勢豪邁，為浪漫樂派標(biāo)題音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。創(chuàng)作中柏遼茲為了使作品的表現(xiàn)力更加深刻、更加具體，使音樂與文學(xué)融合起來，把文學(xué)中所描寫的生動具體的形象，用音樂語言表達出來。他的交響樂仿佛是用音樂寫成的小說，為了使曲子的內(nèi)容更容易被聽眾正確理解，他在整個交響樂作品的前面和第一樂章的前面都加上詳細的標(biāo)題，如《幻想交響樂》，作者為它加的副標(biāo)題是“一個藝術(shù)家的生活片段”?！痘孟虢豁憳贰肥且徊孔詡魇降淖髌罚鋬?nèi)容與作者本人的愛情有關(guān)。1827年秋天的一個晚上，英國劇團在巴黎奧德翁劇院演出莎士比亞的悲劇，柏遼茲在觀看演出時深受感動，并喜歡上了在《哈姆雷特》劇中扮演歐菲麗亞的女演員艾特·斯密蓀，但遭到拒絕。他情緒極度低落、苦悶，于是構(gòu)思了這部表現(xiàn)個人愛情和失戀的幻想的標(biāo)題交響樂。1832年《幻想交響樂》上演時，斯密蓀出席了這次音樂會，她領(lǐng)悟到《幻想交響樂》的主題正是寫她自己時，深受感動，于是在1833年二人結(jié)婚。
　　此外，十九世紀(jì)早期偉大的匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特也為標(biāo)題音樂的創(chuàng)立和發(fā)展做出了巨大的貢獻，在世界音樂史上李斯特與柏遼茲共同享有“標(biāo)題音樂偉大創(chuàng)立者”的稱號，他所創(chuàng)作的《但丁交響曲》和《浮士德交響曲》，與柏遼茲的《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利》一樣，同為浪漫主義標(biāo)題交響曲形式中的杰作。更重要的是他作為浪漫派作曲家，還首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩這一浪漫主義交響音樂領(lǐng)域中的新形式。后期的作曲家將這種體裁形式發(fā)展到更加輝煌的階段，從而人們便越來越深入細致地體會出李斯特作為這一形式的奠基人所發(fā)揮的重要作用。李斯特除了是一位杰出的作曲家以外，還是一位天才的鋼琴演奏家，并以他的天才技藝和狂放氣質(zhì)被人們稱為“鋼琴之王”。
　　李斯特作有兩部交響樂和十三首交響詩，在這些作品的創(chuàng)作中都體現(xiàn)出他所主張的標(biāo)題音樂的原則，他認(rèn)為音樂和文學(xué)、繪畫等有不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系使音樂達到人的思想、感情、意志、愿望所交織成的一個焦點。因此，他力圖使音樂和文學(xué)、繪畫相聯(lián)系，開創(chuàng)了單樂章交響樂體裁的先例，這一點正體現(xiàn)在他的創(chuàng)作之中，其中最著名的有：以拉馬丁的詩為依據(jù)的《前奏曲》，根據(jù)歌德的同名戲劇而寫的《塔索》，以古希臘神話為題材的《奧菲歐》和《普羅米修斯》，以雨果的同名詩創(chuàng)作的《瑪捷帕》，以席勒的同名詩為基礎(chǔ)的《理想》，取材于莎士比亞同名悲劇的《哈姆萊特》，等等。
　　李斯特把標(biāo)題音樂的創(chuàng)作提高到了新的水平，首創(chuàng)了“標(biāo)題交響詩”這一新體裁。交響詩也稱音詩，是一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，具有敘事性、抒情性和戲劇性的特點，被稱為“詩的管弦樂”。它的題材也大多取自文學(xué)、詩歌、戲劇、繪畫及歷史傳說，其特色是通過樂隊的音響來講述故事。
　　總之，標(biāo)題音樂通過柏遼茲、李斯特等諸多音樂家的不懈努力，呈現(xiàn)出種類繁多的景象，形成了標(biāo)題交響曲、音詩、音畫、交響敘事曲，且增強了音樂的表現(xiàn)能力，豐富了音樂的表現(xiàn)手法，擴大了音樂的表現(xiàn)范圍，為標(biāo)題音樂的發(fā)展作出了卓越的貢獻。如今的標(biāo)題音樂以其獨特的藝術(shù)魅力被大多數(shù)人所接受，音樂標(biāo)題化手法被大多數(shù)音樂家所采納，其通俗易解的標(biāo)題內(nèi)容和栩栩如生的音樂形象日益受到人們的喜愛。
　　
　　參考文獻：
　?。?］姚愛蓮.淺析浪漫派鋼琴標(biāo)題音樂及教學(xué)［J］.星海音樂學(xué)院學(xué)報，2001，（3）: 65-69.
　　［2］尼克斯.大作曲家對標(biāo)題音樂的見解［J］.音樂藝術(shù)， 2005，（1）: 8-15.
　　［3］朱秋華.西方音樂通史［M］. 北京:人民音樂出版社，1997.