左娜

淺談當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)型

左娜

中國工筆花鳥畫歷史悠久，唐代就已經(jīng)形成了獨(dú)立的畫種，經(jīng)過千年的發(fā)展與演變，工筆花鳥畫成為中國畫壇中風(fēng)格形式較為多樣，藝術(shù)成就較高的畫種。在世界畫壇上具有自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。西學(xué)東漸，東西方文化廣泛交流，相互滲透，以于非闇、陳之佛，喻繼高為代表的畫家完成了工筆花鳥從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。隨著時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，當(dāng)今的中國畫進(jìn)入了多元發(fā)展的時(shí)代。人們的審美觀念，審美意識及其情趣也悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變，工筆花鳥畫進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期，從20世紀(jì)80年代以來工筆花鳥畫全面發(fā)展，當(dāng)今的工筆花鳥畫形式多樣，畫家們在藝術(shù)和技法等方面推陳出新，在創(chuàng)作作品中展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。工筆花鳥畫展現(xiàn)出了新時(shí)代的風(fēng)采和面貌。江宏偉、賈廣健等畫家的作品是現(xiàn)代到當(dāng)代審美取向轉(zhuǎn)變的代表，當(dāng)代工筆花鳥在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作手法等方面都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)反映時(shí)代，當(dāng)今的工筆畫藝術(shù)在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)加以創(chuàng)造和革新的，它融進(jìn)了新的內(nèi)容和形式，對新時(shí)期的工筆花鳥畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的研究可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探討。

一、當(dāng)代工筆花鳥畫造型觀念的轉(zhuǎn)型

以線造型是傳統(tǒng)工筆花鳥造型的原則，線條是工筆花鳥畫最基本的造型語言，線在工筆花鳥畫里有著特殊的地位。唐代的張彥遠(yuǎn)就在《歷代名畫記》中就有“無線者非畫也”的記述。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在造型上強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對象的寫實(shí)性描繪，以宋代工筆花鳥畫寫生觀為基礎(chǔ)的寫實(shí)性手法，在傳統(tǒng)工筆花鳥畫領(lǐng)域一直占據(jù)主體地位，工筆花鳥畫在表現(xiàn)不同對象和物體時(shí)，通過對線條進(jìn)行各種微妙變化，使其產(chǎn)生了獨(dú)具個(gè)性的形式語言，如根據(jù)草本、木本植物和絨毛等不同質(zhì)地的物體，使用不同線型、力度、彈性的線條進(jìn)行表現(xiàn)。工筆花鳥畫里的線條并不僅僅起到局限在描繪形體、界定形象的作用，它還表現(xiàn)作者的思想感情、人格修養(yǎng)和個(gè)性品德。在工筆花鳥創(chuàng)作過程中，線條的變化豐富多樣，如提按轉(zhuǎn)折等都與作者的內(nèi)心情感變化相聯(lián)系，通過抽象的線條變化來傳達(dá)畫家的心理感受，作品成為畫家表達(dá)情感的載體。如陰柔的長線、轉(zhuǎn)折多變的側(cè)鋒表現(xiàn)出冷峻的個(gè)性和孤傲不拘的叛逆精神；鏗鏘有力的堅(jiān)硬線條表現(xiàn)不畏強(qiáng)暴、寧折不彎的個(gè)性。當(dāng)代工筆花鳥畫在繼承歷史寫實(shí)特征的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展表現(xiàn)空間，更加強(qiáng)調(diào)造型的裝飾性。線條出現(xiàn)弱化趨勢，如巖彩畫中的花鳥形象主要是以色彩的形式進(jìn)行表現(xiàn)，突出裝飾風(fēng)格和現(xiàn)代氣息。

二 、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩觀念的轉(zhuǎn)型

彩”的藝術(shù)觀念為準(zhǔn)繩。南齊的謝赫，在《古畫品錄》中將“隨類賦彩”作為“六法”之一。是根據(jù)物象的種類不同來賦以不同色彩的理論，它是中國畫用色的基礎(chǔ)。

傳統(tǒng)工筆花鳥畫講究“隨類賦彩”的同時(shí)，還十分重視空間環(huán)境對物象的影響，空間環(huán)境與物象緊密相聯(lián)，創(chuàng)作物象的色彩是根據(jù)空間環(huán)境的變化而發(fā)生變化。南北朝時(shí)的蕭繹，在《山水松石格》中談到：“秋毛科骨，夏蔭春英，炎緋寒碧，暖日涼星?！边@是我國最早說明物象色彩的變化與季節(jié)、氣候相關(guān)聯(lián)的論述。由此可見中國畫設(shè)色，應(yīng)該是以物象的固有色與環(huán)境變化而產(chǎn)生的影響結(jié)合起來加以考慮，工筆花鳥畫亦是如此。如“黃家富貴”的宮廷重彩畫，就是以描繪對象固有色的特征為目的進(jìn)行賦彩。元代及以后的花鳥畫發(fā)展為文人畫，東方傳統(tǒng)色彩觀念和傳統(tǒng)的顏料受到色彩品種和色相范圍的局限，影響了中國古代的工筆花鳥畫的色彩發(fā)展。隨著中國畫的發(fā)展，西方繪畫藝術(shù)色彩的運(yùn)用對中國畫的影響，中國傳統(tǒng)的色彩已經(jīng)不足以完全的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，很多畫家吸取了油畫、水彩畫和日本畫表現(xiàn)觀念加入到工筆花鳥畫創(chuàng)作作品中，豐富了工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)力，現(xiàn)代的工筆花鳥畫的色彩豐富與畫面的整體色調(diào)和諧統(tǒng)一，成為畫面的重要的組成部分，成為區(qū)分傳統(tǒng)工筆花鳥畫的重要審美特征。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫構(gòu)圖觀念的轉(zhuǎn)型

“折枝”法是傳統(tǒng)工筆花鳥畫采用的主要構(gòu)圖方法，運(yùn)用偃仰向背表現(xiàn)物體的空間結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)物象的主次關(guān)系、起承轉(zhuǎn)合、疏密有序、互有顧盼等，這種構(gòu)圖觀念叫做“經(jīng)營位置”。古代繪畫的“章法”有其規(guī)范性和模式化，對今人而言，對傳統(tǒng)的借鑒學(xué)習(xí)是必要的。當(dāng)代工筆花鳥畫的構(gòu)圖更重視“主觀”因素，吸收并借鑒了“平面構(gòu)成”原理，當(dāng)代工筆花鳥畫家特別是年輕的工筆花鳥畫家的畫面中更多地運(yùn)用點(diǎn)線面等構(gòu)成元素，并結(jié)合了現(xiàn)代的構(gòu)成理論。

當(dāng)代工筆花鳥畫家通過對傳統(tǒng)中國畫的章法，以及現(xiàn)代平面構(gòu)成的形式美的規(guī)律研究，尋求作品中的國畫布局與平面構(gòu)成在畫面之中的異曲同工之處。有的當(dāng)代工筆花鳥畫家還在繪畫創(chuàng)作的構(gòu)圖形式中，運(yùn)用蒙德里安的構(gòu)成手法和西方立體派的物象分割法等，被中國傳統(tǒng)繪畫所禁忌的直線直接分割畫面，使當(dāng)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出嶄新的面貌。東西方文化理念的不同，使得中國畫的章法與平面構(gòu)成不能簡單地相互替代，但從近年來工筆花鳥畫領(lǐng)域涌現(xiàn)出的優(yōu)秀畫家的作品中我們可以看到，在工筆花鳥畫章法的處理上借鑒平面構(gòu)成的做法是具有價(jià)值的。

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在色彩的運(yùn)用上，以“隨類賦

四、當(dāng)代工筆花鳥畫運(yùn)用材料觀念的轉(zhuǎn)型

紙和絹是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的主要材料，所以許多技法都表現(xiàn)在“筆墨”上。在當(dāng)代工筆花鳥畫運(yùn)用材料觀念上有了很大的突破，主要原因是材料的運(yùn)用是隨著科技的發(fā)展和工藝文化的滲透，新材料不斷產(chǎn)生，實(shí)現(xiàn)了畫家對新材料的不斷探索。除宣紙和絹等傳統(tǒng)材料以外，不同厚度和質(zhì)地的紙張以及布質(zhì)、化纖等材料都被涉獵其中。在顏料的研發(fā)上，主要是增加了對外來材料，如丙烯、水彩和水粉，還有高溫結(jié)晶又稱釉彩或巖彩在工筆花鳥畫中的運(yùn)用。新材料的使用對新時(shí)代、新題材、新觀念的表現(xiàn)有了新的載體。

五、當(dāng)代工筆花鳥畫技法觀念的轉(zhuǎn)型

中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫基本是以勾勒渲染或沒骨等表現(xiàn)技法為主，對于以特殊技法處理畫面則認(rèn)為是旁門左道，重視用筆用墨，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣。繪畫技法決定于繪畫材料和繪畫工具，繪畫工具有其使用方法，繪畫材料有其獨(dú)特性質(zhì)。當(dāng)代工筆花鳥畫在處理畫面和表現(xiàn)方法上多種多樣，除了繼承傳統(tǒng)的積水積墨、指畫法和吹云法、彈雪法等方法外，還包括拓印類（滲透法、實(shí)物拓印法、對印法等等）、催化類（撒鹽排遣法、吸收沉淀法、局部脫墨法等等）、處理類（皺紙法、扎染法、紙筋法、腐蝕法等等），還有冰雪法、拼貼法、水墨調(diào)油法等特殊技法。特殊技法是用主觀意向創(chuàng)作出來的一種“形式語言”。特殊技法在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的使用，現(xiàn)已漸漸為人們所熟知和認(rèn)同。特殊技法使描繪的客觀對象與傳統(tǒng)技法相比在表現(xiàn)質(zhì)感方面更強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)刻畫更具體細(xì)微；用以營造意境，增加畫面氣氛，效果更加生動(dòng)絢麗；豐富了畫家的表現(xiàn)技巧，擴(kuò)展了觀賞者的審美視野；特殊技法語言本身具有的藝術(shù)美感，增強(qiáng)作品的趣味；特殊技法可彌補(bǔ)筆墨所無法體現(xiàn)的效果，與筆墨相得益彰。很多當(dāng)代作品是幾種方法一起套用。產(chǎn)生更加豐富的特殊效果。特殊技法作為一種情感符號的表現(xiàn)形式，運(yùn)用得適當(dāng)會(huì)使作品產(chǎn)生絕妙的效果。但如果無選擇無目的地濫用，只能適得其反。

總之，中國工筆花鳥畫積淀深厚，對傳統(tǒng)的研習(xí)是必要的，可以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法并深入領(lǐng)會(huì)國畫創(chuàng)作中的精神內(nèi)涵和創(chuàng)作方法。例如筆墨技巧、布局章法、造型、設(shè)色等。如果無視對傳統(tǒng)繪畫深入系統(tǒng)的學(xué)習(xí)就想著要直接創(chuàng)新，這種“創(chuàng)作”因?yàn)槿鄙倮喂痰膫鹘y(tǒng)繪畫根基而消失在人們的記憶中。不同的繪畫形式表達(dá)不同的繪畫理念，是花鳥畫的時(shí)代要求。

［1］陸曉英.淺談現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾美.大眾文藝.2010.

［2］趙小萍.現(xiàn)代在工筆花鳥畫的技法探索.內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào).2006.

（左娜：牡丹江師范學(xué)院美術(shù)系，講師，齊齊哈爾大學(xué)碩士。）