張 兵

感悟漆道
——關(guān)于漆畫語言構(gòu)成的思考

張 兵

漆畫以其獨(dú)特的藝術(shù)語言越來越受到人們的關(guān)注和認(rèn)可。漆畫這個(gè)脫胎于傳統(tǒng)漆藝的新生畫種之所以能夠在當(dāng)今畫壇立足，除了其特殊的創(chuàng)作技法之外，更重要是由“漆”這一特殊材料所詮釋出的美學(xué)內(nèi)涵。任何一種繪畫形式的產(chǎn)生、發(fā)展都是在一個(gè)反復(fù)探索的過程中逐漸成熟并形成獨(dú)有的藝術(shù)語言，漆畫藝術(shù)也是如此，中國幾千年的漆藝發(fā)展史給漆畫創(chuàng)作提供豐厚的資源，這是其他畫種所不具備的，深入分析、研究漆畫語言的構(gòu)成，才會使我們在不斷的漆畫創(chuàng)作中真正感悟“漆”那獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

大漆 重構(gòu) 材料語言 工藝語言 繪畫語言

漆畫這個(gè)脫胎于傳統(tǒng)漆藝的新興畫種越來越受到人們的關(guān)注和喜愛，漆畫是以“漆”為主要?jiǎng)?chuàng)作材料而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，漆畫與其他畫種具有相同的藝術(shù)屬性，“漆”與“畫”是一個(gè)不可分割的“專有名詞”。有人將漆畫稱為“磨漆畫”，使人們覺得漆畫只是用“磨”這個(gè)創(chuàng)作手段來完成的，“磨”只是漆畫豐富的創(chuàng)作技法之一，過分強(qiáng)調(diào)其工藝手段會使人對漆畫產(chǎn)生誤解，而忽略了漆畫藝術(shù)的思想性與繪畫性。還有人將“漆畫”稱為“蛋殼漆畫”，甚至有些人認(rèn)為漆畫就是用蛋殼貼出來的，“蛋殼”被漆畫家巧妙的引入漆畫創(chuàng)作中，彌補(bǔ)了漆畫色彩表現(xiàn)上的先天缺陷，人們看到這廢棄之物在漆畫中得以“重生”，自然驚嘆無比，也就認(rèn)為漆畫中如無“蛋殼鑲嵌”就不是漆畫了。漆畫是傳統(tǒng)漆藝在新時(shí)期一次革命性的變革，漆畫用它的材料語言和技法語言傾訴著藝術(shù)家對生活的感悟，在“漆”中徜徉，感悟漆道，通過“漆畫”這種藝術(shù)形式一方面將我們的傳統(tǒng)漆藝傳承與發(fā)展，另外一方面使“漆畫”這種新興的繪畫藝術(shù)健康發(fā)展。

一、材料語言

漆畫的主要?jiǎng)?chuàng)作材料就是“大漆”，喬十光先生曾這樣評價(jià)“大漆”：“素白的宣紙與墨黑的漆都極美，樸素大方之美。是歷經(jīng)考驗(yàn)幾千年而不被淘汰之美……”“大漆”在我國有著悠久的歷史。從河姆渡文化遺址出土的“漆碗”開始至今，“漆”已走過了七千多年的歷程，“大漆”的材料之美所孕育出的藝術(shù)特征是“漆畫”最為主要的藝術(shù)語言，經(jīng)過打磨和推光后的“漆”，具有一種其他材料所不能產(chǎn)生的韻澤，漢語中形容黑至極致為“漆黑”，“漆”本身在視覺和觸覺上都具有樸素的美感。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步與發(fā)展，化學(xué)漆也被用于漆畫創(chuàng)作中，因?yàn)樗痪邆浯笃崮欠N深邃與含蓄的材料美，嚴(yán)格意義上說算不得“漆畫”。任何材料的運(yùn)用都有一個(gè)“尺度”的把握，過分夸大材料的語言特征，反而會使作品失去其藝術(shù)價(jià)值而淪為材料的堆砌。我們分析漆畫的材料語言，并不是一味的守在傳統(tǒng)漆藝材料上，隨著時(shí)代的進(jìn)步，漆畫的材料也會不斷的豐富和發(fā)展，還應(yīng)在不斷的探索新的材料語言，至于成敗與否，要讓時(shí)間去驗(yàn)證。

二、工藝語言

我國著名漆畫藝術(shù)家喬十光先生曾說：“漆藝的工藝之美，也創(chuàng)造著漆藝的精神之美。罩染后的蘊(yùn)藉含蓄、研磨后的朦朧變幻、刻畫后的鋒利尖銳、堆雕后的陰陽凹凸……使漆藝的精神之美得到了多姿多彩的憑借?！睆膯淌庀壬@段話中，我們看出漆畫創(chuàng)作技法的豐富性所營造出漆畫美輪美奐的視覺效果。思考漆畫的工藝語言離不開傳統(tǒng)漆藝，明代黃大成《髹飾錄》中就總結(jié)、記載了近500種漆藝的表現(xiàn)技法，幾千年的時(shí)間積淀了我們先人的智慧，就目前的漆畫創(chuàng)作現(xiàn)狀來看，我們不是受到了傳統(tǒng)漆藝技法的束縛，而是對傳統(tǒng)漆藝了解和認(rèn)識的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們必須對傳統(tǒng)漆藝技法重新解讀，這不是對新工藝的排斥，而是站在歷史的高度上研究新工藝給漆畫發(fā)展帶來的可能，這也是漆畫得到發(fā)展的重要保證。

任何藝術(shù)創(chuàng)作都是通過創(chuàng)作技巧而形成思維觀念的審美體現(xiàn)，漆畫正是通過“髹”與“飾”而進(jìn)行的一種繪畫活動，可以說在任何藝術(shù)創(chuàng)作行為中均具有“工藝語言”的特征。

三、繪畫語言

漆畫屬于純繪畫藝術(shù)的范疇，是藝術(shù)家精神層面的視覺再現(xiàn)，它具有一切純藝術(shù)的共性以及作用和目的，其最終目的是升華和陶冶人的精神世界。漆畫從最初的注重裝飾語言逐漸在延展其繪畫語言，其繪畫語言的形成是建立在對傳統(tǒng)漆藝語言的繼承與重新審視上，決定漆畫繪畫語言形成的關(guān)鍵在于漆畫自身精神內(nèi)涵的挖掘以及“形式美”的研究上，繪畫大師吳冠中先生曾言：“藝術(shù)要強(qiáng)調(diào)形式美，形式與內(nèi)容不應(yīng)分離?！睆?qiáng)化漆畫的獨(dú)特性和深化其繪畫性，這需要在實(shí)踐過程中不斷“否定”與“肯定”，使漆畫的繪畫語言越來越豐富。

［1］喬十光．漆藝[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004．

［2］喬十光．談漆論畫[M].人民美術(shù)出版社出版，2004．

［3］吳冠中．吳冠中文叢[M].團(tuán)結(jié)出版社，2008．

（張兵：天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，主任，副教授，碩士生導(dǎo)師。）