汪沖云

論國際化視野下的清乾隆粉彩瓷風(fēng)格之變及對外影響

汪沖云

乾隆時期，世界格局已經(jīng)發(fā)生了極為深刻的變化，西方國家已經(jīng)控制了世界大部分地區(qū)，但中國卻正步了封建時代最好的黃金時代，經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，使西方國家由17世紀(jì)以來產(chǎn)生的“中國風(fēng)物熱”更加高漲，西方國家并將這種熱潮帶向世界各地。乾隆時期特殊的國內(nèi)外環(huán)境對陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并形成了以中國陶瓷藝術(shù)為主流的陶瓷藝術(shù)國際化潮流。粉彩瓷是清乾隆時期最具代表性的裝飾品種，此期陶瓷藝術(shù)國際化潮流正是以粉彩瓷為中心而展開的，因此，結(jié)合當(dāng)時陶瓷藝術(shù)國際化形勢對乾隆粉彩瓷風(fēng)格深入研究才能更加準(zhǔn)確地把握乾隆粉彩瓷的藝術(shù)特色，同時也能了解乾隆粉彩瓷對世界陶瓷藝術(shù)發(fā)展所作的卓越貢獻(xiàn)。

一、清乾隆時期陶瓷藝術(shù)國際化潮流概說

（一）“中國風(fēng)物熱”與乾隆瓷器收藏?zé)?/h3>

自16世紀(jì)初葉葡萄牙、西班牙艦隊來到中國沿海，揭開了中國陶瓷大規(guī)模外銷的新篇章。17世紀(jì)時，以法國宮廷為中心，在歐洲開始掀起一場規(guī)?？涨暗摹爸袊L(fēng)物熱”，中國的各類藝術(shù)品和其他商品受到普遍追捧，瓷器因極具中國文化特色而成為歐洲王公貴族的首選藏品之一并爭相購藏。

乾隆朝是中國瓷器生產(chǎn)的鼎盛期，歐洲的“中國風(fēng)物熱”也進(jìn)入高潮，西方各國王公貴族對中國瓷器表現(xiàn)出異乎尋常的熱忱。時值法王路易十五、路易十六當(dāng)政其間，法國宮廷狂熱搜羅中國瓷器，路易十四為蓬巴杜夫人撥出巨款用于購買中國瓷器，路易十五和王后瑪利·安東尼特亦對中國瓷器極為迷戀。乾隆時期，在法國宮廷的影響下，德國、英國、意大利、俄羅斯、北歐各國等的中國瓷器收藏?zé)崛栽诔掷m(xù)，中國瓷器潮水般涌入歐洲。當(dāng)時的世界已經(jīng)是歐洲殖民者主導(dǎo)的世界，歐洲人將中國瓷器帶向世界各地，因而，中國瓷在世界各地普遍受到歡迎。

乾隆朝的中國實際上仍處在閉關(guān)鎖國的狀態(tài)中，特別是乾隆22年后，廣州成為唯一對外開放的口岸，但這并沒有影響到乾隆瓷的大量外銷，大量的歐美各國商船云集珠江口，并購買數(shù)量巨大的瓷器。

（二）以乾隆瓷為主導(dǎo)的陶瓷藝術(shù)國際化潮流

從清康熙時期開始，以西方傳教士藝術(shù)家為代表的西方藝術(shù)大量引入中國，經(jīng)過康熙、雍正時期西方文化的持續(xù)熏染，至乾隆時期，中國瓷器上的西方文化元素已經(jīng)相當(dāng)豐富，具有顯著而鮮明的中西合璧色彩。乾隆時期，宮廷中活躍著一批西方畫師，最著名的西方畫師郎世寧在此期藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到完全成熟，并將其中西融會的技法風(fēng)格傳授給宮廷中國畫師，形成了郎世寧畫派，并將此種風(fēng)格傳導(dǎo)至乾隆朝瓷器裝飾中。清宮琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙時期，乾隆時期，琺瑯彩瓷制作進(jìn)入最高峰，琺瑯彩瓷具有典型中西合璧特色，其中西洋人物、風(fēng)景等紋飾是乾隆朝首創(chuàng)。粉彩瓷是在琺瑯彩瓷與五彩瓷共同影響下而產(chǎn)生的，在乾隆時期亦進(jìn)入發(fā)展極盛期，工藝與藝術(shù)上追求精工細(xì)作，借用大量西方技法。另外，在廣州為了適應(yīng)外銷，雍正年間出現(xiàn)了廣彩瓷器，并在乾隆時期發(fā)展到頂峰，其更是具有極為濃郁的西方文化色彩。

乾隆朝瓷器的典型風(fēng)格為中西合璧風(fēng)格，此風(fēng)格產(chǎn)生既是在外銷狂潮下催生的，同時又因外銷而向世界各地廣泛傳播。乾隆時期歐洲大部分國家青睞中國彩瓷，只有英國對青花瓷情有獨鐘，在乾隆瓷影響下，歐洲各國陶瓷企業(yè)大量以乾隆瓷紋樣為楷模進(jìn)行生產(chǎn)，與中國瓷器風(fēng)格極為相似。當(dāng)時歐洲已經(jīng)稱霸于世界大部分地區(qū)，因此，將中國瓷器藝術(shù)帶至世界各地，并使各地陶瓷藝術(shù)均烙印上濃郁的中國風(fēng)。

二、國際化潮流影響下的清乾隆粉彩瓷風(fēng)格之變

（一） 清乾隆釉上彩瓷發(fā)展概況

粉彩瓷起源于康熙晚期，是在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上不斷引入西方琺瑯彩料的結(jié)果。雍正時期，粉彩瓷完全成熟并達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水平，不過從種類的豐富、技法的多樣和產(chǎn)量的巨大等來看，粉彩瓷在進(jìn)入乾隆時期才進(jìn)入發(fā)展的真正高峰期。乾隆粉彩瓷的興盛與唐英的卓越貢獻(xiàn)有極大關(guān)系，唐英在雍正時期協(xié)理景德鎮(zhèn)官窯，乾隆時期正式擔(dān)任督陶官，在他的監(jiān)理下，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)入黃金時期，粉彩瓷在此時亦得到進(jìn)一步發(fā)展。

乾隆粉彩瓷改變了雍正朝簡潔疏朗、以白地為主的特征，而是傾向各種色地粉彩裝飾，并在紋飾描繪上不厭其細(xì)，在工藝上精益求精，給人以繁瑣富麗而又巧奪天工之感。乾隆粉彩大量引入各種新工藝技法，并綜合其他裝飾手法。《飲流齋說瓷》記載：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾乎鬼斧神工?！?/p>

（二） 外來文化對清乾隆粉彩瓷風(fēng)格的影響

乾隆時期宮廷繪畫受到外來文化的顯著影響，宮廷中供職的西洋畫師除了最為著名的郎世寧外，還有王致誠、艾啟蒙、安德義、賀清泰等。西洋畫師及其弟子的中西交融畫風(fēng)在宮廷繪畫中已居于主流地位。乾隆官窯粉彩瓷是由宮廷畫師繪制畫樣，并交景德鎮(zhèn)官窯燒制完成，因而完整地承繼了乾隆宮廷畫風(fēng)，特別是郎世寧畫風(fēng)被大量運(yùn)用于粉彩瓷繪制當(dāng)中。

粉彩一詞是在清末民初時才被普遍運(yùn)用的，在乾隆時期仍被稱為洋彩，清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》中稱乾隆粉彩瓷：“不但畫碧睛棕發(fā)之人，其于樓臺、花木，亦頗參用界算法，命曰洋彩?！碧朴ⅰ短粘杉o(jì)事碑》亦云：“一洋彩（指粉彩）器皿，新仿西式琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛，無不精細(xì)入神?！边@說明，乾隆粉彩主要采用的是西洋繪制手法。乾隆粉彩在繼承中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的同時，大量地吸收西洋藝術(shù)，不斷創(chuàng)出新意，如繁復(fù)的軋道工藝即錦上添花工藝，為西洋銅胎畫琺瑯與粉彩瓷技藝相結(jié)合創(chuàng)造出的新技法。西洋油畫的透視、明暗處理等技法亦被大量引入乾隆粉彩瓷創(chuàng)作當(dāng)中。

三、清乾隆粉彩瓷藝術(shù)對外傳播及影響

明末至清康熙時期，中國主要外銷青花瓷與傳統(tǒng)五彩瓷，并對世界文化藝術(shù)產(chǎn)生影響，而對西方藝術(shù)產(chǎn)生更大影響并促成陶瓷藝術(shù)出現(xiàn)國際化潮流的是乾隆年間粉彩瓷的大量外銷。乾隆粉彩因許多具有粉紅玫瑰色調(diào)，故稱Famille rose。乾隆粉彩瓷風(fēng)行于歐洲之時，正是洛可可藝術(shù)勃興、巴洛克藝術(shù)日趨衰微之日，粉彩瓷纖細(xì)柔弱的線條、精美富麗的色彩正與洛可可藝術(shù)追求相契合，因而引起西方狂熱的購買欲望?？梢哉f，乾隆粉彩瓷對于推動洛可可藝術(shù)向前發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

西方國家對乾隆粉彩瓷的模仿主要體現(xiàn)在紋飾與造型上。乾隆粉彩的紋樣如龍、鳳、麒麟、虎、蝴蝶、蝙蝠等動物紋樣，梅蘭竹菊、歲寒三友、牡丹、芭蕉等植物紋飾，以及山水園林、風(fēng)俗故事、仕女嬰戲、刀馬人等風(fēng)景人物紋飾，以及程式化的云紋、水波紋等。不過歐洲各國陶瓷廠在模仿乾隆粉彩瓷紋飾時，由于并不能真正理解中國民族紋樣的象征意義和文化內(nèi)涵，因而僅僅是將其作為一種文化元素提取出來，且常常作一些變形處理，常給人以不倫不類的感覺。如人物形體弱小、花朵尺寸變大、亭臺和拱橋搖搖欲墜、假山奇形怪狀等。不過，在乾隆后期，歐洲各國仿制乾隆粉彩瓷的水平得到很大提高。

乾隆時期是中國陶瓷發(fā)展史中最輝煌燦爛的時期之一，其中粉彩瓷是乾隆朝最典型的產(chǎn)品，正是在乾隆粉彩瓷發(fā)展的推動下，在世界范圍內(nèi)發(fā)生了陶瓷藝術(shù)的第一次國際化潮流。乾隆粉彩瓷受到不斷切深的以西方文化為主流的外來文化影響，呈現(xiàn)出獨樹一幟的中外融合的藝術(shù)特色，并受到西方國家熱捧，西方國家不僅大量購藏乾隆粉彩瓷，其陶瓷廠并廣泛模仿制作。

［1］袁宣萍.十七至十八世紀(jì)歐洲的中國風(fēng)設(shè)計.北京:文物出版社.2006.

［2］陳進(jìn)海.世界陶瓷?第六卷.沈陽：萬卷出版公司.2006.

［3］柯玫瑰.中國清代瓷器. 南寧：廣西美術(shù)出版社.1995.

（汪沖云：江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷美術(shù)學(xué)院副研究員、陶瓷美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，中國書畫專業(yè)委員會會員，中國圖書館學(xué)會會員，景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)評論家，景德鎮(zhèn)華盛樓藝術(shù)工作室畫師。）