摘 要：李清照是宋代詞壇上“婉約派”的代表詞人。她的《漱玉詞》毫無(wú)遮掩地向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了自己的心扉，無(wú)所顧忌地傾吐著身為女性的內(nèi)心情懷，展示著她強(qiáng)烈的自我意識(shí)和率真無(wú)忌的天性。她在封建社會(huì)被壓抑的女性群體中實(shí)屬一個(gè)另類。從她的《漱玉詞》中我們可以看到她率意的人生和另類的自我。

關(guān)鍵詞：李清照 《漱玉詞》 率意 另類 自我意識(shí)

封建社會(huì)，女性一直處于被壓抑的從屬地位，她們很難有一個(gè)獨(dú)立的自我，更談不上獨(dú)立自我意識(shí)的展現(xiàn)與抒發(fā)。而李清照則以一枝獨(dú)秀的風(fēng)采綻放于詞壇，她用女性的雙眼和心靈去審視世界，感受人生，她以強(qiáng)烈自我意識(shí)對(duì)自由生活進(jìn)行大膽追求與體驗(yàn)，并用她的詞毫無(wú)遮掩地向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了心扉，無(wú)所顧忌地傾吐身為女性的內(nèi)心情懷。她無(wú)視封建禮教，蔑視傳統(tǒng)意識(shí)，強(qiáng)烈的自我意識(shí)使得她狂放無(wú)忌的個(gè)性肆意地?fù)]灑和張揚(yáng)，在眾多的被壓抑的女性群體中傲然地走出了一個(gè)另類的自我，活出了一個(gè)率意的人生。

李清照在不少詞中都鮮明地彰顯著她強(qiáng)烈的自我意識(shí)和率真無(wú)忌的個(gè)性，她的詞是她人生最好的注腳。關(guān)于李清照詞中的“另類”，我想就以下幾個(gè)方面予以闡述：

一、一個(gè)嗜酒成性的“酒蟲(chóng)”

李清照的一生基本上都沉醉在美酒中。從她的《漱玉詞》里可以明顯看出這一點(diǎn)。她的詞有半數(shù)以上是寫(xiě)喝酒或與醉酒有關(guān)。

如她青年時(shí)期的作品《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

試想在那么一個(gè)封建時(shí)代里，一個(gè)大家閨秀在外邊喝酒聚會(huì)，本身就已經(jīng)“出格”得夠可以了，竟然還一定要喝到“興盡”，以至于“沉醉”而“不知?dú)w路”，真是喝得天昏地暗。這位小姐還真是一種“放浪形骸”的做派。

中年時(shí)“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》），老年時(shí)“三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急”（《聲聲慢》）。從她的生命歷程上講，青年時(shí)喝，中年時(shí)喝，老年時(shí)還是喝。從一年四季來(lái)講，無(wú)論春夏秋冬，一個(gè)字：喝！菊花開(kāi)了：“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”（《鷓鴣天》），梅花開(kāi)了：“年年雪里，常插梅花醉”（《清平樂(lè)》），茶花開(kāi)了：“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”（《慶清朝慢》）。一年四季花事次第，這位才女只有一年到頭都泡在美酒里了。我們現(xiàn)在稱一天到晚泡在網(wǎng)上的人為“網(wǎng)蟲(chóng)”，那么，李清照不是一個(gè)典型的“酒蟲(chóng)”嗎？

二、一個(gè)愛(ài)花成癖的“花仙”

李清照是宋代詞壇上的一朵“女人花”，她一生愛(ài)花成癡，以花自喻。她寫(xiě)了許多關(guān)于“花”的詞，創(chuàng)造了一系列的“花”意象。這些“花”意象總是和她自己形成了一種獨(dú)特的隱喻和象征關(guān)系。達(dá)到了花亦人，人亦花，物我一體的絕妙境界。

李清照詞中的“花”意象豐富多彩情態(tài)各異，隨著詞人不同的人生歷程，這些花依次呈現(xiàn)出“嬌”、“瘦”、“殘”的不同情態(tài)，這便構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)完整的“花”意象系列，而這恰好系統(tǒng)而又鮮明地體現(xiàn)出這朵“女人花”在不同的人生時(shí)期的生命狀態(tài)和情感歷程，體現(xiàn)著她絢麗和凄婉的人生。

詞人青年時(shí)期詞中的“花”多是“嬌花”，含苞乍放的，透漏著一種嬌艷之美，映襯著詞人花一般的年華和生命狀態(tài)，體現(xiàn)著詞人對(duì)青年時(shí)期美好生活的感悟和體驗(yàn)。

如她青年時(shí)期的《漁家傲》：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這里詞人以梅花自喻，“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎”，嬌艷的梅花就是詞人嬌艷的生命狀態(tài)?！把├镆阎盒胖痢?， “玉人浴出新妝洗”，寒梅凌雪開(kāi)放冰潔玉清，正是這位才女高潔孤傲的品性象征?！按嘶ú慌c群花比”既是對(duì)梅花品性的熱情贊美，又是對(duì)自我品性的贊譽(yù)，體現(xiàn)著詞人自視甚高的狂傲個(gè)性。青春嬌艷的詞人就是這枝嬌艷貞美的寒梅。

詞人中年時(shí)期詞中的“花”多是“瘦花”， 明顯地帶著憔悴和憂傷，流露出來(lái)的是不盡的憂思和難以排解的閑愁，體現(xiàn)的是她作為一個(gè)閨中人在夫婦離別的相思之中飽受的情感折磨。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

本詞借重陽(yáng)飲酒賞菊委婉曲折地表達(dá)閨中的寂寞和離愁?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?“瘦”字是“詞眼”，為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。詞人運(yùn)用動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)的人兒相互輝映，“莫道不消魂”，花瘦人更瘦。這里花人一體，“瘦黃花”就是詞人的自喻與象征。

詞人老年時(shí)期詞中的“花”多是“殘花”，流露的是詞人南渡后孤身飄零的凄慘與悲傷，體現(xiàn)的是在國(guó)破、家亡、夫死的生活境遇中詞人殘破的心靈和凄厲的哀愁。

請(qǐng)看她《聲聲慢》中的殘菊意象：

尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！”這里的黃花意象和“人比黃花瘦”大不相同了，那只是一個(gè)“瘦”字，而“憔悴損”卻是一種“殘”，是一種生不如死的生命狀態(tài)?！般俱矒p”的殘菊意象體現(xiàn)的是詞人破碎的心靈迸發(fā)出來(lái)的深愁巨痛。詞人正是“憔悴損”的黃花，而黃花亦是“憔悴損”的詞人。這“憔悴損”的黃花意象分明就是詞人晚年時(shí)那飽受摧殘的生命狀態(tài)和凄楚慘怛的情感物化。

可見(jiàn)，詞人的一生似乎都與花結(jié)下了不解之緣，她詞中的這些“花”是她人生的隱喻和象征，是她的化身?；ㄒ嗳耍艘嗷?，物我一體。因此，說(shuō)她是一個(gè)“花仙”。

三、一個(gè)無(wú)所顧忌的“情色女”

由于封建思想意識(shí)的束縛，古代女性從心理到行為都是深受壓抑的，“愛(ài)”與“情”往往是她們最羞于啟齒的兩個(gè)字，她們似乎只能把自己的男女之情苦苦地壓抑在心底。她們往往不愿，也不敢向別人展示自己的愛(ài)情沖動(dòng)和追求。而李清照是一個(gè)特例，她把自己對(duì)愛(ài)情甚至是對(duì)性的追求都寫(xiě)在詞中向世人予以大膽地展現(xiàn)與描述。

她反映少女生活的詞有《點(diǎn)絳唇》一首：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。

“倚門回首，卻把青梅嗅”，好一幅絕妙的少女懷春圖！這不分明是故意擺個(gè)姿勢(shì)在對(duì)來(lái)人傳情嗎？也難怪后人對(duì)此處多有非議。而詞人全然不以為意，把這些道學(xué)家認(rèn)為“有傷大雅”的一面予以盡情的展現(xiàn)。

再如她的《綄溪沙》：

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。

這首詞表現(xiàn)了詞人對(duì)自由愛(ài)情大膽地展現(xiàn)與追求?！耙恍﹂_(kāi)”三字使詞中的這朵芙蓉——女主人公顯得光彩照人。這個(gè)“開(kāi)”字，既是指芙蓉花開(kāi)，亦是指詞中女主人公心底愛(ài)情之苞蕾的綻放。“眼波才動(dòng)被人猜”，生動(dòng)細(xì)膩地表現(xiàn)她的多情與誘人?！霸乱苹ㄓ凹s重來(lái)”，表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情追求的大膽無(wú)忌。

還有《減字木蘭花》：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

新婚的早晨，女主人公買得一枝含苞欲放的春花，便把鮮花簪在鬢邊，同春花比美，一定要讓情郎品評(píng)，自己的容貌與鮮花到底哪一個(gè)漂亮。其實(shí)這里的女主人公（即詞人自己）是在借鮮花點(diǎn)綴映襯自己的美貌，沖著情郎賣弄風(fēng)情借以邀寵。

再看《丑奴兒》對(duì)情愛(ài)的追求與表露簡(jiǎn)直教人肉麻：

晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。

絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎：今夜紗廚枕簟涼。

晚上一場(chǎng)風(fēng)雨，把白天的炎熱一掃而清，夏天里一個(gè)難得的涼爽夜晚啊。詞人沖著情郎又是吹笙，又是彈琴，賣弄了半天風(fēng)情，但不見(jiàn)回應(yīng)。于是便又對(duì)著菱花鏡描眉點(diǎn)唇，精心施妝?！氨”‖?，雪膩酥香”，以色相誘。一個(gè)“笑語(yǔ)”，表現(xiàn)其極盡溫柔的語(yǔ)氣，很有點(diǎn)巴結(jié)逢迎的意味?！敖褚辜啅N枕簟涼”，這里明明白白地向情郎提出性要求。妻子向自己的丈夫提出這樣的要求，原本是合理的，絕對(duì)無(wú)可厚非，可偏要寫(xiě)出來(lái)并使之流傳于世則過(guò)分了一點(diǎn)。因此，筆者說(shuō)她是一個(gè)“情色女”毫不為過(guò)。

綜上所述，李清照在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)里絕對(duì)是一個(gè)另類，如果生活在今天她仍然是一個(gè)另類。但在女性受壓抑的封建社會(huì)里，她無(wú)視封建禮教，蔑視傳統(tǒng)觀念，說(shuō)人們不敢說(shuō)的話，做人們不敢做的事，她的這種率真無(wú)畏的精神和獨(dú)立自我的意識(shí)在當(dāng)時(shí)乃至今天仍是值得稱道的。率意的人生，另類的自我，這就是永遠(yuǎn)的李清照！

參考文獻(xiàn)：

[1]陳祖美.李清照新傳[M].北京出版社，2001.

[2]周尚義.易安詞意象及其審美意蘊(yùn)[J].湘潭師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（2）.

[3]張治平.宋詞的花朵—宋詞名篇賞析[M].北京出版社，1985.

（李宗坡 河南省南陽(yáng)醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校公教部 473000）