李琳琳 鄭君玲

《簡析空間導(dǎo)向中的多元化藝術(shù)形態(tài)》

李琳琳 鄭君玲

人們的藝術(shù)鑒賞能力、藝術(shù)修養(yǎng)的普遍提升決定了對生活環(huán)境的要求也越來越高。以往在空間導(dǎo)向的設(shè)計(jì)中所關(guān)注的都是科學(xué)性和功能性，忽略了文化藝術(shù)性及環(huán)境的因素，而文化性和藝術(shù)性在社會(huì)發(fā)展的前提下對的導(dǎo)向設(shè)計(jì)提出了更高層次的要求。城市空間導(dǎo)向應(yīng)該是集功能美與形式美于一體的系統(tǒng)的、科學(xué)的、整體的設(shè)計(jì)藝術(shù)形態(tài)。本文針對空間導(dǎo)向中所能呈現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行了較為明確的分類，提出對尚可發(fā)展的藝術(shù)新形態(tài)要加以運(yùn)用，最大限度地發(fā)揮其美學(xué)特征所蘊(yùn)涵的巨大功能價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

空間 導(dǎo)向 藝術(shù)形態(tài) 多元化

一、空間導(dǎo)向的發(fā)生環(huán)境

近年來，西方各國的城市設(shè)計(jì)者及建造者已經(jīng)把公共設(shè)施和公共藝術(shù)當(dāng)成共存的融合整體。市民們也意識到所謂城市公共設(shè)施也是環(huán)境中必不可少的公共藝術(shù)作品。因此，從根本上講城市空間導(dǎo)向是從屬于公共藝術(shù)的范疇，它作為一種實(shí)用藝術(shù)，是一種有目的的審美創(chuàng)造活動(dòng)，其審美是符合特定目的的功能以其特有的表現(xiàn)力在與它相適應(yīng)的形態(tài)上被視覺化，美的價(jià)值客觀上是功能和形式的融合統(tǒng)一。

二、空間導(dǎo)向的特性

1、與建筑同筑

在建筑空間環(huán)境中，導(dǎo)向系統(tǒng)除了需要文字、圖像、圖形、符號等信息以及載體來構(gòu)建，燈光、色彩、材料及路徑等也都在這個(gè)系統(tǒng)中扮演著重要的角色。與其相關(guān)的地面、墻面圖形、雕塑、載體形式等也都成為潛在的識別要素，具有視覺識別、導(dǎo)向和藝術(shù)象征的功能。這些潛在的要素是城市導(dǎo)識系統(tǒng)藝術(shù)化創(chuàng)造的物質(zhì)基礎(chǔ)。

2、與環(huán)境共融

對于個(gè)人來講，每個(gè)人都有自身的文化認(rèn)同和審美取向，但在公共環(huán)境中，城市導(dǎo)識對于公眾視覺生理和心理上的共通性或舒適性卻更為重要，這使公共藝術(shù)形態(tài)下的城市導(dǎo)向系統(tǒng)設(shè)計(jì)不能以個(gè)人的好惡為出發(fā)點(diǎn)來進(jìn)行隨心所欲的創(chuàng)造，必須考慮到公眾的文化認(rèn)同感以及對特定的地域環(huán)境特征。尊重自然地貌、氣候、光照等原始環(huán)境特征，關(guān)照人流及時(shí)間產(chǎn)生全方位因素，使人文景觀與自然景觀相依共存，尊重環(huán)境并非簡單的使用環(huán)境，是公共藝術(shù)形態(tài)下城市導(dǎo)識設(shè)計(jì)的價(jià)值取向。

三、空間導(dǎo)向中藝術(shù)形態(tài)的構(gòu)成要素

1、圖形符號

圖形符號有比文字更好的視認(rèn)性，因?yàn)閳D形是對現(xiàn)實(shí)物象的模擬，一見到圖形就能聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)物象，而文字是抽象符號要經(jīng)過人腦信息處理轉(zhuǎn)化人才能對其所要表達(dá)的概念有映，而且圖形的辨識不受國家、民族語音和文化程度的局限。

2、色彩文字

色彩能夠有效加強(qiáng)標(biāo)識的識別效果，有時(shí)甚至能夠代替文字表達(dá)特定的涵義，尤其色彩的象征意義甚至比文字更容易理解，更能符合國際化、全球化的標(biāo)準(zhǔn)。文字是視覺導(dǎo)向設(shè)計(jì)中最重要的元素，文字能夠傳遞復(fù)雜的信息，圖形則便于快速識認(rèn)，但是因?yàn)閳D形解讀的多義性，不確定性，導(dǎo)向信息是不可能只由圖形來傳達(dá)，尤其是復(fù)雜的環(huán)境信息，它們通常是互相配合作用。

四、空間導(dǎo)向中藝術(shù)形態(tài)的多元化

1、抽象的藝術(shù)形態(tài)

構(gòu)成抽象形態(tài)的基本形式有點(diǎn)、線、面、體等。但是，設(shè)計(jì)作品的形態(tài)美僅在形狀來定義是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。設(shè)計(jì)物的形態(tài)創(chuàng)造要善于運(yùn)用變化與統(tǒng)一、韻律與節(jié)奏等多種造型手法，以達(dá)到傳達(dá)視覺信息的目的。在造型的形態(tài)因素中，它包含了形狀、肌理、還有色彩。這三方面在形態(tài)表現(xiàn)中缺一不可。色彩作為其表現(xiàn)因素，在筆者看來是一種既抽象又富于情感變化的形態(tài)組成。藝術(shù)的目的是通過感情的傳遞引起感情的共鳴和心靈的凈化。所以必須使色彩在設(shè)計(jì)中表達(dá)一定的情感和意義才能使設(shè)計(jì)作品更有人情味。

2、可視符號化的藝術(shù)形態(tài)

可視符號化體現(xiàn)在對于公共空間的可視過程，使用者通過視覺信息明確場所、方位、道路和行為的作用。可視符號化具有意象性，是城市意象的營造，是以城市居民在心理上對于所處環(huán)境進(jìn)行清晰識別為出發(fā)點(diǎn)，能將城市文脈通過物化的方式轉(zhuǎn)化為城市意象，實(shí)現(xiàn)精神空間上的導(dǎo)識?？梢暦柣乃囆g(shù)形態(tài)造型上符合動(dòng)感與朝向性，運(yùn)用圖形來說明標(biāo)識的功能來導(dǎo)向人流。外來人員可以通過視覺，切實(shí)感受到本地域的獨(dú)特文脈。

3、雕塑的藝術(shù)形態(tài)

雕塑本身是一種古老的藝術(shù)形態(tài)，是人們在三維空間中創(chuàng)造出的新的審美實(shí)體，表達(dá)自己對周圍環(huán)境的認(rèn)識。將雕塑藝術(shù)與導(dǎo)向標(biāo)識的功能相結(jié)合，既有實(shí)用功能又具有藝術(shù)審美價(jià)值，使人們在使用導(dǎo)向設(shè)施獲取信息的同時(shí)又在享受著藝術(shù)內(nèi)涵。雕塑導(dǎo)向設(shè)計(jì)屬于藝術(shù)性導(dǎo)向的一類，它具有形象標(biāo)志性特征，不僅能起到導(dǎo)向、識別的作用，還具有藝術(shù)性和文化性的特質(zhì)。在設(shè)計(jì)雕塑性導(dǎo)向標(biāo)識時(shí)，需要考慮與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，充分融入空間環(huán)境與人文環(huán)境之中，使雕塑導(dǎo)向的藝術(shù)性與城市地域個(gè)性化以及人們的審美價(jià)值相統(tǒng)一。

空間導(dǎo)向的藝術(shù)形態(tài)多元化發(fā)展趨向于城市導(dǎo)向設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)特征的多樣化。多元化既體現(xiàn)在不同的公共環(huán)境中的各式各樣的導(dǎo)向設(shè)計(jì)表現(xiàn)風(fēng)格上，又表現(xiàn)在同一導(dǎo)向設(shè)計(jì)中多種藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的融合上，是傳承城市、街區(qū)的歷史與文化脈絡(luò)，同時(shí)找到并形成一個(gè)有效的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

1.肖勇、催方健 著《導(dǎo)視設(shè)計(jì)》湖北美術(shù)出版社 2010年3月

2.《公共藝術(shù)形態(tài)下的城市導(dǎo)識設(shè)計(jì)探析》李靜 包裝工程2009年4月

3.《地鐵導(dǎo)向標(biāo)識系統(tǒng)設(shè)計(jì)的藝術(shù)新形態(tài)研究》賴?yán)蚶虼T士論文 武漢理工大學(xué)2009年5月

4.《論城市導(dǎo)向設(shè)計(jì)的美學(xué)特征》唐娟 碩士論文 湖北美術(shù)學(xué)院 2008年5月

（河北省科技廳軟科學(xué)課題結(jié)題論文，課題號：094572159）

李琳琳，生于1982年5月，女，黑龍江省北安市人，河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 講師，碩士，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

鄭君玲，生于1976年10月，女，石家莊人，河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 講師，碩士，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。