洪小平

前言

自20世紀(jì)60年代競(jìng)技藝術(shù)體操首次舉行國(guó)際大賽以來(lái)，被譽(yù)為“體育芭蕾”的競(jìng)技藝術(shù)體操就始終在探索競(jìng)技動(dòng)作與藝術(shù)美完美結(jié)合的發(fā)展之路。用藝術(shù)美韻的元素，賦予競(jìng)技動(dòng)作健與美的高雅內(nèi)涵和體美展現(xiàn)，使原本單調(diào)的競(jìng)技動(dòng)作在與藝術(shù)美韻的完美結(jié)合中，激發(fā)出充滿體姿魅力的健的活力、美的高雅。

近20年來(lái)，競(jìng)技藝術(shù)體操有了前所未有的迅猛發(fā)展，以俄羅斯天才運(yùn)動(dòng)員卡巴耶娃為標(biāo)志的競(jìng)技難度發(fā)展是藝術(shù)體操追逐的主體。從對(duì)近年來(lái)國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的解析中就不難看出，規(guī)則以不斷提升難度分值、難度數(shù)量和難度級(jí)別為突破口，用激勵(lì)競(jìng)技難度快速發(fā)展的方式，激活了早期藝術(shù)體操，使其重新煥發(fā)出了勃勃生機(jī)。競(jìng)技難度帶動(dòng)下的藝術(shù)體操，越來(lái)越展現(xiàn)出藝術(shù)體操的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。1984年，藝術(shù)體操被正式列入奧運(yùn)會(huì)競(jìng)賽項(xiàng)目，1986年，歐洲、亞洲、大洋洲、北美洲和拉丁美洲的40余個(gè)國(guó)家開(kāi)展了藝術(shù)體操項(xiàng)目，其中，大多數(shù)國(guó)家成立了藝術(shù)體操國(guó)家隊(duì)參加世界級(jí)大賽。從2000年起，在已有的藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽、奧運(yùn)賽、國(guó)際邀請(qǐng)賽等眾多國(guó)際大賽的基礎(chǔ)上，國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)際體聯(lián)”）又增加了“世界杯藝術(shù)體操系列賽”，這些都寓意著藝術(shù)體操美好的發(fā)展前景。

然而，提高藝術(shù)體操難度的規(guī)則導(dǎo)向，在促進(jìn)藝術(shù)體操迅猛發(fā)展并取得輝煌業(yè)績(jī)的同時(shí)，也不可避免地出現(xiàn)了矯枉過(guò)正的偏激。難度分值的大幅提高、難度數(shù)量和難度級(jí)別的超強(qiáng)發(fā)展、競(jìng)技難度的過(guò)分追攀，導(dǎo)致了藝術(shù)體操藝術(shù)價(jià)值理念、藝術(shù)美感、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)元素完美運(yùn)用的整體滯后。音樂(lè)風(fēng)格的意韻、身體動(dòng)作的韻美、成套動(dòng)作編排中多種藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)，皆被競(jìng)技難度的分值導(dǎo)向所壓抑，成為難度分值導(dǎo)向下份量很輕的附屬品。這不僅有悖于藝術(shù)體操起源的初衷，嚴(yán)重背離了藝術(shù)體操發(fā)展的方向和基本原則，更引起了越來(lái)越多的觀眾、練習(xí)者、專業(yè)人士和專家們對(duì)難度與藝術(shù)比例過(guò)度失衡的擔(dān)憂。

2008年11月24日至12月2日，國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會(huì)在白俄羅斯首都明斯克舉辦了“2009年國(guó)際藝術(shù)體操新周期規(guī)則學(xué)習(xí)班”，這是2008年北京奧運(yùn)會(huì)后最新國(guó)際評(píng)分規(guī)則的首次出臺(tái)。新規(guī)則修改頒布后，引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)今藝術(shù)體操競(jìng)技難度與藝術(shù)價(jià)值關(guān)系及未來(lái)發(fā)展前景的反思和爭(zhēng)論。

1 國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則歷次變革的回顧與分析

藝術(shù)體操?gòu)钠湔Q生并被正式列為國(guó)際競(jìng)賽項(xiàng)目后，國(guó)際評(píng)分規(guī)則便隨奧運(yùn)周期進(jìn)行過(guò)數(shù)次重大變革。每次規(guī)則的變化，都對(duì)藝術(shù)體操在規(guī)則期內(nèi)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。我們可將近30年來(lái)規(guī)則變化對(duì)藝術(shù)體操發(fā)展的影響大致劃分為初級(jí)慣性發(fā)展、難度高速發(fā)展、競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻結(jié)合發(fā)展3個(gè)時(shí)期。

1.1 初級(jí)慣性發(fā)展期（1982—1993年）

初級(jí)慣性發(fā)展期貫穿于20世紀(jì)80年代初至90年代初，國(guó)際規(guī)則采用難度分值與藝術(shù)分值總計(jì)為10分的混合式評(píng)分體制，對(duì)競(jìng)技難度和藝術(shù)價(jià)值的評(píng)定細(xì)則相對(duì)不明晰。藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)發(fā)展長(zhǎng)期滯緩，基本處在規(guī)則約束下的“韻律體操”階段，其主要表現(xiàn)為：身體動(dòng)作類型缺乏豐富性，難度動(dòng)作少、難度級(jí)別低、動(dòng)作速度慢、器械運(yùn)用簡(jiǎn)單，成套動(dòng)作中身體動(dòng)作的數(shù)量約為40～45個(gè)。1983年，在法國(guó)斯特拉斯堡舉行的第11屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽中，作為當(dāng)時(shí)最高水準(zhǔn)標(biāo)志的保加利亞優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員古爾基娃囊括了個(gè)人全能的金牌。在古爾基娃奪金的4套動(dòng)作中，平均每套動(dòng)作數(shù)量?jī)H為43個(gè)，身體難度動(dòng)作的類型大多集中在各種簡(jiǎn)單的跳步、轉(zhuǎn)體和平衡動(dòng)作類。就跳步而言，僅有“向前大跨跳”、“側(cè)跨跳”、“鹿結(jié)環(huán)跳”等類型，就轉(zhuǎn)體而言，也只沿用了古典芭蕾中的“巴塞轉(zhuǎn)體”、“阿提丟”及“阿拉伯式”轉(zhuǎn)體。難度級(jí)別和類型更不能與現(xiàn)在相比。又例如：由于規(guī)則規(guī)定只允許由一名樂(lè)師使用一種樂(lè)器伴奏，所以，更多的藝術(shù)元素?zé)o法被融入編排，更難有融會(huì)貫通的藝術(shù)美韻的展現(xiàn)。1984年，在首次成為奧運(yùn)會(huì)比賽項(xiàng)目的洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上，加拿大的羅莉·馮獲得個(gè)人全能冠軍，在幾個(gè)月后的四大洲藝術(shù)體操錦標(biāo)賽上又幾乎以相同的成套動(dòng)作再次獲得個(gè)人全能的金牌。由此可見(jiàn)早期規(guī)則影響下藝術(shù)體操的水準(zhǔn)狀況。保加利亞隊(duì)是該時(shí)期世界錦標(biāo)賽集體全能項(xiàng)目的霸主，而極賦天才氣質(zhì)的前蘇聯(lián)隊(duì)卻因規(guī)則之束無(wú)緣金牌。2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，俄羅斯藝術(shù)體操國(guó)家隊(duì)總教練伊莉娜·維涅尓（ИРИНА-ВИНЕР）在俄羅斯隊(duì)包攬藝術(shù)體操的全部金牌后回憶1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)情景時(shí)，激動(dòng)地對(duì)筆者說(shuō)：早期規(guī)則已到了非變革不可之境地了。

1.2 難度高速發(fā)展期（1993—2008年）

20世紀(jì)90年代初期，國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會(huì)鑒于早期規(guī)則對(duì)藝術(shù)體操發(fā)展的束縛性影響，對(duì)規(guī)則進(jìn)行了第1次具有里程碑意義的歷史性變革。

此時(shí)期規(guī)則變革的主要特征是：以大幅提高競(jìng)技難度為突破口，以促進(jìn)國(guó)際競(jìng)技藝術(shù)體操的快速發(fā)展。例如：1993年的規(guī)則把成套動(dòng)作中難度動(dòng)作的數(shù)量從早期規(guī)則中的8個(gè)增加到10個(gè)，1997年的規(guī)則再次將其增加到12個(gè)，2005年的規(guī)則形成了該時(shí)期的最高點(diǎn)，成套動(dòng)作中難度動(dòng)作個(gè)數(shù)達(dá)到了18個(gè)，是早期規(guī)則的2.3倍；難度類型總數(shù)也從早期規(guī)則中的136個(gè)增加到501個(gè)，是早期規(guī)則的3.9倍；成套動(dòng)作中難度動(dòng)作的級(jí)別規(guī)定從早期規(guī)則中的2個(gè)增加到10個(gè)以上，難度得分分值也從早期規(guī)則的5分（總分值10分）大幅度將身體難度動(dòng)作和器械難度動(dòng)作的分值提高到17分（總分值30分）。表1、表2詳細(xì)列出了本時(shí)期規(guī)則變革的內(nèi)容和進(jìn)程。

表1 藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作中單個(gè)難度動(dòng)作級(jí)別、數(shù)量及分值變化一覽表

表2 藝術(shù)體操規(guī)則中動(dòng)作難度數(shù)量變化統(tǒng)計(jì)一覽表 （個(gè)）

表1和表2顯示這一時(shí)期難度動(dòng)作數(shù)量迅猛增多、難度級(jí)別迅猛增大、難度創(chuàng)新日新月異，采用聯(lián)合難度的超難連接，大幅度體現(xiàn)難度優(yōu)勢(shì)的成套編排層出不窮。力挺難度動(dòng)作超強(qiáng)發(fā)展的鷹派代表俄羅斯藝術(shù)體操國(guó)家隊(duì)總教練伊莉娜·維涅尓執(zhí)掌的俄羅斯藝術(shù)體操國(guó)家隊(duì)和俄羅斯藝術(shù)體操天才運(yùn)動(dòng)員卡巴耶娃成為此時(shí)期競(jìng)技藝術(shù)體操高速發(fā)展的時(shí)代標(biāo)志。

1996年，年僅13歲的卡巴耶娃在其教練伊莉娜·維涅尓的帶領(lǐng)下，首次參加藝術(shù)體操國(guó)際大賽就表現(xiàn)出超高身體難度的天賦和潛質(zhì)。首賽就包攬AEON杯個(gè)人全能冠軍和盧布爾雅那國(guó)際賽個(gè)人全能冠軍，在奪冠的成套動(dòng)作中，卡巴耶娃以超高柔韌性難度動(dòng)作，并將其天衣無(wú)縫地融貫在跳步、轉(zhuǎn)體及平衡類所有身體難度動(dòng)作中，在令全場(chǎng)的觀眾近乎瘋狂的同時(shí)也令幾乎所有女子藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員無(wú)緣金牌，卡巴耶娃在狂掃5屆歐洲錦標(biāo)賽冠軍、3屆世界錦標(biāo)賽冠軍、2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)銅牌（因失誤）、2004年雅典奧運(yùn)會(huì)冠軍的同時(shí)，也將競(jìng)技藝術(shù)體操的發(fā)展速度和身體動(dòng)作難度推到了歷史的最巔峰。

在這一時(shí)期中，身體難度動(dòng)作的技術(shù)發(fā)生了很大的變化，改變了以往一個(gè)身體難度動(dòng)作結(jié)合單一的技術(shù)階段，而朝著一個(gè)身體難度動(dòng)作結(jié)合復(fù)合技術(shù)的方向快速發(fā)展。如“交換腿跳空中轉(zhuǎn)體180°同時(shí)軀干后屈”（圖1-a）和“跨跳，整個(gè)身體轉(zhuǎn)體360°體后屈”（圖1-b）。另外，此時(shí)期的單腳轉(zhuǎn)體難度在身體姿勢(shì)、轉(zhuǎn)體度數(shù)的變化更是多樣，改變了以往在轉(zhuǎn)體時(shí)，軀干僅處于直立的控制狀態(tài)，而是大幅度地劈腿結(jié)合軀干向不同方向姿勢(shì)完成的轉(zhuǎn)體（圖1-c），以及“復(fù)合式”的轉(zhuǎn)體（圖1-d），轉(zhuǎn)體度數(shù)更是向著3周、4周及5周方向發(fā)展。

圖1 身體難度動(dòng)作結(jié)合復(fù)合技術(shù)示意圖

身體動(dòng)作難度的發(fā)展隨之帶動(dòng)了器械技術(shù)運(yùn)用的快速發(fā)展：“不用手拋接”、“視線外拋接”、“熟練性拋接”、“驚險(xiǎn)性接”等變換層出不窮。器械使用難度的級(jí)別成為器械分值加分多少的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。在這一時(shí)期中，藝術(shù)價(jià)值的發(fā)展明顯滯后，對(duì)藝術(shù)價(jià)值的發(fā)展和關(guān)注在規(guī)則中雖能體現(xiàn)出一定的分值，但對(duì)藝術(shù)價(jià)值的具體內(nèi)容、分值劃分、裁判員分組等仍處于波動(dòng)和不確定狀態(tài)。動(dòng)作難度價(jià)值迅猛發(fā)展所影響的藝術(shù)價(jià)值明顯滯后，為藝術(shù)體操健全的發(fā)展埋下了潛在的隱患。

1.3 競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻結(jié)合發(fā)展期（2009年—）

伴隨2009年新規(guī)則的問(wèn)世，在修正2005年規(guī)則對(duì)身體動(dòng)作難度和器械難度快速發(fā)展的導(dǎo)向后，制定出競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合發(fā)展的規(guī)則導(dǎo)向?？梢灶A(yù)言，競(jìng)技藝術(shù)體操的發(fā)展，將大步邁進(jìn)競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新發(fā)展期。

2009年9月，在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽是2009年新規(guī)則頒布后的首次藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽，同2007年在希臘舉行的第28屆藝術(shù)體操錦標(biāo)賽相比，參賽國(guó)和參賽運(yùn)動(dòng)員都有所增加，各參賽國(guó)的表現(xiàn)風(fēng)格也有了明顯的變化。例如，參加個(gè)人項(xiàng)目全能決賽的前4名運(yùn)動(dòng)員共16套動(dòng)作中，僅有1套動(dòng)作沿用了迪斯科風(fēng)格的音樂(lè)，而在其他15套動(dòng)作中，無(wú)論是在編排主題還是在音樂(lè)風(fēng)格的選配上，明顯有了追求藝術(shù)價(jià)值的變化趨勢(shì)，如金牌獲得者俄羅斯優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員卡娜耶娃在球操的表演中就較多地融入了俄羅斯舞蹈的藝術(shù)元素；白俄羅斯新秀斯坦妮烏塔的圈操中，也大量運(yùn)用了白俄羅斯民間舞蹈的藝術(shù)元素；而長(zhǎng)期備受觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)體操名將烏克蘭運(yùn)動(dòng)員彼索諾娃尤為突出，帶操中“競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合”的經(jīng)典展示，感動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)的所有教練員和觀眾。雖然，這位最能感染、最受觀眾喜愛(ài)的烏克蘭姑娘僅獲得了個(gè)人全能的銅牌，但她是始終保持難度與藝術(shù)相結(jié)合風(fēng)格的優(yōu)雅典范!由此可見(jiàn)，2009年新規(guī)則對(duì)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判導(dǎo)向已初見(jiàn)端倪，2009年新規(guī)則影響下的競(jìng)技藝術(shù)體操，即將迎來(lái)競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新時(shí)期。

2 2009年藝術(shù)體操新規(guī)則的導(dǎo)向與意義

其實(shí)，對(duì)2005年規(guī)則競(jìng)技難度偏激導(dǎo)向在2005年規(guī)則頒布不久就開(kāi)始了。2006年，在俄羅斯伏爾加格勒舉行的世界藝術(shù)體操集體項(xiàng)目比賽中，不少國(guó)家的教練員就深感難度發(fā)展過(guò)快帶來(lái)的困擾和力不從心的無(wú)奈。2007年4月，在連續(xù)兩站藝術(shù)體操世界杯系列賽中，參賽國(guó)由20世紀(jì)80年代初的36個(gè)國(guó)家減少到了19個(gè)國(guó)家，其中還包括了前蘇聯(lián)解體后誕生的烏克蘭、白俄羅斯、阿塞拜疆、烏斯別克斯坦等國(guó)家。2007年9月，在希臘舉行的藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽中，國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會(huì)對(duì)參賽的17個(gè)國(guó)家發(fā)放了征求藝術(shù)體操個(gè)人和集體項(xiàng)目成套動(dòng)作中身體難度數(shù)量的調(diào)查表，除俄羅斯以外的幾乎所有國(guó)家一致投票贊成大幅度降低身體難度動(dòng)作的數(shù)量，要求將個(gè)人項(xiàng)目中身體難度動(dòng)作的數(shù)量從18個(gè)減少為12個(gè)，集體項(xiàng)目中難度動(dòng)作的數(shù)量由18個(gè)減少為14個(gè)。正是在本次調(diào)查中，筆者在與國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會(huì)委員瑪利亞的討論中得知，在國(guó)際大賽中因參賽國(guó)和參賽運(yùn)動(dòng)員逐漸減少，藝術(shù)體操項(xiàng)目的普及率逐年降低，國(guó)際奧委會(huì)已有了是否還繼續(xù)保留藝術(shù)體操項(xiàng)目的考慮。由此可見(jiàn)，在2005年規(guī)則的實(shí)施過(guò)程中，國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會(huì)已察覺(jué)到該規(guī)則對(duì)藝術(shù)體操發(fā)展所產(chǎn)生的負(fù)面影響，并開(kāi)始討論和制定相應(yīng)的解決方法。

2009年新規(guī)則重新梳理了藝術(shù)體操“難美運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目”的屬性，闡述了競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的辯證關(guān)系，劃分了競(jìng)技難度與藝術(shù)價(jià)值兩大分值體系，明確了競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻是評(píng)判藝術(shù)體操水平高低的兩個(gè)主要方面，二者既相互聯(lián)系和影響，又相對(duì)獨(dú)立。難度是藝術(shù)體操發(fā)展的產(chǎn)物，藝術(shù)體操的發(fā)展又首先離不開(kāi)難度的支撐，這也是所有競(jìng)技性項(xiàng)目發(fā)展的必然。難度既是體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)技術(shù)水平高低的重要標(biāo)志，同時(shí)也是藝術(shù)體操藝術(shù)價(jià)值賴以發(fā)展的核心要素。藝術(shù)美韻主要包括音樂(lè)韻美、舞蹈韻美、形體韻美及身體動(dòng)作的藝術(shù)美表現(xiàn)。藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)必須要有難度基礎(chǔ)，失去藝術(shù)美韻的競(jìng)技動(dòng)作會(huì)枯貶干澀，而沒(méi)有難度基礎(chǔ)，就彰顯不出藝術(shù)美表現(xiàn)水準(zhǔn)的高低，更談不上流暢奔放的藝術(shù)美感和高質(zhì)淋漓的藝術(shù)感染力。競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻的完美結(jié)合與均衡的發(fā)展是支撐競(jìng)技藝術(shù)體操生存和發(fā)展的兩大根基，相依相融，缺一不可，過(guò)度偏側(cè)也不可。這就是2009年新規(guī)則對(duì)藝術(shù)體操發(fā)展理念的重新詮釋，是大幅提升藝術(shù)價(jià)值分值比例、調(diào)整并限制動(dòng)作難度評(píng)判分值、修正2005年規(guī)則中難度偏導(dǎo)趨勢(shì)的理論依據(jù)。

2.1 減少難度數(shù)量，降低難度分值，取消高損傷率的難度動(dòng)作，修正競(jìng)技難度過(guò)度發(fā)展的趨勢(shì)

回顧在上一周期規(guī)則中，難度與難度分值不斷攀升，雖促進(jìn)了競(jìng)技藝術(shù)體操的快速發(fā)展，但規(guī)則中不同類型高難度動(dòng)作的使用，卻導(dǎo)致了因過(guò)分追逐難度和難度分值使運(yùn)動(dòng)員受傷的機(jī)率明顯增高，特別是在膝、腰、髖關(guān)節(jié)部位。許多優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員因不同程度的受傷而過(guò)早地停訓(xùn)、停賽，或輕或重留下了身體傷疾，也有很多“天才幼苗”因難度大和受傷率高而放棄對(duì)藝術(shù)體操的選擇。例如：曾創(chuàng)造了競(jìng)技藝術(shù)體操身體難度歷史巔峰的俄羅斯天才運(yùn)動(dòng)員卡巴耶娃，在2004年雅典奧運(yùn)會(huì)后因過(guò)度使用雙膝直接落地動(dòng)作造成膝部重傷而停賽，2005年復(fù)出后，又因傷勢(shì)過(guò)重最終未能圓夢(mèng)2008年北京奧運(yùn)會(huì)。在年僅25歲之際就過(guò)早地離開(kāi)了她心愛(ài)的曾創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)神奇的藝術(shù)體操生涯。2008年北京奧運(yùn)會(huì)獲集體全能銀牌的我國(guó)優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員章碩、孫丹和獲得2004年亞運(yùn)會(huì)個(gè)人全能冠軍的國(guó)家隊(duì)運(yùn)動(dòng)員武夢(mèng)燃，都因多次受傷的原故，被迫手術(shù)治療后而停訓(xùn)。特別是，由于孫丹傷勢(shì)的原因我國(guó)取消了參加在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽集體項(xiàng)目的比賽，這對(duì)剛剛在北京奧運(yùn)會(huì)上取得集體全能銀牌的中國(guó)隊(duì)來(lái)講，不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。

2009年新規(guī)則首先取締了25個(gè)用膝部直接落地、用膝部支撐完成平衡、轉(zhuǎn)體、跳步的高損傷率的難度動(dòng)作。與2005年規(guī)則相比，新規(guī)則雖然保留了極個(gè)別用膝部支撐的平衡動(dòng)作，但動(dòng)作分值卻被大幅降低。與此同時(shí)，對(duì)脊柱持續(xù)向后大彎屈的柔韌動(dòng)作等易損傷類的難度也降低了其分值，并對(duì)同類型的身體難度動(dòng)作進(jìn)行了重組，避免了難度的重復(fù)使用，也大大降低了難度的數(shù)量。

其次，2009年新規(guī)則強(qiáng)制性地把成套動(dòng)作中的難度數(shù)量由前一周期的18個(gè)降為12個(gè)，各類身體難度動(dòng)作總數(shù)也由501個(gè)減少到291個(gè)，被刪的難度數(shù)量多達(dá)210個(gè)（表2），如按成套動(dòng)作難度數(shù)為18個(gè)，成套動(dòng)作時(shí)間上限90s計(jì)算：平均每5s就要出現(xiàn)一個(gè)難度動(dòng)作。將難度數(shù)量降為12個(gè)后，仍按成套動(dòng)作時(shí)間上限90s計(jì)算，平均7.5s才出現(xiàn)一個(gè)難度動(dòng)作。這樣，成套動(dòng)作中用來(lái)完成富有藝術(shù)美表現(xiàn)（非難度動(dòng)作）的時(shí)間就比原有時(shí)間增加了15s。

第三，2009年新規(guī)則明確了難度與藝術(shù)分值相互獨(dú)立的分值體系，降低了難度得分的分值，規(guī)定了難度分值的計(jì)算方法。難度分不再與藝術(shù)價(jià)值分交叉評(píng)判，難度分評(píng)判分值為20分，其中身體難度評(píng)判分值與器械難度評(píng)判分值各為10分，難度得分的最高分值卻只有10分，其計(jì)算公式為：難度得分=（身體難度得分+器械難度得分）÷2。同2005年規(guī)則相比，2009年規(guī)則將難度實(shí)際得分值降低了7分之多。

取締難度動(dòng)作，減少難度數(shù)量，降低難度分值，2009年新規(guī)則從根本上遏制了競(jìng)技難度過(guò)度發(fā)展的趨勢(shì)，使競(jìng)技難度與藝術(shù)價(jià)值能夠得以均衡健全地發(fā)展。

2.2 提高藝術(shù)價(jià)值分值，明確藝術(shù)價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

在對(duì)規(guī)則發(fā)展的長(zhǎng)期研究中不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)體操的藝術(shù)分值變化也慣穿于整個(gè)發(fā)展時(shí)期，而2009年新規(guī)則對(duì)藝術(shù)價(jià)值的變革則又是一次突破性的具有里程碑意義的重大變革。

2009年規(guī)則首先將器械難度的評(píng)判與藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判徹底剝離，讓困擾多年的難題得以解決。從2001年起，國(guó)際規(guī)則就將器械難度、音樂(lè)及舞蹈編排三大方面的評(píng)判共同列入到藝術(shù)價(jià)值裁判評(píng)判的內(nèi)容之中。到2005年，對(duì)器械難度的評(píng)判和加分在藝術(shù)價(jià)值中的比重更是占到了70％。裁判員在面對(duì)紛繁復(fù)雜、眼花繚亂的器械難度評(píng)判的同時(shí)，還必須對(duì)音樂(lè)和舞蹈編排的藝術(shù)性進(jìn)行評(píng)判，這自然就降低和削弱了對(duì)后者評(píng)判的關(guān)注力和專業(yè)性，不利于對(duì)音樂(lè)和舞蹈編排的藝術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)確、客觀、全面、專業(yè)的評(píng)判。此外，由于音樂(lè)和舞蹈編排所占分值比例極少（僅有3分），裁判員也無(wú)法從根本上拉開(kāi)參賽者之間藝術(shù)水準(zhǔn)的差距。2009年規(guī)則將器械難度評(píng)判同藝術(shù)價(jià)值評(píng)判徹底剝離，首次取消了以往裁判員在藝術(shù)價(jià)值分值中，既要對(duì)極其復(fù)雜的器械難度進(jìn)行評(píng)判，還同時(shí)要對(duì)非常專業(yè)的音樂(lè)、舞蹈編排、藝術(shù)表現(xiàn)力等進(jìn)行全面綜合的評(píng)判方法，消除了裁判員因評(píng)判內(nèi)容交叉而出現(xiàn)的不確定性、盲目性、任意性和非專業(yè)性現(xiàn)象，為藝術(shù)價(jià)值評(píng)判創(chuàng)造了專業(yè)化評(píng)判的平臺(tái)，也為藝術(shù)價(jià)值專業(yè)化評(píng)判的發(fā)展奠定了保障。

其次，2009年規(guī)則對(duì)藝術(shù)價(jià)值評(píng)判的評(píng)判符號(hào)、評(píng)判內(nèi)容和相對(duì)應(yīng)的評(píng)判分值首次做出了明確又詳細(xì)的規(guī)定。例如：首次增加了藝術(shù)價(jià)值評(píng)判的符號(hào)和相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容及評(píng)判分值，僅個(gè)人項(xiàng)目就有20個(gè)之多。同時(shí)，對(duì)藝術(shù)價(jià)值評(píng)判內(nèi)容與相對(duì)應(yīng)的分值也做了明確的界定，對(duì)評(píng)判方法也有了一系列具體要求。例如：對(duì)藝術(shù)價(jià)值中音樂(lè)方面的評(píng)判就做了明確又詳細(xì)的規(guī)定“不同音樂(lè)主題之間缺乏一致性：-0.20分，動(dòng)作結(jié)束時(shí)音樂(lè)突然中斷：-0.20分”。在舞蹈編排中又規(guī)定“必須充分利用與音樂(lè)有關(guān)的連接要素（技術(shù)、美學(xué)和情緒），以便協(xié)助發(fā)展成套動(dòng)作的主題”等等。2009年新規(guī)則首次制定的藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判內(nèi)容、評(píng)判符號(hào)和相對(duì)應(yīng)的評(píng)判分值等規(guī)定，基本杜絕了藝術(shù)價(jià)值評(píng)判中無(wú)章可循的盲目性、任意性、不確定性和非專業(yè)性，使藝術(shù)價(jià)值評(píng)判有了“準(zhǔn)確、客觀、全面、專業(yè)”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，這不能不說(shuō)是藝術(shù)體操規(guī)則變革中一次具有里程碑意義的重大突破。

最后，2009年新規(guī)則在降低難度分值的同時(shí)，大幅提高了藝術(shù)價(jià)值的分值。藝術(shù)價(jià)值分值從2005年規(guī)則中的3分提高到了10分，整整增加了7分，藝術(shù)價(jià)值分值在總分值中所占比率也從2005年規(guī)則中的10％提高到33％，可見(jiàn)，2009年新規(guī)則對(duì)藝術(shù)價(jià)值分值變革的力度之大。尤其值得注意的是，2009年新規(guī)則首次提出了“藝術(shù)體操成套動(dòng)作藝術(shù)部分的主要目的是將情緒信息傳遞給觀眾，并應(yīng)體現(xiàn)出舞蹈編排的主題思想”，主要包括“音樂(lè)伴奏、藝術(shù)想象和表現(xiàn)力”；在器械動(dòng)作的選擇部分，又首次規(guī)定“可以做具有獨(dú)特的、優(yōu)美的、不同的舞蹈裝飾性動(dòng)作”?？梢?jiàn)，2009年新規(guī)則實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值重大變革的真正含義是要為競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合注入清新的活力。

筆者認(rèn)為，修正2005年規(guī)則矯枉過(guò)正的偏激，制定競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的發(fā)展導(dǎo)向，不僅是2009年新規(guī)則重大變革的靈魂，更是始終處在變革中的藝術(shù)體操在追隨永無(wú)止境的歷史發(fā)展進(jìn)程中“不斷肯定，不斷否定，不斷完美，不斷發(fā)展”的歷史必然。伴隨2009年規(guī)則重大變革的影響和導(dǎo)向，藝術(shù)體操也必將會(huì)有更創(chuàng)新、更完美的變革與展現(xiàn)。

3 在新規(guī)則導(dǎo)向下，中國(guó)藝術(shù)體操面臨的挑戰(zhàn)、機(jī)遇與對(duì)策

通過(guò)以上的論述，我們明確地看到歷次規(guī)則變革對(duì)藝術(shù)體操發(fā)展所產(chǎn)生的影響；2009年新規(guī)則的頒布，必將促使國(guó)際藝術(shù)體操迎來(lái)競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的新發(fā)展時(shí)期。

幾年前，當(dāng)國(guó)外優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員早已進(jìn)入“舞蹈加器械動(dòng)作”階段時(shí)，幾位應(yīng)邀前來(lái)我國(guó)指導(dǎo)的國(guó)際藝術(shù)體操界資深專家曾直言不諱地說(shuō)：中國(guó)藝術(shù)體操“還停留在“體操加器械動(dòng)作”階段。中國(guó)藝術(shù)體操與國(guó)際水準(zhǔn)間存在著包括教、訓(xùn)、編排等在內(nèi)的整體差距。盡管中國(guó)藝術(shù)體操已經(jīng)有了長(zhǎng)足的發(fā)展并在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上創(chuàng)造了歷史最好成績(jī)，但面對(duì)2009年新規(guī)則變革的影響，面對(duì)即將來(lái)臨的2012倫敦奧運(yùn)會(huì)，中國(guó)藝術(shù)體操將面臨哪些挑戰(zhàn)和機(jī)遇？

3.1 2009年新規(guī)則的變革，為中國(guó)藝術(shù)體操創(chuàng)造了迅速提高競(jìng)技難度水平的歷史機(jī)遇

難度尤其是身體難度是競(jìng)技性藝術(shù)體操近20年來(lái)發(fā)展的主線，也是中國(guó)藝術(shù)體操近年來(lái)的弱項(xiàng)之一。追溯我國(guó)競(jìng)技藝術(shù)體操的發(fā)展歷史，中國(guó)藝術(shù)體操在“藝術(shù)體操初型慣性發(fā)展期”中并不遜色，在世界錦標(biāo)賽中是緊隨保加利亞、前蘇聯(lián)之后的同屬第一集團(tuán)強(qiáng)隊(duì)。例如：1987年在保加利亞第13屆藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽上，中國(guó)隊(duì)僅排后于保加利亞和前蘇聯(lián)隊(duì)，與西班牙隊(duì)并列第3名。在四大洲中（亞洲、大洋洲、北美洲和拉丁美洲），更是稱雄一方遙遙領(lǐng)先。

然而，在“難度高速發(fā)展期”，世界藝術(shù)體操格局發(fā)生了根本性的變化。從20世紀(jì)90年代起，俄羅斯藝術(shù)體操以身體難度數(shù)量多、難度級(jí)別高、單個(gè)動(dòng)作復(fù)合技術(shù)運(yùn)用、動(dòng)作速度快的成套動(dòng)作優(yōu)勢(shì)，取代了保加利亞的霸主地位；以卡巴耶娃為代表的俄羅斯藝術(shù)體操隊(duì)在飛速創(chuàng)造難度奇跡和巔峰之際，把中國(guó)在內(nèi)的世界各國(guó)甩到了后面。

2009年新規(guī)則對(duì)難度的限制，減緩了俄羅斯藝術(shù)體操難度動(dòng)作高速發(fā)展的沖擊力，為世界各國(guó)尤其是中國(guó)藝術(shù)體操競(jìng)技難度的發(fā)展創(chuàng)造了難得的歷史機(jī)遇。從2009年日本世界錦標(biāo)賽上俄羅斯隊(duì)比賽的情況看，俄羅斯隊(duì)在難度領(lǐng)先的基礎(chǔ)上，更注重對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追求。2009年規(guī)則對(duì)難度限制的導(dǎo)向影響，恰好就是中國(guó)隊(duì)提高難度水平的良好機(jī)遇，應(yīng)不失良機(jī)地快速發(fā)展我國(guó)競(jìng)技藝術(shù)體操的難度水準(zhǔn)；尤其要在轉(zhuǎn)體類難度、難度動(dòng)作領(lǐng)悟與流暢表現(xiàn)、身體與器械結(jié)合運(yùn)用等難度方面狠下功夫；同時(shí)，要更多地看到我國(guó)與俄羅斯隊(duì)在難度尤其是器械難度上存在的較大的差距。例如：2008年北京奧運(yùn)會(huì)后，在國(guó)家體育總局體操中心藝術(shù)體操部舉辦的“藝術(shù)體操高級(jí)教練員培訓(xùn)班”上，講述了筆者剛剛編譯完成的俄羅斯藝術(shù)體操國(guó)家隊(duì)使用的身體難度與體能訓(xùn)練教材，從中可以看到我們的差距和俄羅斯創(chuàng)造難度奇跡的訓(xùn)練體系、訓(xùn)練方法和成功的軌跡，值得認(rèn)真地學(xué)習(xí)和借鑒。同時(shí)更要有堅(jiān)定的信心和毅力，加快我國(guó)訓(xùn)練體制、訓(xùn)練體系、訓(xùn)練方法的與改革步伐。把握2009年新規(guī)則帶來(lái)的難得機(jī)遇，竭盡全力地在新周期內(nèi)沖刺本是無(wú)望超越的俄羅斯等世界強(qiáng)隊(duì)。

3.2 2009年新規(guī)則的頒布，有利于中國(guó)藝術(shù)體操潛在優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮

藝術(shù)體操是競(jìng)技與藝術(shù)的結(jié)合，是藝術(shù)底蘊(yùn)濃郁的競(jìng)技表演藝術(shù)項(xiàng)目。隨著競(jìng)技藝術(shù)體操的發(fā)展，藝術(shù)美韻元素也在不斷得以融入。從20世紀(jì)80年代末，由局限于古典芭蕾元素和鋼琴伴奏，擴(kuò)展到可以使用各種不同風(fēng)格的器樂(lè)和音樂(lè)旋律（管玄樂(lè)、輕音樂(lè)、交響樂(lè)、民族樂(lè)、打擊樂(lè)等）及各種藝術(shù)風(fēng)格的舞蹈元素的運(yùn)用，極大地?cái)U(kuò)展和豐富了藝術(shù)體操藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容。2009年新規(guī)則頒布后，各國(guó)在繼承經(jīng)典芭蕾舞元素運(yùn)用的基礎(chǔ)上，都竭力挖掘具有民族文化底蘊(yùn)和民族藝術(shù)特色的藝術(shù)元素。例如：2009年，在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽上，幾乎所有的國(guó)家都不同程度地改變了在上一規(guī)則周期風(fēng)靡的“成套動(dòng)作配迪斯科”的表現(xiàn)風(fēng)格，開(kāi)始刻意挖掘和融入具有民族文化底蘊(yùn)和民族藝術(shù)特色的藝術(shù)元素，或是融入經(jīng)久不衰的世界經(jīng)典藝術(shù)作品的元素。例如：俄羅斯卡娜耶娃的球操就融入了俄羅斯經(jīng)典民族舞蹈中的舞蹈元素，配以即大氣委婉又細(xì)膩傳情的“阿姆斯協(xié)奏曲”，世界藝術(shù)體操名將烏克蘭的彼索羅娃的彩帶也精選了烏克蘭現(xiàn)代民間舞蹈中的舞蹈元素，配以舒揚(yáng)韻美蕩氣回腸的“木蘭詩(shī)歌”音樂(lè)旋律；俄羅斯5人集體圈操則演繹了俄羅斯經(jīng)典芭蕾舞“天鵝湖”舞蹈元素和柴可夫斯基的經(jīng)典音樂(lè)旋律。這些成套動(dòng)作中音樂(lè)選配的形式、風(fēng)格、旋律與流暢協(xié)調(diào)、刻意民族文化底蘊(yùn)的經(jīng)典藝術(shù)元素的藝術(shù)編排，加之運(yùn)動(dòng)員充滿激情、充滿遐想、充滿個(gè)人藝術(shù)魅力的體姿表現(xiàn)，就像一首華彩無(wú)限、韻味無(wú)窮的天才樂(lè)章，給觀眾留下了難以忘懷的憧憬與感動(dòng)，也為競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新發(fā)展期拉開(kāi)了美輪美奐的精彩帷幕。

中國(guó)擁有五千年璀璨歷史和56個(gè)優(yōu)秀民族，文化底蘊(yùn)尤其厚重，藝術(shù)資源極其豐茂。中國(guó)藝術(shù)體操有著完全能立于世界藝術(shù)體操之林的取之不竭、用之不盡的民族藝術(shù)瑰寶。只要努力挖掘，努力創(chuàng)新，在2009年新規(guī)則的歷史環(huán)境下，在2008年北京奧運(yùn)會(huì)奪銀的基礎(chǔ)上，中國(guó)藝術(shù)體操一定能實(shí)現(xiàn)、更輝煌的歷史飛躍。

3.3 編排創(chuàng)新是中國(guó)藝術(shù)體操崛起的突破口

藝術(shù)體操的編排不是簡(jiǎn)單的競(jìng)技動(dòng)作的組合，而是對(duì)動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)加工、藝術(shù)提煉、動(dòng)作主題與音樂(lè)主題協(xié)調(diào)配合的藝術(shù)審美與形象思維的創(chuàng)造過(guò)程。編排的檔次是決定比賽名次的先決條件。然而，編排創(chuàng)新即是中國(guó)藝術(shù)體操的優(yōu)勢(shì)又是弱勢(shì)。早期，主要參考并效仿國(guó)外的編排理念和方法，由于包括身體條件在內(nèi)的諸多因素，在編排方面我國(guó)藝術(shù)體操始終沒(méi)能得以最終突破。且不談對(duì)民族藝術(shù)元素的挖掘和運(yùn)用如何，僅動(dòng)作與動(dòng)作之間的“連貫”和“自然流暢”就很欠缺。身體動(dòng)作缺乏激情和藝術(shù)感染力，完成用力方式機(jī)械而僵硬，沒(méi)有體現(xiàn)出藝術(shù)體操在表現(xiàn)“節(jié)奏”、“韻律”、“優(yōu)美”動(dòng)作時(shí)的肌肉用力方式。不妨以2008年北京奧運(yùn)會(huì)個(gè)人全能冠軍卡拉耶娃為例，從她在2009年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽的動(dòng)作編排上看，其藝術(shù)美韻的綜合體現(xiàn)堪稱是到目前為止的經(jīng)典。她所具備的其他運(yùn)動(dòng)員都少有的一個(gè)典型特征：完成的所有動(dòng)作包括各種得分很高的難度動(dòng)作，在肌肉用力的方式上特別的輕盈和舒展，即有競(jìng)技的矯健與奔放，又有芭蕾舞般的韻美與含蓄，顯示出俄羅斯藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員的身體動(dòng)作在芭蕾基訓(xùn)、舞蹈素養(yǎng)、音樂(lè)領(lǐng)悟和體美藝術(shù)表現(xiàn)等方面的能力，在此基礎(chǔ)上是編排中的神韻和創(chuàng)新。“體操加器械動(dòng)作”形象而生動(dòng)地點(diǎn)出了我國(guó)藝術(shù)體操編排長(zhǎng)期面臨、卻未實(shí)質(zhì)性得以有效解決的一大難題。多少年過(guò)去了，回頭看來(lái)，我們?cè)诰幣欧矫娴母倪M(jìn)和提高的確不容樂(lè)觀。在不久前舉行的第11屆全運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操競(jìng)賽場(chǎng)上所表現(xiàn)出的此類情景仍很普遍，包括一些較為知名運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作中，至今尚未體現(xiàn)出“舞蹈加器械動(dòng)作”的編排水準(zhǔn)和現(xiàn)代編排理念。

然而，成套編排又是中國(guó)藝術(shù)體操的強(qiáng)勢(shì)或者說(shuō)潛在強(qiáng)勢(shì)。中國(guó)藝術(shù)體操首先要在學(xué)習(xí)俄羅斯等國(guó)經(jīng)典編排的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持鮮明的中華民族藝術(shù)為主題的編排風(fēng)格，要富有與民族經(jīng)典音樂(lè)旋律融為一體的藝術(shù)節(jié)奏的彰顯與提煉，要緊緊把握2009年新規(guī)則“成套動(dòng)作藝術(shù)部分的主要目的是將情緒信息傳遞給觀眾，并體現(xiàn)出舞蹈編排的主題”的總體原則。在2009年新規(guī)則標(biāo)注的“音樂(lè)伴奏、藝術(shù)想象和表現(xiàn)力”重點(diǎn)中下足功夫。例如，就音樂(lè)部分而言，首先應(yīng)體現(xiàn)音樂(lè)本身的主題、動(dòng)力節(jié)奏變化和旋律的優(yōu)美性，同時(shí)還必須與動(dòng)作的主題（指身體和器械）及表演者的個(gè)性特點(diǎn)和體美韻律渾然天成，在與動(dòng)作熠熠生輝的交疊中釋放出觀眾對(duì)美的激情、美的崇尚、美的宣泄、美的暢想。例如，2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，我國(guó)集體全能的兩套編排就是我國(guó)創(chuàng)新型經(jīng)典編排的典范，不僅獲得了2008年北京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集體全能的銀牌，更為中國(guó)藝術(shù)體操深入挖掘民族優(yōu)秀藝術(shù)元素的編排創(chuàng)新樹立了典范。

編排貴在創(chuàng)新、貴在獨(dú)特、貴在對(duì)各類經(jīng)典藝術(shù)元素尤其是民族經(jīng)典藝術(shù)元素持之以恒的挖掘、整理、提煉和爐火純青的運(yùn)用。當(dāng)然，還需要有多方面的操控能力，包括自身的美學(xué)素養(yǎng)、編排技法、音樂(lè)領(lǐng)悟、舞蹈靈感、視覺(jué)把握、藝術(shù)激情、經(jīng)驗(yàn)積累等。同時(shí)，還要樹立競(jìng)技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的編排理念，加強(qiáng)同國(guó)際強(qiáng)隊(duì)的交流與學(xué)習(xí)。在歸屬評(píng)分類的項(xiàng)目中，尤其還要加強(qiáng)同國(guó)際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會(huì)及國(guó)際裁判員間的交流，至少要讓她們認(rèn)識(shí)中國(guó)文化，了解、熟悉最終喜愛(ài)中國(guó)文化。

4 結(jié)束語(yǔ)

2009年新規(guī)則頒布后，世界各國(guó)都根據(jù)2009年新規(guī)則的變化，重新調(diào)整其發(fā)展理念和訓(xùn)練體系，目標(biāo)定格在沖刺2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)獎(jiǎng)牌。中國(guó)藝術(shù)體操的起步雖晚于俄羅斯等國(guó)家近30余年，但這并不構(gòu)成中國(guó)藝術(shù)體操難以突破的理由。憑借幾代中國(guó)藝術(shù)體操人的執(zhí)著、犧牲與拼搏，中國(guó)藝術(shù)體操正在突飛猛進(jìn)地拼死超趕。也正是憑借這種頑強(qiáng)、勇氣和智慧，中國(guó)藝術(shù)體操必將創(chuàng)造出更新、更美、更璀璨的輝煌。

［1］2005年.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則［S］.國(guó)家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.

［2］2009年.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則［S］.國(guó)家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.

［3］1984年.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則［S］.國(guó)家體委訓(xùn)練競(jìng)賽司.

［4］1985年.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則［S］.國(guó)家體委訓(xùn)練競(jìng)賽司.

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