宮莉

（宮莉：碩士，講師，現(xiàn)任德州學(xué)院音樂系鋼琴教研室主任。研究方向：鋼琴與音樂理論方面。）

自1709年鋼琴誕生之日起, 鋼琴音樂始終緊隨著不同音樂風(fēng)格的發(fā)展而發(fā)展，各個(gè)時(shí)代的鋼琴演奏家都在嘗試著用各種觸鍵風(fēng)格來詮釋音樂作品，觸鍵風(fēng)格對表現(xiàn)音樂作品的情感內(nèi)涵有著重要的作用。從鍵盤樂器的發(fā)展歷史來看，不難發(fā)現(xiàn)促成觸鍵風(fēng)格演變的根本原因，是鋼琴音樂風(fēng)格的演變。兩者之間相互聯(lián)系，密不可分。

一、音樂風(fēng)格決定了觸鍵風(fēng)格的演變

在鋼琴樂器演奏發(fā)展史中，不同時(shí)期的音樂風(fēng)格，直接影響了鋼琴觸鍵風(fēng)格的演變。按照鋼琴彈奏時(shí)觸鍵瞬間的發(fā)力原理，可以將鋼琴觸鍵風(fēng)格分為以下四種：指力觸鍵、掌力觸鍵、臂重觸鍵和全臂觸鍵 。

（一）指力觸鍵，是指在演奏中僅依靠指尖的簡單運(yùn)動(dòng)，完成輕巧的跑動(dòng)和跳奏，除指尖以外的部分不發(fā)力。指力觸鍵是所有觸鍵方法中肌肉運(yùn)動(dòng)最少的一種，適合彈奏纖弱、典雅的音色。

在現(xiàn)代演奏技術(shù)中主要用來演奏精致典雅的樂段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果，一旦要求較重的音響時(shí)，指力觸鍵就被其他更為有力的觸鍵方式所代替。

（二）掌力觸鍵，是指在彈奏時(shí)手指高抬，運(yùn)用掌關(guān)節(jié)的揮動(dòng)完成觸鍵。很顯然，掌力觸鍵比指力觸鍵所獲得的力度更為充分，音量飽滿，適合表現(xiàn)情緒激昂、熱烈激動(dòng)的音色。

掌力觸鍵的主要特點(diǎn)在于掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指完成下鍵動(dòng)作，手腕放松而手指穩(wěn)固。彈奏時(shí)，大臂與手腕要保持放松，肘關(guān)節(jié)與小臂略微抬起，手指下鍵要直接，下鍵速度根據(jù)音樂情緒的需要可快可慢，在下鍵的同時(shí)手腕有種向上反彈的傾向，輔助手指力量的傳遞。

掌力觸鍵中手腕動(dòng)作的加入體現(xiàn)了鋼琴演奏技術(shù)的進(jìn)步，演奏家開始在觸鍵方式上注重手部肌肉的整體機(jī)能的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。

（三）臂重觸鍵，即重量彈奏法。要求演奏者在彈奏時(shí)，不能僅用手指的力量，而應(yīng)該將整個(gè)臂重送入指尖，獲得深遠(yuǎn)、集中而富有歌唱性的聲音。

臂重觸鍵的主要特點(diǎn)是手臂重量對于琴鍵的“粘著力強(qiáng)”，大臂、小臂、手腕和手指密切結(jié)合，觸鍵的力度主要來自肩關(guān)節(jié)，擅長表現(xiàn)保持音或者音與音之間的連奏效果，也適合用來演奏力度較強(qiáng)的樂句。

臂重觸鍵的產(chǎn)生與近代鋼琴形制的確立有著密切的關(guān)系。1825年，鋼琴制造者用鑄鐵弦框取代了原有木制弦框，使得鋼琴鍵盤可以耐得住更大力度的彈奏。加之浪漫樂派音樂家在音樂創(chuàng)作中追求氣息悠長、寬廣的旋律特征，因此，臂重觸鍵風(fēng)格在此一時(shí)期開始得到了廣泛運(yùn)用。

（四）全臂觸鍵，指手指和掌關(guān)節(jié)提前做好支撐準(zhǔn)備，腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)以及肩關(guān)節(jié)都保持適度的緊張狀態(tài)，而后將全部的臂重垂直發(fā)力，直接作用于琴鍵。適合表現(xiàn)輝煌、壯闊的音響效果。

很顯然，全臂觸鍵難以完成一個(gè)連貫樂句的彈奏，但是在彈奏一組輝宏的和弦、或者要表現(xiàn)夸張、快速、帶有諧謔性質(zhì)的斷奏等音樂內(nèi)容中卻極具個(gè)性。貝多芬創(chuàng)作晚期的許多作品中，已經(jīng)開始運(yùn)用全臂觸鍵，而這種觸鍵風(fēng)格則在“鋼琴之王”李斯特手中發(fā)展到了頂峰。

以上四種主要的觸鍵風(fēng)格，雖然在產(chǎn)生的時(shí)間上有著先后順序，但是，在現(xiàn)代的鋼琴演奏技術(shù)中，它們早已相互借鑒而融為一體。那么，如何根據(jù)音樂作品的需要來選擇正確的觸鍵風(fēng)格，就成為鋼琴演奏者準(zhǔn)確表現(xiàn)音樂風(fēng)格的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

二、觸鍵風(fēng)格決定了音樂風(fēng)格的正確表現(xiàn)

各種觸鍵風(fēng)格都來自于與它們誕生在同時(shí)代的音樂家對于鋼琴音響審美的共同需求，它們之間必然存在著某種時(shí)代觀念的差距。今天，我們在鋼琴上演奏不同歷史時(shí)期作曲家的音樂作品時(shí)，除了音樂情感，還應(yīng)該理解每一種觸鍵風(fēng)格所產(chǎn)生的音響效果，都會與某個(gè)時(shí)代有著某種內(nèi)在的聯(lián)系，是還原那個(gè)時(shí)代作曲家內(nèi)心音響效果的重要手段。

（一）巴洛克時(shí)期音樂作品的觸鍵風(fēng)格

巴洛克音樂擁有宏偉、熱情、富有活力的藝術(shù)特質(zhì)，此時(shí)鋼琴音樂的重要特征是復(fù)調(diào)性。復(fù)調(diào)音樂是多層面、多樂思的立體呈現(xiàn)，需要重視每一個(gè)音的觸鍵，確保每個(gè)音符在聲部關(guān)系中都具有自身的獨(dú)立意義。

在觸鍵風(fēng)格的選擇上，演奏者在運(yùn)用臂重的同時(shí)，要多考慮運(yùn)用指力觸鍵。指尖下鍵不必過深，但每個(gè)音符必須都要有良好的音質(zhì)，尋求輕巧而結(jié)實(shí)的聲音。連奏應(yīng)注重表現(xiàn)自然的歌唱以及分句作用，手指動(dòng)作小而敏銳，千萬不能用臂重觸鍵來追求那種深而廣的歌唱，以免破壞各聲部間任何短小動(dòng)機(jī)的平衡。

只有正確的掌握指力觸鍵風(fēng)格，才能完美的體現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂最真實(shí)神圣而又深刻的內(nèi)在美，并從中體會出那份安寧與和諧。

（二）維也納古典主義音樂作品的觸鍵風(fēng)格

隨著18世紀(jì)人們藝術(shù)趣味的變化，西方音樂漸漸轉(zhuǎn)向了古典主義時(shí)期。此時(shí)的音樂審美傾向于一種輕松而精致的主調(diào)音樂，提倡趣味至上、分寸適度，反對過多的激情流露，風(fēng)格典雅、高貴，逐步形成了明朗、樂觀、活潑的時(shí)代特點(diǎn)。觸鍵風(fēng)格部分繼承了巴洛克時(shí)期作品的指力觸鍵方式，但更傾向于掌力觸鍵，彈奏中更多強(qiáng)調(diào)手指動(dòng)作，以敏感的指尖部位作為主要觸鍵部位，下鍵快而輕巧富于彈性，追求清晰明亮、顆粒性強(qiáng)的音色。

莫扎特是此一時(shí)期指力觸鍵的代表人物。他甚為喜愛德國鋼琴輕巧的擊弦機(jī)和較淺的琴鍵，要求手指盡可能貼鍵彈奏，追求非連奏的、輕巧純凈的音質(zhì)。而與莫扎特同一時(shí)期的克列門蒂則喜愛使用琴鍵深、音板厚、共鳴強(qiáng)的英國鋼琴，運(yùn)用掌力觸鍵、強(qiáng)調(diào)抬高手指成為他的特點(diǎn)。如果說莫扎特的觸鍵技術(shù)體現(xiàn)了從古鋼琴演奏向鋼琴演奏的過渡，那么，克列門蒂提倡的掌力觸鍵風(fēng)格則使鋼琴演奏逐漸擺脫了古鋼琴的影響，發(fā)揮出鋼琴自身的個(gè)性。

（三）浪漫主義時(shí)期音樂的觸鍵風(fēng)格

19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂達(dá)到了藝術(shù)與技巧并重的高峰。音樂中更加注重作曲家個(gè)人的情感宣泄，重視調(diào)式及和聲色彩的變化，旋律中擅長使用寬廣悠長的樂句，將連奏的歌唱性發(fā)展到了極致。

這一時(shí)期觸鍵風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，但較之前兩個(gè)時(shí)期的音樂作品，臂重觸鍵風(fēng)格是此時(shí)特有、并被廣泛運(yùn)用的觸鍵風(fēng)格。

彈奏歌唱性樂句時(shí)，用臂重觸鍵與指力觸鍵相結(jié)合的方式，用指腹觸鍵，以發(fā)出柔和細(xì)膩的聲音；彈奏跳音樂句時(shí)用指力觸鍵與掌力觸鍵相結(jié)合，使聲音透明且富有彈性。浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品在技術(shù)上有了巨大的發(fā)展，大量運(yùn)用雙音、和弦以及八度，這時(shí)就需要臂重觸鍵甚或全臂觸鍵，以彈奏出雄偉輝煌的音響效果。

（四）印象主義與20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂的觸鍵風(fēng)格

印象主義音樂以德彪西為主要代表人物，音樂追求朦朧的音色，注重氣氛的渲染和情調(diào)的暗示，運(yùn)用聲音的光感和動(dòng)感來進(jìn)行意境的描繪。演奏時(shí)踏板的運(yùn)用使觸鍵風(fēng)格在指力觸鍵的基礎(chǔ)上有了細(xì)膩的變化：手指觸鍵多用指腹部位，要求聲音純凈；觸鍵方向多用勾、摸等方式，以輕細(xì)柔和的觸鍵為主；避免垂直觸鍵，既使強(qiáng)音也不能出現(xiàn)敲擊感。

而20世紀(jì)現(xiàn)代主義鋼琴音樂節(jié)奏、調(diào)性多變，和聲復(fù)雜，追求個(gè)性的音樂色彩，力度變化對比強(qiáng)烈。這一時(shí)期的作品中，每個(gè)音都要用不同的觸鍵方式、不同的力度和音色去彈奏。但很多時(shí)候，手指需要保持筆直的堅(jiān)挺，運(yùn)用肘部和大臂發(fā)力，垂直快速的觸鍵，即使演奏歌唱的樂句，也需柔中有剛，是對臂重觸鍵風(fēng)格的重要發(fā)展。在20世紀(jì)現(xiàn)代鋼琴作品中,甚至還出現(xiàn)一些更為特殊的觸鍵方式，諸如用拳頭、整個(gè)前臂直擊琴鍵等等。

西方不同音樂風(fēng)格的形成與發(fā)展也正是鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展史，因此，正確認(rèn)識觸鍵風(fēng)格與不同時(shí)代音樂風(fēng)格之間的密切聯(lián)系，對于準(zhǔn)確把握和表現(xiàn)音樂作品的作用已經(jīng)不言而喻。直到今天這四種不同的觸鍵風(fēng)格仍然被現(xiàn)代鋼琴演奏者所運(yùn)用，通過鋼琴演奏家與教育家的不斷總結(jié)與探索，正在繼續(xù)推動(dòng)著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

張式谷，潘一飛.西方鋼琴音樂概論［M］.人民音樂出版社，2006.