李紹杰 劉建芳 姬震亭

摘要:本文試圖通過(guò)對(duì)《名利場(chǎng)》中的蓓基與《嘉莉妹妹》中的嘉莉之比較,來(lái)分析人物形象的異同,挖掘出孕育其中的深層內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞:蓓基;嘉莉;人物形象;異同;深層內(nèi)涵

一、作品和作家的比較

1、《名利場(chǎng)》是英國(guó)作家威廉·梅克皮斯·薩克雷的成名作和代表作,發(fā)表于1847-1848年。薩克雷小時(shí)家境富裕,接受貴族化的教育,他更多描寫(xiě)中上層社會(huì)。薩克雷借用“名利場(chǎng)”之喻,揭示英國(guó)社會(huì)的黑暗面和道德危機(jī)。其中作為主要人物出現(xiàn)的蓓基·夏普是小說(shuō)中綻放光彩的女主角之一。她出身貧賤,受盡歧視,但決心憑借自己的美貌和心計(jì)向上爬,躋身富貴行列。她把爭(zhēng)取一樁有利可圖的婚姻,作為改變命運(yùn)的捷徑。在去同學(xué)艾米莉亞家做客期間,勾引艾米莉亞的哥哥喬斯——東印度公司富有的稅務(wù)官未成功后,她來(lái)到畢脫爵士家當(dāng)家庭教師,又與畢脫的次子——最有可能繼承其姑媽財(cái)產(chǎn)的羅登私下訂婚,可剛秘密訂完婚,畢脫的夫人就去世了,于是她又痛失了成為老爵士夫人的機(jī)會(huì)。不料姑媽克勞萊小姐大怒之下也取消了羅登的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。蓓基與羅登私奔后,憑借羅登的頭銜,總算擠入上流社會(huì),但羅登游手好閑,兩人到處賒賬詐騙,好景不長(zhǎng),蓓基為了金錢(qián)又成了斯單恩勛爵的情婦,羅登惱羞成怒,使她在上流社會(huì)無(wú)法立足。處于金錢(qián)至上的社會(huì)里,蓓基不擇手段地謀取財(cái)富,愛(ài)情和婚姻都讓位給利欲。但罪有應(yīng)得,最終她的生活墜入了毀滅的深淵。

2、《嘉莉妹妹》寫(xiě)作于1899年,完成于1900年。是美國(guó)作家西奧多·德萊賽的作品。他的童年家境貧寒,生活痛苦,后來(lái)從事過(guò)記者,編輯。為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材。他是一位現(xiàn)實(shí)主義作家,但更傾向于自然主義,認(rèn)為一個(gè)人的成敗除了遺傳,生理因素外,環(huán)境和機(jī)遇也起著不可忽視的作用。小說(shuō)以19世紀(jì)末的大城市芝加哥和紐約為背景,展示了正在發(fā)展的美國(guó)資本主義社會(huì)的廣闊畫(huà)面。女主人公嘉莉是一個(gè)純樸、幼稚、勤勞的年輕姑娘,為了謀生,她從鄉(xiāng)下來(lái)到繁華的大城市芝加哥,她相信依靠自己誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)總能過(guò)上好一點(diǎn)的生活,可是她面臨的仍是貧困與失業(yè)。后來(lái)迫于饑寒之苦,無(wú)奈和一個(gè)推銷(xiāo)員同居,然后又做了酒店經(jīng)理赫斯特伍德的情婦。在紐約,由于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)她作了演員,獲得巨大的成功,從此發(fā)跡,成為“由窮變富”的女性典型。

二、貧窮與不甘貧窮,虛榮與不擇手段

通過(guò)對(duì)兩位女主人公蓓基與嘉莉的比較,發(fā)現(xiàn)他們身上的相似點(diǎn)。

1、兩人都生活在社會(huì)的最底層,嘗盡生活的艱辛,遭到上層社會(huì)的歧視。

2、兩人對(duì)未來(lái)都有美好的憧憬,都希望憑借自己的力量過(guò)上幸福的生活。

3、兩人都愛(ài)慕虛榮,曾依靠多個(gè)男人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想,通過(guò)世俗認(rèn)為的不道德手段向上爬。

三、性情迥異,結(jié)局迥異,境界迥異。

世界上沒(méi)有完全相同的兩片葉子,當(dāng)然也不會(huì)有完全相同的兩個(gè)人。

1、蓓基性格狡詐,詭計(jì)多端,男人是她追逐名利的手段;嘉莉性格善良單純,依靠男人是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的逼迫。

2、兩人命運(yùn)不同,蓓基在追求名利的過(guò)程中,犧牲了愛(ài)情,友情,親情,最終也沒(méi)有落得好下場(chǎng);嘉莉雖然也通過(guò)了不道德的手段卻得到了成功,得到了金錢(qián)和名譽(yù)。

3、兩人的精神境界不一樣。對(duì)于蓓基來(lái)說(shuō),名利既是物質(zhì)追求也是精神追求,二者是合一的。但對(duì)嘉莉來(lái)說(shuō),她由窮變富后,優(yōu)越的物質(zhì)生活并沒(méi)有帶給她幸福,她依然感到孤寂和空虛。

四、深層內(nèi)涵的挖掘

我們通過(guò)對(duì)作品和作者的深入分析挖掘出孕育其中的深層內(nèi)涵。不同的時(shí)期表現(xiàn)出相似的社會(huì)環(huán)境,女性地位的低下和作者的境遇都受到社會(huì)環(huán)境無(wú)形的影響。然而在同中又有異,作家世界觀的不同,作家所受文化環(huán)境的影響,都使得兩部作品表現(xiàn)出別具一格的特點(diǎn)。

(一)道德淪喪,金錢(qián)萬(wàn)能,男尊女卑,揭露現(xiàn)實(shí)——相同點(diǎn)。

1、無(wú)論是19世紀(jì)中期的英國(guó)還是19世紀(jì)末的美國(guó),都處于資本主義的迅速發(fā)展階段。人們貧富差距越來(lái)越大。社會(huì)政治制度越來(lái)越傾向于占取社會(huì)大量財(cái)富的小部分人,廣大英國(guó)農(nóng)民和美國(guó)城市工人處在生活的最底層。人們對(duì)金錢(qián)崇拜,羨慕特權(quán),道德淪喪,虛偽腐朽,精神空虛,在追逐名利的過(guò)程中不擇手段。

2、女性的社會(huì)地位仍然低下,她們得不到良好的教育,沒(méi)有賴(lài)以生存的一技之長(zhǎng),即使受過(guò)教育也只能從事一些地位和收入都比較低下的工作。女性仍然是男人的附庸,有錢(qián)人的玩物,沒(méi)有自己的經(jīng)濟(jì),政治和生活地位。

3、兩位作家的小說(shuō)都有現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度。都揭示了上層人尊貴外表下的勢(shì)力,虛偽和自私,夏普和嘉莉都受到環(huán)境的影響,人生就是為了生存而奮斗的戰(zhàn)場(chǎng)。

(二)針砭時(shí)弊,希望殘存;現(xiàn)實(shí)主義與自然主義的結(jié)合——不同點(diǎn)。

1、英國(guó)作家威廉·梅克皮斯·薩克雷在反映現(xiàn)實(shí)針砭時(shí)政的同時(shí),對(duì)社會(huì)還殘存主觀希望。比如蓓基最后的行為,幫助了愛(ài)米麗亞與多賓的結(jié)合,表達(dá)了薩克雷對(duì)社會(huì)的希望,宣揚(yáng)了社會(huì)中真善美的一面。

2、美國(guó)作家西奧多·德萊賽的作品中不僅有現(xiàn)實(shí)主義的影響,更有自然主義的傾向。他打破了維多利亞文化傳統(tǒng)中一些禁忌的主題。比如嘉莉先后委身于兩個(gè)男人在作者看來(lái)也并非放蕩之舉,人的道德和生存完全是兩碼事。嘉莉是個(gè)永不滿足的人,而正是這種永無(wú)止境的追求欲給了她生活的動(dòng)力。然而當(dāng)她在名利場(chǎng)上扶搖直上,似乎什么也不缺時(shí)卻并不感到幸福,因?yàn)樵绞歉挥凶非蟮臇|西就越少,生活也就越加乏味。這就更反映了作者受達(dá)爾文的“進(jìn)化論”和斯賓塞的“適者生存”的影響,人只有強(qiáng)弱之別而無(wú)善惡之分,勝利者對(duì)戰(zhàn)敗者是毫不留情的。他對(duì)現(xiàn)實(shí)已完全喪失了信心。所以嘉莉的成功已經(jīng)說(shuō)明社會(huì)發(fā)展到了社會(huì)矛盾已經(jīng)不可調(diào)和的地步。

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