廖沙泥

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,廣東廣州 510090)

不對(duì)稱美與陌生
——淺析茨威格小說《一個(gè)陌生女人的來信》

廖沙泥

(廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,廣東廣州 510090)

重點(diǎn)對(duì)茨威格的中篇小說《一封陌生女人的來信》中的“不對(duì)稱”的結(jié)構(gòu)和“陌生化”的意象進(jìn)行了比較細(xì)致和深入的分析,進(jìn)一步推論出:無論作者在小說中建構(gòu)的不對(duì)稱性,還是陌生的意象,都是作者內(nèi)心與環(huán)境相作用的外在反映,它是女主人公的獨(dú)白,也是作者自己的獨(dú)白,更是在特殊環(huán)境下所折射出的人性的吶喊。

不對(duì)稱性;陌生;意象

在小說《一個(gè)陌生女人的來信》中,作者創(chuàng)造了一個(gè)始終貫穿著不對(duì)稱感的女子的情感經(jīng)歷。通過對(duì)女子內(nèi)心獨(dú)白的描述,讓讀者以客觀的角度在追求與等待、陌生與親密和種種事件與情感的錯(cuò)位中體會(huì)到不對(duì)稱之美和“陌生化”的意象。

一、不對(duì)稱性

1.時(shí)間的不對(duì)稱性

小說的開篇,以男主人公閱讀一封信件開始,信封上既沒有留下名字也沒有附上地址。而這封長達(dá)20頁的信卻娓娓講述了一個(gè)女子從13歲起一生都在愛戀著這個(gè)男主人公的故事。他們?cè)青従?他們?cè)?jīng)有過三次親密接觸,甚至有一個(gè)孩子,可是對(duì)于這女子一生的愛戀,男主人公,卻是渾然不覺。

在小說結(jié)尾處,男主角最終讀完信件,了解了實(shí)情,并陷入深深地懷念和思考的過程中?！吧降谝淮巍惺艿揭环莶恍嗟膼?剎那間,他百感交集,他突然懷念起那個(gè)沒有實(shí)體,卻充滿激情……的女人,……平生第一次開始思念那個(gè)女人,仿佛從天際傳來的樂聲縈繞著他……”而此時(shí),那個(gè)女人卻已經(jīng)死去,消逝了,再也不能真實(shí)地愛戀他了。這份感情從傳達(dá)到被接受,愛與被愛的主體交錯(cuò)而置,構(gòu)成了時(shí)間中的不對(duì)稱。

如果僅僅是“她”愛“他”的時(shí)候,“他”了然,但卻不愛“她”,這樣的結(jié)構(gòu),并不能說是“不對(duì)稱”的。因?yàn)檫@兩種感情是具體的矛盾的情感,是有著以不同方式相互回應(yīng)的情感。而在小說中,女主角的愛情投放在男主角身上猶如一條射線,無限地等待意味著無限地延長。而相比之下,即使是“不愛”,也可以看成是一種對(duì)“愛”的對(duì)稱的回應(yīng)。而不知情,只能意味著不可能有回應(yīng)。在女主角的有生之年,連“不愛”這樣的回應(yīng),也沒有等到。到此,是一段不對(duì)稱。

而當(dāng)男主角,被信中的真情所感動(dòng)的時(shí)候,他終于開始懷念那個(gè)一直愛著他,他從未記得的女人的時(shí)候。女子的愛情終于等到了回應(yīng),小說也就此完成了另一個(gè)端點(diǎn),使射線變成了線段。只是,時(shí)間作祟,男主角收到信的時(shí)候,女子已經(jīng)離開了人世。因而,她不可能知道自己感情的回應(yīng)了,而男主角的情感也將于虛無中縹緲著,成為對(duì)于沒有實(shí)體的思念了。時(shí)間的錯(cuò)位,將情感的兩端割裂開,成為了兩條不能彼此回應(yīng)的射線。因而構(gòu)成了整部小說結(jié)構(gòu)中的最大的不對(duì)稱。而正是由于這種不對(duì)稱,給予作品一種虛無的悲涼的情感調(diào)子。它與女子熾熱的情感形成強(qiáng)烈對(duì)比。也讓男主人公的追憶和思念,在“旁觀者”的唏噓之下,變得蕩氣回腸。

在美好的情感間作者置下了一段不能達(dá)及的距離。隱現(xiàn)在文字背后的是深深的悲觀和失望。

2.角色主體的自身關(guān)系的不對(duì)稱性

在小說中,男主角是有著雙重人格的人?！霸谀銦崆楸挤?逍遙自在,沉溺于游玩享樂,尋花探柳的同時(shí),在事業(yè)上你又是那么嚴(yán)肅,具有責(zé)任心,學(xué)識(shí)淵博而富有教養(yǎng)。你過著一種雙重生活,它既是明朗的,面向世人的一面,也有隱蔽的,只屬于你自己的一面?！北砻嫔峡磥?他把這兩面處理得恰如其分,也相得益彰。以至于這樣一種生活上和性格上的悖反竟成了對(duì)女主角“致命”的吸引力。

而另一方面,這樣的生活,讓他享受,也讓他逃逸。他在熱鬧和喧嘩中始終伴有一種不安和孤獨(dú)。小說描述男主角的筆墨非常少。確留下了一個(gè)不斷“出行”的意象。在女主角13歲的時(shí)候,他的“出行”給她帶來了思念的痛苦,而在他們?cè)俅蜗嘤鲋?他的“出行”,卻是他在他們親密之后慣常的“逃離”方式和遺忘的借口。這種遺忘是真正的、徹底的、有意為之的習(xí)慣性遺忘。女子曾是他的鄰居,但在和他的三次接觸中,他始終沒有將她認(rèn)出過,并一如既往地“告別”。對(duì)于男主角來說,這只不過是他生命中與不同的三位女子的交往,可見,他的“健忘”是性格當(dāng)中的一部分。而一個(gè)沒有記憶的人,又注定是孤獨(dú)的。因而他自身就是一個(gè)不對(duì)稱的矛盾體。這里的不對(duì)稱,主要表現(xiàn)在角色人格的不平衡當(dāng)中。他是熱鬧的,他又是孤單的。他與許多女友交際,還有許多朋友,而實(shí)際上,他一直只與一個(gè)老仆人一起生活。住處更是十幾年沒有變過。他看似光耀的社會(huì)身份和如魚得水般的社交生活,卻被性格內(nèi)的“健忘”,蒙上了一層不安定和孤單的陰影。他既多情又無情。從表面上看他與人們親密無間,其實(shí)內(nèi)在的孤獨(dú)又讓他與他們有著不能逾越的距離。他在每一次和女主角親密之后都會(huì)以“出行”的方式“逃離”,實(shí)際上這樣的“逃離”是沒有針對(duì)性地廣泛逃離,是在逃離親密的關(guān)系,也逃離了他的記憶。使得女子對(duì)于他來說永遠(yuǎn)是“陌生”的。在“尋花問柳”“逍遙自在”的背后,他渴望親密,又人為地制造陌生。這組性格上的悖反,讓他成為了一個(gè)無法平衡自己的人。

而從女主角的角度來看,孤獨(dú)是貫穿她生命始終的脈絡(luò),“只有孤獨(dú)的孩子才能將他們的熱情孤注一擲”,也許這正是她對(duì)男主角的一見鐘情之后,一生守候的根本原因。或許愛情本身沒有那么大的力量,在愛情之下還有孤獨(dú)的蒼涼。

同樣,這樣的孤獨(dú)之感讓她也陷入一種生活的不平衡之中。曾經(jīng)貧窮的她為了接近男主角毅然放棄了在因斯布魯克富裕奢華的生活。而在愛情上有著強(qiáng)烈自尊的她,卻最終為了供養(yǎng)孩子富足的生活不惜出賣自己?！皩?duì)我而言,這不算什么犧牲,因?yàn)槲以揪筒粨碛写蠹宜鹁吹拿u(yù)和身份?！睆乃龑?duì)自我的述說中可以看出她與社會(huì)的不協(xié)調(diào)和相互間的不接納。她對(duì)自己的評(píng)價(jià)低,這不僅源于在對(duì)男主角的愛戀中產(chǎn)生的卑微之感,在財(cái)富和社會(huì)身份上,她也始終是保有著忐忑和患得患失心情的。因?yàn)樗X得自己本身不擁有財(cái)富和地位,而她又極其需要它們,她或者說任何一個(gè)人也不愿承受貧窮的痛苦。在因斯布庫克的奢華生活中,她是孤獨(dú)的,拒絕參加一切外界交往。“這種置身人群中而感到的孤獨(dú)……仿佛沒有盡頭……”在底層社會(huì)的婦產(chǎn)科醫(yī)院里,她更是嘗盡人間的屈辱和艱難?！案F人必須忍受的一切,無論是精神上的還是肉體上的凌辱和輕慢,我全在那里受過……”“陌生,我們每個(gè)躺在那里的人都處在一片陌生當(dāng)中,一群陌生、寂寞孤獨(dú)的人;一群被貧困被同樣痛苦給投擲到沉悶,充滿麻醉藥水味和血腥氣味里的人,一群在叫喊聲和呻吟聲里相互仇視的人。”

甚至當(dāng)她一生都在愛著男主角時(shí),她還是孤獨(dú)的。“……我寧愿獨(dú)自承擔(dān)這一切,不給你任何負(fù)擔(dān)和重壓,我讓自己成為你最為獨(dú)特的一個(gè)女伴,在你所鐘情過的女人中最為清新,清新得宛如一陣風(fēng),讓你懷著愛和感激來思念我。”而矛盾的是,她期許的是一份愛和思念,但潛意識(shí)里她更加明白這只是一種等待。“等待,等待,是我的命運(yùn)。”“等待是我的命運(yùn),它自從我愛的意識(shí)被你喚醒,便終我一生。”等待的那頭只是等待,那么這便成為了一種虛無守候。而虛無又滋生于悲觀。所有的矛盾和內(nèi)心的糾葛終于掩埋在一種深深的悲觀之下。這悲觀又是對(duì)于所有的,自我,社會(huì),身份,財(cái)富……仿佛唯有堅(jiān)持愛情才是對(duì)這種悲觀的不妥協(xié)和掙扎。從此,愛情對(duì)女主角來說有了生命的意義。在生活中掙扎顛簸,在愛的守望中,亦步亦趨。她自身的矛盾,使得她將生活的支點(diǎn)從社會(huì)生活的種種不確定中抽離。進(jìn)而放置在情感上的另一層不確定之中。如果說,孩子是這份情感有形的寄托,而最后孩子的離世使得這份情感再次跌入虛無之中。最終,女主角終生難以得到平衡。

作者在塑造人物時(shí)所構(gòu)造出的人物性格以及人物與社會(huì)關(guān)系的矛盾,展現(xiàn)出在社會(huì)背景下,人群間交織著的親密與陌生、期望與失望,平衡不對(duì)稱的人性紋路。同時(shí)也在女主角身上賦予一種掘發(fā)于悲觀卻異常堅(jiān)韌的,人性自身的堅(jiān)持之美,這更是將非理性伸張到了美的極致。

3.結(jié)構(gòu)上的不對(duì)稱性

從小說的敘事形式上來看,整體是以順序展開的,但同時(shí),它又是兩段順序的穿插。從結(jié)構(gòu)的布置來看,對(duì)于開頭結(jié)尾兩處的男主角的敘述干凈簡練,是輕的。而對(duì)于女主角的信內(nèi)長長的訴說,作者則是重重地鋪陳了筆墨。僅僅從小說結(jié)構(gòu)上來看,兩位主人公,便處于一種不對(duì)稱之中。

另外,從小說中人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)來看,男主角和女主角也是始終處于不對(duì)稱之中。他們之間存在著時(shí)間的距離和空間上的錯(cuò)位,又互為意境,虛實(shí)對(duì)比,相映而生。

第一層,從男主角讀信的情節(jié)來看,女主角是虛的、陌生的,是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的背景人物,而已經(jīng)消逝了的她的訴說,卻引起男主角在現(xiàn)實(shí)中深切而真實(shí)的懷念。

第二層,男主角是女子愛戀的身影。女主角對(duì)男主角的愛情大多數(shù)時(shí)間都處于一種守望的狀態(tài),她觀察他,渴望了解他,卻極少真正走近他。他是她閱讀的書作中的作者,是她從鎖孔里望到的印象,窗前的印象,街道上往來穿梭的印象,甚至是在歌劇院中感受到的呼吸。而她卻從來不知道,他具體的真實(shí)的情況,甚至他每一次的離開,她都不知道他是要去向哪里又何時(shí)歸來。所以,女子的愛在虛幻與自我想象的斗爭之中蔓延。所有的關(guān)于他的存在幾乎是她主體的想象意識(shí)。她眼中的他,愛自由,不愿受羈絆;有著雙重人格,卻依然美好;慷慨布施,卻情非所愿;對(duì)人們有著迷人般的美好的神情,卻是對(duì)每個(gè)人都一樣……所以,她愛得極其自尊。她開始只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)關(guān)注,后來有了孩子,更是不愿告訴他,怕成為他的羈絆?！啊覍幵釜?dú)自負(fù)擔(dān)一切,不給你任何負(fù)擔(dān)和重壓,我讓自己成為你最為獨(dú)特的一個(gè)女伴,在你所有鐘情過的女人中最為清新,清新得宛若一陣風(fēng),讓你懷著愛和敬意來思念我?！笨墒?無論男主角心理的真實(shí)想法會(huì)是怎樣,我們永遠(yuǎn)不得而知,只能在女子的單方面敘述中尋找她眼里的軌跡了。在此,男主人公又成了女子故事的背景,他們層層地彼此相互映襯著。除了那三次親密接觸,他們從未在相同焦距下同時(shí)清晰過。這樣的在時(shí)間上的交錯(cuò)和在空間和心理上的距離營造了一種相互“借景”的效果,并以“虛”的想象論證“現(xiàn)實(shí)”感知中的“真實(shí)”。這樣一來,便構(gòu)造出一種人物關(guān)系不斷延伸和遞進(jìn)的層次性效果,隨著主體視角的轉(zhuǎn)變,去無限接近真實(shí)的未知。雖然總以一步之差相隔,但卻由此充盈了距離之美和想象的美[1]。

4.鏡像理論中的不對(duì)稱性

以雅克·拉康的鏡像理論來解讀,女主人公對(duì)男主人公的情感實(shí)際上是完成了一段:“形象—意象—想象”[2]的過程。換言之,在文中,女主人公“自我”的形象是借助于男主人公若隱若現(xiàn)的形象虛實(shí)對(duì)比而得來的。“黑格爾的關(guān)系性自我意識(shí)——主奴辯證法為此提供了一個(gè)重要的關(guān)系式,個(gè)人主體不能自我確立,它只是在另一個(gè)對(duì)象化了的他人鏡像關(guān)系中認(rèn)同自己,而拉康的新發(fā)現(xiàn)是,這種認(rèn)同卻以‘他者’對(duì)主體自己的取代而告終?！比绻源俗鳛榉治龌c(diǎn)的話,那么整篇小說中的不對(duì)稱表象下,有了一種新的解析。一個(gè)陌生女人的來信涵蓋了她的一生。而貫穿她一生的只有一位不變的他者即男主角。在年少時(shí),當(dāng)男主角的形象與女人身處環(huán)境顯出較大對(duì)比,并顯得卓爾不群時(shí),讓一心希望也可以出淤泥而不染的女孩在內(nèi)心產(chǎn)生了極大的渴望和認(rèn)同,因此生出了愛情。這時(shí)的男主角可以被看做女孩對(duì)自我認(rèn)識(shí)的一種鏡像,他是自己內(nèi)心中渴望的一種形象。這種形象,即滿足了女孩對(duì)異性認(rèn)同的形象,又滿足了女孩對(duì)自我認(rèn)同的形象。于是更進(jìn)一步來分析,男主角的形象與女孩便建立起一種與自我認(rèn)同的聯(lián)系,這種聯(lián)系延續(xù)在小說中被演繹成了愛情。愛情的產(chǎn)生、發(fā)展,女主人公從這種聯(lián)系中正式確立了自我,從意識(shí)上形成了自我。但是,女主人公這種自我的形成,在小說中,又是不斷被異化的。這其中有環(huán)境的變遷,同時(shí)與男主角的疏離遠(yuǎn)近又不斷影響著女人對(duì)這段感情的認(rèn)識(shí)。從希望到無望再到絕望,文中的女人的自我形象最終被“他者”所取代。而女人的愛情,最終也化為了一場男主角永遠(yuǎn)缺席的想象。她的自我形成于此,也隕歿于此[3]。

因此在本文中所提到的不對(duì)稱,并非是單純地指一種不平衡關(guān)系,而更像是一種“天平一端重重落下,一端高高翹起并無限延長的‘無望’”——在于“有”和“無”之間的錯(cuò)位。正是在這段“無望”與希望的斗爭中,代表“丑”的“無望”在小說中毀滅了代表“美”的女主人公的情感,但讓世人刻骨銘心的,偏偏是這愛情的絕唱。以黑格爾的觀點(diǎn)來看:悲劇的結(jié)局當(dāng)是矛盾雙方毀滅或者和解,最終獲得勝利的是“永恒的正義”。正因?yàn)槿绱?愛情得以永恒,悲劇的美感便油然而生[4]。

二、陌生化

1.陌生的意象

正是由于種種的不對(duì)稱,小說營造了一種陌生化的意象。

從題目《一個(gè)陌生女人的來信》開始,就帶出了“陌生”,并將其融入在始終。

對(duì)于男主角而言,女子和孩子是陌生的,他從來沒記住她的樣子;他從來不知道他有個(gè)親生的孩子;他甚至不知道,自己“隨意的溫情”曾被“堅(jiān)貞的愛情”所纏繞,至死不息。而這份愛情卻寄身于他眼前的沒有署名、沒有地址的信封里。

對(duì)于女子而言,等待的過程是一次次地被陌生化;等待的結(jié)果也是陌生的。如果女子一直只是瑟縮在角落中,膽小地去愛的話,她的感情再堅(jiān)忍也不會(huì)得到人們更多的同情;而事實(shí)上她卻是勇敢地一次次接近男主角,可又被男主角一次次地遺忘,被重新陌生化,所有的印象一遍遍歸零。終于她明白,她對(duì)愛情的等待只有“繼續(xù)等待”這一個(gè)結(jié)果。而當(dāng)她將信寄給男主角,向他全盤托出時(shí),她的生命同時(shí)也走到了盡頭,所以男主角最后的思念,她將永遠(yuǎn)是陌生的。

從小說主人公與社會(huì)人群關(guān)系來看,也有一種陌生的氣息。女主角自幼孤獨(dú),對(duì)男主角傾注孤注一擲的情感,以至于她抗拒社交,離開家庭,甚至一次次拒絕了別人的愛戀。雖然她對(duì)他們單方面的愛情,感同身受,她聯(lián)想到自己也同情他們,但卻依然不肯接受。她從感情上封閉了幾乎所有其他的出路。她保持了自己的愛情,社會(huì)保持了對(duì)她的陌生。

反觀男主角,能與他長期維持親密關(guān)系的似乎只有老仆人一人?？善瓷先ヅ笥焉醵?。是走馬觀燈,還是萍水相逢,他頻繁地遺忘更是說明他內(nèi)心深處的“拒絕”。因?yàn)榫芙^,所以他與外界永遠(yuǎn)無法真正地彼此了解,他保持了自己的自由,社會(huì)保持了對(duì)他的陌生。

這樣看起來,小說中主人公都在充分個(gè)人化的世界里演繹著自己的世界,亦如叔本華所言客觀世界都成了主體的表象?！爸黧w所認(rèn)識(shí)的都是由主體的認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)所構(gòu)造的,而客體對(duì)象本身到底怎樣并無認(rèn)識(shí)?！钡@畢竟是一篇以一女主角口吻行文的獨(dú)白小說,作為讀者,是直視了女子袒露的內(nèi)心世界,因而這自然是個(gè)主體意識(shí)的世界。當(dāng)跳出這個(gè)視覺維度來縱觀世界時(shí),陌生,也就難免成為了主題意象。

小說在陌生背后,還隱隱散發(fā)著一種孤獨(dú)的悲傷?！白蛱煲估镂业暮⒆铀懒?我要繼續(xù)活下去嗎?”相同的句子在小說里重章疊唱。“那個(gè)孩子是我們的……他是你和我的孩子,我們的孩子,我們僅有的孩子。”正如前文所言,愛情,對(duì)于女主角來說,已經(jīng)不僅僅是愛情本身,它還是使她面對(duì)悲觀的生活,堅(jiān)強(qiáng)去掙扎的生命的力量。在小說中,女主角對(duì)愛情別無它求卻始終如一的堅(jiān)貞,固然伴著落寞和孤獨(dú),卻有著穿越時(shí)空的永恒的力量。它與陌生化社會(huì)相對(duì)比,它與男主角的短暫而不確定的溫情相對(duì)比,是將人非理性的一面的美,純潔到了極致,彰顯到了極致。最終它在男主角的思念中得以圓滿。而事實(shí)上,正是這樣的結(jié)尾,才真正給予小說悲劇性的美感。這恐怕也是作者對(duì)女性最溫暖的體諒,對(duì)人們最溫厚的寬容,面對(duì)現(xiàn)實(shí)掙扎過的希望的體現(xiàn)吧[5]。

2.陌生與陌生化

陌生化是20世紀(jì)俄國形式主義派提出的最初用于詩歌創(chuàng)作中的概念。原意旨在將熟悉的“陳舊”變?yōu)槟吧摹靶迈r”,使喪失了感覺的語言變得生動(dòng),進(jìn)而產(chǎn)生欣賞和品味的興趣。而在小說中,女主人公卻以這種有悖于常情的方式,陌生化地獨(dú)自演繹了一段當(dāng)屬于兩個(gè)人的愛情故事。它給人們帶來悲劇的痛感所引發(fā)的反思遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人們對(duì)愛情本身的思考。在19世紀(jì)末的歐洲(作者所生活的時(shí)代),當(dāng)時(shí)的社會(huì)正被現(xiàn)代化的進(jìn)程所充斥,其中伴隨著戰(zhàn)爭的陰影,因此人們的內(nèi)心正在經(jīng)歷著對(duì)這充滿過渡性、短暫性,同時(shí)又極不穩(wěn)定地交織著種種偶然性的社會(huì)變化的適應(yīng)。但適應(yīng),絕不是個(gè)一蹴而就的過程。于是人們不斷尋找著思想和精神上平衡點(diǎn)。人們?cè)趯?duì)于理性失望之后,將思考轉(zhuǎn)向了它的反面,開始進(jìn)一步對(duì)人的內(nèi)心進(jìn)行開掘。這篇小說一直是被看做茨威格的代表作,不少人將這部小說也當(dāng)成作者的一部精神自傳:它完成于1922年,一戰(zhàn)剛剛結(jié)束不久。因此陌生女人實(shí)際上是作家本身與社會(huì)環(huán)境格格不入的反映。而借女子對(duì)男子的愛戀實(shí)際想表達(dá)的則是他對(duì)曾經(jīng)輝煌的歐洲文明的眷戀,以及對(duì)當(dāng)下文明異化的陌生和失望。

作者與小說中的女子同樣處于不穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境中,一樣無法緩解擺脫這種混亂的格局,又同樣地陷入一種迷茫又孤注一擲的情感之中。這種滋生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的不安和孤獨(dú)的情感體驗(yàn),生出了世紀(jì)之交的悲觀情緒。在一定程度上,人們?yōu)榱伺c這種悲觀抗?fàn)?則愈發(fā)追求著澄澈、永恒之美,以給予自身一份安定和慰藉?！兑粋€(gè)陌生女人的來信》中女人純潔與執(zhí)著的愛情與當(dāng)時(shí)環(huán)境的鮮明對(duì)比,表達(dá)的更多的是作者的情懷和品格。

[1]張一兵.從自戀到畸鏡之戀:拉康鏡像理論解讀[J].天津社會(huì)科學(xué),2004(6):13-16.

[2]張一兵.拉康鏡像理論的哲學(xué)本相[J].福建論壇:人文社會(huì)科學(xué)版,2004(10):37.

[3]陳薇.陌生女人的沉默一生:透視《一個(gè)陌生女人的來信》中對(duì)女性關(guān)懷的召喚[J].時(shí)代文學(xué):下半月,2008(10): 40.

[4]方漢文.后現(xiàn)代主義文化心理:拉康的理論[J].國外社會(huì)科學(xué),1998(6):39-43.

[5]鄒廣勝.西方男權(quán)話語中的女性形象解讀[J].外國文學(xué)研究,1999(3):9-11.

Analysis onLetter from an Unknown Woman

L IAO Shani
(Art and Design School,Guangdong University of Technology,Guangzhou 510090,China)

The“asymmetry”and“defamiliarization”in Stefan Zweig’s novel,Letter f rom an Unknow n Woman,are analyzed detailedly.It is proposed that,whether the asymmetry or defamiliarization in the novel,is the external reflection of the interaction of author’s heart and the environment.It is the heroine’s monologue,the author’s own monologue,and the whoop of humanity in the special circumstances.

asymmetry;strange;imago

I 106.4

A

1008-9225(2010)06-0057-05

2010-08-17

廖沙泥(1985-),女,安徽合肥人,廣東工業(yè)大學(xué)碩士研究生。

【責(zé)任編輯 田懋秀】