姜楊 萬連增

《洪堡的禮物》中的權(quán)力沖突

姜楊 萬連增

索爾·貝婁的《洪堡的禮物》特別關(guān)注男性知識分子在社會中的職責(zé)及其命運(yùn)，而他筆下的女性人物則往往處于邊緣地位。貝婁在《洪》中所展現(xiàn)的男女權(quán)力沖突，與新歷史主義的權(quán)力觀不謀而合。本文旨在探討男女權(quán)力沖突中女性對男權(quán)統(tǒng)治的顛覆，并闡釋她們最終被男權(quán)所抑制的成因。

《洪堡的禮物》；新歷史主義；權(quán)力；顛覆

一、引言

美國作家索爾·貝婁特別關(guān)注男性知識分子在社會中的職責(zé)及其命運(yùn)。1976年獲普利策獎的《洪堡的禮物》(1975)(以下簡稱《洪》)就是一部典型的關(guān)注知識分子命運(yùn)的小說。馬爾科姆·布拉德伯里認(rèn)為，“貝婁小說中的男主角——特別是《洪堡的禮物》(1975)——是[……]肩負(fù)著道德和哲學(xué)職責(zé)的思索著的知識分子。”[1](P35)然而，貝婁小說中的女性人物卻通常“在情感、道德和知識分子復(fù)雜性方面不具有同等的深度”[2](P95)。這些充當(dāng)著母親、妻子和情人角色的女性人物在小說中往往處于邊緣地位。她們“被敘述而非述說，被凝視而非注視，身處邊緣而非置于中心”[3](P14)。盡管她們“伶牙俐齒、思維敏捷、教育頗深、個性鮮明且有遠(yuǎn)見卓識”[3](P40)，但在男性話語為主導(dǎo)的小說中，她們總是悄無聲息。

二、毀滅的丹妮絲

查理的前妻丹妮絲往往被視為一個專橫而又殘忍的女人。在貝婁的筆下，她是一個具有毀滅性力量的施害者，而遠(yuǎn)非受害者。通過離婚訴訟法，她不斷的索要贍養(yǎng)費(fèi)，幾乎榨盡她丈夫的錢財，毀掉他的事業(yè)。很多評論家對此深信不疑。劉文松認(rèn)為，“丹妮絲是他們婚姻生活中一名積極的攻擊者。[……]妻子強(qiáng)悍，居于支配地位，禁止丈夫做他喜歡的事情。而藝術(shù)家的丈夫則虛弱，不堪一擊，害怕招致妻子的反感?！盵8]（P81）春科也描繪了類似的圖畫。她認(rèn)為在貝婁的文本中，存在 “剝削的妻子和無助的丈夫”[4](P284-85)。 她補(bǔ)充說，“前妻是邪惡的生靈，她們利用法律，在經(jīng)濟(jì)上剝削無辜的丈夫?！盵4]（P285）在約翰·雅各布·克來頓看來，“貝婁筆下的女性人物，如果不是被動消極、慷慨大方的愛心媽媽，便是窮兇極惡的母狗?！盵9]（P273）。西特林本人也視丹妮絲如惡魔，殘忍、冷漠、嗜血、摧毀一切?？肆_寧曾這樣評價，查理“把自己描繪成深邃的[思想者]，而他的妻子卻淺陋，粗俗不堪，缺乏細(xì)膩的情感和基本的激情，而且很少盡力去理解他”[3]（P52－53）。事實(shí)卻遠(yuǎn)非如此，細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，在整篇小說中，丹妮絲大部分時候是沉默的，與能言善辯的查理形成鮮明對比。即使她說了心中所想，她所說的內(nèi)容也由她的敘述者丈夫預(yù)先精心挑選與過濾過了，而且更多的不過是查理的一種臆想。

三、妖艷的萊娜達(dá)

除了性感，萊娜達(dá)擁有自己獨(dú)特的魅力。作為一名獨(dú)立的職業(yè)室內(nèi)裝修師，“她對她的雇主顯出異常的耐心。”（p.191）而且“她機(jī)智、感知力強(qiáng)，有能力全面處理事情，對生活的把握也比查理更現(xiàn)實(shí)?！盵8](P118)這就不難理解她為何選擇了承辦喪葬的人做她的丈夫，而放棄了查理，因為前者“做著一種實(shí)用的服務(wù)”，（p.538）而后者“曲折隱諱的成分太多了?！保╬.537）查理對她的這些優(yōu)點(diǎn)卻嗤之以鼻。查理看起來很注重他與萊娜達(dá)的情感。當(dāng)萊娜達(dá)試圖與他分手時，查理痛哭，心碎不已。事實(shí)上，萊娜達(dá)在查理的男性世界里并未占有一席之地。當(dāng)無法理解薩克斯特和查理之間高深的談話時，她在大廳的桌子下面公然地用查理的腳調(diào)情，這無疑將為她打上淫蕩女人的烙印。正如春科所言，“萊娜達(dá)是刺激激動焦慮性生活的物件，永遠(yuǎn)都不是查理精神智力生活的平等伙伴。”[4](P289-290)當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己無法融入查理的男性世界，特別是查理與洪堡的精神世界時，萊娜達(dá)在辭別信中直言，“我無意和什么精神呀、智慧呀、宇宙呀這些東西攪在一起”，（p.538）“你對馮·洪堡·弗萊謝爾的迷戀加速了我們關(guān)系的瓦解。”（p.539）

五、結(jié)語

小說的敘述者西特林曾給女性做這樣的劃分：“小資產(chǎn)階級啦，敢于殺夫者啦，勢利眼啦，歇斯底里啦，如此等等?！保╬.28）這等對女性的丑陋刻畫不僅反映了作者貝婁男權(quán)話語的立場，而且還揭露了在文化發(fā)展進(jìn)程中女性邊緣化的社會地位。屬于話語之一，有助于文化形成的文學(xué)文本，理應(yīng)為女性被忽略的歷史和小說中太多關(guān)于她們的刻板描繪負(fù)起應(yīng)有的責(zé)任，因為正是這許多的負(fù)面描繪形成了當(dāng)今文化中女性的邊緣地位。

注釋

①索爾·貝婁著：《洪堡的禮物》（索爾·貝婁全集第六卷），宋兆霖主編 蒲隆譯（石家莊：河北教育出版社，2002年）。以下均只標(biāo)明頁碼。

[1]Chung,YounsookNa.Bellow’sWomen:TheLimitationsofaMajorAmericanWriter[D].AnnArbor:UMI,2000.

[2]Brannigan,John.NewHistoricismandCulturalMaterialism[M].NewYork:St.Martin’sPress,1998.

1.姜楊（1977-），女，江蘇金湖人，連云港廣播電視大學(xué)講師，英語語言文學(xué)碩士生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代英美文學(xué)。

2.萬連增（1976-），男，江蘇贛榆人，連云港師范高等?？茖W(xué)校外語系講師，語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)碩士，研究方向社會語言學(xué)及中西語言文化對比。

姜楊1，萬連增2

（1，連云港廣播電視大學(xué)江蘇連云港222006；2，連云港師范高等?？茖W(xué)校外語系江蘇連云港222006）