甘潔

豫南瀕滅劇種“羅卷戲”的生存現(xiàn)狀及保護(hù)發(fā)展

甘潔

羅卷戲是我國眾多劇種中兩個(gè)獨(dú)具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種，是明代末期發(fā)源于駐馬店汝南縣一帶的卷戲和清代初期流入汝南縣的羅戲的總稱。羅卷戲唱腔優(yōu)美，表演內(nèi)容豐富，2008年入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

羅卷戲 生存現(xiàn)狀 保護(hù)發(fā)展

羅卷戲是我國眾多劇種中兩個(gè)獨(dú)具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種，是明代末期發(fā)源于駐馬店汝南縣一帶的卷戲和清代初期流入汝南縣的羅戲的總稱，2008年入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。羅卷戲在過去的年代里，為弘揚(yáng)社會(huì)主義精神文明，傳承傳統(tǒng)民族文化，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，同時(shí)，起到了豐富農(nóng)村人民生活的作用。然而，羅卷戲正在默默地收起昔日的輝煌，正在走向消亡。研究羅卷戲的現(xiàn)狀及保護(hù)發(fā)展有利于這個(gè)瀕滅劇種的搶救保護(hù)與繼承發(fā)展。

一、羅卷戲的生存現(xiàn)狀

嘉慶以后，有關(guān)羅卷戲的文字記載就比較少了。筆者在去汝南采訪的時(shí)候，通過田野調(diào)查，得知20世紀(jì)20年代之后，河南梆子、越調(diào)等劇種逐漸流入汝南，成為廣大人民群眾喜聞樂見的劇種，民間流傳著“騷羅戲、浪卷戲，要看還是梆子戲”的說法。面對(duì)這種形勢，羅卷戲?yàn)榱司S護(hù)自己的生存環(huán)境，藝人們吸收一些河南梆子的唱法。于是便出現(xiàn)了群眾稱之為“卷羅梆，三下湯”的特殊階段。20世紀(jì)40年代末至50年代初，羅卷戲已處于凋敝時(shí)期，這一方面是羅卷戲本身作為一種流傳戲曲藝術(shù)形式，沒能跟上時(shí)代進(jìn)步而向前發(fā)展，仍保持粗狂的風(fēng)味，單調(diào)的吹管樂。

老一輩羅卷戲藝人也相繼謝世，后繼乏人，青黃不接，以致在群眾中造成“騷羅戲，浪卷戲，論看還是梆子戲”的歌謠，可見其境況不佳。自20世紀(jì)50年代中期以后，由于種種原因，羅卷戲從戲劇舞臺(tái)山上逐漸消失。

建國后，黨和政府為了搶救這一傳統(tǒng)的民族文化遺產(chǎn)，曾做過大量工作。汝南羅卷戲在省，市文化主管部門和汝南縣委縣政府的大力支持下，做了許多發(fā)掘，搶救，繼承，弘揚(yáng)工作，取得了一定的成效，但仍然存在著不少難以解決的問題。由于受市場經(jīng)濟(jì)的沖擊和影響，年輕人不愿學(xué)演羅卷戲，劇種的傳承存在嚴(yán)重的問題。筆者在采訪致力于羅卷戲研究的孫三民老師時(shí)，他說“現(xiàn)在找?guī)讉€(gè)人在一起唱幾段都很難”。目前，汝南縣會(huì)唱和演奏羅卷戲伴奏樂器的僅有幾個(gè)民間老藝人，都已年逾八旬，已是風(fēng)燭殘年，傳承斷代、后繼乏人，恢復(fù)和發(fā)展受到嚴(yán)重制約。

二、羅卷戲的保護(hù)發(fā)展

近年來，隨著中宣部的中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程的開始，國務(wù)院辦公廳《關(guān)于加強(qiáng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》下發(fā)，給羅卷戲吹來春風(fēng)，帶來生機(jī)。面對(duì)羅卷戲?yàn)l臨消亡的局面，搶救保護(hù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、民族民間文化瑰寶，已刻不容緩。但是真正要使羅卷戲得以保護(hù)、相傳和發(fā)展，要重現(xiàn)生機(jī)，再度繁榮輝煌，絕非一件易事，還要做大量艱苦細(xì)致的工作，尤其對(duì)于文化行政主管部門、業(yè)務(wù)部門和文化工作者而言，任重而道遠(yuǎn)。具體地說，搶救、保護(hù)、發(fā)展羅卷戲，應(yīng)著手做好以下幾方面工作。

（一）樹立正確的指導(dǎo)思想

搶救、保護(hù)和發(fā)展羅卷戲，財(cái)政投入與社會(huì)資助相結(jié)合。建立較完備的保護(hù)制度和保護(hù)體系，在全社會(huì)形成自覺保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意識(shí)，繼承優(yōu)良文化傳統(tǒng)，創(chuàng)建汝南羅卷戲民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)，使羅卷戲成為汝南地方特色的傳統(tǒng)文化品牌，實(shí)施長期有效的保護(hù)措施，得以傳承發(fā)展下去。

（二）采取有力的保護(hù)措施

羅卷戲于2008年已被列入“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄。是對(duì)羅卷戲的屬性、價(jià)值的認(rèn)識(shí)、肯定和定位，也是搶救、保護(hù)和發(fā)展羅卷戲的前提和依據(jù)。目前已經(jīng)引起政府和相關(guān)部門、領(lǐng)導(dǎo)及干部、群眾的足夠重視、關(guān)注，羅卷戲又孕育著一個(gè)新的發(fā)展機(jī)遇。

1.建立“保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)羅卷戲領(lǐng)導(dǎo)小組”。由政府、文化行政主管部門和相關(guān)單位的領(lǐng)導(dǎo)和專業(yè)人員組成，切實(shí)加強(qiáng)其領(lǐng)導(dǎo)，保證其工作順利開展。

2.制定《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)羅卷戲保護(hù)方案》。方案應(yīng)切合實(shí)際，內(nèi)容翔實(shí)，可行性強(qiáng)。

3.成立“汝南羅卷戲藝術(shù)研究所”。由戲曲、音樂、藝術(shù)、文物等相關(guān)部門的專業(yè)人士和羅卷戲的新老藝人組成，主要從事挖掘、整理、研究、創(chuàng)新等方面的工作。

4.實(shí)行兩條腿走路方針。既要恢復(fù)建立專業(yè)的羅卷戲藝術(shù)團(tuán)，又要鼓勵(lì)、扶持農(nóng)村業(yè)余羅卷戲劇團(tuán)的建立和發(fā)展壯大。對(duì)民間業(yè)余羅卷戲劇團(tuán)，要在政策上給予傾斜，業(yè)務(wù)上進(jìn)行指導(dǎo)，經(jīng)費(fèi)上給予資助。要強(qiáng)化人才開發(fā)，把羅卷戲老藝人請(qǐng)出來，言傳身教，培養(yǎng)演員新秀和作曲、表演、器樂等各方面接班人。

5.雖然羅卷戲極富特色，但由于藝術(shù)形式?jīng)]有大的突破，建議羅卷戲工作者建議羅卷戲工作者在創(chuàng)作和演繹時(shí)，要積極挖掘羅卷戲流失的原有唱腔，尋找更適合羅卷戲、更適合時(shí)代的曲調(diào)旋律作品。

6.編腔造樂中存在著羅卷戲劇種特色淡化和異化的現(xiàn)象。把別的唱腔和樂器搬過來加入到羅卷戲中，羅卷戲工作者在創(chuàng)作中要把握好羅卷戲的風(fēng)格，虛心向老藝人請(qǐng)教。在曲調(diào)上豐富內(nèi)涵，提高品位，使羅卷戲的主旋律也能載入我國戲曲藝術(shù)的經(jīng)典行列，使其能適應(yīng)社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的要求，發(fā)揚(yáng)光大。

7.政府每年應(yīng)籌資作為羅卷戲的保護(hù)、發(fā)展、研究的經(jīng)費(fèi)，扶持專業(yè)或業(yè)余羅卷戲劇團(tuán)。

（三）確定具體的保護(hù)內(nèi)容，制訂長遠(yuǎn)的保護(hù)計(jì)劃

保護(hù)工作的具體內(nèi)容可分為靜態(tài)保護(hù)和動(dòng)態(tài)保護(hù)兩大塊。

1.靜態(tài)保護(hù)

（1）在全縣范圍進(jìn)一步全面深入細(xì)致地開展普查工作，徹底摸清羅卷戲發(fā)源、發(fā)展及其歷史沿革過程中各個(gè)時(shí)期的傳人，以及曲譜、藝人、樂器、劇目及價(jià)值全部狀況。

（2）深入挖掘羅卷戲的淵源、發(fā)展衍變和文化內(nèi)涵，研究羅卷戲與豫劇、越調(diào)、曲劇的關(guān)系，研究羅卷戲與生活、生產(chǎn)以及政治、經(jīng)濟(jì)、文化的關(guān)系，采取縱向加橫向的調(diào)查和研究方法，使研究工作真正深入而不局限于表面，不局限于縱向，不局限于本地。

（3）建立羅卷戲資料檔案庫，對(duì)于羅卷戲的傳統(tǒng)劇目、曲牌、表演形式、淵源史料等相關(guān)資料進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄，采取現(xiàn)代科技手段保存相關(guān)的資料、照片、光盤、軟盤和實(shí)物等。

（4）建立羅卷戲保護(hù)的例會(huì)制度。由羅卷戲保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組定期或不定期召開會(huì)議，專題研究、指導(dǎo)、落實(shí)羅卷戲的研究和保護(hù)工作。

2.動(dòng)態(tài)保護(hù)

（1）對(duì)在世的羅卷戲老藝人進(jìn)行重點(diǎn)保護(hù)，從生活、醫(yī)療等方面統(tǒng)籌考慮，逐步落實(shí)。

（2）建立“汝南羅卷戲藝術(shù)研究所”和“羅卷戲藝術(shù)檔案室”，制定目標(biāo)明確的研究課題，由專人負(fù)責(zé)分門別類地對(duì)羅卷戲的歷史沿革、詞、曲、唱腔、樂器、表演風(fēng)格等開展深入細(xì)致的考察論證。

（3）采取錄音、錄像的方式，對(duì)老藝人言傳口授的傳統(tǒng)劇目，進(jìn)行記錄、整理并結(jié)集印刷出版。

（4）建立“汝南縣羅卷戲培訓(xùn)基地”，培養(yǎng)新一代羅卷戲藝術(shù)人才。

我們所說的羅卷戲保護(hù)，應(yīng)該是廣義上的保護(hù)，應(yīng)蘊(yùn)含搶救、傳承、發(fā)展、創(chuàng)新等內(nèi)容，保護(hù)是手段而不是目的。要在確定了具體保護(hù)內(nèi)容的基礎(chǔ)上制定一個(gè)長遠(yuǎn)的保護(hù)計(jì)劃，長計(jì)劃，短安排，分階段有序地開展保護(hù)工作，各不同階段應(yīng)達(dá)到相應(yīng)的預(yù)期目標(biāo)。

［1］中國戲曲志（河南卷）[C].文化藝術(shù)出版社出版，1992.

［2］中國戲曲曲藝詞典[C].上海辭書出版社，1998.

［3］中國戲曲音樂集成（河南卷下）[C].中國ISBN中心出版，1993.

本文系：河南省2010年軟科學(xué)研究項(xiàng)目（編號(hào)：102400450105）階段性成果。

(甘潔：河南省黃淮學(xué)院藝術(shù)系，講師。研究方向：聲樂教育教學(xué)。)