朱毅

（朱毅：講師，四川音樂(lè)學(xué)院碩士研究生畢業(yè)，現(xiàn)在四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系工作，擔(dān)任副系主任，同時(shí)為四川音樂(lè)學(xué)院特聘單簧管專業(yè)教師，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)表演。）

一、巴細(xì)與他的創(chuàng)作

近年來(lái)一首美妙的單簧管幻想曲在世界各地的音樂(lè)會(huì)上頻繁演奏，獲得了專業(yè)評(píng)論家的關(guān)注和聽眾的喜愛(ài)，它就是《弄臣》幻想曲。對(duì)于廣大的中國(guó)聽眾和音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲本身和它的作曲家都是比較陌生的。由此，本人撰寫此文望將這位鮮為人知的偉大作曲家和他美妙的作品帶給更多的聽眾。

在十九世紀(jì)，帶有高超的演奏技巧的器樂(lè)表演成為了浪漫主義音樂(lè)的突出特點(diǎn)之一。這個(gè)時(shí)期的代表人物帕格尼尼和李斯特等，分別在小提琴以及鋼琴專業(yè)上大大的提高了演奏技術(shù)，這為他們贏得了大量觀眾的青睞。很快這種做法流行起來(lái)，許多演奏家和作曲家像他們學(xué)習(xí)，創(chuàng)作高難度的作品并力圖提高演奏技巧。

為迎合這種風(fēng)格的變化，演奏家們?cè)诟髯缘膭?chuàng)作委托中，都要求作曲家能創(chuàng)作出具有較高演奏難度的作品。當(dāng)然單簧管演奏家們也不例外，如海因里希 · 貝爾曼 、伯恩哈德 · 克來(lái)塞爾和約翰 · 西蒙 ，由此單簧管協(xié)奏曲和歌劇主題幻想曲，成為了當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)節(jié)目中重要的演奏形式。

巴細(xì)在單簧管演奏之余，還熱心于單簧管作品的創(chuàng)作。他與當(dāng)時(shí)一些著名的出版商都有過(guò)合作的經(jīng)歷，如里科爾迪，盧卡等出版社。他們?cè)诋?dāng)時(shí)大量出版了巴細(xì)的作品。巴細(xì)是一位多產(chǎn)的作曲家，他一生寫了大約30首作品，這對(duì)于一個(gè)專職單簧管演奏家來(lái)說(shuō)是很多的了。他的作品類型主要是改編的歌劇主題幻想曲，這在當(dāng)時(shí)的意大利是一種深受人們歡迎的創(chuàng)作風(fēng)格。在這類作品的創(chuàng)作中，作曲家往往借助于已知的著名歌劇主題旋律，再加上一些新的音樂(lè)材料擴(kuò)展原有音樂(lè)的樂(lè)思，在技法上力求新穎別致，加大樂(lè)曲的表現(xiàn)力和技術(shù)難度，從而體現(xiàn)作曲家的高超創(chuàng)作能力。盡管，一些音樂(lè)家們對(duì)歌劇中的炫技做法有所質(zhì)疑，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的人們來(lái)說(shuō)，高超技巧的表演還是很能吸引觀眾的。當(dāng)時(shí)大部分單簧管演奏家都是以他們高超的技巧贏得觀眾的喜愛(ài)。

二、單簧管《弄臣》幻想曲

《弄臣》幻想曲是巴細(xì)的代表性作品，也是最受人喜愛(ài)的作品之一。威爾第的歌劇《弄臣》講述的是主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。孟圖阿公爵年輕英俊，專以玩弄女性為樂(lè)，引起朝臣們的不滿。而利哥萊托對(duì)朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍。他的愛(ài)女吉爾達(dá)，純潔貌美，公爵喬裝成窮學(xué)生暗中追求，騙得了她的愛(ài)情。后來(lái)，利哥萊托以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝，已經(jīng)奄奄一息的吉爾達(dá)。原來(lái)，這個(gè)獲悉行刺計(jì)劃的少女對(duì)虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛(ài)情而替公爵一死。

這個(gè)催人淚下的悲劇故事在全世界深受觀眾的喜愛(ài)，巴細(xì)根據(jù)歌劇主題結(jié)合單簧管的特點(diǎn)大量加入新的材料，創(chuàng)作了同名幻想曲。在樂(lè)曲開頭，巴細(xì)創(chuàng)作了大量的華彩段落，先是用了11個(gè)音的無(wú)伴奏連續(xù)琶音引入全曲，緊接著用了5段分解7和弦所構(gòu)成的華彩進(jìn)行連接。樂(lè)曲表現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲劇色彩，扣人心弦。在歌劇原曲中，這一引子段落威爾第使用的是降E大調(diào)，而為了與后面的樂(lè)曲主題更好的結(jié)合，巴細(xì)在使用降E大調(diào)后立即轉(zhuǎn)入了降D大調(diào)，在調(diào)性上進(jìn)行了調(diào)整。單簧管演奏譜中17—32小節(jié)，巴細(xì)忠實(shí)的再現(xiàn)了威爾第歌劇中的宣敘調(diào)和利哥萊托與女兒的二重唱，女兒的傾訴和父親的聆聽用不同的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行表達(dá)。33—37小節(jié)是采用了2個(gè)不同和弦的快速琶音連續(xù)演奏，緊接著一串快速的半音階演奏將樂(lè)曲帶入一段抒情性的二重唱，著名的利哥萊托與吉爾達(dá)的二重唱《每逢節(jié)日來(lái)臨》。巴細(xì)將原曲2/4拍改為4/4拍，并將演奏速度做了調(diào)整，由很慢的慢板變成了慢板。為表現(xiàn)單簧管演奏的高超技巧，他還將歌劇中演唱的角色進(jìn)行了對(duì)調(diào)，作為伴奏的鋼琴演奏主旋律，而單簧管則用極弱的音量，連續(xù)演奏三十二分音符琶音，為鋼琴做伴奏。從45小節(jié)開始，巴細(xì)又用2個(gè)和弦做了2小節(jié)的陳述。這樣做的目的有兩個(gè)，首先把調(diào)性從降D大調(diào)轉(zhuǎn)移到F大調(diào)；其次將優(yōu)美的二重唱結(jié)束。在鋼琴的和弦后一段不長(zhǎng)的單簧管華彩再次出現(xiàn)，并將旋律結(jié)束在F大調(diào)上，為下一個(gè)樂(lè)段做好了準(zhǔn)備。

50-88小節(jié)是樂(lè)曲的第三部分，調(diào)性安排為降B大調(diào)。其歌劇原型是吉爾達(dá)、弄臣、公爵和瑪琳娜的一首精彩的四重唱《贊美你，美麗的愛(ài)神》，這首四重唱表達(dá)了每個(gè)人不同的心態(tài)和感情，戲劇效果非常強(qiáng)烈，對(duì)突出劇中人物各自性格的特征起到了非常大的作用，因此，它也是了歌劇史上最著名的四重唱之一。

作品的第三部分發(fā)生在瑪琳娜的哥哥斯帕拉夫契列的小客棧里，弄臣已雇傭斯帕拉夫契列謀殺公爵。公爵來(lái)到小客棧對(duì)瑪琳娜大表衷情，而吉爾達(dá)聽到了一切，弄臣極力勸說(shuō)女兒放棄對(duì)公爵的愛(ài)。樂(lè)曲開始15個(gè)小節(jié)原型運(yùn)用了《美麗的愛(ài)神》旋律，鋼琴演奏管弦樂(lè)部分，單簧管演奏了公爵的旋律聲部。其后，巴細(xì)將四重唱加以改編，用單簧管的連續(xù)音型來(lái)美化吉爾達(dá)的演唱部分，和鋼琴演奏形成美妙的二部演奏。在這個(gè)部分四重唱的音樂(lè)材料被多次變奏，單簧管大量演奏長(zhǎng)時(shí)間的32分音符，這是對(duì)演奏者的一個(gè)速度與耐力的考驗(yàn)。樂(lè)曲在一大段華彩后結(jié)束在一個(gè)連續(xù)琶音半音階上。89-112小節(jié)，巴細(xì)再次使用了歌劇第一章節(jié)的音樂(lè)材料，并加以改編。他用鋼琴做了樂(lè)曲的連接，把歌劇中的A大調(diào)改為F大調(diào)，在105小節(jié)引入單簧管的演奏，并采用新的材料將音樂(lè)停留在一個(gè)高音降B上，緊接著通過(guò)一個(gè)戲劇的下行音階到達(dá)低音調(diào)式主音再用上行音階回到高音主音上，然后開始演奏歌劇中最著名的詠嘆調(diào)之一《他的名字》。113小節(jié)開始到128小節(jié)，單簧管演奏的吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《他的名字》原曲是E大調(diào)，但巴細(xì)將樂(lè)曲調(diào)整為F大調(diào)。美麗的旋律表達(dá)了吉爾達(dá)對(duì)裝扮成學(xué)生的公爵的深深愛(ài)意。其中在124小節(jié)，巴細(xì)在歌劇詠嘆調(diào)的保持長(zhǎng)音上做了一個(gè)簡(jiǎn)短的華彩，增添了樂(lè)曲的戲劇性。129-144小節(jié)是根據(jù)詠嘆調(diào)旋律改編的變奏段落，在這個(gè)段落中，巴細(xì)充分考慮發(fā)揮了單簧管演奏的特點(diǎn)，大量運(yùn)用了變化裝飾音、琶音、半音階，并充分展示了單簧管音域的寬度。這一段落是對(duì)演奏者演奏技巧的挑戰(zhàn)，需要較好的技巧才能很好的完成演奏。145-152小節(jié)巴細(xì)將歌劇第二樂(lè)章中的合唱改編為鋼琴的旋律，使得單簧管演奏者獲得了必要的休息時(shí)間，調(diào)性由A大調(diào)改為降B大調(diào)。7個(gè)小節(jié)的慢板段落跟隨其后，巴細(xì)在演奏提示中寫道“如宣敘調(diào)般的吟誦”，簡(jiǎn)短的華彩添加了慢板段落的音樂(lè)色彩。160-187小節(jié)的音樂(lè)材料來(lái)自公爵的詠嘆調(diào)《我似乎看到了眼淚》，開始部分巴細(xì)幾分原型采用了歌劇的唱段，從173小節(jié)處到187小節(jié)，大量的7和弦琶音和音階華彩充斥在樂(lè)曲中，鋼琴伴奏以卡農(nóng)的形式與單簧管的演奏形成互動(dòng)。

樂(lè)曲結(jié)尾部分的寫作具有典型的巴細(xì)創(chuàng)作風(fēng)格。為了推動(dòng)聽眾的情緒，獲得聽眾更多的掌聲，巴細(xì)往往使用華麗的快板作為樂(lè)曲的結(jié)尾。188-216小節(jié)的結(jié)束快板段落，巴細(xì)采用了F大調(diào)以連續(xù)的十六分音符構(gòu)成的分解和弦琶音，加上簡(jiǎn)單的鋼琴和聲伴奏，強(qiáng)力表現(xiàn)單簧管演奏者高超的技巧，將樂(lè)曲推向音樂(lè)的高潮并在情緒發(fā)展的巔峰結(jié)束全曲。

《弄臣》幻想曲近年來(lái)頻繁的在各類音樂(lè)會(huì)上演奏，伴奏部分也被改編成了管弦樂(lè)隊(duì)譜。隨著時(shí)間的推移，作為巴細(xì)創(chuàng)作的代表樂(lè)曲，《弄臣》幻想曲必將成為單簧管演奏的經(jīng)典曲目，將會(huì)被更多的演奏者和聽眾所喜愛(ài)。

丁毅譯.西洋著名歌劇劇作集， 國(guó)際文化出版公司.